小人物與大歷史

◎ 李雪梅

小人物與大歷史

◎ 李雪梅

作為當下革命歷史題材影視劇的一部力作，《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》最可貴的創(chuàng)作經(jīng)驗就是建基于對歷史的敬畏和對人性的洞察，充分挖掘地方歷史文化和革命資源，巧妙處理歷史真實與藝術(shù)創(chuàng)新的問題，既塑造了盧作孚、張自忠這些真實存在的民族英雄的光輝形象，又創(chuàng)作出錢富貴、尤老兵、江娃子這些普通抗戰(zhàn)士兵的生動形象，既注重展現(xiàn)中國軍民英勇抗戰(zhàn)的集體群像，也拒絕將侵華日軍形象簡單化臉譜化，是一部有力量、有情懷、有高度的電視劇。

如果說《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》震撼觀眾的是堪稱奇跡的“宜昌大撤退”和“石牌保衛(wèi)戰(zhàn)”這樣的歷史壯舉，是盧作孚和張自忠這樣可歌可泣的民族英雄，那么小人物的命運則最能激起普通觀眾的共鳴。尤老兵憨厚樸實、善良隱忍，他集家仇國恨于一身，犧牲時嘴角那一抹若有若無的笑容直抵人心深處；江娃子靈活智慧、忠誠勇敢，他受傷后跪地請求隨胡宜生上前線的一瞬間更見其錚錚鐵骨。錢富貴的個性及其成長更加豐富立體。他其實并不想打仗，他的生活理想就是好好種地，他對這場戰(zhàn)爭最初的理解就是“不是殺人就是被人殺”，這既是他質(zhì)樸的心里話，也使他在戰(zhàn)場上的表現(xiàn)真實可信，他不僅膽小怕死，還愛貪小財。但是，這些缺陷都是符合錢富貴的個性特征及其對戰(zhàn)爭的認知水平的，更何況他的本性是重情重義的，尤其是在胡宜生打算殺死戰(zhàn)馬時，他卻竭力反對。由馬及人，戰(zhàn)馬和錢富貴們都是無辜的，他們原本可以安居樂業(yè)，戰(zhàn)爭卻讓他們面臨隨時失去生命的危險，沒有一個人可以置身事外。在恢弘壯闊的抗戰(zhàn)歷史中，錢富貴們是不起眼的小角色，但正是這些小人物的抗爭和毀滅，有力表現(xiàn)了戰(zhàn)爭的殘酷性，更反襯出日軍侵華戰(zhàn)爭的非正義性。

同為戰(zhàn)爭中小人物的還有來自敵軍的士兵小林。很多抗戰(zhàn)劇對敵人的塑造往往陷入刻板化甚至妖魔化的套路，看似政治正確，實則違背藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律?！兑瞬Ｐl(wèi)戰(zhàn)》明確拒絕了那些套路，既展現(xiàn)了日軍高層的復雜斗爭，也塑造了身處一線的日軍官兵形象。小林這一形象是有真實原型的，他本名小林一夫，戰(zhàn)后成為日本廣島日中友好促進會成員，并于上世紀八十年代初專程到宜昌謝罪。小林在劇中不僅僅作為一名普通士兵存在，更重要的是，小林內(nèi)心的困惑與掙扎、悔悟與思考，提供了一個反思戰(zhàn)爭的重要視角。戰(zhàn)爭題材影視劇的最終目的是警醒人們不忘歷史，反對戰(zhàn)爭，珍愛和平，《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》巧妙借用小林的內(nèi)心獨白表達了對這場侵略戰(zhàn)爭的反感甚至痛恨和厭惡，強化了反戰(zhàn)意識，具有同類影視劇難得的思想高度。

戰(zhàn)爭中有千千萬萬的小人物，他們往往是在懵懂中被裹挾到戰(zhàn)爭里，卻是歷史最廣泛的親歷者和見證者。這樣的小人物并非《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》表現(xiàn)的重點，但他們濃郁的生活氣息、豐富多樣的個性和不一樣的視角卻在更接地氣的同時，也能折射出大歷史，或許這也是主旋律影視劇的一個重要經(jīng)驗。

李雪梅：三峽大學文學與傳媒學院