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    頌歌
    ——讀張維《朗頌:五十述懷》

    2016-11-25 18:53:59曹夢(mèng)琰
    天津詩(shī)人 2016年1期
    關(guān)鍵詞:回環(huán)淬煉深淵

    曹夢(mèng)琰

    詩(shī)題《朗頌:五十述懷》,張維這首詩(shī)也的確適宜朗頌?!绊灐倍恰罢b”,不只是讀,要讀出贊美。是的,贊美,這原是詩(shī)人的天職:“啊,詩(shī)人,你說(shuō),你做什么?——我贊美/但是那死亡和氣詭/你怎樣擔(dān)當(dāng),怎樣承受?——我贊美?!保ɡ餇柨恕栋?,詩(shī)人,你說(shuō),你做什么……》)“我”將開(kāi)始“朗頌”,心懷贊美。“我”在訴說(shuō),但“我”知道自己面對(duì)的是“你”、“他”、“我們”、“他們”、“她們”……“我”在訴說(shuō),但我已提前將傾聽(tīng)納入?!拔摇辟澝溃瑹o(wú)論經(jīng)歷了怎樣的“深淵”,死亡的風(fēng)暴或生的磨難,“我”不會(huì)把自己和你們置于一種被迫接受的苦難教誨中。詩(shī)之氣度,一開(kāi)始已昭然若揭。

    “我已年屆五十/朋友們?cè)絹?lái)越少/我經(jīng)歷的深淵成了自己的高度”。在全詩(shī)三節(jié)中,這三行的復(fù)沓,勾連出一個(gè)回環(huán),既是適宜朗頌的回環(huán),也是詩(shī)歌本身期待的圓滿,或者說(shuō)它試圖抵達(dá)的圓滿。古典漢詩(shī)所謂“興”,以反復(fù)回增的方式加強(qiáng)整體的詩(shī)意氛圍。陳世驤先生考證:“‘興’乃初民合群舉物旋游時(shí)所發(fā)出的聲音,帶著神采飛逸的氣氛,共同舉著一件物體而旋轉(zhuǎn)。”這最初的“興”之圓滿,似乎一直在抵抗時(shí)間與世事的侵襲,輾轉(zhuǎn)在詩(shī)歌中,被詩(shī)人期冀與呈現(xiàn)。“五十”,以生而論,漸入蒼老,遠(yuǎn)離青春活力,以死亡而論,離那某種程度上征兆圓滿終結(jié)的“百”,又隔了半生。兩茫茫間,果真能順應(yīng)天命乎?于人而言,修養(yǎng)和經(jīng)歷,是比較確切的、有跡可循的衡量維度,而詩(shī)心,恐怕多了幾分莫測(cè)?!板\瑟無(wú)端五十弦”,何謂無(wú)端?衰老有端,生死有端。無(wú)端者,心之所感,明知流逝與失去,依然惶惑?!拔迨币馕兜模谠?shī)人張維這里,或許二者兼有。修養(yǎng)和經(jīng)歷,帶來(lái)“清明”;詩(shī)心敏弱易感,萌生著恍惚與質(zhì)疑:“我這才想起/我是否活過(guò)了頭/我是否活在來(lái)世里/我是否晃然活過(guò)了幾個(gè)世紀(jì)?”詩(shī)人將如何抵達(dá)他的圓滿?對(duì)生長(zhǎng)而言,枝蔓的減少讓高度更清晰可辨。奧古斯丁熱烈地追溯與懺悔過(guò)往:“我的天主,我向你訴說(shuō)以往種種,并向你懺悔我當(dāng)時(shí)獲得贊揚(yáng)的往事,而當(dāng)時(shí)我的生活標(biāo)準(zhǔn)便是使那些稱道我的人滿意,我尚未看出污垢的深淵……”與他者過(guò)度糾纏的關(guān)系性,無(wú)疑是深淵,正如與自身過(guò)度糾纏的反關(guān)系性,也是深淵。詩(shī)人在引入和承諾了關(guān)系性的存在之后,表達(dá)出對(duì)它的克制;同樣,他凝視自身經(jīng)歷的深淵時(shí),也限制了內(nèi)心的恣意。因此他不必被深淵吞噬:“我剩下的幾個(gè)朋友個(gè)個(gè)都是琥珀珍珠/將被未來(lái)的時(shí)代秘密珍藏”,“我經(jīng)歷的深淵成了自己的高度”。何謂回環(huán),何謂圓滿?不是單純地回到過(guò)去,而是回到那個(gè)可以誕生現(xiàn)在和未來(lái)的過(guò)去,是為現(xiàn)在的高度之由,是為未來(lái)的珍藏之由?;丨h(huán)和圓滿,通過(guò)一場(chǎng)詩(shī)意的歷練最終達(dá)成,于其中受淬的,是詩(shī)人自己,也是他者和它者,更是他和他們構(gòu)成的關(guān)系性。而詩(shī)人,在他的高度之上,目睹了這場(chǎng)淬煉。

    詩(shī)歌中,詞語(yǔ)幽深浩渺的形而上意義,通過(guò)鮮活飽滿的現(xiàn)場(chǎng)感與肉身感顯現(xiàn),否則,它就是標(biāo)簽式的?!罢驹谟萆巾斏?看見(jiàn)自己爬過(guò)的黑暗時(shí)刻”,經(jīng)由詩(shī)句,“高度”和“深淵”有了它們的現(xiàn)場(chǎng)感與肉身感。“燈”、“水晶”、“金剛經(jīng)”,頌的氣韻在詞語(yǔ)中綿延著,其中物呈現(xiàn)的物性是照亮的,也是完整的;經(jīng)由比喻和它們關(guān)聯(lián),“我”也變得鮮活與飽滿?!耙粔夭柙陟o靜敘述/暮晚與山水里的秘密光陰”,同樣經(jīng)由詩(shī)句,漫長(zhǎng)而龐雜的時(shí)間和經(jīng)歷,被提純與賦形,變得適宜被表達(dá)與傾聽(tīng)?!绊灐睔饣啬c,所歷之人、物、詞語(yǔ),皆從容豁達(dá),都具備淬煉之后的完整性。贊美,對(duì)于此刻的雍容和完整,理應(yīng)如是。然而詩(shī)人給予贊美的,也必將包括他擔(dān)當(dāng)與承受過(guò)的,那些黑暗的時(shí)刻:“風(fēng)中傳來(lái)一陣陣誦經(jīng)的聲音/我聽(tīng)到的全是對(duì)苦難的贊美”。經(jīng)歷過(guò)破碎,才抵達(dá)圓滿。

    “十里青山半入城”,站在霧氣散去的虞山頂上,可以俯視城。頌的氣息呼之欲出,它吹開(kāi)迷霧,讓詩(shī)人在高度之上,俯瞰到自身與事物的完整性。詩(shī)歌第一節(jié)的前半部分,即布局了這樣的格局,山與城,自然與世俗,毫不違和地化為“我”的地理維度。山的高度,城的富庶,投射于它們之上的歷史和人文,不被言明,卻在個(gè)人經(jīng)歷的分裂性與破碎性中,蒙上憂愁或憂郁?!岸贰?、“恨”、“饑餓”、“罪名”這類詞匯,勾勒出特殊歷史時(shí)期的普遍生存形態(tài),其中的分裂和破碎不言而喻,甚至在通常被視為最牢不可破的關(guān)系性那里發(fā)生著。“我”俯瞰自己過(guò)往的破碎,語(yǔ)氣平靜,只是去呈現(xiàn),沒(méi)有推諉,也沒(méi)有激烈的懺悔。過(guò)往甚或不堪,不能被抹殺,所以“我”看見(jiàn)“我”的“黑暗時(shí)刻”;然而正如尼采所言:“當(dāng)你遠(yuǎn)遠(yuǎn)凝視深淵時(shí),深淵也在凝視你”,對(duì)自身黑暗時(shí)刻的過(guò)度糾纏,可能會(huì)吞噬自身。“我”看,但“我”的目光不會(huì)淪陷。“我”汲取著破碎之“我”的某些東西,再轉(zhuǎn)向下一個(gè)破碎之“我”。于是,隨著“我”目光的轉(zhuǎn)移,同一時(shí)代中,破碎的青春、欲望和愛(ài)情也一一被呈現(xiàn)。饑饉的年代里,生、死、愛(ài)情,在各種缺失中倉(cāng)皇著。源于自身和他者的深淵,無(wú)處不在?!拔摇钡哪抗饫^續(xù)掃視,進(jìn)入另外一個(gè)時(shí)代:“把土地炒得越來(lái)越燙/使草木無(wú)法生長(zhǎng)”。同樣,盡管這是時(shí)代現(xiàn)象,時(shí)代之殤,目光投射與審視的,依然是“我”。詩(shī)人語(yǔ)氣平靜,并不回避:“好幾個(gè)人活在我身上/我一個(gè)人活成好幾個(gè)人/他們分割我牽扯我 猶如/五馬分尸 沙塵暴/像靈魂在自殘?jiān)诎d狂”。直至此刻,深淵的危險(xiǎn)性顯露:深淵已然轉(zhuǎn)變?yōu)楦叨?,已然成為完整與圓滿的衡量尺度,然而,曾淬煉于其中分裂與破碎的“我”,那樣激烈地掙扎過(guò)?!澳阍鯓訐?dān)當(dāng),怎樣承受?——我贊美”,擔(dān)當(dāng)與承受之事的驚心動(dòng)魄,方昭顯贊美的厚重與結(jié)實(shí):“直到上蒼善意地收起我的雙腿/讓我在一棵柳樹(shù)前停下來(lái)/讓我看見(jiàn)柳暗花明里的故鄉(xiāng)”??耧L(fēng)乍起,又歸于平靜,生命中的承受與失去,讓此刻的頌歌更動(dòng)人。一切分裂,一切近乎瘋狂的破碎,在失去所致的停留中,開(kāi)始愈合?!翱匆?jiàn)”:山依然是山,水依然是水,故鄉(xiāng)依然是故鄉(xiāng)。是為回環(huán),圓滿。經(jīng)歷和修養(yǎng)的淬煉,讓“我”把“我”看得明白、透徹,讓“我”縫合了破碎的“我”。然而詩(shī)心尚存惶惑,于深淵之吞噬性,于深淵造就的高度,它徘徊其間,遁入是非的恍惚中。有關(guān)過(guò)往,太多的、太幽微的體驗(yàn),讓自身對(duì)時(shí)間的感知被延長(zhǎng),過(guò)于漫長(zhǎng),就心生恍惚,躊躇不定:“我是否晃然活過(guò)了幾個(gè)世紀(jì)?”或可言,心恪守可知的尺度,不惑。心敬畏不可知的浩渺,惑。

    詩(shī)歌第二節(jié),“我”的視線不再投向“我”,或者說(shuō),不只是投向“我”:“我看見(jiàn)人世的大腹便便里盛滿饑餓的記憶/他們暴飲暴食 好似復(fù)活的饕餮”。對(duì)“我”而言已然削減的枝蔓,那些妨礙高度的多余之物,依然困擾著“他們”。經(jīng)過(guò)一場(chǎng)淬煉,“我”在自己的高度上,與塵世種種,產(chǎn)生隔閡。第一節(jié)中,“我”呈現(xiàn)出對(duì)他者的態(tài)度:“來(lái)者歡迎 去者也歡送/我仍站在自己的高度里/不再恭候與奉迎”。“我”克制了關(guān)系性,疏離其中的繁冗與過(guò)度。但“我”不是審判者,對(duì)于自身的位置,哪怕已經(jīng)處于某個(gè)高度,詩(shī)人始終是清醒的,也是謙卑的:“才知道我們的罪孽有多深重”。“我”并不把自己排除在外,盡管“我”已經(jīng)疏離“他們”的饕餮,擁有自身的高度和完整性。但“我”并不否認(rèn),一種過(guò)去的惡,潛在的惡,甚至類似于原罪的惡,它們和“我”有著關(guān)聯(lián)。對(duì)于這一切的抵御,需要曠日持久的謹(jǐn)小慎微,任何一種優(yōu)越感,都可能讓“我”再次陷入深淵。又或者,其實(shí)是悲憫讓“我”選擇了承擔(dān)——和塵世有關(guān)的種種,其中無(wú)邊的歡暢和欲望,“我”已疏遠(yuǎn),但“我”依然承擔(dān)著每一點(diǎn)罪孽:“我看見(jiàn) 我就是你 你就是他/在‘重慶’快樂(lè)的火鍋里/煎熬著 沸騰著/歡樂(lè)里深埋著的痛苦在舞蹈”。人世間糾纏著的關(guān)系,相愛(ài)相殺,彼此顯現(xiàn)又彼此耗盡?!奥淞似酌C4蟮卣娓蓛簟?,以清明和澄澈為觀照,這發(fā)酵的人世間,無(wú)異于試煉無(wú)盡的煉獄:“那些破碎的神在墻角和門縫/弄出一絲聲響”。是的,這場(chǎng)破碎更徹底,一切散落得無(wú)跡可尋,生者與死者都不得安寧。這一節(jié)中,“他”和“他們”頻頻出現(xiàn),“我”在自己的高度上,以清明和澄澈觀照,必然會(huì)疏離這些在糾纏中躁動(dòng)與破碎的關(guān)系。然而,一旦語(yǔ)涉承擔(dān)感,就會(huì)轉(zhuǎn)化為“我們”:“如果死者沒(méi)有死去/我們就得替他們死去/如果神靈沒(méi)有歸位到天上/我們就得借自然的梯送達(dá)天上”。轉(zhuǎn)化之間,詩(shī)人已然從容。何為回環(huán),圓滿?縫合破碎于塵世的人和神,借自然之澄澈?!笆锴嗌桨肴氤恰?,自然和塵世,原本契合如是:“人世才得安寧 藍(lán)天才成屋頂”。

    每一個(gè)小的回環(huán),涌動(dòng)著,抵達(dá)與匯入更大的回環(huán):“十里青山緩緩而來(lái)/藏海寺輕輕落在虞山山頂/長(zhǎng)江終于奔流到東海不復(fù)回”。詩(shī)歌第三節(jié),“我”的目光,經(jīng)由自身、他者,抵達(dá)更遼闊的視域。樂(lè)山樂(lè)水,智慧和仁慈達(dá)成于其中,前提是——心修復(fù)自身,重回完整與澄澈,方能容納這大歡喜:“只有一顆心放下/化成靜靜的太湖在薄暮中閃爍”。那最初經(jīng)由物性照亮的自身,此刻也得到了完滿的呼應(yīng)與回環(huán),“心”的“閃爍”,讓“我”抵達(dá)更幽深與純粹的“我”。一盞“燈”、一塊“水晶”、一部“金剛經(jīng)”,音韻銜接到“心”,身體的圓滿才升騰起靈魂的光暈,是為大回環(huán),大圓滿:“她們美得無(wú)言/美得讓我們忘記苦難和憂傷/美得只有喜悅在靜靜地吹拂/而沒(méi)有歡樂(lè)的聲音/美得如垃圾場(chǎng)角落的一滴露珠”。無(wú)聲、無(wú)悲傷和喜悅,不介懷形之處境:“本來(lái)無(wú)一物,何處惹塵埃”。心已澄澈,靈魂的光暈已誕生,賦形即可肆意,大千世界最微小的事物,亦可綿延氣韻,讓圓滿自然而然。露珠、淚水、琥珀珍珠、陳年的“梅蘭春”,無(wú)一不可傳遞這自然而然的圓滿。陰性的“她們”,以弱勢(shì)與消極承載生命力和美,此刻的人稱選擇不是因?yàn)槭桦x,而是出于敬仰。上善若水,水性柔和消極,卻“在毀棄中也分泌出人世的驕傲”。反觀整首詩(shī),“我”目睹自身與他者的分裂與破碎,皆由過(guò)度的行為、過(guò)多的欲望所致。讓樹(shù)木無(wú)法生長(zhǎng),讓神破碎,都源于這看似積極的“毀棄”。水之弱,調(diào)和、平衡,并且重新滋養(yǎng)了完整性。這種弱、示弱,或曰慈悲,正是最終的抵達(dá):“心懷感激”,“我一個(gè)人流淚到天明”,“大海瞬間收縮為放生池”。

    “我是否活過(guò)了頭/我是否活在來(lái)世里/我是否恍然活過(guò)了幾個(gè)世紀(jì)”,詩(shī)行再度回環(huán)。過(guò)往已成眼底的千山萬(wàn)水,歷歷在目,又更迭不息。毋須占有,卻“坐擁萬(wàn)古江山”。恪守尺度,心存敬畏,惑與不惑,都不再累及自身:“竹林里誰(shuí)一聲長(zhǎng)嘯天高地清月亮小”?!拔摇辟澝?,這頌已然融入天籟,看呢,我們回到了……

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