簡評創(chuàng)新求變的《碟中諜5》

李小蘭

簡評創(chuàng)新求變的《碟中諜5》

李小蘭

《碟中諜》系列至今已橫跨近20個(gè)年頭，依靠緊張刺激的場面和豐富出色的娛樂元素備受觀眾青睞?！兜姓櫋废盗须娪暗谋憩F(xiàn)一直呈上升趨勢，《碟中諜5》的勢頭更是非比尋常。與稍晚面世的《哈利波特》《魔戒》等著名系列電影主要講述神話魔幻故事不同，《碟中諜》系列電影側(cè)重講述似乎就發(fā)生在現(xiàn)實(shí)人類社會中特別驚險(xiǎn)的故事，因此，其創(chuàng)作風(fēng)格特色與著名的特工系列電影《007》比較接近。在這一點(diǎn)上來說，《碟中諜》系列特工電影的創(chuàng)作，不像《哈利波特》《魔戒》那些系列電影那樣特別需要依賴電影科技，而是更需要在故事結(jié)構(gòu)、情節(jié)場景、人物關(guān)系等方面進(jìn)行精心設(shè)計(jì)創(chuàng)新，不然就很難通過觀眾的認(rèn)同來獲得商業(yè)上的成功。

一、 無法預(yù)知故事情節(jié)引人入勝

《碟中諜5：神秘國度》由派拉蒙影業(yè)公司出品，1905影業(yè)與阿里影業(yè)參與投資，克里斯托夫·邁考利執(zhí)導(dǎo)，湯姆·克魯斯、杰瑞米·雷納、麗貝卡·弗格森、西蒙·佩吉等聯(lián)合主演。如果說這個(gè)重量級的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)確實(shí)是影片成功的一個(gè)重要因素，那么，《碟中諜》一以貫之的品牌及其創(chuàng)新發(fā)展特色，應(yīng)該是更為重要的成功因素。

簡單回顧一下歷史可以知道，在市場競爭空前激烈的情況下，《碟中諜1》于1996年橫空出世。作為特工電影，它的面世，首先必須面對積淀深厚而影響很大的《007》。如果沒有相關(guān)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的嘔心瀝血，《碟中諜》系列特工電影難以在大片林立、群雄逐鹿的20年之內(nèi)非常成功地拍到第5部。換句話說，如果不是《碟中諜》系列特工電影在創(chuàng)作過程中很好地形成了具有自己特色的創(chuàng)作成功，即成功地打造了一塊煜煜生輝的金字招牌，它就難以持續(xù)獲得很好的票房成功。當(dāng)然，這對于它的第5部作品而言，難度是更大的。

《碟中諜5：神秘國度》，不僅繼續(xù)具有“動(dòng)作中的動(dòng)作”的特色，而且特別具有講述“間諜中的間諜”故事的成功。其中，無法預(yù)知故事情節(jié)發(fā)展的引人入勝，對于這部影片而言，是特別有吸引力的，或者說這部影片在這方面的影響力也更為強(qiáng)大。以影片故事主干內(nèi)容來看，它主要講述湯姆·克魯斯飾演的優(yōu)秀特工伊?！ず嗵?，在執(zhí)行一次重大任務(wù)的時(shí)候，更為強(qiáng)烈而真切地遭遇到一個(gè)名為“辛迪加”組織的神秘國度的追殺。在追殺與反追殺、偵探與反偵探、情報(bào)與反情報(bào)、考驗(yàn)與反考驗(yàn)等一系列斗智斗勇過程中，亨特與同伴及其同情者最終獲得了近乎不可能的勝利，在為自己未來生活獲得身份認(rèn)可的基礎(chǔ)上，為國計(jì)民生做出了不可估量的貢獻(xiàn)。比如說，影片中有一位特別忠于職守的特工，突然不被自己的組織（乃至國家）所信任了，甚至反過來遭受多方勢力的合力追殺，這種故事設(shè)局在《007》系列電影中就已經(jīng)幾乎被運(yùn)用到了極致。但是，《碟中諜5：神秘國度》的故事設(shè)局，還是能讓人感受到花樣翻新而大開眼界。該片除了制作團(tuán)隊(duì)對劇情縝密的設(shè)計(jì)，動(dòng)作場面的火爆多樣之外，在以往的經(jīng)典戲碼輪番上演之后，給人感受最為強(qiáng)烈而關(guān)鍵的，還是要數(shù)其中人物關(guān)系的復(fù)雜多變，由此帶出明里暗里幾條扣人心弦而又沁人心脾的支線，讓作為比較晚出的系列電影容易落入俗套的續(xù)集沒有給人感覺到沉悶的不足，而是依然能夠充分感受到許多新的亮點(diǎn)。因此，該片在北美上映后就獲得了媒體和觀眾的一致認(rèn)可，以后又獲得更為廣泛的媒體評論和票房口碑的認(rèn)可，進(jìn)一步充分展現(xiàn)并提升了《碟中諜》系列特工電影在當(dāng)下電影市場中所保持的良好票房號召力。

二、 多種精彩場景設(shè)計(jì)吸引眼球

在上一部《碟中諜》電影中，IMF擁有的高科技無疑是最大的亮點(diǎn)，但是在《碟中諜5》里，導(dǎo)演并沒有套用上一部的成功經(jīng)驗(yàn)，科技成分在這部電影里被淡化，把關(guān)注點(diǎn)放在了多種精彩場景設(shè)計(jì)的吸引眼球方面。

影片一如既往地具有天馬行空般的自如，一會兒在維也納，一會兒又到了卡薩布蘭卡，一會兒在空中，一會兒在地下，一會兒在美國國會，一會兒又在非洲鄉(xiāng)間，等等。說到多種新穎精彩場景設(shè)計(jì)的吸引眼球，一般觀眾首先會想到的是影片開始不久就令人驚詫出現(xiàn)了湯姆·克魯斯徒手扒住已經(jīng)起飛的飛機(jī)艙門的驚險(xiǎn)場面。眾所周知，湯姆·克魯斯是《碟中諜》系列電影中的核心人物，特工伊?！ず嗵匾呀?jīng)成為湯姆·克魯斯演藝生涯中難以超越的招牌形象。中國廣大觀眾對于該系列電影的喜愛，在很大程度上也源于湯姆·克魯斯飾演人物形象的影響力，或者說主要因?yàn)樾蕾p他飾演特工人物方面的獨(dú)特成功。因此，在《碟中諜5》中，53歲的湯姆·克魯斯依然堅(jiān)持不用替身，親自上陣實(shí)拍影片中最驚險(xiǎn)的徒手扒住已經(jīng)起飛的飛機(jī)艙門的驚險(xiǎn)場面，確實(shí)創(chuàng)造了這個(gè)系列電影的一個(gè)新高度。但是，整個(gè)影片顯然無法單單憑借這一點(diǎn)就能收獲如此多的觀影好評，其中多種新穎精彩場景設(shè)計(jì)的吸引眼球，確實(shí)不可小覷。

將一個(gè)重要的故事段落放在歌劇院里進(jìn)行，在電影史上不乏精彩的范例，比如《公民凱恩》《虎口脫險(xiǎn)》和《美麗人生》等。但是，它們都不如《碟中諜5：神秘國度》那樣能夠充分地利用碩大歌劇院及其豪華布景裝置所構(gòu)成的復(fù)雜空間，并且以此來很好地講述一個(gè)與舞臺表演同樣密切相關(guān)的連環(huán)暗殺情節(jié)，外加一個(gè)十分重要的追尋破案線索及其意外發(fā)現(xiàn)。不管是選擇了一個(gè)非常好的歌劇院，還是搭建了一個(gè)特別的歌劇院，都離不開創(chuàng)作者在精心設(shè)計(jì)故事場景方面的努力。不然的話，這影片故事的節(jié)外生枝，情節(jié)的多重復(fù)合，氛圍的撲朔迷離，動(dòng)作的激勵(lì)緊張，場面的流轉(zhuǎn)多變等等，都難以得到很好的敘述與展現(xiàn)。比較難能可貴的是，影片在這一場戲中，將音樂律動(dòng)和鏡頭藝術(shù)進(jìn)行了很好的統(tǒng)一。在這個(gè)舉世聞名的音樂殿堂里，觀眾們既享受了歌劇藝術(shù)帶來的審美愉悅，又感受了一出精心策劃的特別暗殺。在另外一個(gè)層面，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)性和商業(yè)性的有機(jī)結(jié)合。與此相關(guān)的是，本次影片的配樂，圍繞著經(jīng)典的旋律，原聲做了多種變奏和混音。大量背景配樂由管弦樂完成，讓整片的氣氛更加深沉，格局也更加宏大。在經(jīng)典的場景重現(xiàn)時(shí)，湯姆·克魯斯帥氣登場，必然是原版重放。而遇到一些動(dòng)作和劇情小高潮時(shí)，耳邊會浮現(xiàn)節(jié)奏緊張重新編曲的經(jīng)典旋律，在大氣氛不變的情形下，給人耳目一新的感受。所有這些，都使得影片的場景氛圍既聯(lián)系過去，又具有新意，體現(xiàn)了系列電影在多方面應(yīng)該具有的承上啟下。

巨大而獨(dú)特的發(fā)電廠冷卻循環(huán)水設(shè)施，是《碟中諜5：神秘國度》關(guān)鍵情節(jié)片段的又一個(gè)場景設(shè)計(jì)。這個(gè)場景設(shè)計(jì)在空間上來說，沒有歌劇院那樣復(fù)雜，當(dāng)然情節(jié)內(nèi)容也不是特別復(fù)雜，但是由于環(huán)境的獨(dú)特和人物在其中活動(dòng)時(shí)間的相當(dāng)有限，使得其中的表演和情節(jié)推進(jìn)特別扣人心弦。這個(gè)場景設(shè)計(jì)的功能，主要在于強(qiáng)化情節(jié)的緊張氣氛和制造較大的故事懸念。與此完全不同的是，影片結(jié)尾階段利用維修地下管道設(shè)施入口設(shè)計(jì)的場景。一開始，那個(gè)場景設(shè)計(jì)給人的感覺簡直就是絕望——因?yàn)槭軅暮嗵氐粼谝粋€(gè)窄小的空間里——幾乎是死定了。但是，接下來的鏡頭畫面情景，則不斷給人以輕快的喜劇感——恐怖組織“辛迪加”頭目落入了一個(gè)由防彈玻璃做成的柜子里。接下來，由于玻璃柜子里升騰起煙霧的情景，使人想起了影片開頭的一幕，于是，“以其人之道還治其人之身”的喻義很快出現(xiàn)在很多觀眾的腦海中，具有社會教育意義的審美感受油然而生……

三、 復(fù)雜人物關(guān)系及內(nèi)心世界發(fā)人深思

明星對于電影的影響力勿庸置疑，因此明星制一直是好萊塢電影致勝的重要法寶。《碟中諜5：神秘國度》的明星陣容，尤其是湯姆·克魯斯扮演伊森·亨特的品牌效應(yīng)非常突出。但是，這部影片在依賴明星的同時(shí)，也在塑造具有不同身份、不同性格、不同形象、不同角色、不同內(nèi)心的各種人物方面下足了功夫，并且取得了較大的成功。

就本來意義而言，所有特工一般都各為其主，而他們的所謂主人，又一般都是國家，因此，優(yōu)秀特工對本職工作的忠誠度，往往與對國家的忠誠度聯(lián)系在一起。在這方面，《碟中諜5：神秘國度》也不例外，但是又有所不同。比如伊爾莎，評論者大多特別關(guān)注她的美麗，以及影片對于她身體的商業(yè)利用——就像為了吸引中國觀眾而讓張靜初在其中飾演一個(gè)無足輕重的角色。其實(shí)，她確實(shí)有英格麗·褒曼一樣的高貴美麗，而且毫不遜色于007女郎的智勇雙全和身手不凡，關(guān)鍵是她看似英國的特工，其實(shí)身份模糊，由此帶來內(nèi)心的掙扎和行為的特殊。在痛徹心扉的親身經(jīng)歷中，她強(qiáng)烈地感受到代表英國政府的特工部門，其實(shí)“根本就不在乎你的死活”。在影片結(jié)尾的關(guān)鍵情節(jié)片段，她心里很清楚，并直言不諱地對亨特說：“我已經(jīng)救過你兩次了，不可能救你第三次。”于是向亨特提出就此遠(yuǎn)走高飛，遠(yuǎn)離特工生涯。她變得十分厭煩特工生涯，不再關(guān)注特工懲惡揚(yáng)善的崇高職責(zé)，是因?yàn)樵谒磥?，像萊恩那樣成為恐怖分子的特工敗類，“一個(gè)倒下來，還會有第二個(gè)、第三個(gè)”。尤其是她親歷被出賣而逼迫進(jìn)入更加危險(xiǎn)境地的感受，使得她有時(shí)真的難以很好掌控自己。所以她的行為，被深諳特工之道的勃蘭特也居然認(rèn)為她是“耍了我們”的人，只有對她更為了解的亨特，才為她努力辯解，并對她的真實(shí)內(nèi)心抱有比較好的理解與信任。

盡管是以動(dòng)作見長的影片，《碟中諜5：神秘國度》還是努力通過心理刻畫來塑造比較真切可信的人物。帶上艾德利面具的亨特，不僅為了破譯密碼而“綁架首相”，同樣重要的是要讓英國首相當(dāng)著美國中情局長的面，講述那個(gè)事實(shí)上非?？膳碌摹靶恋霞印鄙衩貒鹊那袑?shí)存在。在那個(gè)相關(guān)片段中，看似幾乎沒有心理內(nèi)容可言，但是過后一想，亨特的相關(guān)安排可謂非常用心，實(shí)屬一舉而多得。此外，當(dāng)萊恩一身黑衣走近被束縛雙手的班吉的時(shí)候，作為歷練很多的班吉，還是表現(xiàn)出一絲害怕的神情，就像他被綁上定時(shí)炸彈時(shí)見到亨特的時(shí)候那樣。更為令人印象深刻的是，“辛迪加”組織頭目萊恩關(guān)于自己行為的解釋：“我們殺戮是為了變革?！蓖瑫r(shí)強(qiáng)調(diào)，“誰更像反派人物”，其實(shí)是說不清楚的，因?yàn)檎l都有“運(yùn)氣用光的時(shí)候”。作為冷面反派人物，他在說這些話的時(shí)候，幾乎是毫無表情的。而這幾乎毫無表情的表情，就是他真實(shí)內(nèi)心的一種很好表達(dá)。在這個(gè)意義上說，無表情表演，也是傳達(dá)內(nèi)心世界的一種很好方式。它至少讓觀眾更好地認(rèn)識了這樣的人以及他們不同尋常的內(nèi)心世界。

四、 敘事節(jié)奏扣人心弦

《碟中諜》系列電影是派拉蒙公司近階段的當(dāng)家招牌之一。該系列電影自1996年問世以來，一直很受影迷追捧。耐人尋味的是，該系列電影的經(jīng)典程度，在很多程度上與影片每次拍攝都更換不同風(fēng)格導(dǎo)演的做法也密切相關(guān)。在一定意義上來說，這既可以避免同一導(dǎo)演創(chuàng)作很容易帶來的審美疲勞，努力在吸引既定粉絲的同時(shí)，最大限度吸引并滿足各類不同口味的觀眾，成為這個(gè)系列電影能夠比較長壽的重要秘訣之一。這種在系列電影中追求風(fēng)格有連貫性和創(chuàng)作有新面孔的做法，與《碟中諜5：神秘國度》敘事節(jié)奏跌宕起伏的扣人心弦交相輝映。

回味《碟中諜5：神秘國度》，影片大量運(yùn)用多組匹配剪輯和段落相對的平行剪輯來刻畫不同空間卻共同影響同一事件的手法，干凈利落地表達(dá)出了情節(jié)與段落之間的連貫性，各種驚險(xiǎn)刺激的場面輪番上，讓人應(yīng)接不暇，富有視覺沖擊力。但是，正如所有動(dòng)作片都不可能像摩托車一直毫無休止地、風(fēng)馳電掣地穿行于繁忙公路那樣，敘事的張馳有度且方法多樣，也是這部影片大獲成功的重要因素之一。如果說影片中關(guān)于怎樣才能順利進(jìn)入發(fā)電廠地下冷卻水池和接近那臺特別電腦的研究分析，在影片敘事節(jié)奏上來看是相對舒展的，那么，由于那其實(shí)是對即將開始行動(dòng)的某種預(yù)演，因此其實(shí)也在為那個(gè)行動(dòng)積累懸念動(dòng)能——即為亨特在水池中行動(dòng)受阻懸念的加強(qiáng)貢獻(xiàn)了力量。

按照常理來說，“綁架首相”是一件非常困難的事情，一般應(yīng)該伴隨有更多的動(dòng)作戲。但是影片卻是幾乎以喜劇的方式來完成了這個(gè)段落，使得它在整體節(jié)奏比較緊張的影片中，成為一個(gè)調(diào)控節(jié)奏的有效段落，同時(shí)其內(nèi)容也不無一定現(xiàn)實(shí)諷喻意義，令人在感受特工電影痛快淋漓的同時(shí)，也享受值得回味的社會意義。

李小蘭，女，江蘇泰州人，南京理工大學(xué)泰州科技學(xué)院外國語學(xué)院講師，蘇州大學(xué)電影電視藝術(shù)研究所短期訪問學(xué)者。