《肖邦f小調(diào)幻想曲Op49》作品賞析

王哲于

《肖邦f小調(diào)幻想曲Op49》作品賞析

王哲于

歷來的肖邦學家們都對《肖邦f小調(diào)幻想曲》這部作品有著極高的評價。肖邦學家菲迪南德·霍埃希克早在1910年撰寫的一部長達四卷的肖邦傳記中就高度評價肖邦的這部幻想曲，認為它不僅是“肖邦的杰出作的作品之一”，而且認為它是“鋼琴、乃至整個音樂文獻中最偉大的杰作之一”，甚至稱其為“奇跡中的奇跡”。波蘭老一代權(quán)威性的肖邦學家雅希梅茨曾這樣概括說：“人們由于在這部作品中所表現(xiàn)出來的巨大的精神魅力和令人陶醉的迷人的力量，而把它看作是肖邦創(chuàng)作中的頂峰之作?！?/p>

《肖邦f小調(diào)幻想曲》結(jié)構(gòu)分析 情緒主題

《肖邦f小調(diào)幻想曲》是肖邦在1841年秋天完成的作品，這一時期正值肖邦創(chuàng)作的巔峰期，而這首作品的創(chuàng)作及完成完美呈現(xiàn)了“巔峰”這一詞的意義，在肖邦創(chuàng)作過程中有以波蘭民間歌曲作為素材的鋼琴與樂隊合奏的幻想曲性質(zhì)的作品，例如《A大調(diào)波蘭主題幻想曲》；也有波羅奈茲舞曲性質(zhì)的《升f小調(diào)波羅奈茲舞曲》《幻想波羅奈茲舞曲》等作品。雖都帶有著幻想曲性質(zhì)，但是《肖邦f小調(diào)幻想曲》卻是唯一一部以“幻想曲”體裁發(fā)表的純鋼琴作品，它無疑是一部肖邦全部作品中最為出色，也是最為重要的作品之一。

一、第一個主題群

帶有過渡性的連接部1（43—67小節(jié)），由連續(xù)三連音構(gòu)成基本音型，在幻想曲中多次出現(xiàn)的連接部的重要特征。其末尾下行三連音直接引到下一個主題群的f小調(diào)第一個主題A（68—75小節(jié)），作曲家標注的agitato充分說明了這一主題帶有不安焦慮的情緒，為下一主題的出現(xiàn)形成良好的內(nèi)在情緒渲染，當進入這個主題群的第二個主題B（76—84小節(jié)），一個短暫的連續(xù)切分，使整首樂曲開朗明亮起來，相對簡短，還未回味就進入了下一個連接部2。

帶有過渡性的連接部2（85—92小節(jié)），將短暫的主題打斷，除了保持上方的三連音外，低音區(qū)向上方的二度進行，這造成了調(diào)性和和和聲功能的變化，使音樂富有張力。在此之后進入了這個主題群的c小調(diào)第三個主題C（93—108小節(jié)），這一主題將樂曲帶入了一個新的高潮，不是開朗明亮，也不是不安焦慮，而是悲愴激昂的，在強有力的八度半音下行的開頭下，緊接著以功能T--TSⅥ--SⅡ7 —D的順序?qū)⒑拖曳纸?，旋律采用上下螺旋式的下降，為下一個八度半音下行主題進行連接和增加動力，101—108小節(jié)采用了旋律高音半音上升的形式，表現(xiàn)出作曲家焦慮的情緒，將旋律逐步推至第二主題群。

縱觀由上述三個主題A、B、C構(gòu)成的第一個主題群，我們可以看出肖邦在創(chuàng)作該作品時的復(fù)雜的內(nèi)心及情感，這些情感交織成這一主題群的情緒主題：冷靜—不安—開朗—悲愴。

二、第二個主題群

第二個主題群為音樂打開了新的世界。這個主題群的第一個主題D（109—123小節(jié)）采用了八度反向進行的形式，使樂曲整體的氣勢加強，力度增大，讓人的情緒再一次達到高潮。音樂由二分音符的連續(xù)和弦式進行直接進入到第二個主題群的降E大調(diào)第二主題E（124—142小節(jié)），它以四分音符的連續(xù)和弦式進行為主體，形成一段步伐整齊，堅定有力的進行曲形式。

連接部3（143—154小節(jié)）與前面的連接部相比較長且復(fù)雜，臨時的轉(zhuǎn)調(diào)過渡最終導向第一個主題群的再現(xiàn)，這里再現(xiàn)的第一個主題群與之前不同的是：（1）其中第三個主題被省略了。（2）再現(xiàn)的第一主題A1（155—163小節(jié)）和第二主題B1（164—171小節(jié)）的調(diào)性發(fā)生了變化。

連接部4（172—198）情緒趨于緩和，逐漸地平靜為新主題的出現(xiàn)在氣氛上做了充分準備。

這個主題群出現(xiàn)的新主題F（199—221）以B大調(diào)為主，作曲家標注Lento，sostenuto要求用富有表情的慢速演奏，與之前主題相比，這一主題帶有歌唱式，在靜謐安詳?shù)臉肪持邢硎苋绺璋愕男?，與前主題形成鮮明對比，在音型、情感、技術(shù)上得到放松，使音樂有了平和的一面，也使人的精神得到片刻的平靜。

尾聲（321—332小節(jié)）。以極弱的力度結(jié)束全曲，幻想以寂靜凄涼收尾，驚心動魄后的無聲無息，體現(xiàn)了作曲家對現(xiàn)實無奈的幻想，至此全曲結(jié)束。

第二個主題群形成了新的情緒主題：激昂—平靜—狂暴—寂靜。

這首樂曲的偉大正如法蘭克福學派領(lǐng)軍人物德國哲學家、社會學家、同時也是音樂學家的阿多諾在其名著《音樂社會學導論》一書中表達他對這首幻想曲的體驗和感悟時所說：“只有那些具有一雙有障礙的耳朵的人，才會在肖邦的這首《f小調(diào)幻想曲》中聽不出它的悲劇性和壯麗性，它說出了波蘭不會亡，這個民族終有一天會再生。”

［1］于潤洋.悲情肖邦［M］.上海：上海音樂學院出版社，2008.

［2］舒曼.論音樂和音樂家中譯本［M］.北京：音樂出版社，1960.

［3］喬旭東.論肖邦《f小調(diào)幻想曲》的構(gòu)思特點及演奏風格［J］.大舞臺，2010（12）.

［4］于潤洋.悲情肖邦［M］.上海：上海音樂學院出版社，2008：187～188.

［5］于潤洋.悲情肖邦［M］.上海：上海音樂學院出版社，2008：202.

［6］吉·德·布塔萊斯.鋼琴詩人肖邦［M］.北京：中國廣播電視出版社，1999：125.

（作者單位：西北師范大學音樂學院）

王哲于（1990-），漢族，浙江紹興人，碩士研究生，研究方向：鋼琴表演。