《逃離》與《天黑前的夏天》互文性分析

董慧

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《逃離》與《天黑前的夏天》互文性分析

董慧

摘要：在家庭婚姻生活中，女性都會(huì)面對(duì)婚姻的種種困境。本文將采用互文性理論探討門羅的短篇小說《逃離》與萊辛的長(zhǎng)篇小說《天黑前的夏天》中體現(xiàn)的現(xiàn)代女性的生存現(xiàn)狀與困境，女性精神成長(zhǎng)之旅，兩性和諧觀的追求。她們面對(duì)各自的婚姻問題都做出了同樣的選擇-“逃離”。然而“逃離”之后最終又回歸到家庭。這樣的回歸是兩位作家有意為之。歸來的結(jié)局是兩性和諧觀的追求，也是對(duì)現(xiàn)代女性的啟示。只有人與人之間及時(shí)有效的溝通，才會(huì)有和諧美好的兩性關(guān)系。

關(guān)鍵詞：互文性；困境；逃離；回歸；兩性關(guān)系

《逃離》是加拿大女作家艾麗絲·門羅在2004年創(chuàng)作的短篇小說。小說主要講述女主人公卡拉婚姻狀況及生存困境，她最終走上逃離之路，而后回歸的故事。三十年前，英國(guó)作家多麗絲·萊辛創(chuàng)作了長(zhǎng)篇小說《天黑前的夏天》。小說發(fā)表之后，《紐約時(shí)報(bào)》評(píng)論其為繼馬爾克斯《百年孤獨(dú)》之后最好的小說。這部小說也同樣關(guān)注女主人公凱特面臨的家庭，婚姻與女性自由問題。同時(shí)，凱特也經(jīng)歷了一次“逃離”之旅，最終回歸家庭。兩部小說雖時(shí)隔久遠(yuǎn)，但在情節(jié)設(shè)置與內(nèi)涵表達(dá)上存在互文性的特點(diǎn)。

互文性是法國(guó)理論家朱莉亞·克里斯蒂娃在二十世紀(jì)六十年代提出的文本理論。該理論主要指文學(xué)文本之間的相互聯(lián)系與影響。她認(rèn)為，任何一篇文本的寫成都如同一幅語錄圖，都吸收轉(zhuǎn)化了別的文本。［1］而互文性不是文本自發(fā)的性質(zhì)，它需要讀者在閱讀中努力去發(fā)覺和闡釋。［2］因此，互文性理論給讀者提供了作品新的解讀方式，使作品內(nèi)涵與外延能更好地得到闡釋。本文將采用互文性理論探討門羅《逃離》與萊辛的《天黑前的夏天》中體現(xiàn)的現(xiàn)代女性的生存現(xiàn)狀與困境，女性精神成長(zhǎng)之旅以及作品對(duì)兩性和諧觀的追求。

一、現(xiàn)代女性的生存現(xiàn)狀與困境

小說《逃離》講述了主人公卡拉不滿丈夫克拉克火爆脾氣與情感冷漠而憤然離家的故事。這個(gè)看似普通的故事卻反映了現(xiàn)代女性普遍的生存現(xiàn)狀以及面臨的困境?？ɡ且晃怀錆M活力，健康，陽光向上的婦女。在面對(duì)愛情和婚姻選擇時(shí)，卡拉非常堅(jiān)定，不顧父母的反對(duì)，毅然與克拉克私奔。懷著對(duì)美好愛情與婚姻的憧憬，卡拉開始了自己的婚姻生活。然而婚后生活并不美好，丈夫克拉克脾氣越來越暴躁，對(duì)卡拉也越來越漠不關(guān)心。為了維持生活所需，卡拉不得不去鄰居西爾維亞家打掃衛(wèi)生。同時(shí)，卡拉還承擔(dān)了她和丈夫一起開設(shè)的馬術(shù)學(xué)校馬廄的所有清理工作。生活的艱辛與勞苦沒有讓卡拉覺得寂寥與無趣，而丈夫克拉克對(duì)卡拉的不聞不問，毫不關(guān)心卻讓卡拉覺得非常難以忍受，甚至是窒息的感覺。兩人之間幾乎沒有任何溝通?？死苏鞂?duì)著電腦，幾乎不關(guān)心卡拉的存在?？ɡＭㄟ^哭泣來喚醒丈夫?qū)ψ约旱年P(guān)心，而情況變得更糟。最后，卡拉自己編造了鄰居老頭賈米森對(duì)自己進(jìn)行性騷擾的故事。她以為這樣的事一定會(huì)引起丈夫的關(guān)注，丈夫甚至?xí)淮笈?。然而，克拉克卻要以此為借口勒索賈米森太太。更讓卡拉失望的是當(dāng)卡拉說出這樣的事之后，克拉克不斷地追問事情的過程，“那么你當(dāng)時(shí)是怎么做的？你進(jìn)他房間了嗎？他叫你進(jìn)他房間。然后呢？卡拉？后來又怎樣？”［3］13-14直到卡拉說拒絕老頭賈米森勾引時(shí)，克拉克才罷休，并略帶幾分失望。在卡拉講述自己受辱的事情時(shí)，克拉克非但沒有關(guān)心和在意她的感受，反而像聽故事一樣，興趣盎然，并對(duì)故事結(jié)尾表示不滿。這樣壓抑的婚姻生活與冷漠的兩性關(guān)系反映在卡拉的夢(mèng)境中。弗洛伊德認(rèn)為，“夢(mèng)完全是有效的精神現(xiàn)象，他是被壓抑的愿望經(jīng)過偽裝的滿足……我們夢(mèng)中所感受的焦慮就是夢(mèng)內(nèi)容所明白地表示的那些念頭而已。如果我們想對(duì)這種夢(mèng)再做解析，那就會(huì)發(fā)覺夢(mèng)所表示的焦慮就如恐懼癥所生的一樣，它只是由某種念頭的存在而引起焦慮?！保?］卡拉兩次夢(mèng)到山羊弗洛拉，夢(mèng)見受傷的弗洛拉像一條白鰻魚似的扭著身子鉆了過去。［3］6受傷山羊逃離的情節(jié)正是卡拉現(xiàn)實(shí)生活的寫照，這也意味著卡拉以逃離的方式解脫現(xiàn)狀。于是，卡拉在鄰居西爾維亞家打掃衛(wèi)生時(shí)向鄰居哭訴自己壓抑的婚姻生活，小說《天黑前的夏天》里女主人公凱特也面臨同樣窒息的婚姻生活。凱特是典型的“好太太”形象。自從結(jié)婚后，凱特把自己所有的時(shí)間和精力都花在丈夫和四個(gè)孩子身上。她一個(gè)人料理著家里所有的事情，從來沒有時(shí)間做自己的事，也從來沒有時(shí)間審視自己的內(nèi)心。直到某年的夏天，丈夫要去美國(guó)參加一個(gè)為期四個(gè)月的醫(yī)學(xué)交流會(huì)，四個(gè)孩子也分別要去不同的地方旅行，只有凱特一個(gè)人沒有任何安排。幸好丈夫邁克爾的朋友艾倫邀請(qǐng)凱特做國(guó)際食品組織的翻譯，原本空虛的凱特才有事可做。這是凱特婚后唯一一次外出工作的機(jī)會(huì)。在這次國(guó)際會(huì)議上，凱特工作特別出色，同事和與會(huì)人員都高度贊賞她。在別人欣賞的眼光下，凱特也重新認(rèn)識(shí)到自己的價(jià)值。而在家里，丈夫和四個(gè)孩子從來沒有一句贊揚(yáng)，似乎凱特的付出是理所應(yīng)當(dāng)。這個(gè)看似體面，美滿，和諧的家庭隱藏了凱特壓抑，痛苦的內(nèi)心。丈夫三番兩次出軌的行為讓凱特非常痛苦，她不知如何是好。小兒子公然頂撞凱特，她感到莫名的傷痛。在與丈夫孩子相處時(shí)，凱特總是處于劣勢(shì)地位，總是在服從，順應(yīng)他人的需要。在丈夫和四個(gè)孩子出去工作度假之后，他們的房子隨即也被租出去。“可是她呢，這個(gè)家庭的主婦，從六月到九月底，將沒著沒落。連個(gè)自己的房間都沒有。她感覺怪怪的，好像身上溫暖的蔽體之衣被人剝光，如同一只待宰的牲畜?！保?］19在參加完國(guó)際會(huì)議之后，凱特租了一間地下室，與別人合住在一起。在這間狹小，潮濕，陰冷的房間，凱特慢慢等待丈夫和孩子的歸來。這就是凱特的生活。一個(gè)只會(huì)照顧他人，委屈自己的家庭主婦。她的衣著，配飾，發(fā)型都是丈夫和孩子喜歡的樣式，她自己從未嘗試著改變。公式化的生活讓凱特?zé)o比壓抑。這樣的壓抑就像《逃離》中的情節(jié)一樣，也以夢(mèng)的形式出現(xiàn)在女主人公腦海里。凱特先后15次夢(mèng)到海豹，痛苦的海豹掙扎著尋找海洋，卻怎么也無法前行。傷痕累累的海豹便是壓抑已久的凱特的真實(shí)寫照。忙完了國(guó)際食品組織的翻譯工作后，凱特?zé)o所事事，覺得人生很迷茫，于是便開始了夏日之旅。

二、精神成長(zhǎng)之旅

面對(duì)壓抑的現(xiàn)實(shí)生活，兩位女主人公都不約而同的選擇“逃離”，而“逃離”的過程實(shí)質(zhì)上是兩位女性的精神成長(zhǎng)之旅。面對(duì)丈夫的冷漠，卡拉在鄰居西爾維亞的幫助下踏上了逃離之旅。在卡拉坐上開往多倫多的大巴時(shí)，她腦海里卻回想起與丈夫克拉克私奔的場(chǎng)景，回想起當(dāng)時(shí)的甜蜜與溫情。當(dāng)大巴不停地往前走時(shí)，她試圖努力忘記克拉克，而“在她正在逃離他的時(shí)候-也就是此刻-克拉克仍然在她的生活里占據(jù)著一個(gè)位置。可是等逃離告一結(jié)束，她自顧自往前走自己的路時(shí)，她又用什么來取代他的位置呢？又能有什么別的東西-別的人-能成為如此清晰鮮明的一個(gè)挑戰(zhàn)呢？”［3］34卡拉想通過逃離克拉克來擺脫壓抑的婚姻生活，而單單離開就能解決痛苦的現(xiàn)狀嗎？卡拉最終在逃離中途下車，又回到了丈夫身邊。這次看似不成功的逃離卻意味著卡拉精神成長(zhǎng)的過程。正像小說描寫的那樣，“可是奇怪的是，她卻在干著所有這樣的事，乘著大巴希望能尋回自己。如同賈米森太太會(huì)說的那樣-也像她自己滿懷希望可能會(huì)說的那樣-把自己的命運(yùn)掌握在手里。不再有人會(huì)惡狠狠地怒視著她，不再有人以自己惡劣的心緒影響著她，使得她也一天天地愁眉不展?！保?］34因此，這次逃離之旅是卡拉的精神成長(zhǎng)之旅。她逃離的不是丈夫克拉克，這是一次找回自我的心靈之旅。只有女性自己獨(dú)立自信，才會(huì)在生活中成熟起來，才會(huì)主動(dòng)掌握自己的命運(yùn)。

無獨(dú)有偶，凱特面對(duì)壓抑，痛苦的婚姻生活也選擇“逃離”。她的夏日之旅表面是一次普通的旅行，實(shí)質(zhì)上也是一次精神成長(zhǎng)之旅。在國(guó)際食品組織會(huì)議結(jié)束后，凱特開始了夏日旅行。也許是出于對(duì)丈夫出軌的報(bào)復(fù)，凱特也開始了自己的婚外情。然而，當(dāng)凱特照顧發(fā)燒的情人杰弗里時(shí)，她發(fā)現(xiàn)杰弗里對(duì)于她來說只是滿足她的性需要。凱特返回倫敦后重重病了一場(chǎng)。在生病時(shí)，凱特非常想念丈夫，“想念那份彼此知根知底的感覺，想念親密無間的時(shí)光……她向他伸出手，或者他向她伸出手，這個(gè)小小的動(dòng)作蘊(yùn)含了長(zhǎng)達(dá)四分之一個(gè)世紀(jì)的相互廝守，不離不棄?！保?］135旅行的最后一站是在地下出租屋。在這間簡(jiǎn)陋的出租屋里，凱特認(rèn)識(shí)了莫琳。莫琳年輕，漂亮的外表，以及對(duì)待婚姻的態(tài)度讓凱特想起自己年輕時(shí)的情景。也正是莫琳害怕步入婚姻，不愿結(jié)婚的想法刺激凱特反思自己的婚姻。最終凱特放棄了漂泊的生活，回到自己的家。這次看似簡(jiǎn)單的夏日旅行卻是凱特重新認(rèn)識(shí)自己，重新反思婚姻，家庭和自由的過程。這幾個(gè)月的旅行讓她意識(shí)到自我的存在，自我的需要，自我的價(jià)值。而所有的這一切都需要說出來。就像小說中寫得那樣：“但是現(xiàn)在，自我保護(hù)對(duì)她而言事關(guān)重大，她可以發(fā)表申明，讓人理解，那么她就可以，或不可以動(dòng)自己的頭發(fā)?！保?］235因此，凱特的這次“逃離”是一次精神成長(zhǎng)之旅，對(duì)自己，對(duì)婚姻，對(duì)家庭都有了全新的認(rèn)識(shí)。

三、兩性和諧關(guān)系的追求

面對(duì)壓抑，痛苦的婚姻生活，兩部小說中的女主人公卡拉和凱特都選擇了“逃離”，然而“逃離”之后她們又重新回歸家庭?？梢哉f歸來是她們最終的選擇，同時(shí)這樣的選擇也體現(xiàn)了兩位作家門羅和萊辛對(duì)于兩性關(guān)系的態(tài)度。在兩位作者看來，只有和諧的兩性關(guān)系才是最終的婚姻追求。正如錢鐘書在《圍城》里所說的，“婚姻是一座圍城，城外的人想進(jìn)去，城里的人想出來?！痹诨橐鲞@座圍城里，女性需要面對(duì)家庭與自由的問題。對(duì)于《逃離》中的卡拉來說，她與丈夫的關(guān)系成為困擾她的主要問題。丈夫克拉克脾氣暴躁，整天擺弄電腦。雖然兩人天天呆在一起，但他們之間幾乎沒有溝通，感情極其淡漠。這樣的情形就像尤內(nèi)斯庫的荒誕劇《禿頭歌女》里描寫的馬丁夫婦那樣，兩人是夫妻這樣的關(guān)系彼此都不知道，直到荒誕的對(duì)話之后才發(fā)現(xiàn)。當(dāng)然這是極度的夸張，但也表明現(xiàn)代社會(huì)人與人之間的冷漠，而卡拉和丈夫之間就是這樣的關(guān)系。因此，極度壓抑的卡拉選擇逃離。逃離的過程中卡拉依然在想念著丈夫，丈夫依然在她心中占據(jù)重要位置。最終卡拉放棄逃離，再次回到家里?；貧w之后，卡拉與丈夫的關(guān)系得以改善。這樣和諧的關(guān)系的結(jié)局也是作者門羅所希望和追求的。萊辛筆下的凱特同樣也面臨著與丈夫，孩子的關(guān)系問題。在別人眼中，凱特的婚姻非常幸福。然而丈夫卻與自己最好的朋友通奸。面對(duì)丈夫的出軌行為，凱特非常痛苦。同時(shí)丈夫由于工作關(guān)系，長(zhǎng)期離家在外。凱特很想跟丈夫在一起，但由于需要照顧孩子便放棄了自己的想法。孩子的拖累，長(zhǎng)期與丈夫的分離問題使凱特內(nèi)心特別壓抑，很多想法無法及時(shí)溝通。直到某年夏天，凱特有機(jī)會(huì)獨(dú)自一人旅行，沒有孩子，丈夫，家庭瑣事的煩擾，徹徹底底自由地去旅行時(shí)，凱特真正意識(shí)到了自己的價(jià)值，認(rèn)識(shí)到家庭與自由的關(guān)系。很多時(shí)候，內(nèi)心的需求需要大聲說出來，需要與丈夫和孩子不斷地溝通，這樣和諧的婚姻生活才是女性所需要的，同樣也是作者所期望的。

在家庭生活中，女性都會(huì)面對(duì)婚姻的種種困境。《逃離》和《天黑前的夏天》中兩位女主人公卡拉和凱特便是現(xiàn)代女性的縮影。她們面對(duì)各自的婚姻問題都做了同樣的選擇-“逃離”。然而“逃離”之后最終又回歸到家庭。這樣的回歸是兩位作家有意為之。歸來的結(jié)局是兩性和諧觀的追求，也是對(duì)現(xiàn)代女性的啟示。只有人與人之間及時(shí)有效的溝通，才會(huì)有和諧美好的兩性關(guān)系。

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作者簡(jiǎn)介：董慧（1985.10-），漢族，內(nèi)蒙古包頭人，碩士研究生，職稱：講師，研究方向：英美文學(xué)。

作者單位：（包頭師范學(xué)院014030）