光軸的形態(tài)和應(yīng)用

經(jīng)過近40年的鉆研實(shí)踐，秉著“萬物歸一”的哲學(xué)理念，胡黎明摸到了用光的精髓，他的“用光原理”有別于傳統(tǒng)的“光位圖”教學(xué)法，其根本在于通過控制受光面上光的入射角和反射角，進(jìn)而控制和量化被拍攝主體上的明暗，并以此為原理發(fā)明了“光影訓(xùn)練器”。經(jīng)過勤加訓(xùn)練，一秒鐘就能找到想要的光！

胡黎明

Hu Liming

中國攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國攝影家協(xié)會(huì)廣告攝影師專業(yè)委員會(huì)理事、廣東省攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員、廣州市廣告攝影師專業(yè)委員會(huì)顧問。中國攝影最高榮譽(yù)攝影金像獎(jiǎng)獲得者，被稱為中國汽車攝影第一人。

《攝影之友》雜志35周年到來之際，我們特別邀請(qǐng)胡黎明老師開設(shè)專欄，分四期獨(dú)家刊登胡老師的用光理論。毫不夸張地說，學(xué)會(huì)這些用光原理，可以助你在商業(yè)攝影中少走三五年的彎路。

光線并非以線條形狀出現(xiàn)

太陽光本身并不存在正光與側(cè)光，只是受光照射物體形態(tài)不同，才導(dǎo)致受光面形成了正光軸和側(cè)光軸這個(gè)概念。沒有受光面的存在就沒有光軸的存在。因此，光軸直徑的大小不取決于發(fā)光體，而取決于受光體直徑的大小;光軸的長度是發(fā)光體到受光體之間的距離，并成桶形擴(kuò)散照射在物體（受光面）上，這就是光軸的概念。

正光軸與受光面，是垂直照射關(guān)系，它的入射反射形式也被稱作“法線光”。1

從1、2中，可以清晰地看到，真實(shí)的正光軸入射反射，不是以常規(guī)線狀的形式出現(xiàn)，而是以光軸為中心向周圍擴(kuò)散式的桶形，照射在受光面上。正光軸照射在受光面上的光，是以圓形中心為亮點(diǎn)均勻地向周邊擴(kuò)散，逐漸變暗，我把它稱作：正光軸的等亮線。3

以往正、側(cè)光入射反射圖解都是以光線這個(gè)形態(tài)來表示，光線一詞在攝影大詞典中，是這樣闡述的：“光源發(fā)出的光，通過均勻的介質(zhì)時(shí)，以直線形式進(jìn)行傳播。這種以直線的形式傳播的光叫做光線?！?/p>

在攝影實(shí)踐中，光并非以線條形狀出現(xiàn)，而是以有軸心的軸狀態(tài)出現(xiàn);在2的圖解中，詳細(xì)分析了法線光正光軸的入射反射狀態(tài)。它的二次擴(kuò)散反射的角度，是由受光面質(zhì)地反光強(qiáng)弱而定。當(dāng)視點(diǎn)與光源同時(shí)面向受光面時(shí)，就是處在去向光范圍之內(nèi)，如果是線狀反射，那么應(yīng)該在受光面上形成較大面積反射光;但由于二次擴(kuò)散是以軸心向四周成擴(kuò)散式反射，因此并沒有出現(xiàn)大面積的反光。這時(shí)，我們?cè)谑芄饷嫔峡吹降姆垂恻c(diǎn)，只是光源本身的倒映而已。當(dāng)視點(diǎn)離開正光軸直線的位置，在平行位置觀看，這個(gè)正光軸照射在受光面上的狀態(tài)時(shí)，它的亮度不變，只是光源的倒映不見了。

要完成的作業(yè)：

在正光軸的攝影訓(xùn)練中，可以體會(huì)到正光軸的作用與特點(diǎn)。

1拍攝一張照片：一塊紅色大理石，體現(xiàn)它的光源倒映和周邊的物感效果。

2拍攝一張照片：視點(diǎn)離開光源法線角度后，只有物感，沒有光源倒映的大理石圖片。

3拍攝一張漆面物體照片：由于正光軸具有以上特點(diǎn)，我們需要表現(xiàn)：產(chǎn)品漆面內(nèi)細(xì)小顆粒的質(zhì)感，同時(shí)要求漆面的顏色還原得很真實(shí)。

4拍攝一張照片：用正光軸表現(xiàn)物體棱角邊緣的光感，并勾劃出它們的透視關(guān)系。

5拍攝一張照片：我們用滾珠軸承來比喻漆面細(xì)小顆粒的放大效果，練習(xí)如何表現(xiàn)漆面顆粒的質(zhì)感。

側(cè)光軸在攝影中的作用

側(cè)光軸的入射反射和正光軸的入射反射，都存在著桶形入射和反射時(shí)的二次擴(kuò)散。所不同的是，側(cè)光軸是從法線的一側(cè)入射，然后反射在法線的另一側(cè)。和正光軸一樣，側(cè)光軸不是以光線的形態(tài)出現(xiàn)，而是以帶有軸心的光軸，呈擴(kuò)散狀照射在受光面上，形成了二次擴(kuò)散的反射，擴(kuò)散的角度由受光面的質(zhì)感而定。4

側(cè)光軸的等亮線呈橢圓形，亮度中心偏向于光源一方;入射角大，橢圓形相對(duì)較長;入射角小，橢圓形相對(duì)較短。5

我們可以用翻拍畫的例子來考證一下，光線反射和光軸反射本質(zhì)的區(qū)別：在以光線理論形式為基礎(chǔ)的入射反射圖，可以看到被翻拍畫的兩側(cè)，光源以45度入射，在圖中看不見畫面上有反射光進(jìn)入視角。6

在實(shí)際拍攝的視角中，光以桶形擴(kuò)散式的入射和二次擴(kuò)散的反射，都會(huì)照射在被拍攝的畫中，讓我們清楚地看到，因光源在二次擴(kuò)散反射的過程中，有一部分反射光進(jìn)入了視角之內(nèi)，造成被拍攝的畫面左右邊緣有了反光。7

為了避免反射光進(jìn)入視角，我們必須了解以光軸擴(kuò)散式的入射反射，對(duì)翻拍畫的影響，避免實(shí)際造成反光的困擾，因此我們要增加光源入射的角度。8

從8可以看出，增加了角度的入射光和二次擴(kuò)散反射光，都不會(huì)進(jìn)入視角之內(nèi)。

在側(cè)光軸的應(yīng)用中，講到了翻拍畫的用光，因?yàn)檫@是一個(gè)常見的用光實(shí)例，容易讓大家接受，并可以舉一反三，推出很多同類用光的道理。當(dāng)然這種方法也可以推演到拍攝其他物品，以及對(duì)自然光的觀察、判別和運(yùn)用。

所以，我們應(yīng)該以光軸的概念，重新去認(rèn)知光的本質(zhì)，以正確的方式應(yīng)用到攝影實(shí)踐中。

要完成的作業(yè)：

1拍攝一個(gè)正面的手表，用光軸理論去拍攝手表，就不會(huì)出現(xiàn)表殼上的反光。

2在拍攝戴眼鏡人物肖像時(shí)，運(yùn)用光軸理論，眼鏡就不會(huì)反光

3拍攝汽車，運(yùn)用光軸理論，不但可以避免漆上的反光，還能很完美地還原紅色漆的質(zhì)感。

4拍攝玻璃后面的照片，運(yùn)用光軸理論避免透明材質(zhì)的反光。

5運(yùn)用光軸理論拍攝平面的反光瓷磚。

6運(yùn)用側(cè)光軸的等亮線理論，從強(qiáng)到弱的漸變亮度，營造不銹鋼小刀的漸變光。利用光軸入射反射的理論，我們可以在萬般變化的光效中，找出和掌握這些簡單的規(guī)律，便于在今后的工作中，拍攝出完美真實(shí)的作品。