動畫運(yùn)動規(guī)律“反作用力”現(xiàn)象應(yīng)用分析

戰(zhàn) 晶

動畫運(yùn)動規(guī)律“反作用力”現(xiàn)象應(yīng)用分析

戰(zhàn) 晶

目前，在動畫運(yùn)動規(guī)律設(shè)計時，沒有對反作用力引起足夠的重視，其主要應(yīng)用的范圍有兩個方面，第一是角色設(shè)計；第二是自然現(xiàn)象。反作用力通過夸張的形式不僅使動畫角色在運(yùn)動時充滿張力，還能將自然現(xiàn)象的變化表現(xiàn)得更加具體，將豐富的內(nèi)涵通過動作加以呈現(xiàn)，可以使動畫中形象特征更加鮮明，使整個劇情更具感染力。本文將反作用力對運(yùn)動設(shè)計的作用進(jìn)行了簡要分析，并對反作用力現(xiàn)象的應(yīng)用進(jìn)行探討。

動畫運(yùn)動規(guī)律 反作用 應(yīng)用分析

反作用力實(shí)際存在于人和自然的動作中，而動漫運(yùn)動和自然現(xiàn)象之間具有相互的作用力和反作用力，通過力量的影響，動作設(shè)計出現(xiàn)新的姿態(tài)。所以，動畫運(yùn)動既要考慮到與自然規(guī)律的高度吻合，又要彰顯藝術(shù)個性，反作用力現(xiàn)象的應(yīng)用就必須慎重考慮。

一、反作用力對動畫設(shè)計的作用

動畫設(shè)計動作需要結(jié)合生活的基礎(chǔ)，其實(shí)，大多數(shù)動畫題材都是對人們生活的向往和意愿進(jìn)行表現(xiàn)，而程式化的動畫動作是不夠生動的。運(yùn)動規(guī)律是動畫的靈魂，其能將角色個性和自然現(xiàn)象的動作明確表現(xiàn)出來。一部成功動畫作品的核心就是形象的造型設(shè)計，將其夸張、精準(zhǔn)、簡約的進(jìn)行塑造，角色的形象和性格不能受到任何鏡頭特定動作的影響。反作用力是運(yùn)動規(guī)律中必須重視的內(nèi)容，比如角色走路的姿勢和表情，身體的運(yùn)動應(yīng)當(dāng)和表情具有呼應(yīng)的效果，所以，只有對角色的姿態(tài)和造型按照動作設(shè)計加以強(qiáng)化，才能實(shí)現(xiàn)角色表情和動態(tài)的高度擬人化。通常，動畫角色最關(guān)鍵的姿勢就是開始和結(jié)束時，包括運(yùn)動的方向、距離，必須通過有效時間才能將反作用力動作表現(xiàn)，在對姿勢確定時間后，則形成原畫稿。

二、動畫角色動作中反作用力的應(yīng)用

（一）動畫運(yùn)動規(guī)律的反作用力現(xiàn)象

動畫角色在進(jìn)行擬人化的造型和動作時，應(yīng)當(dāng)與運(yùn)動基本規(guī)律相符，模仿人的說話口型和表情，以及動作習(xí)慣。同時，設(shè)計運(yùn)動規(guī)律時，還要對不同人群的性格特征、情緒等進(jìn)行研究，以為動畫角色增添不同的性格特征。比如日本作為動漫領(lǐng)域的領(lǐng)先者，其在動作設(shè)計上不但高度逼真，還將一些夸張、變形和虛構(gòu)的手法引用到運(yùn)動規(guī)律的設(shè)計中，使日常生活中人的生活習(xí)慣和視覺經(jīng)驗(yàn)等反作用力真實(shí)反映到角色中。

（二）動畫運(yùn)動規(guī)律方面

動畫運(yùn)動規(guī)律在進(jìn)行角色的四肢、面部、動作以及情緒的描繪時，大多通過跑、走的運(yùn)動原理來理解，加上時間觀念的融入，通過逐幀拍攝，最后進(jìn)行編輯合成。動畫的劇情可以通過角色的運(yùn)動方式來體現(xiàn)其價值，角色就是通過變速和勻速兩種運(yùn)動相結(jié)合，特別是變速的設(shè)計尤為關(guān)鍵，如果要將角色的內(nèi)心活動加以表現(xiàn)，其主要利用角色的面部表情和位置的移動來表達(dá)，將角色的表情，以及動作內(nèi)涵夸張的呈現(xiàn)出來。在表情夸張的表現(xiàn)中，最關(guān)鍵的就是角色的嘴巴和眼睛，要實(shí)現(xiàn)動畫表演的夸張程度，主要依靠角色的表情和動作變化為基礎(chǔ)。所以，肢體的變化時間、表情變化和技術(shù)手段都是必須重視的內(nèi)容，以將要表達(dá)的劇情內(nèi)涵恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)出來。

（三）運(yùn)動規(guī)律方面

動畫運(yùn)動的基本規(guī)律，如跑、跳等都是根據(jù)人的正常運(yùn)動規(guī)律來進(jìn)行設(shè)定的，要對動畫動作的姿態(tài)和造型進(jìn)行研究，并通過少量張數(shù)來實(shí)現(xiàn)是近年來大家研究的重點(diǎn)。同時，對動畫角色動作的臨摹，對動畫中的造型背景，以及動作畫面的色彩等都是值得研究的內(nèi)容。好的動畫劇情是吸引觀眾的首要關(guān)鍵，但是動作的生動也是必不可少的，對角色的各種動作習(xí)慣進(jìn)行生動的呈現(xiàn)，將動畫更加流暢的進(jìn)行動作設(shè)計。

三、反作用力對自然現(xiàn)象動作設(shè)計中的應(yīng)用

動畫的原理和電影基本相同，其對各種藝術(shù)加以綜合，通過豐富的表現(xiàn)形式來處理運(yùn)動規(guī)律的關(guān)系。在動畫中，由于角色受到物體定位的差異，導(dǎo)致產(chǎn)生大小不同的形變，要優(yōu)美的設(shè)計自然現(xiàn)象，曲線是常采用的方式，對動作合理變形夸張，利用曲線特有的慣性、柔和和圓滑來加強(qiáng)動作的規(guī)律性，如飄揚(yáng)的旗幟、小狗的尾巴等動作設(shè)計。其中最難的是傳遞力的方向和結(jié)束動作時，需要完整的對動作設(shè)計進(jìn)行終止，比如被風(fēng)吹動的旗幟，要對其運(yùn)動軌跡線進(jìn)行準(zhǔn)確的描畫，可以將動作幅度盡量夸張，以和正?，F(xiàn)象加以區(qū)別，動畫也能更具表現(xiàn)力。

要對一系列的自然運(yùn)動規(guī)律畫面呈現(xiàn)，通過相應(yīng)的姿勢和原畫，來對角色賦予性格特征。要將運(yùn)動規(guī)律準(zhǔn)確描繪，設(shè)計的中間畫與相鄰的原畫之間必須具有相應(yīng)的距離和時間，關(guān)鍵姿勢較為復(fù)雜的場面，可以利用繪制使畫面通過分層來變得簡單，將運(yùn)動畫面自然流暢的表現(xiàn)出來，使背景與角色能夠更具生動的運(yùn)動軌跡。比如在描繪奔跑的人物時，要將身邊的風(fēng)表現(xiàn)出來，可以采用幾種線法，第一是流線運(yùn)動；第二是夸張手法；第三是運(yùn)動線；第四是曲線，通過幾種方式的結(jié)合來將角色動作描繪的更加生動，同時還可以對奔跑的人物身邊增添一些其他自然現(xiàn)象，如煙、霧和火等，使畫面更為生動。

四、結(jié)語

動作規(guī)律設(shè)計中的變形和夸張手法是假定性的，其與自然現(xiàn)象具有相應(yīng)的邏輯。同時，角色與動作也具有緊密聯(lián)系，故事情節(jié)也因?yàn)閯幼髦g的影響更加順暢。動畫作品中，角色關(guān)系和動作之間都具有內(nèi)涵蘊(yùn)意，以通過奇思妙想的表達(dá)方式來對主題精神加以體現(xiàn)。

[1]劉萍．影視動畫角色動作設(shè)計初探[J]．藝苑,2012(01):110～112．

[2]劉家?。囄鲞\(yùn)動規(guī)律在二維動畫中的運(yùn)用[J]．吉林工程技術(shù)師范學(xué)院學(xué)報,2016(04):78～79．

（作者單位：長春科技學(xué)院）