戲曲元素在古箏作品中的運(yùn)用與融合初探

石俊煒

戲曲元素在古箏作品中的運(yùn)用與融合初探

石俊煒

本文主要通過對三首不同箏派的具有代表性意義的箏曲在旋律、節(jié)奏、音階調(diào)式、曲調(diào)旋法的分析，來研究戲曲元素與箏曲如何運(yùn)用與融合，進(jìn)而探究其譜面之下包含的戲曲精華。

戲曲元素 古箏作品 運(yùn)用與融合

古箏，歷史悠久，大概已經(jīng)流傳了兩、三千年。隨著時間的發(fā)展變化，古箏發(fā)展到現(xiàn)在也形成了好多流派。根據(jù)古箏的九大流派，戲曲元素也在每個流派的音樂中，扮演著重要的角色。古箏之韻和戲曲之腔都有著共同的地域性特點(diǎn)，在不斷地模仿和延伸上得以體現(xiàn)。下面我們就選取這三首具有代表性的箏曲，來探究箏曲是如何與戲曲元素相融合的。

一、《林沖夜奔》

這是一首浙江箏派的古箏獨(dú)奏曲，陸修棠、王巽之依據(jù)昆曲《寶劍記·夜奔》，采取了《新水令》的曲牌旋律改編發(fā)展而成，表現(xiàn)了林沖雪夜逃奔梁山路途中矛盾而復(fù)雜的內(nèi)心世界。

首先，是戲曲旋律在箏曲中的完美銜接。戲曲元素在箏曲里的運(yùn)用最直觀的就是將戲曲里本有的旋律直接運(yùn)用到箏曲旋律中或進(jìn)行一下加工創(chuàng)新作為對原有旋律的變奏運(yùn)用進(jìn)去，在《林沖夜奔》中演繹得尤其顯著。第一個主題【感嘆回憶】引用了曲牌【新水令】的旋律，當(dāng)然，整首樂曲也不全是戲曲旋律的套用，提取了一部分戲曲的旋律片段和骨干音作為新樂曲發(fā)展的旋律動機(jī)。其次，箏化中對戲曲伴奏場面的再現(xiàn)。在這首曲子開頭部分，是節(jié)奏相對比較自由的一段。第二段小快板，左手聲部的節(jié)奏音型仿照昆曲中鑼鼓伴奏的場面，節(jié)奏及技法的靈活多變烘托了林沖內(nèi)心惶恐不安的情緒。最后是音階調(diào)式的運(yùn)用。在昆曲音樂中，用不同的曲牌，就會對戲曲音樂的音階調(diào)式產(chǎn)生不同的影響，而這種影響在運(yùn)用到古箏的過程中也有體現(xiàn)?！兑贡肌穼儆诒鼻?，是清樂音階。里面4和7是其特征音，標(biāo)志著北曲的風(fēng)格特性。清角與變宮都是不穩(wěn)定音級，戲曲中這兩個音上的拖腔可以烘托跌宕起伏的情節(jié)，運(yùn)用在箏曲《林沖夜奔》中恰好可以表現(xiàn)人物內(nèi)心的惶恐與不安。

二、《漢江韻》

《漢江韻》取材來自河南“大調(diào)曲子”中《漢江》和《書韻》兩個曲牌，是一首河南箏派的代表作。河南箏派是在河南“大調(diào)曲子”上孕育而成的，“大調(diào)曲子”是一種曲牌體的曲藝形式，是由明清時期在中原地區(qū)流傳的民歌發(fā)展起來的。

河南箏派的古箏曲中，有著大量的上、下滑音。這些滑音性質(zhì)的特性音表現(xiàn)了河南地方特色。在旋律、節(jié)奏、音階調(diào)式等方面的特點(diǎn)，與地方音調(diào)語言有著不可分割的聯(lián)系。河南本地人民說話音調(diào)起伏較大的特點(diǎn)，所以在戲曲音樂中出現(xiàn)了很多大跳式的裝飾音，在古箏中用到的技法是“滑音”，例如屢次出現(xiàn)小三度向上的滑音。

從某種程度來看，這類三度進(jìn)行的大滑音已經(jīng)成為河南箏曲的一種特征裝飾音，標(biāo)志著河南箏派的鮮明音調(diào)風(fēng)格。樂曲以歡快的音樂開始，呼應(yīng)河南曲劇中作過場的音樂，它以快速的彈撥速度貫穿全段，一氣呵成。其次，戲曲中的典型節(jié)奏的器樂化。在戲曲走場時，有一種典型后十六節(jié)奏音型。這一節(jié)奏型，是來源于戲曲舞臺上演員走圓場時的表現(xiàn)形式。在樂曲《漢江韻》中也有出現(xiàn)。還有古箏技法的戲曲化表現(xiàn)。在慢板中，有幾處旋律用古箏技法的滑音和顫音明顯仿照墜胡的表現(xiàn)方式，墜胡是在唱河南曲子時的伴奏樂器。這樣，將戲曲里的東西在古箏化過程中表現(xiàn)得十分完美。

三、《秦桑曲》

《秦桑曲》這首古箏獨(dú)奏曲結(jié)合了陜西地方戲曲音樂“碗碗腔”①。

首先，是樂曲調(diào)式、音階的特征。陜西地方戲曲里，碗碗腔之所以出眾，是因?yàn)樗小皻g音”和“苦音”兩種特性音，“歡音”分別是5、6、1、2、3五聲音階，在樂曲中用于歡快的情緒表達(dá)；“苦音”分別是5、7、1、2、4五聲調(diào)式，在樂曲中用于哀怨的情緒表達(dá)?！皻g音”和“苦音”在《秦桑曲》中交替運(yùn)用。當(dāng)作歡音處理時4和7彈奏成本來音高既不升也不降。當(dāng)作苦音處理時，4的音高要彈奏成4與升4之間的音高，7要彈奏成7與降7之間的音高。在連續(xù)出現(xiàn)的4和7中，用古箏中的“顫音”技法把秦腔的韻味表現(xiàn)得淋漓盡致，再加上這種由不穩(wěn)定到穩(wěn)定的過渡使得旋律形成鮮明的對比，使得“秦派風(fēng)味”油然而生。

四、結(jié)語

本文通過對浙江箏派、河南箏派和陜西箏派代表作《林沖夜奔》、《漢江韻》、《秦桑曲》這三首樂曲的分析，從多角度剖析了戲曲元素在箏曲中的運(yùn)用與融合。在旋律方面，有的部分直接運(yùn)用戲曲曲牌中的旋律和唱腔，并通過“歡音”和“苦音”等特性音起畫龍點(diǎn)睛的作用；在節(jié)奏方面，再現(xiàn)了戲曲音樂中伴奏場面，還運(yùn)用了一些戲曲音樂中典型節(jié)奏型片段；在音階調(diào)式方面，按照地方戲曲特色，選用與之相配的音階進(jìn)行變化發(fā)展；在旋法方面，用古箏表達(dá)了戲曲化旋律的走向。通過多角度分析戲曲元素在古箏作品中的融合與運(yùn)用，極大豐富了古箏的表現(xiàn)力，溝通了古箏與戲曲這兩大中國傳統(tǒng)文化之間的橋梁，在今后的發(fā)展中，應(yīng)當(dāng)不斷為其注入新的血液，讓它們永?；盍?，茁壯成長。

注釋：

①張志文."碗碗腔的節(jié)拍特點(diǎn)"［J］.當(dāng)代戲劇，1996（3）.

［1］鹿丹.箏樂之韻與戲曲之腔的關(guān)系［J］.民族音樂，2008（6）.

［2］劉藝.淺析豫魯陜?nèi)齻€傳統(tǒng)箏派音樂風(fēng)格異同成因［J］.文教資料，2009（10）.

（作者單位：閩南師范大學(xué)）

石俊煒（1992-），女，漢族，山西人，研究生，研究方向：學(xué)科教學(xué)（音樂）。