劉歡
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“賦”體演變研究
劉歡
摘要:在古代中國(guó),文體的演變經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展過(guò)程。由于古人對(duì)文體辨析意識(shí)不斷提高,文體的種類由單一到繁多,分類由粗略到精細(xì)。賦作為一種文體,它的發(fā)展經(jīng)歷了由先秦時(shí)期的一種表現(xiàn)手法到代表漢代文學(xué)成就最高的一種文體。此后,經(jīng)過(guò)歷代作家的創(chuàng)作實(shí)踐,在體制上不斷的發(fā)展變化。它那“鋪張揚(yáng)厲”的文風(fēng)與“勸百諷一”的政教功能對(duì)后世文學(xué)產(chǎn)生了巨大影響。
關(guān)鍵詞:賦;含義界定;發(fā)展演變
不管作為一種表現(xiàn)手法或是一種文體,“賦”的名稱和起源最早追溯于先秦時(shí)期的《詩(shī)經(jīng)》。《毛詩(shī)序》中記載:“故《詩(shī)》有六義焉:一曰風(fēng),二曰賦,三曰比,四曰興,五曰雅,六曰頌。[1]因此,“賦”的名稱由此而來(lái)。
先秦時(shí)期,“賦”作為表現(xiàn)手法有兩個(gè)基本含義:一,鋪陳、敘述。如《詩(shī)經(jīng)·大雅》:“明命使賦”。[2]鄭玄注《周禮》中解釋:“賦之言鋪,直鋪陳今之政教善惡?!保?]其中點(diǎn)明了其政教功能。到了宋代,朱熹在《詩(shī)集傳》中也做了比較合理的解釋:“賦者,敷陳其事而直言之。”[4]二,吟詠口誦。如《文心雕龍·詮賦》:“昔邵公稱公卿獻(xiàn)詩(shī),師箴瞍賦?!保?]其中指出由盲人吟詠公卿所獻(xiàn)之詩(shī),達(dá)到兼諷刺、匡美政的效果。因此,班固的《漢書·藝文志》云:“不歌而誦謂之賦”。[6]
隨著歷史的推進(jìn),到了戰(zhàn)國(guó)時(shí)代,“賦”逐漸由一種表現(xiàn)手法向一種文體轉(zhuǎn)變并且確立?!段男牡颀垼吭徺x》中寫到:“及靈均唱騷,始廣聲貌?!谑擒鳑r《禮》、《智》……六義附庸,蔚成大觀。”[5]指出文體在戰(zhàn)國(guó)萌芽確立并且第一次出現(xiàn)了以“賦”命名的文章。
對(duì)于“賦”體的含義,歷代主要作家從不同的角度,做了不同的詮釋:一,從源與流的角度:漢代班固在《兩都賦序》解釋:“賦者,古詩(shī)之流也”[7]二,從藝術(shù)特點(diǎn)與風(fēng)格的角度:晉代陸機(jī)在《文賦》解釋:“賦,體物而瀏亮”[8]三,從形式或手段與內(nèi)容的角度:齊梁劉勰在《文心雕龍·詮賦》解釋:“賦者,鋪也,鋪采摛文,體物寫志也”。[5]紀(jì)昀評(píng)曰:“鋪采摛文,盡賦之體;體物寫志,盡賦之旨?!保?]
每一種文體的發(fā)展幾乎都會(huì)經(jīng)歷萌芽、確立、發(fā)展、鼎盛、衰落幾個(gè)階段,“賦”也不例外。在歷代作家的創(chuàng)作實(shí)踐中,賦體作品的創(chuàng)作經(jīng)歷了不同時(shí)期,其體制的變遷和特點(diǎn)也不盡相同。
賦自詩(shī)出,別立一宗。班固稱:“賦者,古詩(shī)之流也”,[7]他從源與流的角度說(shuō)明了詩(shī)與賦的關(guān)系?!百x”的名稱最早追述于《詩(shī)三百》。《詩(shī)經(jīng)》中的“賦”是一種表現(xiàn)手法,與比興并列,即鋪敘事物。劉勰在《文心雕龍·詮賦》中更明確指出“《詩(shī)序》則同義,《傳說(shuō)》則異體,總其歸涂,實(shí)相枝干”。[5]由此可知,“賦”體的源頭是《詩(shī)經(jīng)》中的一種表現(xiàn)手法。
《文心雕龍》第八章《詮賦》篇是一篇關(guān)于賦體的專論,解釋其名稱,追溯其源頭,敘述其發(fā)展演變過(guò)程,評(píng)論歷代主要賦作家及其作品的創(chuàng)作風(fēng)格和特點(diǎn),概括其寫作要領(lǐng)和方法,論述是全面、系統(tǒng)的。劉勰從“史與文”的角度對(duì)“賦”體的發(fā)展演變過(guò)程做了詳細(xì)的論述。
“賦”體的萌芽:劉勰在文章中指出“至如鄭莊之賦《大隧》,士蒍之賦《狐裘》,結(jié)言短韻,詞自己作,雖合賦體,明而未融。”[5]可知,春秋時(shí)期,賦作品的創(chuàng)作數(shù)量屈指可數(shù),自己創(chuàng)作,用簡(jiǎn)短的韻語(yǔ)組成,雖然符合“賦”體,但還沒有成熟。
“賦”體的確立:到了戰(zhàn)國(guó)時(shí)期,“靈均唱騷,始廣聲貌。然則賦也者,受命于《詩(shī)》人,而拓宇于《楚辭》也。于是荀況《禮》、《智》,……六義附庸,蔚成大觀?!保?]可見,直到屈原創(chuàng)作了《離騷》,“賦”體才開始鋪采摛文的描繪事物的聲貌。并且其文體,繼《詩(shī)經(jīng)》而產(chǎn)生,受《楚辭》的影響而發(fā)展。到了荀況,創(chuàng)作第一次出現(xiàn)了以“賦”命名的篇章,脫離了“六義”的從屬地位,成為一種獨(dú)立的文體地位。其鋪采摛文、極狀聲貌的文風(fēng)對(duì)漢賦產(chǎn)生了極大的影響。
“賦”的發(fā)展及鼎盛:到了秦代,六王畢,四海一,天下一統(tǒng)。但是,秦朝統(tǒng)治者實(shí)行文化思想專制,焚書坑儒,不尚文教,任法尚武,導(dǎo)致了“秦世不文,頗有雜賦”,其文學(xué)創(chuàng)作寥寥無(wú)幾。
到了西漢,賦體的發(fā)展進(jìn)入了鼎盛時(shí)期,賦作家眾多,賦作品繁多?!皾h初詞人,順流而作。陸賈扣其端,賈誼振其緒,枚、馬播其風(fēng),王、揚(yáng)騁其勢(shì)”。[5]可見,眾作家對(duì)漢賦的發(fā)展鼎盛起了重大的推動(dòng)作用。同時(shí),賦作家受楚辭的影響,文風(fēng)更加“鋪張揚(yáng)厲”,出現(xiàn)了堆砌景物、鋪張夸飾與“勸百諷一”相結(jié)合的漢大賦。
到了東漢,天下初安,民生凋敝,士悲坎坷,因此西漢那種鋪張揚(yáng)厲、鴻篇巨制的大賦不適于情感的抒發(fā)、一吐襟懷的實(shí)際需要。東漢文士逐漸改變其風(fēng)格和手法,創(chuàng)作出了適于情感抒發(fā)、篇制相對(duì)短小的抒情小賦。但是,東漢也不乏像西漢那樣的鴻篇巨著,如班固的《兩都賦》、張衡《二京賦》。抒情小賦可以說(shuō)是漢大賦的演變,較之漢大賦更具藝術(shù)性、更有生命力的清新文體。
總之,經(jīng)過(guò)歷代作家的創(chuàng)作實(shí)踐,“賦”體的演變?cè)隗w制上出現(xiàn)了不同的發(fā)展方向,如魏晉以后,出現(xiàn)了駢賦、律賦、文賦。
“賦”作為一種比較特殊的文體。在歷史的發(fā)展演變過(guò)程中,“賦”體在語(yǔ)言、風(fēng)格、體制、形式上,受到同時(shí)代詩(shī)歌或散文的影響,一直保持著半詩(shī)半文的性質(zhì)。王國(guó)維在《宋元戲曲考?序》中寫道:“凡一代有一代之文學(xué):楚之騷,漢之賦,六代之駢語(yǔ),唐之詩(shī),宋之詞,元之曲,皆所謂一代之文學(xué),而后世莫能繼焉者也?!保?0]可見,“賦”體發(fā)展到了漢代,成為了漢代的一種文化烙印,代表著漢文學(xué)的最高成就。
參考文獻(xiàn):
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作者單位:(遼寧大學(xué)文學(xué)院110036)