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    關(guān)漢卿創(chuàng)作雜劇《竇娥冤》的商業(yè)目的探析

    2016-11-23 05:10:18何永波
    名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2016年11期
    關(guān)鍵詞:竇娥冤關(guān)漢卿雜劇

    何永波

    摘 要:《竇娥冤》是元代劇作家關(guān)漢卿的代表作品,被王國維贊譽為“即列之于世界大悲劇中,亦無愧色也”的劇作,因此,研究者對《竇娥冤》林林總總的研究層出不窮,其中一些問題被不斷地進行重復(fù)性研究,如主題思想、悲劇藝術(shù)、人物形象等方面,至今還沒有學(xué)者對關(guān)漢卿創(chuàng)作雜劇的商業(yè)目的進行探討。本文以《竇娥冤》為例,探討一直被研究者忽略的關(guān)漢卿創(chuàng)作雜劇的一個真實的目的,即商業(yè)目的。

    關(guān)鍵詞:《竇娥冤》 雜劇 關(guān)漢卿 商業(yè)目的

    《竇娥冤》是元代劇作家關(guān)漢卿的代表作品,被王國維贊譽為“即列之于世界大悲劇中,亦無愧色也”的劇作,因此,研究者對《竇娥冤》林林總總的研究層出不窮,其中一些問題被不斷地進行重復(fù)性研究,如主題思想、悲劇藝術(shù)、人物形象等方面。

    近三十年來,學(xué)者對于關(guān)漢卿雜劇《竇娥冤》創(chuàng)作目的研究文章頗多,可謂不勝枚舉。發(fā)現(xiàn)多從以下角度加以分析,首先是主題方面,即關(guān)漢卿的創(chuàng)作意旨,如“揭露社會黑暗和統(tǒng)治者的殘暴”,其中包括吏治腐敗、高利貸的剝削、封建禮教的虛偽、強梁的橫行等,如游國恩的《中國文學(xué)史》對《竇娥冤》主題的概括,亦有“對傳統(tǒng)的封建制度以及維護這個制度的思想、道德、習(xí)俗表示抗爭”,如郭預(yù)衡的《中國文學(xué)史》“概括了整個元代的黑暗統(tǒng)治,以及貫穿這個統(tǒng)治的橫暴、貪婪的生活現(xiàn)實”等。

    當然,也有學(xué)者對以上主題持不同觀點,如《竇娥冤》不是揭露社會的黑暗和百姓的痛苦,而是強調(diào)王法和天道所代表的正義和公道正義終歸會取得勝利,從《竇娥冤》的題目正名“秉鑒持衡廉訪使,感天動地竇娥冤”可以看出作者的意圖。《竇娥冤》表現(xiàn)了關(guān)漢卿強烈的反儒學(xué)意識,通過竇娥的悲劇遭遇表現(xiàn)了關(guān)漢卿對一味追求功名不顧親情的儒家功名觀的批判,對盲目行孝的儒家孝道觀的批判以及對違背人性的儒家貞節(jié)觀的否定。持此觀點的學(xué)者有高進旗的《對傳統(tǒng)倫理和全貞全孝的推崇與彰顯》、史英新《竇娥性格特點與關(guān)漢卿的儒家思想文化》等。

    不可否認,《竇娥冤》的創(chuàng)作主題是多元化的,同時我們還應(yīng)該認識到作者未必然,讀者未必不然。

    其次是從《竇娥冤》中涉及的人物形象加以分析,其中對竇娥形象分析最多,有學(xué)者對此有所總結(jié),如武丹的《近三十年竇娥形象研究綜述》,亦有賽盧醫(yī)形象分析,如王士君的《竇娥冤》中賽盧醫(yī)形象簡論,也有對蔡婆婆形象進行討論的,如鄭艷玲的《蔡婆形象再論》,不一而足。

    還有對《竇娥冤》悲劇藝術(shù)及審美價值的探討,如王慶芳的《竇娥冤》悲劇的審美價值等。

    不難發(fā)現(xiàn),至今還沒有學(xué)者對關(guān)漢卿創(chuàng)作雜劇的商業(yè)目的進行探討,一個一直被研究者忽略的真實的目的。本文以此為切入點剖析關(guān)漢卿創(chuàng)作雜劇《竇娥冤》其中的一個致用目的,即商業(yè)目的。

    關(guān)漢卿是由金入元之人,在元曲創(chuàng)作鼎盛的13世紀眾多作家中是極具代表性的一位。生活在元代正是取消科舉之時,飽讀詩書卻無進身之路。其生活的時代,又是一個充斥了民族歧視的朝代。據(jù)《元史·百官志》記載,中央及地方各級官署之長均由蒙古人擔任,漢人及南人不能做官,而只能在一般機構(gòu)中擔任副職。并且,在這一歧視政策下,元代漢族知識分子的社會地位極為低下。“學(xué)得文武藝”沒有機會“賣與帝王家”。元初社會結(jié)構(gòu)的激烈變動和重新組合使得大批的文人失去了以往較為穩(wěn)定的社會地位和優(yōu)裕的生活條件與讀書求仕的夢想,淪入社會的底層?!吧脙?,博學(xué)能文”又具叛逆性格的關(guān)漢卿自是傳統(tǒng)儒學(xué)觀念束不住者,“會插科,會歌舞,會吹彈,會咽作,會吟詩”,總要以某種方式展現(xiàn)出來。而在宋金時期出現(xiàn)的院本、諸宮調(diào)發(fā)展到元時在民間以雜劇的形式備受觀眾喜愛,這便為“門第卑微,職位不振”,“滑稽多智,蘊藉風(fēng)流”的關(guān)漢卿提供了一個既可展示如椽大筆又可有經(jīng)濟收入養(yǎng)活自己及家人的契機,也因此創(chuàng)作了雜劇多達六十七種,至今可見十八種(其中若干種,是否為關(guān)漢卿原作,學(xué)術(shù)界尚有爭議)。

    元代雜劇演出已具商業(yè)化特性。元代初期到中期,農(nóng)業(yè)逐漸得到恢復(fù)并有所發(fā)展,由此手工業(yè)、棉絲織業(yè)、陶瓷業(yè)、造紙業(yè)等也得以發(fā)展,大都、杭州、平陽、東平、真定、溫州等地,工商業(yè)非常繁盛,這便為元雜劇的發(fā)展準備了物質(zhì)條件。而由此出現(xiàn)的新興市民階層的文化需求成為推動雜劇創(chuàng)作的動力。這一市民階層是元雜劇演出的重要觀眾,是主要的文化消費群體,并具有相當?shù)闹Ц赌芰Α2粌H如此,即使是居住于偏僻鄉(xiāng)野的農(nóng)民,在閑暇之余同樣有消費文化的需求,也不可避免地受到文化商品意識的浸染,如杜仁杰在套曲《莊家不識勾欄》中就提到一上城農(nóng)民花了兩百錢進勾欄看戲的情形,“要了二百錢放過咱,入得門上個木坡,見層層疊疊團圓坐”。在商品經(jīng)濟的繁綮發(fā)展的背景中,人們具有了強烈的商品意識,在洛陽、東平、順天、真定、松江都出現(xiàn)了勾欄瓦舍這一元雜劇的商業(yè)化演出場所。專業(yè)經(jīng)營者、專業(yè)藝人也如雨后春筍般涌現(xiàn)。因此,元代出現(xiàn)了專門從事元雜劇寫作、為元雜劇戲班提供演出腳本的中下層文人,很多人將元雜劇創(chuàng)作作為重要的謀生手段之一。元雜劇演出的消費對象是觀眾,他們的審美傾向、欣賞心理決定著上座率,也決定著雜劇作者的經(jīng)濟效益。孟元老《東京夢華錄》中有:“夜市直至三更盡,才五更復(fù)又開張。如耍鬧去處,通曉不絕?!庇^眾的需求對雜劇創(chuàng)作者在雜劇創(chuàng)作過程中有一定的引導(dǎo)性,否則便會無立錐之地而無法靠雜劇創(chuàng)作生存。所以,元代前期、中期在民間勾欄瓦舍演出的雜劇作品具有商品的某些特性,主要以贏利為目的。夏庭芝《青樓集志》云:“內(nèi)而京師,外而郡邑,皆有所謂勾欄者。辟優(yōu)萃麗隸樂,觀者揮金與之?!鄙虡I(yè)化演出向觀眾實行收費入場,有專人負責看管入棚,高安道的散曲《嗓淡行院》寫到“茶馀飯飽齋時候”,“待去歌樓作樂,散悶消愁”,有“把棚的莽壯如?!钡挠涊d,觀眾只有付錢才能進場觀賞節(jié)目,杜仁杰的散曲《莊家不識勾欄》中非常明確地寫到“要了二百錢放咱過”。到瓦舍勾欄中去的觀眾主要是城市平民、商人、軍士、農(nóng)民、貴家子弟等,身份雜陳,需求不一。但雜劇創(chuàng)作演出有一個元素是觀眾們共同喜愛的,這便是雜劇語言的詼諧反諷,動作、表情的夸張滑稽。《竇娥冤》這部悲劇也有此喜劇特點,足以說明關(guān)漢卿創(chuàng)作《竇娥冤》具有的商業(yè)目的。

    悲劇《竇娥冤》中有著喜劇中的插科打諢。悲劇中用喜劇的元素目的十分明確,是為了更好地吸引觀眾到現(xiàn)場觀看,也是為了提高上座率,爭取經(jīng)濟利益的最大化。

    “科”是戲劇中角色表演動作時的用語;“諢”是指開玩笑,詼諧可笑的話?!安蹇拼蛘煛痹趹蚯械淖饔檬抢谜Z言和動作制造滑稽,逗笑觀眾,成為喜劇中不可或缺的組成部分,具有獨特的藝術(shù)特色和美學(xué)旨趣?!陡]娥冤》中利用賓白插科打諢吸引觀眾。如賽盧醫(yī)的上場詩“行醫(yī)有斟酌,下藥依《本草》,死的醫(yī)不活,活的醫(yī)死了”,前兩句原本“醫(yī)者父母心”,醫(yī)生的職責是救人濟世,后兩句話語一轉(zhuǎn)道出醫(yī)人的最后結(jié)果與行醫(yī)目的截然相反,這種前后自相矛盾的自我表白引人發(fā)笑?!叭朔Q我一手好醫(yī),都叫作賽盧醫(yī)”。而這里的“賽盧醫(yī)”是用反語打諢,元雜劇中對醫(yī)德醫(yī)術(shù)低劣的庸醫(yī)專稱為賽盧醫(yī),具有諷刺調(diào)侃意味,是用反語打諢,譏笑他醫(yī)術(shù)不高明。

    又如楚州太守桃杌的上場詩云:“我做官人勝殷勤,告狀來的要金銀,若是上司來刷卷,在家推病不出門?!边€有他的科白“但來告狀的,就是我衣食父母”,原本在竇娥和觀眾心目中“明如鏡,清似水”清官太守出場出口便令人大失所望。這種強烈的反差性運用常常帶來詼諧感。賽盧醫(yī)和太守上場的自述不打自招、自揭其短的特殊方式便帶有強烈諷刺意味,觀眾見到他們在舞臺上自嘲而發(fā)出的痛快的笑聲也會引起演員們出演情緒的高漲。雜劇演出只有賓白、唱腔是不夠的,還要有精彩絕倫的動作設(shè)計,《竇娥冤》雜劇中演員的動作同樣也是制造科諢的笑點。

    如楚州太守桃杌見有人來告狀,他卻“公堂下跪”,出人意料,隨從張千以為他跪錯了,“相公,他是告狀的,怎生跪著他?”而太守卻振振有詞:“你不知道,但來告狀的,就是我衣食父母?!边@一科諢生動地勾畫出貪官的丑惡嘴臉,譏諷貪官利用老百姓打官司的機會敲詐勒索、搜刮錢財。“公堂下跪”就是利用與角色名實不相符的動作(官員反向百姓下跪)打諢,安排角色做出與自己身份不相符的動作,足見其可笑,滑稽效果強烈,諷刺意味深長。

    關(guān)漢卿在《竇娥冤》中的插科打諢安排,主要目的是塑造諷刺性形象使觀眾發(fā)笑,提供娛樂,這是吸引觀眾入場觀看雜劇的手段之一。只有把觀眾引入場內(nèi),才有經(jīng)濟效益可言,也因此才能無后顧之憂,更加專注于雜劇創(chuàng)作。《竇娥冤》開篇“花有重開日,人無再少年”,臧本、孟本還有下句“不須長富貴,安樂是神仙”。關(guān)漢卿在精神上、心理上都能順應(yīng)時代的潮流,也可稱為識時務(wù)者方為俊杰。

    顯而易見,元前期的統(tǒng)治者十分重視經(jīng)濟發(fā)展,元商品經(jīng)濟較有宋一代飛速發(fā)展,元大都、杭州等大城市的經(jīng)濟發(fā)展為元人消費雜劇提供了可能,關(guān)漢卿等雜劇家抓住時機創(chuàng)作雜劇,并“躬踐排場,面敷粉墨”,創(chuàng)作雜劇、在舞臺上演出成為其經(jīng)濟來源的手段,所以,關(guān)漢卿創(chuàng)作《竇娥冤》等雜劇不僅是為了展現(xiàn)才華、表達思想,也有其在當時抑或是不得已而為之的商業(yè)目的。

    參考文獻:

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