從影片《幸運(yùn)是我》看當(dāng)今社會(huì)的家庭多元化現(xiàn)象

侯曉銀

香港家庭片《幸運(yùn)是我》由羅耀輝執(zhí)導(dǎo)，這位有著“金牌編劇”之稱的電影人，首次嘗試執(zhí)導(dǎo)電影，便獲得了香港與內(nèi)地觀眾的一致好評。本片從獨(dú)居老人芬姨的角度出發(fā)，講述了一個(gè)她與港漂小廚師阿旭之間互相陪伴的故事，二人萍水相逢，非親非故，卻在朝夕相處中產(chǎn)生了家人般的依賴與真情。在IP改編潮流席卷國內(nèi)市場的當(dāng)下，這類質(zhì)樸溫情的家庭小品尤其難得。《幸運(yùn)是我》直面人口老齡化現(xiàn)狀，聚焦認(rèn)知障礙問題，將“多元成家”的概念帶入了公眾視野。

一、 家庭破碎造成角色的性格弱點(diǎn)

影片的兩位主人公，阿旭（陳家樂飾）與芬姨（惠英紅飾），二人年齡差距巨大，在生活習(xí)慣方面也有很大差異，但是，他們的家庭結(jié)構(gòu)從某種意義上說是非常相似的，不幸的家庭生活造就了二人性格中的相似性。正是這種相似性，讓阿旭和芬姨一拍即合，成為忘年知己，最終升華成沒有血緣關(guān)系的親人。

影片的開篇鏡頭便是阿旭捧著骨灰盒的雙手，二十出頭的年紀(jì)，別人還享受著父母的照顧，在大學(xué)中肆意玩樂，阿旭卻一無所有，母親的溘然離世，讓他只得孤身前往香港尋找父親。阿旭的尋父經(jīng)歷一波三折，從廣州來到完全陌生的香港，他的處境，用“舉目無親”來形容也絲毫不過分。為了養(yǎng)活自己，他來到一家小餐館打工，廚師的工作非常辛苦，老板娘對這位外來的打工仔毫無耐心，稍有過錯(cuò)便大肆責(zé)罵，阿旭一氣之下辭了工作，禍不單行，他又因?yàn)橥锨贩孔獗环繓|痛打一頓，趕出家門。從此，阿旭處境更加艱難，睡過露天大街，偷過女友錢包，阿旭身上完全沒有所謂的“主角光環(huán)”，而是一個(gè)活在你我身邊的落魄青年。當(dāng)他千辛萬苦找到父親，卻發(fā)現(xiàn)父親早已組建了新的家庭，拒絕承認(rèn)自己，甚至以騷擾罪名報(bào)警。在生活的壓力面前，血濃于水的親情竟如此不堪一擊，父親的逃避態(tài)度，讓阿旭徹底認(rèn)清了現(xiàn)實(shí)，他變得陰郁，一言不合就滿口臟話，這也是阿旭內(nèi)心自卑的表現(xiàn)，越是外表強(qiáng)硬，就越說明這個(gè)青年失落的心需要關(guān)愛。

芬姨同樣也生活在平民階層，買雞蛋要為了幾元錢掂量半天，出門舍不得坐計(jì)程車堅(jiān)持步行，這個(gè)形象非常貼近真實(shí)，反映出了香港普通民眾的日常生活情景。她年輕時(shí)做過歌手，出過黑膠唱片，卻抵擋不住時(shí)間的洗禮，歲月的滄桑讓她容顏不再，顛沛的經(jīng)歷讓她孤獨(dú)至今。沒有丈夫，沒有孩子，芬姨每天除了吸煙、發(fā)呆、聽收音機(jī)便再無事情可做。這個(gè)角色正是現(xiàn)實(shí)中無數(shù)孤寡老人的寫照，她不懂現(xiàn)代科技，不愿接受新鮮事物，每日奔波于柴米油鹽的瑣事之間，只為填滿時(shí)間的縫隙，讓自己顯得不那么孤獨(dú)，她同樣缺少親情、缺乏關(guān)愛。

兩個(gè)角色都有著典型的雙重人格，即外表和內(nèi)心的極度反差。阿旭染著一頭個(gè)性張揚(yáng)的黃發(fā)，說話之間盡是少年的狂放，而他的內(nèi)心卻很自卑、脆弱。阿旭這個(gè)角色的設(shè)定并非盡善盡美，也不具有邪惡的劣根性，盡管有過不道德的行為，例如為了盜竊名貴酸枝椅接近芬姨，但影片也將阿旭重感情、善良的性格特點(diǎn)表露無遺。他帶著同父異母的弟弟進(jìn)游戲廳玩耍，用自己微薄的工資給弟弟買玩具、買冰激凌，家庭二字在阿旭心中占據(jù)著重要的位置，正是因?yàn)樵诤跤H情，他才會(huì)對一個(gè)名義上的弟弟如此慷慨、關(guān)切。芬姨同樣如此，她非常符合一個(gè)傳統(tǒng)意義上包租婆的形象，嘮叨、暴躁，在錢的問題上斤斤計(jì)較。但是，當(dāng)阿旭好心辦錯(cuò)事，導(dǎo)致弟弟花生過敏，連夜送進(jìn)急診室，從小最崇拜的父親當(dāng)眾責(zé)打阿旭，此時(shí)，只有芬姨站在他的身邊，用擁抱和話語安慰了少年。她不易接近的外表下隱藏的是一顆敏感而善良的心，總是默默幫阿旭分擔(dān)生活中的煩惱與辛苦。

拒絕臉譜化的人物塑造，溫情而不煽情，《幸運(yùn)是我》將兩位主要角色置于最平凡的生活中，用點(diǎn)滴小事引起觀眾共鳴，用側(cè)面烘托的方式展現(xiàn)了主人公的雙重性格，為阿旭和芬姨在冷色的都市中重拾人間溫暖做了鋪墊。

二、 由家庭到社會(huì)直面人口老齡化

在車水馬龍的大都市中，總有一些需要關(guān)愛的弱勢群體，隨著醫(yī)療水平的進(jìn)步，許多亞洲國家的老年人口比例迅速上升，“老有所依”成為社會(huì)關(guān)注的焦點(diǎn)。電影作為一種有效的大眾傳媒手段，在關(guān)愛孤寡老人問題上理應(yīng)有所作為，《幸運(yùn)是我》沒有避諱現(xiàn)實(shí)，深入描繪了獨(dú)居老人的生活點(diǎn)滴，將重點(diǎn)放在芬姨所患的阿爾茲海默癥上，展現(xiàn)了人生岔路口上的悲歡離合。

阿爾茲海默癥是多發(fā)于老年群體中的一種疾病，俗稱認(rèn)知障礙，隨著病情的加重，患者的記憶力會(huì)逐漸降低。近年來，全球阿爾茲海默患者數(shù)量呈上升趨勢，這個(gè)弱勢群體需要更多的理解與幫助。歐美影片《愛》、臺灣電影《漂浪青春》均涉及認(rèn)知障礙患者，特別是奧斯卡佳作《依然愛麗絲》上映后，社會(huì)對他們的關(guān)注度有了大幅度提升。在《幸運(yùn)是我》中，芬姨也被認(rèn)知障礙帶來的無奈和痛苦深深困擾著，她變得越來越脆弱無助。面對一個(gè)毫無血緣關(guān)系的老人，阿旭需要做出人生中重要的抉擇。出于道義與情感考慮，他不能丟下孤苦伶仃的芬姨，眼睜睜的看她走向死亡，但理智和現(xiàn)實(shí)條件又讓阿旭非常猶豫，在這個(gè)高消費(fèi)、快節(jié)奏的都市，連一個(gè)健康的青年都還沒找到立足之地，又怎能讓一個(gè)素昧平生的老人拖累自己的追夢腳步？

在影片開頭，芬姨的病癥已表現(xiàn)的比較明顯，她時(shí)常會(huì)忘記自己買過菜、做過飯，轉(zhuǎn)身又去買來一袋雞蛋，開火又準(zhǔn)備做一頓飯，面對著冰箱里滿滿的雞蛋失神。芬姨已經(jīng)有所察覺，但倔強(qiáng)好強(qiáng)的性格讓她不愿意承認(rèn)自己的無助，隨著病情的漸漸加重，她的記憶周期開始進(jìn)一步的縮短，走在街上會(huì)突然忘記回家的路，給阿旭做了一碗粥，竟然忘記了放米。這些細(xì)節(jié)看似漫不經(jīng)心，卻處處戳中觀眾內(nèi)心深處的感傷，導(dǎo)演的鏡頭不留痕跡，沒有任何刻意的夸張，僅用寫實(shí)的白描手法，就將角色的無助和落寞表現(xiàn)得恰到好處。當(dāng)阿旭得知房東患上了阿爾茲海默癥，他一度消失，不敢與芬姨見面，這正是人性弱點(diǎn)的體現(xiàn)，阿旭沒有義無反顧地照料芬姨，也沒有就此撒手不管，承擔(dān)責(zé)任還是就此放棄，不斷地徘徊、猶豫，兩種心理在此消彼長。這時(shí)的芬姨，帶著染了一半的頭發(fā)出現(xiàn)在街頭，沿著二人每天買菜途經(jīng)的坡道，昏暗的路燈下，一個(gè)老婦踽踽獨(dú)行。這個(gè)鏡頭是全片最令人痛心的場景之一，阿旭幫芬姨染白頭發(fā)，途中卻忽然消失，染了一半的白發(fā)剛好象征著阿旭與芬姨的關(guān)系，二人已經(jīng)十分友好默契，是成為陪伴一生的親人，還是就此分道揚(yáng)鑣，阿旭站在了人生的岔路口。

芬姨的扮演者惠英紅在接受采訪時(shí)黯然流淚，她在片中的精湛演技很大一部分來自于真情流露，她的母親也患有同樣的病癥，而為了事業(yè)打拼的自己卻沒能多陪伴母親一些時(shí)間。在影片中，阿旭有一段沒有結(jié)果的戀情，女主角也是一位港漂，從內(nèi)地來到香港做義工的女孩小月（劉雅瑟飾）與阿旭在社區(qū)服務(wù)中心相識，同樣的漂泊經(jīng)歷將兩個(gè)年輕人的心連在了一起。對于在外打拼、四處漂泊的游子而言，家人的陪伴是如此珍貴，為了事業(yè)，他們犧牲了很多與父母相處的時(shí)間，珍惜親情，才不會(huì)在它倏然遠(yuǎn)逝的瞬間感到悔恨。

《幸運(yùn)是我》直面了社會(huì)問題，以阿爾茲海默癥為入口，意圖喚起社會(huì)對孤寡老人的關(guān)愛，深摯的情感，精致的演技，將人性弱點(diǎn)如此形象的展示出來。阿旭面對患病芬姨的態(tài)度非常寫實(shí)，讓觀眾感同身受，照料孤寡老人的任務(wù)，即使在能力之外，也應(yīng)在情理之中。

三、 現(xiàn)代社會(huì)中的“多元成家”思想

這個(gè)故事發(fā)生在香港，在這個(gè)現(xiàn)代化風(fēng)口浪尖的大都市，隨著生活方式的改變，人們的思想也在悄然變化。高速發(fā)展的社會(huì)給了每個(gè)人更為沉重的生活壓力，現(xiàn)代人往往重視對家庭的責(zé)任，而忽略了“家”的本質(zhì)是簡單的溝通與陪伴。芬姨和阿旭正是通過彼此間的交流，彌補(bǔ)了對方心靈的缺口，同時(shí)也改變了自己對生活的態(tài)度。

最初的阿旭，由于長時(shí)間得不到家庭的溫暖，他對周遭一切都缺乏耐心，脾氣暴躁，不信任他人，在與芬姨的相處中，他慢慢學(xué)會(huì)了包容他人。盡管也有許多摩擦，比如他為芬姨買了新的電視，卻沒想到芬姨根本不領(lǐng)情，理由更讓他出乎意料，老人看了一輩子舊電視，記不住新電視的頻道。但是阿旭心里明白，芬姨的出現(xiàn)為他的人生增添了新的色彩，他把從芬姨身上學(xué)到的人生智慧，傳遞給更多的人，而不是再對身邊的人惡語相加。他們不僅彼此相伴，還在潛移默化中影響了對方，形成了一個(gè)良好的家庭氛圍。

兩人每天去買菜，必經(jīng)之路上有一個(gè)陡峭的坡道，阿旭總是關(guān)切地問芬姨需不需要幫忙，芬姨總是笑著答應(yīng)。人生有時(shí)正是如此，就算沒有血緣關(guān)系，兩個(gè)陌生人互幫互助，又何嘗不可？即使無法阻擋人生必然的變故，也可以堅(jiān)定的陪在彼此身邊。在影片結(jié)尾，芬姨終于重拾畫筆，想為阿旭創(chuàng)造一張畫作，在她的筆下，阿旭耳后的胎記非常突出，芬姨正是要用這個(gè)特點(diǎn)，永遠(yuǎn)的記住阿旭。此外，胎記也是血緣最神秘的象征，兩個(gè)沒有血緣的人，因?yàn)槊\(yùn)的牽系而相識相知，最后結(jié)為全新的家庭，這種牽絆，與胎記一樣神秘而妙不可言。阿旭與芬姨的故事，解析了一種全新的家庭模式，即現(xiàn)代社會(huì)獨(dú)有的“多元成家”。在血緣家庭中找不到溫暖的他們，勇敢地跨過陌生人的間隙，成為相依相伴的親人，比起血親給予的涼薄，他們才是彼此最合適的家人。認(rèn)真地為家人染頭發(fā)，用心地為家人做早餐，兩個(gè)煎蛋，一片培根搭配一杯紅茶，雖然簡單，卻回味無窮。茶余飯后，圍爐夜談，坐在沙發(fā)上看馮寶寶的《萬家燈火》，阿旭與芬姨一家的日常生活，是那樣平淡溫馨，對于長時(shí)間生活在家庭不幸的中二人而言，這不僅是一種解脫，更是彼此的救贖。

“多元成家”作為一種新型的家庭概念，早已在許多影片中都有所體現(xiàn)，同樣以香港為背景，許鞍華在作品《得閑炒飯》中，也表達(dá)了類似的理念?，F(xiàn)代社會(huì)在快節(jié)奏、高壓力的同時(shí)，也賦予了我們每個(gè)人更多的自由，讓我們有機(jī)會(huì)選擇和表達(dá)。摒棄虛偽的束縛，選擇人與人之間真實(shí)的關(guān)懷，能得到這樣的機(jī)會(huì)，稱得上是一種難得的幸運(yùn)。

結(jié)語

本片主題曲中有這樣一句歌詞：“曾嘗遍失意時(shí)，卻找到快樂匙?！币粚仙偈б馊耍诒舜说呐惆橹?，找到了人生最可貴的色彩。《幸運(yùn)是我》沒有過多的商業(yè)色彩，而是將真實(shí)的市民生活賦予光影，用深摯的情感喚起了觀眾的共鳴。在眾多的視覺系電影的沖擊下，質(zhì)樸平實(shí)的《幸運(yùn)是我》突出重圍，成為了今年暑期檔影片中的一股清流。