淺析光位的選擇對(duì)攝影的影響

杜艷珍

(四川師范大學(xué) 四川 成都 610000)

淺析光位的選擇對(duì)攝影的影響

杜艷珍

(四川師范大學(xué) 四川 成都 610000)

光位是指光源與被攝者的位置，光位的變化能帶來(lái)不同的光影變化。而對(duì)于光，許多人對(duì)它的理解只是照明物體，其實(shí)這只是對(duì)光的一種感覺(jué)。光不僅可以照明物體，還可以構(gòu)成空間，改變空間。同樣的空間，改變光譜成分、光通量、光線(xiàn)強(qiáng)弱、投射方向和角度，就會(huì)產(chǎn)生色調(diào)明暗、濃淡、虛實(shí)的各類(lèi)變化。

光位；攝影；空間感

1 引言

說(shuō)到光位其實(shí)就是光線(xiàn)角度的選擇，一般只有在陰天才不需要去考慮光線(xiàn)的水平角度。陰天的光線(xiàn)自厚厚的云層散射而下，角度極不集中。攝影上一般定義該類(lèi)光線(xiàn)為軟光。在能滿(mǎn)足充足曝光的亮度下，任何時(shí)間點(diǎn)拍攝獲得的畫(huà)面明暗反差都是相當(dāng)?shù)摹?/p>

晴天和多云天氣就完全不一樣了。當(dāng)拍攝主體為人物時(shí)，采光最起碼要考慮明亮的太陽(yáng)是否會(huì)對(duì)被攝者的眼睛造成傷害。即使是黃昏時(shí)分，正射的光線(xiàn)也會(huì)導(dǎo)致畫(huà)面層次平淡，使用廣角鏡頭時(shí)還容易將攝影師的影子納入畫(huà)面;當(dāng)更改為太陽(yáng)于側(cè)面時(shí)，人物會(huì)顯得個(gè)性分明;人物背對(duì)太陽(yáng)時(shí)能獲得很好的輪廓亮斑，但正面的亮度成了問(wèn)題……

首先我要把攝影用光的水平角度分析，建立在角度計(jì)算的定義上。為更好的描述光線(xiàn)與畫(huà)面關(guān)系，角度定義為光線(xiàn)方向與鏡頭光軸的夾角。這樣的定義更為科學(xué)，我們總是習(xí)慣性的認(rèn)為被攝者背對(duì)太陽(yáng)即為逆光，而忽略了攝影師機(jī)位的選取，完全可將逆光作側(cè)光使用。

光位圖當(dāng)光線(xiàn)與鏡頭光軸呈0°至30°時(shí)，該角度定義為順光。順光為被攝物的迎鏡頭面提供了充足的照明。畫(huà)面反差較小，各細(xì)節(jié)展現(xiàn)分明。

2 順光人像

如果攝影只是追求詳細(xì)記錄，那順光無(wú)疑是最佳的角度光。事實(shí)上在注重記錄的偵查、取證攝影運(yùn)用中，它的確是用的最多。但在創(chuàng)作上，順光的意義就被極度的削弱了。不可否認(rèn)，娛樂(lè)的攝影也是一門(mén)藝術(shù)，藝術(shù)要求源于生活而高于生活。用光讓攝影變得更美和修辭讓文章變得更順一樣，這點(diǎn)你很快會(huì)從后面的造型光效果圖看出。過(guò)于客觀的影像展現(xiàn)在藝術(shù)上可描述為平庸，順光的劣勢(shì)絕不僅僅在此，因缺少明暗反差，陰影襯托，被攝物為人時(shí)，還可通過(guò)調(diào)度人物身姿起伏加強(qiáng)畫(huà)面立體，若被攝物為風(fēng)景時(shí)，這種平面感將很難被避免。對(duì)被攝人物使用順光造型還要考慮前文所提的睜眼問(wèn)題。人在強(qiáng)光迎面照射下，往往會(huì)像地面看，平面化的畫(huà)面下就好似閉眼。

順光并不是一無(wú)是處，得益于充足的光線(xiàn)照明，它對(duì)鮮艷顏色的表現(xiàn)是非常到位。

鏡頭光軸與光線(xiàn)成30°至70°角時(shí)，定義為前側(cè)光。光線(xiàn)角度稍微的移動(dòng)，畫(huà)面發(fā)生了很大的變化。

3 前側(cè)光人像

略出現(xiàn)的陰影增加了畫(huà)面層次，亮部好似距離相機(jī)更近，暗部反之。人物在該光位照明下要較順光顯瘦。因迎鏡頭面受光較多，畫(huà)面的色彩仍然很艷麗。調(diào)子也和順光一樣高。注：調(diào)子指畫(huà)面的明暗趨勢(shì)，亮為高調(diào)，暗為低調(diào)。

前側(cè)光的風(fēng)光較順光變化不大，但陰影的襯托恰似點(diǎn)睛之筆。實(shí)際上在戶(hù)外運(yùn)用中，前側(cè)光人像會(huì)和順光人像一樣出現(xiàn)睜眼難問(wèn)題，風(fēng)光攝影也需要依靠更大的角度才能獲得更強(qiáng)的視覺(jué)效果。隨著光線(xiàn)與鏡頭光軸的角度增大，接近直角的便稱(chēng)之為側(cè)光。側(cè)光的特征是出現(xiàn)明顯的明暗分布，不采取暗面的補(bǔ)光措施(如反光板)，在戶(hù)外硬光下反差極大。

4 側(cè)光人像

可以看出側(cè)光勾勒出的人物面部有分明的明暗分割線(xiàn)，是光賦予畫(huà)面的新造型元素。很多時(shí)候應(yīng)用它能為構(gòu)圖帶來(lái)創(chuàng)新。被攝物為人時(shí)，側(cè)光表現(xiàn)出極強(qiáng)的個(gè)性，拍攝風(fēng)景時(shí)，側(cè)光又體現(xiàn)出極佳的質(zhì)感。當(dāng)然要說(shuō)明的是，表現(xiàn)出個(gè)性不是任何時(shí)候都要刻意去用。攝影師在使用時(shí)要注意側(cè)光形成的兩面反差是否太大，是否符合情境需要。當(dāng)光線(xiàn)與光軸構(gòu)成鈍角時(shí)，我們稱(chēng)其為側(cè)逆光。達(dá)到近180°或0°時(shí)稱(chēng)為逆光。側(cè)逆光與逆光都是大角度光線(xiàn)，它們塑造的都是偏低的調(diào)子。

5 逆光

反差很大、不采取補(bǔ)光措施暗部細(xì)節(jié)會(huì)因曝光嚴(yán)重不足而丟失，即使你使用DV上的曝光補(bǔ)償提高主體亮度也無(wú)濟(jì)于事，那樣背景會(huì)高光溢出，在畫(huà)面中形成極高的灰霧度。但很多時(shí)候，大反差對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作并不壞，極大加強(qiáng)畫(huà)面的立體感，并拉開(kāi)影像作品與現(xiàn)實(shí)生活的距離。剪影就是這么形成的，通過(guò)曝光補(bǔ)償減少曝光，在黃昏逆光下能輕易獲得。

6 逆光剪影

側(cè)逆光能獲得單邊的美麗輪廓，逆光的輪廓更加全面。攝影師想保留背光面得細(xì)節(jié)時(shí)就必須要使用補(bǔ)光設(shè)備進(jìn)行輔助照明。反光板和照明面積大的連續(xù)光源都是不錯(cuò)的選擇。使用人工光源時(shí)一定要注意色溫問(wèn)題，多色光源造成的畫(huà)面往往風(fēng)格詭異，但標(biāo)準(zhǔn)色溫(5500K左右)的光源在黃昏時(shí)卻是不錯(cuò)的選擇。既保留了背景暖色調(diào)，又正確還原了前景色彩。

使用攝像機(jī)自帶的led燈可進(jìn)行近距離的補(bǔ)光，這個(gè)距離不會(huì)超過(guò)兩米。

戶(hù)外自然光的角度選擇，依賴(lài)于攝影師調(diào)整被攝者站位及相機(jī)機(jī)位，但拍攝風(fēng)光類(lèi)題材就只能根據(jù)時(shí)間的等候，來(lái)選擇最佳角度光線(xiàn)了。

7 結(jié)束語(yǔ)

攝影的燈光在拍攝時(shí)不光起到照明的作用，更重要的是起到塑形的作用。運(yùn)用光影是攝影創(chuàng)作的重要技術(shù)。用光有兩個(gè)重要的目的，第一個(gè)就是增加美感，第二個(gè)是塑造真實(shí)的空間感。光的種類(lèi)分為自然光和人工光，在實(shí)際的拍攝當(dāng)中要熟練運(yùn)用。閃光燈會(huì)把人拍得油光滿(mǎn)面，效果不好，光線(xiàn)不自然等，于是對(duì)閃光燈會(huì)有一些排斥。大家之所以有這樣的誤解，多半可能還停留在使用機(jī)內(nèi)自帶的機(jī)頂閃光燈上，的確自帶閃光燈因?yàn)槭荏w積、位置等因素影響，常常只能做為應(yīng)急使用，拍出來(lái)的效果也差強(qiáng)人意。但其實(shí)學(xué)會(huì)搭配一些小道具共同使用，也能改善拍攝效果。不過(guò)閃光燈的魅力主要在于外接閃光燈，它也是許多人在像創(chuàng)作上避不可少的器材之一。

[1] 姜進(jìn).新文化史[M].上海:上海文藝出版社，2011.

[2] 韓叢耀.圖像：主題與構(gòu)成[M].北京:北京大學(xué)出版社,2010.

[3] 唐團(tuán)結(jié).世界攝影發(fā)展史：攝影圖片探索之旅[M].南京：南京師范大學(xué)出版社，2006.

杜艷珍(1989.06-)，女，漢，四川成都，研究生在讀，四川師范大學(xué)服裝與設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院，研究方向：服裝。

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