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    游走于文字與影像的世界
    ——試析朱天文電影小說《風(fēng)柜來的人》

    2016-11-26 06:39:17陳翠平
    唐山文學(xué) 2016年8期
    關(guān)鍵詞:侯孝賢天文文字

    陳翠平

    游走于文字與影像的世界
    ——試析朱天文電影小說《風(fēng)柜來的人》

    陳翠平

    朱天文的電影小說《風(fēng)柜來的人》不僅為電影題名,賦予題旨,同時(shí)也是一種跨媒介寫作的嘗試,在明凈有思的筆致中見出光影與畫面之美。在《風(fēng)柜來的人》中,朱天文以如畫如詩的文字,既生動(dòng)直觀地展現(xiàn)人物外在的環(huán)境氛圍,又細(xì)致深邃地揭示人物內(nèi)心的生命感悟。

    1973年,侯孝賢以場記身份入行,其后作為編劇和副導(dǎo),參與了多部流行影片的制作。1982年,因?yàn)橄胭I《小畢的故事》電影版權(quán),侯孝賢與朱天文相識(shí),從此開始了兩人之間長久的合作。以1983年的《風(fēng)柜來的人》為起點(diǎn),以長鏡頭與遠(yuǎn)景,形成了侯孝賢標(biāo)志性的抒情風(fēng)格和詩化品格。作為這部電影的編劇,朱天文給讀者留下的不是劇本,而是電影小說《風(fēng)柜來的人》。除《小畢的故事》是由小說改編成電影,《風(fēng)柜來的人》《安安的假期》《最想念的季節(jié)》《童年往事》《尼羅河女兒》等都是先有電影的構(gòu)想或劇本后再寫成小說的,這一系列作品后來結(jié)集為《電影小說集》。談及朱天文,研究者大多聚焦于他《世紀(jì)末的華麗》《荒人手記》《巫言》等個(gè)人風(fēng)格強(qiáng)烈的作品。作為電影和文學(xué)愛好者,筆者認(rèn)為朱天文的電影小說是一種跨媒介的寫作。對以《風(fēng)柜來的人》為代表的電影小說的分析,有助于探討文字與影像兩種不同的介質(zhì),在抒情、敘事、描述、思考時(shí)的異同。

    一、以小說為電影題名

    在回顧創(chuàng)作歷程時(shí),侯孝賢多次提到《從文自傳》對自己的影響:“他寫自己的鄉(xiāng)鎮(zhèn),自己的家,那種悲傷,完全是陽光底下的感覺,沒有波動(dòng),好像是俯視的眼睛在看著這個(gè)世界?!苯ㄗh侯孝賢看《從文自傳》的正是朱天文。朱天文敏銳地發(fā)現(xiàn)侯孝賢和沈從文人生經(jīng)歷和精神底色的相近之處,果不其然,侯孝賢看了這本書之后,嘆賞沈從文的視野和角度,很快形成自己的電影語言。

    朱天文在談及與侯孝賢的合作時(shí)說:“我跟侯孝賢合作頻率最接近,我覺得我的貢獻(xiàn)是在長期的討論中,他有什么想法的時(shí)候,當(dāng)他的空谷足音。當(dāng)空谷足音沒那么容易,因?yàn)槟泐l率一樣你才能回得了。”空谷足音、頻率接近,意味著雙方之間足夠了解和有旗鼓相當(dāng)?shù)乃疁?zhǔn),推薦侯孝賢看《從文自傳》即是一個(gè)最好的例證。盡管帶著著名導(dǎo)演御用編劇的光環(huán),朱天文一直有著高度的自覺。她認(rèn)為電影永遠(yuǎn)是導(dǎo)演的獨(dú)立創(chuàng)作,編劇不過是副業(yè),寫小說才是自己安身立命的志業(yè)。

    在與侯孝賢的對談中,朱天文說:“做為你長期的編劇,我做的其實(shí)只是賦予題旨,題個(gè)名字而已。”在另一次訪談中,朱天文這樣描述自己的工作:“我寫一個(gè)故事、寫一個(gè)小說,整個(gè)一個(gè)調(diào)子是什么,一個(gè)電影的名字——就是題名,給這個(gè)電影題一個(gè)名字。好像中國的畫,我題個(gè)名字,那整幅就存在了、成立了。我做的工作其實(shí)就是題名、寫一個(gè)小說給他,什么色調(diào)、什么tone、什么味道……夠了!”侯孝賢并不需要一個(gè)可以照本宣科的劇本,他需要的是一條將自己零散的思緒貫穿起來的線索,是畫龍點(diǎn)睛的一筆。雙方在充分溝通的基礎(chǔ)上形成電影的整體設(shè)想后,朱天文執(zhí)筆寫成小說。整個(gè)寫作的過程就是在為電影賦予題旨,給電影定下大致的色調(diào)、風(fēng)格、主題。

    與此同時(shí),憑著小說家的自覺和自負(fù),朱天文總是最大可能地發(fā)揮文字本身的魅力,在小說中進(jìn)行比電影更為深邃的思考。朱天文表示,電影“真正能說的東西其實(shí)很有限,而文字上頭能說的,負(fù)載的訊息跟思想厚度,遠(yuǎn)遠(yuǎn)要多得多。”對照閱讀觀看小說和電影,我們不難看出,《風(fēng)柜來的人》等作品,既賦電影以題旨,又有著電影以外的獨(dú)特表達(dá),或者說電影難以呈現(xiàn)的意蘊(yùn)。

    二、語言中的影像質(zhì)感

    與獨(dú)立完成后再改編成電影的小說《小畢的故事》相比,從《風(fēng)柜來的人》開始,朱天文“盡量減少敘述,盡量減少人的心理描寫,把你感覺到的,把心理投射上去,環(huán)境是怎么樣子的,氣氛是怎么樣子的,當(dāng)時(shí)你看到影像是什么樣子……我一直很注意‘如何用文字掌握影像’這個(gè)主題?!币簿褪钦f,小說中最重要的不再是情節(jié)、事件、對話,而是通過文字呈現(xiàn)光影和畫面。

    小說的開頭,人物尚未登場,呈現(xiàn)在讀者眼前的是一個(gè)空鏡頭場景?!芭旌奶炜张c本島不一樣。海太多了,哪里都是海,常常是把天吃掉了似的。如果把它畫下來,將有一條地平線低低地橫過畫面十分之一的地方,上面是天空與海,僅有的陸地大樹不生,長著蓬草和天人菊,石屋與礁巖砌成的短墻,錯(cuò)落其間?!弊骷矣梦淖置枥L了一幅畫,遼闊的天與海,低矮的植物與短墻。一個(gè)“吃”字,畫面瞬間有了聲音和層次,海水奔騰涌動(dòng),似乎要吞蝕空曠平靜的天空。畫面由遠(yuǎn)及近,遠(yuǎn)景的澎湖拉近至中景的風(fēng)柜,海浪的聲音漸漸走高。“到這里一收,給關(guān)進(jìn)黑麻麻的礁巖柜中,關(guān)不住,激怒的浪轟隆隆迸發(fā)出來,云崩岸裂?!苯爸惺俏绾蟮慕窒?,主人公阿清在彈子房中消磨時(shí)間。

    小說不僅在開篇描述了臺(tái)灣南部小漁村的自然環(huán)境和生存空間,而且暗示了主人公的心靈狀態(tài)。被關(guān)在黑麻麻的礁巖柜中奔騰怒吼的海浪,仿佛在封閉沉悶的環(huán)境中左沖右突尋找出路的少年心境。小說沒有直接交代阿清的家庭氛圍,而是描述了一個(gè)畫面:“父親經(jīng)常當(dāng)門坐在一張搖椅上,迎著門外的亮,成了一廓靜默的剪影,也許在看海,也許什么都沒有,誰知道?!痹瓉恚淮螛O偶然的變故,棒球擊中了父親的太陽穴,父親癡呆了,家失去了頂梁柱、定風(fēng)珠,母親勉力支撐著家庭,父母不能再庇護(hù)長大的男孩。

    不愿意回家,整天在外面晃蕩的阿清,內(nèi)心空虛、彷徨、無助,無從傾訴,無人理解。終于,在一次打架傷人事件后,阿清、阿榮和郭仔離開了故鄉(xiāng),前往高雄尋找出路。看著同鄉(xiāng)阿和忙碌充實(shí)的生活,阿清似乎找到了奮斗的目標(biāo),他進(jìn)工廠,自學(xué)日語,暗戀阿杏,日子平穩(wěn)地向前。然而,青春生命中總是充滿了無法預(yù)測的悲傷:阿和偷廠里的零件被抓,父親去世,郭仔要去當(dāng)兵,阿杏前往臺(tái)北。

    送走小杏的那天,阿清跟阿榮、郭仔吃過宵夜回家,三人在西子灣灘頭裸奔。阿清問阿榮將來要干什么,阿榮說要娶個(gè)老婆,生兩個(gè)孩子,下班回家,孩子跑出來喊爸爸。伴隨著兩人的對話,小說以一個(gè)暗處的畫面結(jié)尾:“看得見遠(yuǎn)空中一疊兩疊暗云,與沙灘上三只灰條條浮移的小人。潮岸不知伸向何方。他們亦將是、其去未知?!辈恢煜蚝畏降某卑?,正如三個(gè)年輕人的人生之路。無論在鄉(xiāng)下,還是在都市,成長似乎必然地伴隨著迷惘和孤獨(dú),暗色調(diào)的畫面無言地訴說著這份無奈。幸好,他們還有一個(gè)關(guān)于將來的憧憬。

    三、人物內(nèi)心的皺褶溝壑

    電影的結(jié)尾,父親去世,小杏去臺(tái)北,郭仔即將去當(dāng)兵,經(jīng)歷了愛情、友情、親情的種種變故,內(nèi)斂寡言的阿清站在凳子上大聲吆喝:“來來來,做兵大甩賣,三卷五十塊!買一卷送兩卷!”以阿清重復(fù)的叫賣聲為背景音樂,鏡頭移向熙熙攘攘的鬧市,蕓蕓眾生專注于自己的事情,買賣東西、討價(jià)還價(jià)、行走、沉思,繁華的市井生活依然在繼續(xù)。這個(gè)長鏡頭與《悲情城市》最后緩慢悠然的吃飯鏡頭異曲同工,它以靜觀默察的方式暗示,無論個(gè)人經(jīng)歷了怎樣的哀傷和痛楚,生活依然在繼續(xù),最好的方式或許就是帶著經(jīng)歷的一切繼續(xù)前行。

    電影和小說結(jié)束的方式雖然有所不同,但同樣傳達(dá)出當(dāng)下的迷惘和將來的期許。與影像的直觀相比,文字另有一種能夠潛入人心深處的力量。電影的結(jié)尾其實(shí)出自小說中的一段描寫:“有時(shí)幾人就跟阿榮坐在攤上豁一晚上,流行歌曲一首一首放得全夜市震響。精疲力竭,回去倒床便睡。聽得見遠(yuǎn)方夜市的喧囂,隱隱約約,蒸蒸騰騰,與大城市許多聲音匯成一片大河,嗚咽的緩緩流著。他們不過夜市傍河千萬戶人家里的一家,亮著他們小小的燈。日子的長河很長,生命卻很短?!眰€(gè)人不過滄海一粟,生命如此短暫、脆弱、孤獨(dú),歲月卻悠長安穩(wěn),按照自己的節(jié)奏永遠(yuǎn)向前,流淌不息。以歲月的長河為參照,個(gè)體生命的憂傷和缺憾似乎也得到了撫慰。因?yàn)橛辛诉|遠(yuǎn)的背景,靜觀的距離,慘淡的青春物語有了溫暖的底色。

    朱天文經(jīng)常以看似不經(jīng)意的一兩句話,寫出阿清內(nèi)心的感受?;丶冶紗实陌⑶寤貞浧鸶赣H給全家人帶回禮物的美好夜晚。敘述者以溫柔的語調(diào)寫到:“根本是個(gè)童話故事光明快樂的結(jié)尾是罷?假如顏煥清至終還沒有忘失他自己,那是在他的人很深很深的地方,有一顆燦爛發(fā)光的寶石。一個(gè)夢,他自己也不知的夢?!痹谟跋耠y以抵達(dá)之處,文字彰顯了自身的力量。這顆寶石、這個(gè)夢正是阿清生命的底色,阿清迷惘彷徨、無事生非,只是因?yàn)樗麜簳r(shí)遺忘了這一切,終究他會(huì)想起,會(huì)重新尋找。

    與影像相比,文字顯然更加擅長表現(xiàn)思想感情的復(fù)雜性和微妙性。阿清從高雄回風(fēng)柜奔喪,“離開不過數(shù)月光景,他從前覺得很長的巷子,變短了,很寬的庭院,變窄了,很高的屋脊,變低了,很大的這個(gè)村落,走走就到了盡頭。詫異的發(fā)現(xiàn)原來風(fēng)柜只是這么樣一個(gè)小地方。”并不是阿清長高了,也不是街巷變短,房子變矮了,是阿清見過了更多的人和事,經(jīng)歷了不一樣的感情,思考了不一樣的問題。盡管風(fēng)柜依然是阿清人生的起點(diǎn)和背景,但風(fēng)柜不再是阿清人生的全部。阿清的眼界大了,風(fēng)柜相應(yīng)地就小了。這種無法以影像直接呈現(xiàn)的心境,卻可以通過文字進(jìn)行細(xì)致生動(dòng)的表達(dá)。這段文字為阿清的回鄉(xiāng)之旅賦予題旨,影像無法如文字般直接展示阿清的內(nèi)心,但可以通過其他細(xì)節(jié)來表現(xiàn)他的變化。

    沈從文認(rèn)為“文學(xué)藝術(shù)的形成,本身也可說即充滿了一種生命延長擴(kuò)大的愿望。”也可以說,所有真誠的藝術(shù)都充滿了同樣的愿望。侯孝賢曾說:“我覺得總有一天電影應(yīng)該拍成這個(gè)樣子:平易、非常簡單,所有的人都能看。但是,看得深的人可以看得很深,非常深邃;而普通的人都能看懂,也能感動(dòng),看到從他們的角度所能看到的東西?!逼鋵?shí),好的藝術(shù)作品都是這樣,電影如此,文學(xué)如此。不用的藝術(shù)介質(zhì)之間固然有絕對性的差異,但也有著相互流轉(zhuǎn)、相互指涉的融合。

    作者單位:廣東技術(shù)師范學(xué)院 文學(xué)院 510665

    陳翠平(1976—),女,江西九江人,文學(xué)博士,廣東技術(shù)師范學(xué)院文學(xué)院講師。研究方向:中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

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