詩(shī)歌

特邀欄目主持：谷 禾

詩(shī)歌

特邀欄目主持：谷 禾

很多時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代來(lái)談?wù)撘皇自?shī)，變得越來(lái)越困難了?！枰粋€(gè)合適的具體語(yǔ)境，需要傾聽者有一雙詩(shī)歌的耳朵，更需要談?wù)撜邔?duì)一首詩(shī)的深刻理解。但我們的談?wù)撏窃诓痪邆渖鲜鋈魏我环N條件的情境下來(lái)進(jìn)行的，結(jié)果不是隔靴搔癢，就是南轅北轍。于是，我們?cè)絹?lái)越沉默，甚至變成了語(yǔ)言之外最黑暗的部分。在我看來(lái)，這也是詩(shī)歌命運(yùn)的終極隱喻。

青年詩(shī)人李浩以《奇幻廣場(chǎng)》命名的這組詩(shī)歌，卻作為黑暗的一部分站在了黑暗的對(duì)面。自古以來(lái)，人類對(duì)廣場(chǎng)的命名就充滿了不確定性。它是一個(gè)娛樂的、聚集的、轟鳴的、寂靜的，充滿了政治風(fēng)險(xiǎn)和隱喻的所在；一個(gè)隨時(shí)都可能醒來(lái)的變形金剛。李浩仿佛一個(gè)陌生的闖入者。他來(lái)自外省，拖著巨大的行李箱和疲憊的肉體，同時(shí)又充滿了好奇和野心。我沒有說他是巴爾扎克筆下的拉斯蒂涅，而是說，廣場(chǎng)作為一面鏡子，映出了他平靜外表下激烈動(dòng)蕩的內(nèi)心。廣場(chǎng)的兇猛讓他惶惑和膽怯。它落地的每一片葉子都仿佛睜著恐怖的眼睛。它連接一切黑暗并吞噬一切。這就是李浩的奇幻廣場(chǎng)，也是后現(xiàn)代主義時(shí)代的精神鏡像。它似乎在從村子里走進(jìn)大都市的詩(shī)人心里留下了既無(wú)法清理又不能照耀的巨大陰影，以至于即便置身于遼闊的草原上，看到的仍然是“地上的草，高高低低，連接青云，/與游人，擦出響聲。風(fēng)擴(kuò)張骨中的歌謠，/企圖收留草原上的河谷、羊群，以及蒙古包；/出租車司機(jī)的身后，飄蕩的白云和山石，/從牛羊的角上，入定蒼穹。那縱橫交織的/公路，鐵絲網(wǎng)分割的片片草地/那些不斷增多的公路/和鐵絲網(wǎng)，那些不斷消失的動(dòng)植物”。——仿佛那是另一個(gè)偽裝成綠色的奇幻廣場(chǎng)，它作為黑暗的一部分，站在了詩(shī)的隊(duì)列，站在了黑暗的對(duì)面。

玉珍是來(lái)自湖南的青年女詩(shī)人中的佼佼者，她似乎從二十世紀(jì)俄羅斯天才詩(shī)人葉賽寧的身上看到了自己的某些影子，并試圖通過自己的詩(shī)歌，去叩問生命和愛情的真諦，表現(xiàn)了難能可貴的勇氣與情感投入。但葉賽寧遠(yuǎn)比她想象得更為復(fù)雜和豐富，粉碎他的俄羅斯社會(huì)現(xiàn)實(shí)和個(gè)人情感現(xiàn)實(shí)也絲毫不比她所處的當(dāng)下中國(guó)簡(jiǎn)單；要真正理解葉賽寧，她還需要足夠的生命積累。所以，我更喜歡《花瓣》《無(wú)?！贰段矣浀媚愕奈⑿Α返榷虡?gòu)，以及彌散在字里行間的屬于年輕人的生命直覺、孤獨(dú)、敏感和憂傷。它看似很小，卻因?yàn)檎鎸?shí)，讓人怦然心動(dòng)。

人們討論詩(shī)歌的現(xiàn)代性問題時(shí)，往往更偏重于詩(shī)藝本身。殊不知，一首詩(shī)所抵達(dá)的思想深度也是現(xiàn)代性的重要元素。蘆葦岸的《抵達(dá)》就為我們提供了這樣一個(gè)可探討的范本。