怎樣寫《乙瑛碑》（四）

□ 滕西奇

怎樣寫《乙瑛碑》（四）

□ 滕西奇

五、疾筆和澀筆

漢代著名書法家蔡邕在《筆勢》中說：“書有二法，一曰疾，二曰澀。得疾澀二法，書妙盡矣?！?/p>

1.疾筆和澀筆的含義

疾筆，是指筆勢輕健和爽利，達到奮筆疾進的藝術(shù)效果。隸書是由篆書緩慢的行筆變?yōu)槎趟俚膴^筆，以疾取勁，行筆力戒遲緩?fù)享?。但是，“疾”決不是單指行筆速度，如果一味圖快，勢必造成筆畫無骨無肉，輕浮失態(tài)。

澀筆，是指筆勢的遲重和穩(wěn)健，行筆以逆勢而進，筆鋒好像在克服著一種阻力向前運行。澀進能夠入紙沉勁，達到渾厚沉穩(wěn)的效果。如同不能把“疾”理解為一味圖快一樣，也不能把“澀”理解為一味求慢，行筆過于遲緩，必然會造成筆畫的呆滯。

2.“疾”與“澀”是對立的統(tǒng)一

明代大書法家祝允明說：“用筆不可太遲，遲則漫無神氣；不可太疾，疾則恐窘步而失勢。”行筆過快，勢必滑而不實；行筆過慢，必然呆板無神?！凹病迸c“澀”有機地結(jié)合起來，手下的筆畫才能既爽峻又厚重，呈現(xiàn)出蒼勁舒展的藝術(shù)感染力。

漢代是隸書的鼎盛期，西漢的簡書和東漢的碑刻，率真爽利，古樸典雅，成為令人歆慕的隸書藝術(shù)典范，也在于那些技藝高超卻沒有留下名字的書手們把“疾”與“澀”有機地融合在一起，臻致極詣。如圖8-1、8-2“制孝經(jīng)”的“孝”字、“經(jīng)緯天地”的“天”字，幾乎每一筆既“疾”又“澀”，疾進流暢和澀行遲重得到妥帖的處理。圖8-3、8-4“祠先圣師”中“先”字的行筆，相對來說屬于“疾”進，“師（師）”字的行筆相對來說屬于“澀”進。由以上四個例子可以看出，對“疾”與“澀”不必預(yù)先設(shè)計、刻意去追求?！兑溢?的書寫者對于“疾”與“澀”已爛熟于心，隨心所欲，水到渠成。

3.注意事項

在運用疾筆和澀筆方面，除了過急和過緩以外，還經(jīng)常出現(xiàn)以下筆病，應(yīng)引以警戒。

（1）故意哆嗦

有人為求澀意，行筆有意識地哆嗦，寫出來的筆畫疙里疙瘩，像堆集著一串串糖葫蘆。諸如寫“竹”字，將其筆畫哆嗦成竹節(jié)模樣；寫“虎”字，則抖擻出疙疙瘩瘩的長尾巴；還有人干脆把紙揉搓一番再展開寫字等等，這些都屬于對澀筆的誤解，也有投機取巧之嫌。書法上常提到金石氣，什么是金石氣？金石氣，就是鑄在或刻在金屬、石頭上的文字，經(jīng)過千年風(fēng)化出現(xiàn)的一種剝蝕斷裂的殘缺美。這種殘缺美是自然形成的，不是靠人工能夠達到的。如果追求的話，應(yīng)該通過正當(dāng)?shù)耐緩剑ǔＪ沁x擇適宜的宣紙，將墨調(diào)得稠一些，掌握好行筆的速度等等，久而久之，自然而然地一筆寫出來。

圖8-1

圖8-2

圖8-3

圖8-4

圖9-2

圖9-3

圖9-4

圖9-5

圖9-6

圖10-1

圖10-2

圖10-3

圖10-4

圖10-5

圖11-1

圖11-2

圖11-3

圖11-4

（2）拐來拐去

有人行筆偏不走正道，扭來扭去，無論是橫畫還是豎畫，都要拐好幾道彎，與“短速奮筆”的隸書用筆之要求南轅北轍。倘若扭過來扭過去再加上哆哆嗦嗦，那就是地地道道的俗不可耐的丑書了。

（3）描畫成形

漢碑距今已有兩千多年的歷史，由于風(fēng)化剝落，很多筆畫已經(jīng)變形，如“口”字的四個內(nèi)角、“十”字的交叉處往往都是圓形等等。我們現(xiàn)在看到的拓本，實際上是書家、刻工和風(fēng)化的結(jié)合體，有些筆畫不必刻意摹仿，要透過刀鋒看筆鋒，透過風(fēng)化看真相，要在用心理解的基礎(chǔ)上去臨寫。

第三章 《乙瑛碑》的筆畫寫法及常見筆病

圖9-1

隸書的基本筆畫，有點畫、平畫、波畫、捺畫、鉤畫、撇畫、豎畫、折畫、提畫九種?，F(xiàn)將《乙瑛碑》中這九種筆畫的寫法，配以圖示加以介紹。

一、點畫的寫法

點畫是其他筆畫的濃縮，是最常用的變化最多的筆畫。

1.書寫步驟

點畫是一筆寫成的，下面以最常見的頂點為例，說明其寫法。為了表述方便明了，加以圖示。如圖9-1所示，頂點的寫法可分解為四個步驟：

（1）向左上方逆入。入筆處不在頂端，而是在頂端稍微靠下一點的部位。入筆時用手指和手腕的力量推動筆鋒向左上方行進（筆尖朝內(nèi)）。

（2）向右輕拓。筆鋒逆行至頂端，輕輕將筆鋒右按，令其略微展寬。右拓時要將筆鋒控制好，勿使其反彈出去，達不到藏鋒的目的。

（3）轉(zhuǎn)鋒向左下方行筆。下行時調(diào)整好筆鋒，先輕按，后輕提，行筆中將入筆處的筆鋒覆蓋住（藏?。Ｆ漤敹嘶旧鲜菆A的，或介于方圓之間。

（4）回鋒收筆。行筆至盡處，提筆向上回鋒收筆。實收（實回）空收（空回）皆可，書寫熟練了，空收即可。

圖9-1所示，行筆路線好像畫了一個圓圈，實際上是一筆寫成，即逆入上行后不提筆下行便完成其書寫過程。圖示法有幫助述說清楚明了的一面，也有容易造成誤解的一面，應(yīng)多加留意。

2.點畫的變化

（1）《乙瑛碑》的上點常寫作平畫（短橫）。如圖9-2“辛西”中“辛”字的上點和圖9-3“如瑛言”中“言”字的上點。

（2）上點有的寫得很重，有的寫得很輕，有的寫得很含蓄。圖9-4“司空”中“空”字的上點寫得很重，有很強的力度；圖9-5“孔廟”中“廟（廟）”字的上點寫得輕靈；圖9-6“無常人掌領(lǐng)”中“無（無）”字的上點寫得含蓄有趣。

（3）頂點可直寫，也可斜寫。圖10-1“立”字的上點寫得直上直下；圖10-2“宗”字的上點，運筆是由右上向左下斜行；圖10-3“直”字的上點，其運筆是由左上向右下行筆。

（4）《乙瑛碑》的上點偶有方筆，如圖10-4“高”字的上點系方筆寫成。

（5）有的上點與下面的筆畫連寫，類似行草的寫法，如圖10-5“寅”字的上點。

（6）《乙瑛碑》中三點水的寫法，大多是從左向右收束，如圖11-1、11-2“酒”字與“河”字三點水的寫法。

（7）《乙瑛碑》下四點最后一點，寫作向右或向右下方行筆的點捺，如圖11-3、11-4“魯”字和“赫”字下四點的最后一點的寫法。

3.寫點畫注意事項

（1）點畫入筆要圓合，或介于方圓之間，不能出現(xiàn)楷書或行書側(cè)鋒入筆的斜角。

（2）逆入換向時要控制好筆鋒，勿使筆鋒反彈到筆畫頂點，以達到藏鋒的目的。

（3）寫點畫要有變化，不要千畫一面。