人名的語言文化闡析

譚汝為

人名的語言文化闡析

譚汝為

人名最初是有聲的口語符號；文字產(chǎn)生后，人名也可以用文字記錄，于是成為區(qū)別某個人的語言文字符號。細查之，人名不僅是社會交往中發(fā)揮區(qū)別作用的符號，也關聯(lián)并反映著漢語的語音特征、字形結構等因素，且往往折射出特定時代的環(huán)境與文化。本文即從漢語語音、漢字形體以及語義三個方面，以漫談的形式來探討漢語人名中的語言文化。

人名 語言文化 語音 字體 語義

東漢許慎《說文解字》：“名，自命也，從口夕，夕者冥也。冥不相見，故以口自名?！薄懊睂儆跁庾?，人在暮色黑暗里相遇，往往難辨對方為誰？于是便“以口自名”——“喂，我是張三，你是誰？”“我是李四。”——人名最初就是有聲的口語符號。文字產(chǎn)生后，人名可以用文字記載下來，就成為區(qū)別某個人的語言文字符號。

中國人認為給新生兒起名字是一件非常嚴肅的大事。有一個好的名字，就如同人生或事業(yè)有了一個好的開端。取名有很多講究，選詞要有文化蘊含，用字要簡潔美觀，讀音還得響亮悅耳——這跟漢字的音、形、義有很大關系。漢語是有聲調(diào)的語言，現(xiàn)代漢語普通話有陰平、陽平、上聲、去聲四個調(diào)類，不同聲調(diào)的音節(jié)交錯相間，產(chǎn)生一種起伏升降的悅耳動聽的音樂美。一個好的漢語名字，應該讀來好聽、響亮、容易上口，字要好寫、易認、寫出來好看，最重要的是還得帶有正能量的寓意。我們品評某個人名是否文雅、好聽、具有美感，跟漢語的語言要素關系密切。

一人名與語音

（一）人名與平仄

漢語的聲調(diào)，指語音高低升降的變化。現(xiàn)代漢語聲調(diào)分為四聲，四聲又可歸為兩類：陰平和陽平為平聲，上聲和去聲為仄聲。平聲的特點是“揚”，讀來語調(diào)平緩，可拉長但不變音；仄聲的特點是“抑”，發(fā)音較短，不能拉長，語調(diào)曲折多變。

歷史人物并稱的排序，平聲者居前、仄聲者列后的居多。例如：屈宋（屈原/宋玉）、劉項（劉邦/項羽）、嵇阮（嵇康/阮籍）、顏謝（顏延之/謝靈運）、韓柳（韓愈/柳宗元）、溫李（溫庭筠/李商隱）。對于初唐四杰，自杜甫“王楊盧駱（王勃/楊炯/盧照鄰/駱賓王）當時體，輕薄為文哂未休”之句出，一直按照這種近體詩平聲開頭的律句格式排列，只不過為了容易上口，根本不含有長幼、尊卑、優(yōu)劣的意思。唐代四大山水詩人“王孟韋柳”（王維/孟浩然/韋應物/柳宗元）、宋代四大書法家“蘇黃米蔡”（蘇軾/黃庭堅/米芾/蔡襄）、元曲四大家“關王馬鄭”（關漢卿/王實甫/馬致遠/鄭光祖）、三國蜀漢的五虎上將“關張趙馬黃”（關羽/張飛/趙云/馬超/黃忠）等，都是按平起律句的格式排列。

古典小說戲曲里，成雙配對的人物，姓名排序也多遵循“平聲居前，仄聲列后”的規(guī)則。例如《水滸傳》押解林教頭的兩個解差：董超/薛霸；梁山寨主宋江的兩個護衛(wèi)：呂方/郭盛；《鍘美案》包公的兩組部下：張龍/趙虎，王朝/馬漢；《說岳全傳》岳元帥的貼身護衛(wèi)：馬前張保/馬后王橫；《楊家將》楊延昭的兩員部將：孟良/焦贊；《紅樓夢》林黛玉的兩個丫鬟：紫鵑/雪雁，等等，莫不如此。

如果兩人的姓氏都是平聲或都是仄聲，就要按照時代先后以及師承關系等因素排序了。如孔孟（孔丘/孟軻）、管樂（管仲/樂毅）、李杜（李白/杜甫）、程朱（程顥/程頤/朱熹）、蘇辛（蘇軾/辛棄疾）、康梁（康有為/梁啟超）等。不僅古代，現(xiàn)代亦然，例如解放戰(zhàn)爭時期各野戰(zhàn)軍高級將領的并稱：劉鄧（劉伯承/鄧小平）、彭賀（彭德懷/賀龍）、陳粟（陳毅/粟裕）、譚許（譚震林/許世友）等，也是這種先平后仄的排序。

在一句話里，把平聲和仄聲有規(guī)則地相間搭配，就形成高低起伏、長短疾徐的音律變化，讀來就朗朗上口，聽著就鏗鏘悅耳。講求平仄抑揚，是漢語修辭常用的方法。舊體詩詞十分注重平仄的安排，律詩的對仗句不僅要求一句之內(nèi)的平仄交錯，而且要求上下句的平仄相反。散文也有適當講究平仄之必要。老舍《出口成章》說：“即使是散文，平仄的排列也還應該考究?！畯埲钏摹寐?，‘張三王八’就不好聽。前者是二平二仄，有起有落；后者是四字皆平，缺乏抑揚。四字尚且如此，那么連說幾句就該好好安排一下。”

取名最好平仄相調(diào)，讀來音順字正，最忌仄仄相接。例如著名影星王丹鳳原名王玉鳳，“玉鳳”二字皆為去聲,讀音低抑短促。在她十六歲從影時，導演為她改名為“丹鳳”，音節(jié)一平一仄，讀來就響亮和諧了。人名讀音如平仄相調(diào)，就會產(chǎn)生一種抑揚起伏的音韻美。如：

平仄式——舒適、秦牧、宗璞、王朔等

仄平式——趙丹、謝添、顧城、鐵凝等

平平仄式——高云覽、周行健、鄭天挺、張?zhí)煲淼?/p>

平仄仄式——周而復、王利器、陳木秀、方濟眾等

平仄平式——臧克家、劉世德、齊燕銘、朱駿聲等

仄平平式——趙燕俠、沈柔堅、易明珠、馬識途等

仄平仄式——謝無量、廖承志、路金棟、魏鋼焰等

仄仄平式——厲以寧、史量才、傅抱石、李醒塵等

應盡量避免姓名三個字為同聲調(diào)的組合。例如徐平明（三字皆陰平）、錢懷源（三字皆陽平）、馬景選（三字皆上聲）、鄭敬育（三字皆去聲）等讀音不響亮，如改為徐慶華（平仄平）、錢育文（平仄平）、馬靜軒（仄仄平）、鄭敬之（仄仄平），讀音就大為改觀了，關鍵在于平仄協(xié)調(diào)，使讀音有抑揚變化。

（二）人名與音韻

一個人的名字可以寫在紙上，而更多的是用在口頭。名字是讓別人呼叫的，主要訴諸聽覺。因此，在新生兒取名時，應該在注重候選之名的“字形”與“字義”的基礎上，認真仔細地斟酌它的讀音。魯迅先生主張“取名需讀音響亮，好聽，易于傳播”，就是說力求使名字的讀音富于音韻美。要想使名字具有音韻美，可采用以下幾種方法。

1.雙聲疊韻

雙聲指相連兩個字的聲母相同，疊韻指相連兩個字的韻母相同。明人李重華在《貞一齋詩話》中所說：“疊韻如兩玉相扣，取其鏗鏘；雙聲如貫珠相聯(lián)，取其婉轉(zhuǎn)?！崩秒p聲疊韻法取名，讀音回環(huán)蕩漾、和諧悅耳。雙聲姓名如莊周、李羚、鄭卓、班彪、紀潔、高歌、洪荒、劉亮、譚天等；疊韻姓名如商鞅、舒蕪、丁玲、田間、李季、楊絳、金新等。雙聲用在名字上的，如許友漁、李成超、顧和輝、張沫銘、王天彤等；疊韻用在名字上的，如王昆侖、沈端先、朱延年、林滄浪、常天鑒等。

但應指出，三字姓名不宜選用雙聲疊韻字。例如田坦?jié)ㄈ致暷付际莟）、秦琪群（三字聲母都是q）、陳楚成（三字聲母都是c）、毛夢謀（三字聲母都是m）、謝曉新（三字聲母都是x）；王長光（三字韻母都是ang）、秦寅林（三字韻母都是in）、韓凡楠（三字韻母都是an）、湯莽旺（三字韻母都是ang）、傅筑夫（三字韻母都是u）、孫潤春（三字韻母都是un）等名，讀如繞口令，聱牙拗口，倍感不暢。

2.疊音成名

一是姓與名同字連綴。例如：方方、林林、楊楊等。二是選擇與姓同音或音近的字為名。例如：曹操、魏巍、韋唯、袁苑、李莉、倪妮、黎勵、甄珍、譚坦等。三是雙字相疊為名，感情色彩濃重，多用于女性之名。此法古已有之，如李師師、陳圓圓、關盼盼、崔鶯鶯、蘇小小等。疊音法命名，現(xiàn)代仍以女性為多，如劉婷婷、李雙雙、陳思思、孫寧寧、王蓓蓓、王蓉蓉、王玲玲、劉明明、周巧巧、宋麗麗、宋丹丹、吳妍妍、趙娜娜、洪飛飛、褚俏俏、鄭英英、劉婷婷、史蓉蓉、張晶晶、姜黎黎、李媛媛、范冰冰等。

疊音命名小變其格，就是將同音同字變?yōu)橥舢愖?，如張如茹、王麗莉、胡園媛、魏榮蓉等。姓氏與疊音雙字名同音的很少見，如李莉莉、林琳琳、應瑩瑩、潘盼盼等。男性用疊音為名者極為罕見，如兒童文學作家任溶溶，原名任以奇，溶溶是他女兒之名，因愛女心切，故移之作筆名。

（三）人名與諧音

1.諧音取名利弊談

人名諧音是一種修辭手段，利用同音異義詞求得聲在此而意在彼，這在文藝作品中有典型的體現(xiàn)。作家在塑造人物形象的同時，往往也為人物的取字而煞費苦心。例如《紅樓夢》中的元春、迎春、探春、惜春，諧音“原應嘆息”。甄士隱、賈雨村，諧音“真事隱去，假語村言”。甄士隱的女兒英蓮，諧音“應憐”；仆人霍啟，諧音“禍起”；丫鬟嬌杏，諧音“僥幸”；被薛蟠惡奴打死的馮淵，諧音“逢冤”。賈政，諧音“假正經(jīng)”；清客詹光，諧音“沾光”；單聘仁，諧音“善騙人”；賈薔的舅舅卜是人，諧音“不是人”等。另如《金瓶梅》中的好事之徒車淡（扯淡）、游守（游手）、郝賢（好閑），《儒林外史》中冒牌的“名士”權勿用（全無用），《杜十娘怒沉百寶箱》中的杜十娘（篤實娘）、李甲（里假），歌劇《白毛女》中的黃世人（枉是人），電影《永不消失的電波》中的叛徒姚偉（搖尾），電視劇《宰相劉羅鍋》中的安徽巡撫桂淮泰（鬼懷胎），等等。

“文革”期間，諧音命名一度十分盛行。一是用在大批判文章的筆名上，例如梁效（兩校）、羅思鼎（螺絲釘）、江天（江青的天下）、池恒（持之以恒）等。二是用在挖空心思、無中生有地分析查找所謂的“敵情”上。例如電影《大浪淘沙》的主人公“靳公壽”之名，竟被“四人幫”的爪牙諧音為“金公壽”；接著，把“金”和“壽”兩字合為“鑄”字，把它與“陶鑄”掛上鉤；進而據(jù)此認定這部影片是“為陶鑄樹碑立傳的大毒草”。三是把文藝作品中的英雄人物諧音改名，據(jù)說是為了避免和生活原型相混淆。于是，在江青的授意下，《智取威虎山》中的孫得達改名為“申德華”，《奇襲白虎團》中的楊育才改名為“嚴偉才”等。

以上所談是文藝作品中的例證。在現(xiàn)實生活中，有些名字的諧音還關系到名主的切身利害。古時科舉考試就有一些考生因姓名諧音而意外得福，或橫遭災禍。例如清朝道光年間，殿試內(nèi)定一甲第一名（即“狀元”）是江蘇高郵人史求。道光皇帝在御批審定時，看到“一甲第一高郵史求（諧音“死囚”）”，就疾首蹙眉，當即朱筆勾去。再往下看“一甲第九天長戴蘭芳”，龍顏大悅，提筆欽定為頭名狀元。因為“第九天長”的諧音是“地久天長”，“戴蘭芳”的諧音是“代代蘭芳”。

據(jù)史書記載，在明清兩代，已順利通過科舉考試的層層關卡，已進入“一甲”之列，且名列前茅的“狀元候選人”，因其名諧音不妥而被皇帝從名單中勾去的，還有吳情（無情）、王國鈞（亡國君）等人?；噬辖鹂谟裱?，純以名取士，把嚴肅的人才選拔視同兒戲，確實荒唐可笑；但是，平心而論，“史求”“吳情”“王國鈞”之名，確實也“不吉利”。自古至今，在取字命名上，祈福忌禍、避俗求雅的文化心理和社會習俗，還是應該適當適應和遵從的。

2.取名的諧音尷尬

現(xiàn)代人倒不會因姓名不雅或欠妥而斷送前程了；但是，有些始料未及的姓名諧音也會使人尷尬而無奈，尤其表現(xiàn)在當代小學生的姓名中。僅舉筆者目見耳聞的實例。如兩字姓名：紀丹（雞蛋）、毛崇（毛蟲）、章欣（臟心）、尤炳（油餅）、侯巖（喉炎）、魏妍（胃炎）、費延（肺炎）、史剛（屎缸）、譚彤（痰桶）、魏桐（胃痛）、溫毅（瘟疫）、賈效（假笑）、胡碩（胡說）、范健（犯賤）、劉產(chǎn)（流產(chǎn)）、范統(tǒng)（飯桶）、龐光（膀胱）等。

三字姓名：施昌吉（是娼妓）、姬從良（雞從良）、孫奇概（孫乞丐）、王白旦（王八蛋）、胡麗清（狐貍精）、朱怡佳（豬一家）、朱逸群（豬一群）、楊宜知（羊一只）、蕭春珠（小蠢豬）、畢云高（避孕膏）、肖泰堅（小太監(jiān)）、吳乃照（無奶罩）、謝麗婷（瀉痢停）、付妍婕（婦炎潔）、夏建仁（下賤人）、秦壽生（禽獸生）、杜琦燕（肚臍眼）、魏生津（衛(wèi)生巾）、沈京兵（神經(jīng)?。?、杜子騰（肚子疼）、史珍香（屎真香）等。

因諧音因素考慮不周而形成的姓名，必然會成為淘氣的小伙伴開玩笑的口實，給人帶來不盡的煩惱。因此，長輩在為新生兒取名時，應該慎重而周全地推敲斟酌，尤其對于姓名中有可能產(chǎn)生負面諧音的因素加以防范，不可掉以輕心。

3.諧音取名與諧音改名

諧音取名一直為人喜用，例如閻肅（嚴肅）、陳輝（晨輝）、魏珉（為民）、韓笑（含笑）、李響（理想）、霍達（豁達）、康凱（慷慨）、姚旺（遙望）等。

對于原本不滿意的姓名，用諧音法改名也有不少成功的例證。例如著名法學家張友漁，原名張像鼎，字友彝。1927年前后，為表達憂國憂民的情感和大膽懷疑的思想，遂將“友彝”諧音改為“憂疑”，后定名“友漁”。作家艾蕪原名湯道耕，開始寫作時，因受胡適“人要愛大我（社會）也要愛小我（自己）”主張的影響，遂取筆名“愛吾”，后諧音為“艾蕪”。

哲學家艾思奇，原名李生萱，早年寫《大眾哲學》一書，頗有影響。1935年，25歲的艾思奇加入中國共產(chǎn)黨。傳記作家葉永烈在訪問艾思奇夫人王丹一時，據(jù)她告知，“艾思奇”這筆名來歷有三：一是“愛”“思奇”之意，即喜愛獨特的思索；二是熱愛馬列主義之意，“思”即馬克思，“奇”即伊里奇（亦即列寧）；三是他不怕冷，冬日穿衣甚少，得了個雅號“愛斯基摩人”，艾思奇為“愛斯基”的諧音。

表演藝術家田華，出生時老家村里正鬧天花，父母給她取名劉天花，就是希望孩子不被天花傳染，平安無事。小天花后來參加革命，成為一名小演員，劇團領導為她諧音改名為“田華”，變俗為雅，突出了文化意境！著名女作家鐵凝，姓屈，幼時乳名鐵妞。后她以鐵凝為名發(fā)表小說《啊，春雪》，并以此而出名，從此就以“鐵凝”為名了。

著名作家賈平凹，原名平娃，體現(xiàn)父母對孩子平安無虞的企盼。諧音改為“平凹”，“平坦”和“低凹”兩個矛盾對立的詞兒統(tǒng)一在名字里，卻個性鮮明、意味深長。賈平凹的“凹”，和“凸”相對，是低于周圍的意思，讀為āo。因此，多數(shù)人讀作賈平凹āo。但賈先生卻不認同，他說：凹應讀為wā。陜西等地用“凹”字作地名，就相當于“洼”，讀為wā，如陜西地名碾子洼?！冬F(xiàn)代漢語詞典》的“凹”字就有以上兩個讀音，并注明“凹同洼，用于地名”。

二 人名與漢字

漢字有獨體字與合體字之分。所謂合體字就是由兩個或兩個以上的獨體字合成一個字，如“村”由“木”和“寸”合成。合體字占漢字總數(shù)90％以上。漢字這種字形上的結構特點，體現(xiàn)在人名當中就是姓和名所選用的漢字的部件之間的關系。

（一）利用字體分合變化取名

利用漢字在字體上的分合變化取名，大約有以下幾種方法：

1.拆姓為名

把姓氏的漢字拆開來成為兩部分，取其中一部分作為名字，例如上古的伊尹、宋代陳東、清人阮元，音樂家聶耳、作家盛成、作家張弓、歌星胡月，以及翁羽、雷田、楊易、何可、周吉、吳天、林木、鄭奠、羅維等。

把姓氏拆為兩字作名字如內(nèi)蒙作家張長弓，漫畫家雷雨田，作家舒舍予。再如王一川、何可人、李木子、岳丘山、翟羽佳、翁公羽、晏日安、許午言、伊人尹等。

還有把姓與名第一字合為名的第二字，如王玉玨、王人全、田力男、白水泉、文武斌、林木森、林夕夢、秦至臻等。

2.變體取名

有些字只要加上一筆或減少一筆，就形成了另外一個字。利用這種加減筆畫來取名的也不少見，如李季、萬方、何可、張弓、吳昊、王玉、田申、田甲、田由、陳陣、卞卡等?！剁R花緣》中的王主、衛(wèi)玉、王三、王豐、玉五、王壬、王毛、王金八兄弟，其命名方式更為典型。

3.以姓構名

以姓氏為基礎，取所姓之字的某一部件構成名字，例如方芳、王匡、韋葦、丹彤、由迪、林彬、吳虞、彭澎、騰藤、孫遜、高嵩、魏巍等。

牛犇、石磊、林森、金鑫、馬驫等，則是將獨體字的姓氏變?yōu)槿齻€相同部件組成的漢字作為名字。

4.姓名同旁

利用某姓的某一偏旁，從這個偏旁的字里選以為名。如艾蕪、蘆芒、蘆荻、蘇萍等皆為草字頭；崔嵬、崔巖、崔巒、崔岱等皆為山字頭；沙汀、江淹、洪深、洪濤、江流、江濤等皆為三點水旁等。姓名用字皆為同一部首偏旁，常能給人留下較深的印象。以此法取名的雙字姓名還有：王琦、王瑾、馬駿、林柯、鐘鍵、裴斐等。三字姓名的，還有流沙河、蘇蔚英、楊柳橋、楊村樺、雷震霆等。

名字部首相同，一般為家族內(nèi)兄弟或姐妹共同使用。例如三國蜀漢后主劉禪的兒子：劉璇，劉瑤、劉琮、劉瓚、劉璩。

5.拆名為字

古人有將合體字的單名拆分成兩個字，作為表字的，例如宋人謝翱，字皋羽。明人章溢，字三益；徐舫，字方舟；張峣，字山堯；劉侗，字同人；于琚，字居玉；曹恕，字如心；宋玫，字文玉；李愫，字素心等。清人林佶，字吉人；程嵋，字眉山；吳筠，字竹均；姚椿，字春木；臧琳，字玉林等。也有將雙名中某一字拆分為表字的，例如清代盧文弨，字召弓；毛奇齡，字大可；姜爾玨，字雙玉等。

6.增字或減字改名

利用原有的三字姓名，刪減其中一個字，構成一個饒有新意的雙字姓名。

第一種是去掉姓氏，多用于筆名或藝名。例如劉知俠筆名知俠，劉伯堅筆名伯堅，錢浩梁藝名浩亮，劉航英筆名航鷹。

第二種是去掉名字中第一個字，例如著名畫家古元，原名古帝源（一說字帝源），參加革命到延安后，去掉姓名中間的“帝”字，將“源”字改為“元”，于是“古帝源”就變成了“古元”。另如孫謙（原名孫懷謙）、張芝（原名張大芝）、郭浩（原名郭德浩）、王蘭（原名王鳳蘭）等。

第三種是去掉名字中第二個字，例如著名導演成蔭，原名成蔭保。1938年來到延安后，將名字后一個“?！弊秩サ?，改名為“成蔭”，有綠樹成蔭之蘊意。另如王皓（原名王皓月）、李超（原名李超然）、紀鵬（原名紀鵬云）、徐慎（原名徐慎行）等。

第四種是去掉名字的偏旁。著名書法家沈尹默，原名沈君默，早年留學日本，積極投身新文化運動，曾任《新青年》編委。他有感于“防民之口甚于防川”的古語，遂將名字“君默”的“君”字下面的“口”去掉，改名為“尹默”，以示對國民黨黑暗統(tǒng)治的不滿。

（二）人名與偏旁

1.憑借偏旁明輩分

一個家族同一輩分的子弟，講究以同一偏旁字命名，以表示血緣關系。例如初唐著名文學家王勃，哥哥名叫王勮，弟名王助；名相姚崇為三個兒子分別命名為彝、異、弈；名將郭子儀八個兒子，名字分別是郭曜、郭旰、郭晞、郭晫、郭晤、郭曖、郭曙、郭映，等等。

清代皇室有嚴格的字輩命名制，自康熙皇帝的字輩始，近支宗室的取名，上一個字依照“允、弘、永、綿、奕、載、溥、毓、恒、啟”等排列，對下一個字的偏旁也作出嚴格規(guī)定——如“允”字輩的下一個字用“礻”旁，如允祉、允祚、允祥、允禮；“弘”字輩的下一個字用“日”旁，如弘歷（曆）、弘旿、弘曉、弘暉；“載”字輩的下一個字用“氵”旁，如載潤、載洵；“溥”字輩的下一個字用“亻”旁，如溥儀、溥杰（傑）、溥倫等等。

現(xiàn)代歷史上著名的合肥張家四姐妹——張元和、張允和、張兆和、張充和——出自名門望族，曾祖父張樹聲是晚清重臣、淮軍大將，歷任兩廣總督和代理直隸總督，聲名顯赫。父親張武齡是民國教育家，育有十個子女——六男四女。張允和曾介紹自己家族字輩說，她們張家共有姊妹兄弟十人。前面四個是女孩子，分別叫元和、允和、兆和、充和。姊妹四個的名字（元、允、兆、充）都帶有“兩條腿”，所以注定要走出家門的。后六個是男孩子，分別叫宗和、寅和、定和、宇和、寰和、寧和，名字（宗、寅、定、宇、寰、寧）里都有“寶蓋頭”，所以注定要留在家里的。張允和上述說法，雖帶有笑談的意味；但張老太爺當年對十個子女的取名，還是有系統(tǒng)的考慮的。就是嚴格按照“字輩”命名原則去命名的。

2.憑借偏旁分性別

取名用字，兩性均可選用的，如玉、英、華、榮、紅、敏等。更多的是性別專用偏旁用字，例如：

“女”“艸”等偏旁字多為女名。“女”偏旁：姑、娘、姐、妹、妮、娣、媖、婕、姬、妃、娥、嬋、娟、妲、好、妙、婀、娜、娉、婷、嬌、嫵、媚、嬙、婉、嫣、媛、嫻等?！捌H”偏旁：花、草、茉、莉、蘭、蕙、菊、蓮、荷、菡、薔、薇、芷、芹芝、茵、蘋、蓉、芳、菲、茹、菁、葳、蕤、蓓、蕾等。“纟”偏旁：錦、繡、紈、綺、纓、縵、綾等。

“亻”“钅”“礻”“刂”“馬”等偏旁字多為男名?！柏椤逼裕喝?、任、偉、儔、俠、保、佑、儉、信、健、倫、傑、倜、儻等?！邦摹逼裕鸿b、鋼、鐵、錦、鍵、鐘、銘、鑫、鎣、錚、鎖、鉉、銓、锳、錕等?！办辍逼裕焊?、祿、禧、禮、祥、祜、祐、祖、祚、祺、祈等。“刂”偏旁：劍、利、剛、釗、剴等。“馬”偏旁：駟、駒、駿、騏、驥、驊、騮、驤等。

（三）取名追求形體美

所謂形體美，指名字的書寫形式整一、協(xié)調(diào)、富于變化。體現(xiàn)出形體美的名字，便于書寫，易于布局，利于造型，在外部形態(tài)上給人以均衡的美感。

1.形體整一

例如董其昌、路品清、張正宜、曹國瑞、呂祖謙、顏云程等姓名，三字基本上四角整齊，上下均衡，字體組合方正，無論橫寫豎寫效果都好。

2.形體協(xié)調(diào)

例如王佐良、朱光斗、陳獨秀、劉光第、柴師孔、韓熙載等姓名，三個字的筆畫類型較多，橫、豎、撇、捺、點、折、鉤基本俱全，相互照應，組合協(xié)調(diào)，活潑自然。

3.形體變化

例如王世德，從字形上看，“王”是長方體，“世”為橫寬體，“德”屬四方體。三種字形組合，整體配合協(xié)調(diào)，個體富于變化。另如朱九敬、陸云龍、朋士望、吳仁碧、許必望等，皆為此類。

4.筆畫疏密

例如魏元培，姓名三字筆畫疏密輕重各自不同，“魏”字筆畫稠密，“元”字筆畫稀少，“培”字筆畫適中，三字組合疏密相間，富于變化。另如章士釗、寧調(diào)元、方慧如、黃達人、于知顥等，皆為此類。

5.結構錯落

例如李大釗，首字上下結構，中間為獨體字，末字左右結構。結構不同，但在形態(tài)上富于錯落變化。另如陳衡哲、梁詩元、周子坤、郝天秀、柳中雍等，皆為此類。

利用漢字形體組合的整一、協(xié)調(diào)與變化，以及筆畫的疏密、結構的錯落等特點，使姓名寫在紙上具有形體美感。反之，違背上述特點的名字就形體欠佳或不便于書寫。例如趙連起、史超邁、宋道遠、廉又發(fā)等名字，三“捺”相連，寫起來不順手，看著也不順眼。再如陳陣陵、陸鄺隨、鄧陽陛、鄭邦隆、邱際陶等名，每個字或左或右都有“耳朵”，部首單一、結構單調(diào)，就談不到形體美了。又如單群峰、申豐年、郭千平、鄧軍華、柳中律等名字，最末一筆都是長豎，猶如三條長槍相連，不僅形體單一無變化，而且看起來有些刺眼。

姓名書寫形式的形體美還體現(xiàn)在筆畫適中，避免過于稠密或過于稀少，如謝肇徵、戴麒麟、酆曙奭、魏鼎鼐等，筆畫過于繁復，看著就累得慌，就甭說讓孩子學寫多費勁兒了！但丁一元、王一川、于之萬、方子飛、卜大力等，筆畫過于稀少，看著也不舒服。

三 人名與語義

取名的主題就是語義，而語音和文字是從聽覺和視覺兩個方面追求的美學效果，修辭是服務于上述三個方面而使用的手段。取名擇字首先考慮的是語義，其次才是語音和字形。關于人名與語義，著重談人名的性別特征。

（一）人名與時代

1.古今人名的時代特征

從古今人名的時代特征及其異同，我們可以窺見民俗文化的歷史演進行程。例如我國上古時期夏、商兩朝的王室和貴族崇拜太陽神，自視為太陽神的苗裔，因而形成了以“天干地支”命名的習尚：這兩個王朝的君王中就出現(xiàn)了如孔甲、小乙、外丙、沃丁、太戊、雍己、盤庚、小辛、外壬、主癸等名字。

再如西漢統(tǒng)治者崇尚黃老之術，祈求長生不老，于是社會取名就以延年益壽為尚：如嚴延年、毛延壽、霍去病、陳萬年、車千秋等。

又如魏晉南北朝時期駢體文盛行，追求駢偶和好用虛字之文風對命名風格也頗有影響，在單名后加一“之”字形成雙名，已成為當時取名的一種時尚：如王羲之、顏延之、顧愷之、裴松之、祖沖之、陳伯之等。

另如南北朝時期佛教盛行，有“南朝四百八十寺”之說，因而帶有佛教色彩的人名大量涌現(xiàn)，如悉達、達摩、耶蘇、婆羅、菩提、沙彌、羅剎、摩詰、金剛、羅漢等。

隨著唐代古文運動的進展，“標榜復古，旨在革新”的時代意識在唐人取名中亦有反映，如顏師古、張道古、李宣古、任希古、張?zhí)N古等。

宋代部分文人名字呈現(xiàn)出龍鐘老態(tài)，多以“老”“翁”“叟”字命名，如胡唐老、蘇元老、杜莘老、孟元老；劉辰翁、王次翁、魏了翁、張山翁；陳敬叟、徐榮叟、盛明叟、范彝叟等等。這類名字既反映了尊老敬老的時代風尚，也顯示出當時人們對“老年”年齡切分劃界的狀況，同時也是當時文人心態(tài)的一種折射。杜甫寫“南村群童欺我老無力”時，不過48歲；而蘇軾寫“老夫聊發(fā)少年狂”時，還不到40歲。

現(xiàn)代社會的煙雨滄桑也可以在姓名這個時代鏡像里得到映現(xiàn)。1949年以前，中國普通老百姓代表性的名字是：趙財順、錢滿倉、孫福祿、李壽生等，反映出人們對富裕、豐收、幸福、長壽的企盼。1949～1975年間的姓名，顯示出與時事政治息息相關的特點，從一個具體的人名可以判斷此人出生的年代。例如：

鄭解放、李建國、葉南下等出生在1949～1950年

張抗美、劉援朝、周衛(wèi)國等出生在1951～1953年

孫建設、衛(wèi)和平、尹互助等出生在1954～1957年

高躍進、鐘超英、張衛(wèi)星等出生在1958～1959年

周自力、馮圖強、李抗洪等出生在1960～1963年

張志農(nóng)、趙學鋒、董四清等出生在1964～1965年

至于馬文革、宋要武、劉紅衛(wèi)、張衛(wèi)東、王永紅、鄭興無等名字，就只能產(chǎn)生在1966～1976年的“文革”時期了。“文革”初期，全國興起改名熱潮，江青熱衷于為別人改名——為天津市革委會主任謝學恭改名為“學工”，敦促老干部向工人階級學習；為鋼琴家殷承宗改名為殷誠忠，從“繼承祖宗”改成“對黨忠誠”。京劇演員錢浩梁，因姓氏粘了銅臭，江青干脆把它改成了無姓氏的浩亮。革命樣板戲《智取威虎山》中有個土匪，因臉上有撮毛，綽號“一撮毛”。江青為避開那個“毛”字，將“一撮毛”改成了不倫不類的“野狼嚎”，令人哭笑不得！

下面舉兩位名人為子女取名的軼聞——國學大師梁漱溟為兩個兒子取名培寬、培恕。就是努力培養(yǎng)后人的“寬恕”精神，足見用心良苦！在“槍桿子里出政權”和階級斗爭盛行的時代，中華民族最缺的是溫和而堅定、自由而悲憫的精神力量。真正想改變社會的人，心目中沒有敵人，只有努力想救濟的人。著名劇作家沙葉新談給女兒取名時說：“我本來就是一個京劇迷，小時候也學過一些京劇唱段，看了《紅燈記》之后我又成了現(xiàn)代京劇迷，迷上了樣板戲。我女兒是在‘文革’中出生的，我給她取了個樣板名字，叫‘沙智紅’，即《沙家浜》、《智取威虎山》、《紅燈記》。當時全國一共只有八出樣板戲，我讓我女兒一人就占了三出，可見我對以《紅燈記》為代表的樣板戲的癡迷?！边@兩個取名的故事，都具有鮮明的時代色彩。

2.與時俱進的時代新潮

改革開放以來，人們?yōu)樾律鷥喝∶呀?jīng)擯棄了千篇一律生硬地與政治掛鉤的作法，呈現(xiàn)出追求典雅、顯示個性、呈現(xiàn)多樣化的特點。例如在上海、哈爾濱等大城市的人口普查中出現(xiàn)了一些令人耳目一新的“四字姓名”——張聰穎子、唐林婉兒、鄭赫蓮子、馬陸辭玉、楊柳娉婷、燕鶯呢喃、何華德龍、井永正哲、張百真銘、齊佳若楠、楊欒珍茜、王宸欣慰等等。這種取名創(chuàng)意也是時代精神之使然，因為它體現(xiàn)了“改革開放”的思想精髓，顯示出沖破幾千年的傳統(tǒng)模式，探索取名新路徑的趨向。社會語言學家對這種命名創(chuàng)意的新動向、新趨勢應細心觀察、科學分析，在此基礎上加以積極引導，而不應動輒就橫加指責、全盤否定。

（二）人名的性別色彩

歷史文化背景在人名命名中的投影十分清晰。漢族人名系統(tǒng)受漢民族文化的禮教、等級觀念的影響和限定，人名現(xiàn)象中便有明顯的禮教色彩。例如“男尊女卑”觀念對人名的影響，表現(xiàn)在：男名莊重、復雜，女名隨意、簡單。中國封建時代對女性之德行設立了一套嚴格的規(guī)范，“三從四德”、“三綱六紀”被視為約束婦女行為和品格的正統(tǒng)為婦之道。賢淑敏惠、忠貞守節(jié)、靈心慧質(zhì)是古代婦道的具體規(guī)定，因而，在女名中，貞、淑、瑞、嫻、靜、慧、巧等表示婦德的字占有很大比例。另外，古人認為精通“女紅”便是女子之才，女名中也大量采用“紈、織、絹、繡”等與紡織縫紉刺繡等有關的字。

男名與女名，在正常情況下是容易區(qū)分的，例如“花、玉、美、麗、芳、香、貞、潔、賢、惠、安、靜、婉”等，是女名常用字；而“才、力、龍、虎、文、武、智、勇、成、立、業(yè)、建、國、興、邦”等，則為男名常用字。

但有時男名和女名的分野并不清晰。例如：孔令智、呂小鵬、楊化光、嚴毅、龍復等，卻是女名；而李光美、李永芳、董學敏、柴文秀、李紹芬、黃潔等，卻是男名。特別是“英”字，男女通用，以“英”為名的男性，為數(shù)不少，例如吳文英、鄧漢英、譚富英、惲代英、張含英、王光英、蔣筑英等。

最典型的是早期青年運動領導人蕭楚女，常被人誤認女性，為此在報上刊發(fā)《啟事》：“楚女者，并非楚楚動人的女子，而是身材高大，皮膚黝黑并略有麻子之大漢也?！?/p>

女名用字里“姐”“妹”成堆，按說不應出現(xiàn)“兄”“弟”“男”“雄”等字眼，但以往女名中“弟”字出現(xiàn)頻率卻不低。例如“招弟、領弟、來弟、連弟、引弟、迎弟、接弟、順弟、盼弟、望弟”等。這是盼望得子卻生了女兒之后，利用為女兒取名之際，寄托下一個生兒子的愿望。再如“勝男、賽男、超男、赫男、亞男、勝雄、超雄、亞雄”等女名，昭示“誰說女子不如男”的志向與豪情。

隨著人類文明的進步、時代的發(fā)展、社會的變遷、人們思想意識的提高以及對外交流的日益頻繁，人名的語義選擇也有了很大的改變。這不僅僅表現(xiàn)在女性取名語義的擴展，也更多地表現(xiàn)為男女人名共同的變化和發(fā)展。

所謂人名性別色彩的異化，即指女名男性化，男名女性化。在《1995年全國勞動模范、先進工作者名冊》里，以下20個陽剛的人名——馬險峰、張光楚、李國民、王立勤、郭躍進、楊學鈞、郭慶年、曹成林、包光良、夏望麟、劉庚南、何忠民、周殿雄、李光輝、劉維杰、耿玉杰、黃學平、張高津、魁建忠、祁亞民——卻標明為女性；而以下20個陰柔的人名——李文芳、張國芳、王德芳、林文芳、張文英、趙繼英、孫振英、何華英、林樹英、王國英、劉英華、王彩鳳、李建紅、姚紅林、瞿彩紅、陳嘉珍、曹如玉、羅林妹、林梅燕、朱榮榮——卻標明為男性。這表明當代人名性別色彩的異化并非偶然的、個別的現(xiàn)象。而這種取名趨勢造成社會交往中許多麻煩，應引起關注。在今后的取名中加以積極引導，使其逐漸消解。

Analysis on Language and Culture of Human names

Tan Ruwei

Human names were originally oral symbols.When Chinese characters came into being, human names can be used to written records, becoming language symbols of each individuals.Examining closely, we can find that human names not only play roles in social communication, but also display the phonetic features, word structures and other factors of the Chinese language, often reflecting the environment and culture of a particular time.This article discusses meanderingly the language culture of human names from three aspects: phonetic symbols, form and structure and semantic meanings of the Chinese language.

Human Name; Language Culture; Pronunciation; Word Structure; Semantic Meaning

（譚汝為，天津師范大學國際教育交流學院教授）