文化產(chǎn)業(yè)語境下中國電影批評(píng)的產(chǎn)業(yè)價(jià)值轉(zhuǎn)型思考

賈 森 陳 丹

文化產(chǎn)業(yè)語境下中國電影批評(píng)的產(chǎn)業(yè)價(jià)值轉(zhuǎn)型思考

賈 森 陳 丹

進(jìn)入到文化產(chǎn)業(yè)時(shí)代，中國電影在產(chǎn)業(yè)市場和文化藝術(shù)領(lǐng)域都取得了巨大成就。作為電影產(chǎn)業(yè)鏈中不可或缺的電影批評(píng)，在進(jìn)入產(chǎn)業(yè)時(shí)代后無論是批評(píng)的主體、分類和影響都有了較大的變化，并且這種變化促成電影批評(píng)的價(jià)值功能得到拓展和延伸。產(chǎn)業(yè)價(jià)值、反饋價(jià)值、商業(yè)倫理價(jià)值成為電影批評(píng)在文化產(chǎn)業(yè)時(shí)代的新要求。

電影產(chǎn)業(yè) 電影批評(píng) 反饋價(jià)值 價(jià)值轉(zhuǎn)型

2015年9月1日，國務(wù)院常務(wù)會(huì)議審議并通過了《中華人民共和國電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法（草案）》（以下簡稱《電影產(chǎn)業(yè)法》），這一法令的出臺(tái)，標(biāo)志著中國電影進(jìn)入了規(guī)范化的產(chǎn)業(yè)時(shí)代。《電影產(chǎn)業(yè)法》將電影生產(chǎn)、發(fā)行、放映，電影投資，影院建設(shè)，電影的價(jià)值追求等進(jìn)行了法律意義上的規(guī)定，垂直整合了關(guān)于電影產(chǎn)業(yè)的必要環(huán)節(jié)。在此語境下，可以預(yù)見的是無論是電影工業(yè)基礎(chǔ)還是電影市場容量，中國電影都將趁著現(xiàn)在的發(fā)展態(tài)勢更加快速的擴(kuò)張。而一直被電影市場冷落的電影批評(píng)也應(yīng)該回到電影產(chǎn)業(yè)的視野，思考和尋找重新發(fā)聲與產(chǎn)生價(jià)值的道路。而如何在新媒體時(shí)代發(fā)出電影批評(píng)的聲音，如何建立起融合電影產(chǎn)業(yè)的新型電影批評(píng)模式，如何樹立起正確的電影批評(píng)產(chǎn)業(yè)價(jià)值觀等，都是擺在當(dāng)前中國電影批評(píng)面前的問題。

自新時(shí)期來，中國電影批評(píng)的發(fā)展歷史就呈現(xiàn)出復(fù)雜多變的脈絡(luò)樣態(tài)。隨著歷史進(jìn)程的演進(jìn)，在不同的時(shí)期，電影批評(píng)具有鮮明的時(shí)代特征和價(jià)值訴求。在這期間交織著熱烈的呼喊與沉默的缺席，從精英文化到大眾文化的消解，從嚴(yán)肅的理論探討到自媒體時(shí)代的娛樂戲說。20世紀(jì)80年代，我國文藝界掀起了關(guān)于文藝批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)問題的大討論，摒棄了在文革中的“政治標(biāo)準(zhǔn)第一，藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)第二”的批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)。中國電影批評(píng)也迎來了評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)和批評(píng)理論全面革新，一大批電影理論家和創(chuàng)作人員努力探討電影本體和批評(píng)主體，尋求可以依憑的理論和方法。出現(xiàn)了“電影和戲劇的離婚”、“電影語言現(xiàn)代化”、丟掉戲劇的拐杖”等理論觀點(diǎn)。這一時(shí)期，電影批評(píng)對電影創(chuàng)作的影響也是最為直接的，在電影批評(píng)百家爭鳴的場域帶動(dòng)下，80年代的電影創(chuàng)作也出現(xiàn)了百花齊放的景象。到了90年代，隨著改革開放與商品經(jīng)濟(jì)時(shí)代的來臨，中國電影批評(píng)與中國電影市場改革開始緊密地聯(lián)系起來，電影批評(píng)從自發(fā)性的理論探討向多元化的外部延伸，并廣泛地接受西方電影批評(píng)的新思想，電影批評(píng)逐漸走向多元化的格局，其價(jià)值訴求也從電影理論本身向更加獨(dú)立的批評(píng)本身轉(zhuǎn)變。但中國電影市場化改革的陣痛期讓電影批評(píng)也走進(jìn)了歷史低谷。進(jìn)入新世紀(jì)以后，中國電影市場改革進(jìn)程加快并取得了巨大成功，如今電影已經(jīng)不僅僅是作為一種藝術(shù)創(chuàng)作形式而存在了，它還是一種“可經(jīng)營的文化產(chǎn)業(yè)”，電影已經(jīng)從我們所熟知的藝術(shù)品范疇進(jìn)入到了一個(gè)經(jīng)濟(jì)學(xué)的話語里?？v觀中國電影新世紀(jì)以來的變化，一系列的大數(shù)據(jù)向我們揭示了中國電影產(chǎn)業(yè)高速發(fā)展的路徑。自2003年中國電影啟動(dòng)產(chǎn)業(yè)化改革以來，在電影產(chǎn)業(yè)的各項(xiàng)指標(biāo)上都實(shí)現(xiàn)了跳躍式的發(fā)展。2015年年度票房440億元，觀影人次到達(dá)12.6億人次，電影院達(dá)到8300多家，銀幕數(shù)3萬多塊。從這些數(shù)據(jù)中我們不難看出，作為一種文化產(chǎn)業(yè)的中國電影，已經(jīng)具備相當(dāng)?shù)囊?guī)模。進(jìn)入到文化產(chǎn)業(yè)時(shí)代，中國電影的全面發(fā)展不僅僅是體現(xiàn)在巨大的產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)獲益上和工業(yè)發(fā)展上，整個(gè)電影的生態(tài)圈都進(jìn)行了全面的變革。電影批評(píng)也在產(chǎn)業(yè)化背景下發(fā)生了諸多的變化，正是因?yàn)檫@些變化，才使得電影批評(píng)的價(jià)值也發(fā)生了轉(zhuǎn)移。

首先是電影批評(píng)的主體從以前的文化精英階層為主導(dǎo)轉(zhuǎn)向普通大眾廣泛參與，形成了電影創(chuàng)作者、電影研究者、電影觀眾三個(gè)主要的批評(píng)群體。特別是新媒體技術(shù)的支持下，進(jìn)入電影批評(píng)的門檻已經(jīng)大大降低，到了人人都可參與的程度?！芭u(píng)主體逐漸由政府官員和專家、批評(píng)家等精英知識(shí)分子轉(zhuǎn)向了普通網(wǎng)民和草根影迷，影評(píng)的主要傳播媒體也由過去的專業(yè)學(xué)術(shù)刊物、報(bào)紙等平面紙質(zhì)媒體轉(zhuǎn)移到以互聯(lián)網(wǎng)的專業(yè)頻道、BBS論壇、博客、微博、視頻、播客為代表的大眾傳播媒介上”。①電影觀眾作為電影接受中最主要的參與對象，讓他們成為可以發(fā)聲的電影批評(píng)主體，極大地推動(dòng)了電影批評(píng)的平民化和普及化。而事實(shí)也證明，廣大觀眾利用微博、微信、論壇等新媒體技術(shù)積極參與電影批評(píng)，對電影產(chǎn)業(yè)的正面促進(jìn)意義是非凡的。

其次，電影批評(píng)的功能指向隨著主體的變化而多元化。電影批評(píng)的功能主要有電影文化導(dǎo)向功能，審美提升功能，創(chuàng)作指導(dǎo)功能，交流功能，意義闡釋功能等方面。而隨著電影文化產(chǎn)業(yè)屬性的提升，電影批評(píng)的功能指向也變得更加多元，除了傳統(tǒng)的功能指向之外，電影批評(píng)的營銷功能、反饋功能都逐漸成為產(chǎn)業(yè)價(jià)值要求下必須具備的要素。

最后，電影批評(píng)主體的話語權(quán)影響力發(fā)生偏轉(zhuǎn)。在電影批評(píng)還處于精英文化時(shí)期，電影批評(píng)的價(jià)值更多是傾向于學(xué)術(shù)理論探討，是對電影語言、電影創(chuàng)作和電影美學(xué)等理論的分析研究。上文提到的80、90年代，就是我國電影理論拓展的重要時(shí)期，電影批評(píng)不僅僅是作為電影的解讀，更是電影哲學(xué)的體現(xiàn)，電影批評(píng)在理論陣地的話語影響力是舉足輕重的。但同時(shí)，此時(shí)的電影批評(píng)也是遠(yuǎn)離大眾的，專業(yè)性電影批評(píng)無法與大眾話語有效地溝通交流。進(jìn)入到文化產(chǎn)業(yè)時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)評(píng)論的出現(xiàn)極大地消解了專業(yè)學(xué)術(shù)理論批評(píng)的權(quán)威性，并且網(wǎng)絡(luò)批評(píng)的隨意性、娛樂性、貼近性更容易占領(lǐng)電影批評(píng)的大眾陣地。所以，當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)情況是學(xué)院派的學(xué)術(shù)批評(píng)日漸式微，網(wǎng)絡(luò)批評(píng)成為全民狂歡。網(wǎng)絡(luò)批評(píng)憑借其龐大的評(píng)論主體，營造了最具活力和創(chuàng)造力的批評(píng)場域，并且能夠真正對產(chǎn)業(yè)市場和社會(huì)文化產(chǎn)生最顯著的影響。

正是在這種背景下，電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展要求讓中國電影批評(píng)的價(jià)值面臨新的解釋。目前，在學(xué)界已有的研究中，電影批評(píng)的價(jià)值主要體現(xiàn)在這樣幾個(gè)層面：電影批評(píng)對電影觀眾的價(jià)值，電影批評(píng)對電影創(chuàng)作者的價(jià)值，電影批評(píng)對社會(huì)文化的價(jià)值。電影批評(píng)的這幾種價(jià)值都是在滿足不同主體時(shí)所體現(xiàn)出來的，對于電影觀眾來說，電影批評(píng)在意義闡釋和自我認(rèn)知價(jià)值上是主要的；對于電影創(chuàng)作者來說，電影批評(píng)是引導(dǎo)創(chuàng)作的重要途徑；從社會(huì)文化層面來看，電影批評(píng)能夠提升審美水平，引導(dǎo)和建立主流價(jià)值觀。這三個(gè)方面基本上概括了電影批評(píng)的主要價(jià)值取向。然而，隨著中國電影進(jìn)入市場化和產(chǎn)業(yè)化的時(shí)代，電影格局煥然一新。電影批評(píng)的價(jià)值屬性在原有價(jià)值基礎(chǔ)上進(jìn)行了延伸和拓展，產(chǎn)生了新的價(jià)值取向，其中產(chǎn)業(yè)價(jià)值、反饋價(jià)值、商業(yè)倫理價(jià)值是當(dāng)下中國電影批評(píng)市場價(jià)值的主要方面。

電影批評(píng)是具有產(chǎn)業(yè)價(jià)值的，特別是在網(wǎng)絡(luò)批評(píng)時(shí)代，電影批評(píng)的產(chǎn)業(yè)價(jià)值更加的凸顯，主要體現(xiàn)是在電影營銷上。網(wǎng)絡(luò)批評(píng)的零門檻進(jìn)入，讓“人人都是評(píng)論家，人人都是宣傳員”，網(wǎng)絡(luò)具有的便捷性、廣泛輻射面、眾多參與者能夠迅速地形成輿論熱點(diǎn)，達(dá)到人際傳播效益的最大化。而通過電影批評(píng)營造的輿論場早已經(jīng)成為電影宣傳的重要途徑。2012年，徐崢執(zhí)導(dǎo)的電影《人在囧途之泰囧》獲得近13億票房，創(chuàng)下多項(xiàng)紀(jì)錄，并打敗了眾多好萊塢電影?！短﹪濉返某晒Τ穗娪氨旧淼膬?nèi)容和藝術(shù)水準(zhǔn)之外，一時(shí)間所有的公眾媒體和網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)都對這部電影進(jìn)行了熱烈的討論，讓電影在長時(shí)間里都處于輿論的中心點(diǎn)，通過電影評(píng)論讓更多的人走進(jìn)電影院觀看電影。在2015年7月上映的《西游記之大圣歸來》同樣也是因?yàn)殡娪芭u(píng)的推動(dòng)獲得了巨大的成功，作為一部現(xiàn)象級(jí)的國產(chǎn)動(dòng)畫電影在上映之初并不被人看好，但就在上映的幾周之內(nèi)便成為國產(chǎn)動(dòng)畫電影票房冠軍，許多看過電影的觀眾自發(fā)地在網(wǎng)絡(luò)上對本片進(jìn)行評(píng)價(jià)和推薦。電影批評(píng)對電影產(chǎn)業(yè)的影響力可見一斑。網(wǎng)絡(luò)評(píng)論平臺(tái)的出現(xiàn)，打破了電影批評(píng)的神秘感和高高在上的姿態(tài)，更多的受眾參與到了電影批評(píng)活動(dòng)中，達(dá)到了受眾影響更多的受眾的效果。但是，電影批評(píng)的產(chǎn)業(yè)價(jià)值也面臨著諸多的問題，一些不合理的現(xiàn)象的出現(xiàn)證明了電影批評(píng)的產(chǎn)業(yè)化之路仍有很長的路要走?！霸诮?jīng)濟(jì)利益的驅(qū)使下，在批評(píng)網(wǎng)絡(luò)化的催生下，人情批評(píng)、商業(yè)炒作等消極現(xiàn)象不斷出現(xiàn)，降低了批評(píng)的有效性、嚴(yán)肅性、學(xué)術(shù)性?！雹陔娪芭u(píng)被市場營銷所捆綁，完全拋開電影本身的藝術(shù)水平和價(jià)值，利用廣大觀眾的逆反好奇心理，對電影話題進(jìn)行炒作，用商業(yè)手段來欺騙和誘導(dǎo)觀眾，造成了“評(píng)分越差，票房越高”的現(xiàn)象。例如由青年導(dǎo)演郭敬明執(zhí)導(dǎo)的《小時(shí)代》系列電影，影片本身存在諸多問題，所有的評(píng)論家包括網(wǎng)絡(luò)批評(píng)都對影片毫不留情地進(jìn)行批判，但令人意外的是，恰恰就是在這一片罵聲中，《小時(shí)代》的票房不降反升，4部電影都取得了較高的票房成績。除此之外，網(wǎng)絡(luò)批評(píng)對批評(píng)對象的選取有明顯的分別，商業(yè)類型電影永遠(yuǎn)是網(wǎng)絡(luò)批評(píng)的寵兒，而藝術(shù)片大多數(shù)情況下在網(wǎng)絡(luò)批評(píng)領(lǐng)域是缺席沉默的。這也讓許多優(yōu)秀的藝術(shù)電影在市場上鎩羽而歸，未能引起人們的關(guān)注。所以，要讓電影批評(píng)更多地觀照藝術(shù)電影，通過對藝術(shù)電影的評(píng)論，引導(dǎo)觀眾正視藝術(shù)電影的問題，這也是電影批評(píng)的產(chǎn)業(yè)價(jià)值體現(xiàn)。

《小時(shí)代》劇照

在文化產(chǎn)業(yè)時(shí)代，電影批評(píng)還具有反饋價(jià)值。反饋價(jià)值是建立在電影產(chǎn)業(yè)“制作—發(fā)行—放映”流程基礎(chǔ)之上的。電影批評(píng)的反饋價(jià)值與指導(dǎo)電影創(chuàng)作價(jià)值有一定的相似之處，但在產(chǎn)業(yè)語境下又有很大的不同。西方一些國家在放映環(huán)節(jié)后還有一個(gè)評(píng)價(jià)的體系，即“制作—發(fā)行—放映—評(píng)價(jià)”。在美國的電影工業(yè)體系中，電影批評(píng)是電影工業(yè)中的一部分，并且是非常重要的一部分，各大電影公司都有專門負(fù)責(zé)電影評(píng)價(jià)的機(jī)構(gòu)，在每一部電影上映之后搜集各方對電影的評(píng)價(jià)結(jié)果，并將結(jié)果匯總到電影制片方，再由制片方將電影評(píng)價(jià)意見分析匯總提交給創(chuàng)作部門，創(chuàng)作部門根據(jù)評(píng)價(jià)的結(jié)果來決定下部電影的取舍和調(diào)整，幾乎是按照觀眾的要求來進(jìn)行電影創(chuàng)作。而在美國還有大批的媒體有固定的電影批評(píng)專欄，比如《時(shí)代》《紐約時(shí)報(bào)》《紐約客》《芝加哥太陽報(bào)》等，電影批評(píng)與電影工業(yè)是高度融合的，所以我們看到了美國電影在全球范圍內(nèi)的巨大競爭力，這與美國電影公司非常清楚觀眾需求是分不開的。

而目前中國電影產(chǎn)業(yè)依然還是停留在“制作—發(fā)行—放行”傳統(tǒng)模式上，我們可以看到電影制作、發(fā)行、放映是一條單向性的結(jié)構(gòu)，電影放映的完成標(biāo)志著電影流程的結(jié)束，創(chuàng)作、發(fā)行、放映三個(gè)環(huán)節(jié)相互之間聯(lián)系和影響并不明顯。正是因?yàn)檫@樣一個(gè)封閉的模型，讓電影創(chuàng)作處于了一個(gè)聽不見觀眾心聲、看不見市場走向、摸不到時(shí)代脈搏的尷尬境地。就拿2015年的電影數(shù)據(jù)來說，全年生產(chǎn)了686部電影，上映的有328部，上映率為47.8%。而在全年上映的電影中只有不到8%獲利或者持平，剩下的大多數(shù)電影都是處于虧損的狀態(tài)。究其原因，主要是兩個(gè)方面，一是電影市場把握不準(zhǔn)，二是電影質(zhì)量不高。電影市場把握不準(zhǔn)的表現(xiàn)最主要的是類型創(chuàng)作跟風(fēng)嚴(yán)重，例如自青春愛情電影在電影市場上取得不錯(cuò)成績之后，越來越多的青春愛情電影被創(chuàng)作出來，近兩年來，青春愛情類型電影年生產(chǎn)數(shù)量到了31.1%比例，成為電影類型創(chuàng)作中最大的構(gòu)成，但是其中大量電影題材重復(fù)，情節(jié)雷同，檔期空間擁擠。而電影質(zhì)量不高的問題依然嚴(yán)峻，伴隨著電影類型創(chuàng)作跟風(fēng)現(xiàn)象嚴(yán)重，電影藝術(shù)水平也難以得到保證。所以，“生產(chǎn)—發(fā)行—放映—反饋”是電影生產(chǎn)環(huán)節(jié)的完整鏈條，缺失的反饋評(píng)價(jià)環(huán)節(jié)對電影市場是有影響的。只有真正的建立了反饋機(jī)制，才能讓電影批評(píng)真正的發(fā)揮指導(dǎo)創(chuàng)作的功能。特別是在大數(shù)據(jù)時(shí)代，任何數(shù)據(jù)都能轉(zhuǎn)化成經(jīng)濟(jì)效益，而這些數(shù)據(jù)就是電影市場的風(fēng)向標(biāo)。在當(dāng)今電影市場上，任何新的現(xiàn)象出現(xiàn)都不足為奇，IP電影，粉絲電影，定制電影，網(wǎng)游電影等等，這些電影類型都是面向一部分觀眾量身定做的電影類型，就是因?yàn)榉答仚C(jī)制的介入，讓電影公司有明確的制片方向，有針對性地面對受眾進(jìn)行內(nèi)容定制。所以，反饋機(jī)制的建立不僅僅是具有指導(dǎo)實(shí)踐的作用，從本質(zhì)上來說，反饋機(jī)制就是在進(jìn)行產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)。

當(dāng)中國電影進(jìn)入到產(chǎn)業(yè)化時(shí)代后，隨著商業(yè)屬性的放大，各種問題也相繼暴露了出來。在電影創(chuàng)作層面，“市場迎合主義”與“超穩(wěn)定美學(xué)”大行其道，追求市場盈利成為電影最直接的目標(biāo)，大量粗制濫造、翻版克隆、格調(diào)不高的電影被創(chuàng)作出來；而在電影批評(píng)層面，許多批評(píng)家“對這類胡編亂造，以娛樂感官、娛樂好奇心、滿足觀眾窺視欲為主要目的、使人眼花繚亂的作品不屑置評(píng)?！倍熬W(wǎng)絡(luò)已經(jīng)成為虛張聲勢、發(fā)泄不良情緒的垃圾場，夸張、諷刺、漫罵不絕于耳，與評(píng)論的公正、說理相距甚遠(yuǎn)?！雹壑髁麟娪芭u(píng)集體“失聲”，網(wǎng)絡(luò)批評(píng)無序是當(dāng)下中國電影批評(píng)最明顯的表象。并且電影批評(píng)也出現(xiàn)了被市場捆綁的現(xiàn)象，紅包影評(píng)、網(wǎng)絡(luò)水軍、輿論炒作等層出不窮。在票房和產(chǎn)量等飄紅的數(shù)字面前，所有人都堅(jiān)信中國電影的發(fā)展是勢不可擋的。而在這些光鮮亮麗的數(shù)字背后的隱患卻難以引起人們的關(guān)注，這就像是泰坦尼克號(hào)撞上的冰山一樣，如果不引起重視，長此以往勢必會(huì)引起嚴(yán)重的后果。商業(yè)倫理能否發(fā)揮有效的作用，關(guān)乎中國電影市場能否健康地運(yùn)轉(zhuǎn)。而商業(yè)倫理的建立與電影批評(píng)有密切的關(guān)系。電影批評(píng)不僅僅是對電影文本進(jìn)行的分析探討，它同樣應(yīng)該擔(dān)負(fù)起監(jiān)督和促進(jìn)的功能。正因?yàn)殡娪芭u(píng)反饋價(jià)值對電影生產(chǎn)的巨大影響力，電影批評(píng)更應(yīng)該樹立起倫理價(jià)值意識(shí)。反饋價(jià)值的大小是與反饋內(nèi)容水平高低呈正比的，只有質(zhì)量高、信息量大、信息準(zhǔn)確、價(jià)值觀念正確的反饋才能最大限度地發(fā)揮作用，才能體現(xiàn)出在文化產(chǎn)業(yè)語境下電影批評(píng)的產(chǎn)業(yè)價(jià)值，才能在指導(dǎo)電影創(chuàng)作中發(fā)揮效力。中國電影商業(yè)倫理的建立，就是參與電影“生產(chǎn)—發(fā)行—放映—反饋”中各個(gè)層面的主體，都能夠遵守商業(yè)倫理的底線，自覺地維護(hù)中國電影市場秩序，自覺抵制低俗、媚俗、庸俗的創(chuàng)作，遵守人類共有的商業(yè)倫理規(guī)范和倫理秩序?！巴ㄟ^商業(yè)倫理自覺和道德規(guī)范約束，努力自覺地去遵守市場規(guī)則，維護(hù)市場秩序，提升中華民族的影視文化水準(zhǔn)，以高雅的東方氣質(zhì)、獨(dú)特的中華民族品味、蘊(yùn)含中國精神以及中國核心利益和價(jià)值、多樣的電影風(fēng)格和電影流派走向世界，增強(qiáng)主流電影的文化傳播力、文化影響力。”④

這是電影大發(fā)展的時(shí)代，是中國電影和電影批評(píng)最好的時(shí)代。電影批評(píng)作為整個(gè)電影生態(tài)系統(tǒng)的組成部分，在進(jìn)入文化產(chǎn)業(yè)時(shí)代后被賦予了新的價(jià)值功能，這是電影產(chǎn)業(yè)化市場的自身需求，同時(shí)也是電影批評(píng)價(jià)值功能與時(shí)俱進(jìn)的體現(xiàn)。電影批評(píng)在電影產(chǎn)業(yè)中的地位和作用已經(jīng)開始顯現(xiàn)，但仍需要經(jīng)過文化和市場的檢驗(yàn)、篩選、淘汰和完善，才能夠讓電影批評(píng)的產(chǎn)業(yè)價(jià)值得到最大限度地發(fā)揮，并且朝著健康有序的方向發(fā)展。

【注釋】

①石川.草根的狂歡：當(dāng)下影評(píng)失序現(xiàn)象透析.文藝研究[J],2010(6).

②林琳.電影藝術(shù)批評(píng)的使命與擔(dān)當(dāng).中國藝術(shù)報(bào)[N],2015.05.15.

③章柏青.電影批評(píng)：在反思中前行——中國電影批評(píng)30年的演進(jìn)與嬗變.當(dāng)代電影[J],2008.12.

④袁智忠、賈森.中國主流電影的商業(yè)倫理危機(jī).電影藝術(shù)[J],2014.3.

賈森，長江師范學(xué)院教師。

陳丹，長江師范學(xué)院教師。

重慶市長江師范學(xué)院青年科研項(xiàng)目“文化產(chǎn)業(yè)語境下中國電影批評(píng)的學(xué)術(shù)性轉(zhuǎn)型與建構(gòu)”（項(xiàng)目編號(hào)：2014QN004）成果。