沖突與溫情交織：《我的特工爺爺》的社會(huì)學(xué)解讀

王 萍

沖突與溫情交織：《我的特工爺爺》的社會(huì)學(xué)解讀

王 萍

《我的特工爺爺》是洪金寶自1995年以來(lái)時(shí)隔20年后再次執(zhí)導(dǎo)的電影，由洪金寶本人、劉德華、朱雨辰、馮嘉怡聯(lián)合主演的動(dòng)作片。影片于2016年4月1日在中國(guó)大陸上映。故事背景設(shè)定在位于中俄邊境的鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)上，講述了退休軍官老丁為營(yíng)救小女孩春花的父親無(wú)意卷入了俄羅斯黑幫團(tuán)伙的爭(zhēng)斗中的故事。

一、 以劇情沖突呈現(xiàn)社會(huì)問(wèn)題

這部電影主要反映了四個(gè)社會(huì)學(xué)問(wèn)題，按照我們的熟悉程度，可作如下排序：基礎(chǔ)教育、婚姻、老年化、犯罪。而按照情節(jié)表現(xiàn)力來(lái)排序，上述順序卻恰恰顛倒。一部不到100分鐘的電影，洪金寶講了一個(gè)平凡卻心酸的故事。這個(gè)故事看似平鋪直敘，但多處插入細(xì)節(jié)以增強(qiáng)劇情的戲劇性和完整性，其如何發(fā)生應(yīng)當(dāng)定格在高潮前夕。

在故事接近高潮時(shí)，丁虎的獨(dú)白解釋了故事如何發(fā)生：蘭州大練兵的冠軍調(diào)入北京后與“走資派”的女兒結(jié)婚（“走資派”由此可少挨批斗），一場(chǎng)沒(méi)有感情的婚姻成為定局，丁虎丟失外孫女的悲劇也正在醞釀——丁虎退休后獨(dú)自一人搬到中俄邊界，認(rèn)識(shí)了“我”李春花。高潮中的動(dòng)作畫(huà)面自然展示了中國(guó)武術(shù)的極致魅力，同時(shí)人物的出場(chǎng)順序也格外值得觀眾回味——老丁、崔集團(tuán)、黑手黨、中方警察、崔集團(tuán)叛徒。老丁自然是為救“孫女”而下定單槍匹馬智闖賊穴的決心，這既有無(wú)奈，又包含著必然。而崔集團(tuán)在數(shù)錢(qián)的歡愉中馬上就迎來(lái)一場(chǎng)腥風(fēng)血雨。隨之，體力已臻“強(qiáng)弩之末”的老丁在自衛(wèi)的情境中，憑借多年的軍人經(jīng)驗(yàn)巧妙地徒手?jǐn)烂齻€(gè)持刀俄國(guó)壯漢。最后，崔集團(tuán)的兩名叛徒使用非常原始的暴力工具——錘子，激憤地報(bào)復(fù)了不仁不義的崔宗憲。這樣的安排似乎最有張力，等待英雄PK群賊的觀眾也習(xí)以為常，好像這些角色的出場(chǎng)順序稍稍改變都不合常理。而影片中反映出的“犯罪”問(wèn)題是最易為觀眾識(shí)別的社會(huì)學(xué)標(biāo)簽。

這場(chǎng)“犯罪”可以視為三個(gè)家庭組織與兩個(gè)社會(huì)組織的較量，其中一個(gè)家庭組織與中國(guó)警方有關(guān)。崔集團(tuán)與黑手黨其實(shí)都是過(guò)著亡命天涯、朝不保夕的生活，是社會(huì)病態(tài)的顯征；另外三個(gè)家庭組織同時(shí)卻是社會(huì)非常態(tài)的隱征。老丁有著不同尋常的生命經(jīng)歷，但為什么丟失親外孫女的事情偏偏發(fā)生在這個(gè)“特工”身上？我們可以進(jìn)行合理的邏輯推測(cè)，這與丁虎與“走資派”女兒的悲劇婚姻有著極大的關(guān)系，丁虎的妻子在劇中以“無(wú)”的形式存在是極為高明的手法。倘若沒(méi)有弄丟外孫女，老丁也不會(huì)與女兒隔閡而獨(dú)居異鄉(xiāng)。李政久一家是較為病態(tài)的家庭組織，一個(gè)務(wù)實(shí)賭博的男人，一個(gè)風(fēng)流招枝的女人，一個(gè)缺少關(guān)愛(ài)的孩子，我們能期盼這個(gè)家庭給社會(huì)發(fā)展帶來(lái)什么正能量？樸仙女的家庭也稍有問(wèn)題，沒(méi)有第三代，她已經(jīng)有了某人遺孀的身份。這三個(gè)家庭組織與兩個(gè)社會(huì)組織發(fā)生沖突的一個(gè)重要導(dǎo)火索是李政久的賭、偷、反、亡。這一角色太具悲情色彩了，但是一個(gè)賭徒就該死嗎？這似乎沒(méi)有必然的天命。“男怕入錯(cuò)行，女怕嫁錯(cuò)郎”，這句最普通的民諺可以普釋古今中外最基本的倫理悲劇。老丁、李政久、樸仙女代表著三種不同類(lèi)型的失敗婚姻，這或許也是老年化主題下的弦外之音。

元家班的動(dòng)作片本身是一個(gè)時(shí)代精武風(fēng)氣的名片，徐克執(zhí)導(dǎo)的中國(guó)版“人鬼情未了”《倩女幽魂》和《黃飛鴻》系列也成為中國(guó)電影史上的經(jīng)典；但當(dāng)元家班、徐克都以老年的姿態(tài)出現(xiàn)于銀幕上時(shí)，我國(guó)老年化的問(wèn)題在具有傳奇色彩的同時(shí)就更具有了警示意義。劇中老丁在物質(zhì)上并不貧窮，但心理問(wèn)題卻成為一個(gè)頑疾、一個(gè)硬傷——無(wú)人陪伴、沒(méi)有快樂(lè)、明天似乎毫無(wú)幸福的可能性。這個(gè)突出的矛盾使電影老年化問(wèn)題的重要程度超過(guò)了婚姻問(wèn)題。

本劇仿佛是一個(gè)沒(méi)有女主演的電影，而劇中的小女孩戲份比重揭示了電影要反映的基礎(chǔ)教育問(wèn)題。假如沒(méi)有丁虎這個(gè)角色，正義需要誰(shuí)來(lái)率先申張？春花又需要誰(shuí)來(lái)保護(hù)？我們不得不做一個(gè)最?lèi)阂獾募僭O(shè)：沒(méi)有“特工爺爺”，春花難逃成為一個(gè)問(wèn)題少女、問(wèn)題女青年和問(wèn)題老年女性。毫無(wú)疑問(wèn)，這部電影的主色調(diào)是溫情，其喜劇手段弱化了暴力的破壞性。在老丁與春花釣魚(yú)的場(chǎng)景中，聰明的觀眾不難發(fā)覺(jué)：老年人需要孩子的天真與陪伴，孩子需要老年人的經(jīng)驗(yàn)與呵護(hù)。所以這部電影可以視為我國(guó)的教育、老年化、醫(yī)療、住房等社會(huì)問(wèn)題點(diǎn)破了走好這盤(pán)棋的“天眼”——基礎(chǔ)教育。

二、 核心臺(tái)詞對(duì)自我價(jià)值的質(zhì)問(wèn)

這個(gè)故事為什么是“平凡而心酸”的呢？西歐老年人去世的年齡基本會(huì)在80歲以上，而我國(guó)卻仍處于70歲這個(gè)水平；按照現(xiàn)代醫(yī)學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)，老人在85歲以后記憶力大大退化的可能性很大，而70歲并不意味著“癡呆”。老丁是個(gè)平凡的長(zhǎng)者，即使他身懷絕技。當(dāng)他面對(duì)要取他性命的金四、俄國(guó)壯漢時(shí)，眼神不再有《葉問(wèn)2》中洪師傅那種處處爭(zhēng)強(qiáng)爭(zhēng)勝的殺氣，而是懷有畏懼——勇敢不代表不緊張，可是求生的信念卻不能偽裝。這種既有三分膽怯卻有七分反抗的眼神透露著一個(gè)疑問(wèn)，一個(gè)中國(guó)老年人對(duì)中國(guó)社會(huì)的疑問(wèn)（老丁不會(huì)用錄音筆，不太喜歡北京的環(huán)境，對(duì)自己是否值得被愛(ài)懷有猶豫）：中國(guó)的信息化進(jìn)程、城市化進(jìn)程是否為老年化進(jìn)程中的老年有過(guò)考慮、設(shè)計(jì)與付諸行動(dòng)？

本劇的核心臺(tái)詞無(wú)疑是高潮前夕丁虎對(duì)樸仙女表露的心聲：像我這樣的人值得被愛(ài)嗎？這個(gè)倫理母題是永恒的質(zhì)問(wèn)，只是在老年化問(wèn)題突出的當(dāng)代顯得格外刺眼罷了。從我國(guó)先秦孔子提倡“色難”等孝文化命題到孟子提出的四心“惻隱之心、羞惡之心、辭讓之心、是非之心”，從《禮記·禮運(yùn)》篇中可謂老少皆知的“使鰥寡孤獨(dú)皆有所養(yǎng)”到綿綿不息的2000年來(lái)的孝文化，《我的特工爺爺》就是繼承了我國(guó)敬老愛(ài)老的文化基因?？墒且妆荒贻p人忽略的是——老年生活是后來(lái)者，對(duì)于老年生活的體驗(yàn)只有來(lái)自對(duì)他者老年的“移情作用”，除非人能時(shí)光穿越；我國(guó)正面臨現(xiàn)代化的轉(zhuǎn)型，而現(xiàn)代社會(huì)的“崇少”文化與傳統(tǒng)社會(huì)的“敬老”文化有著令人驚異的差別。這是本劇反映的人類(lèi)老年化問(wèn)題所先天具有的生物學(xué)特點(diǎn)與后天特帶的地域性矛盾。應(yīng)對(duì)這個(gè)問(wèn)題的關(guān)鍵就是如何定位中國(guó)老年化的現(xiàn)代性，而這個(gè)現(xiàn)代性又與世界近代歷史上全球的近代化有異曲同工之妙，科技的進(jìn)步、城市的擴(kuò)張與人性的回歸仍舊是三大元問(wèn)題。

本劇運(yùn)用動(dòng)作視覺(jué)突出一個(gè)年輕時(shí)有硬功夫的軍官，恰恰因?yàn)檫@門(mén)技藝促成一個(gè)幸運(yùn)的結(jié)局。我們可以通過(guò)劇情做常識(shí)性推演：老丁、樸仙女和春花這三個(gè)問(wèn)題婚姻的遺留人最終構(gòu)成一個(gè)較為幸福的共同體。這提供了一種在老年化的問(wèn)題上可供參考的思路——可概括為“從基礎(chǔ)教育到老年化，這是一個(gè)生命歷程的有機(jī)進(jìn)程”。我們需回想幾個(gè)細(xì)節(jié)，第一，老丁不會(huì)使用錄音筆，這無(wú)疑反映著老年人學(xué)習(xí)新科技的難題，而幸運(yùn)的是他具有接受新事物的意識(shí)。第二，老丁不適應(yīng)北京的環(huán)境，這涉及到城市變遷中交通通訊發(fā)展極速、人際關(guān)系陌生度提高給老年人生存生活帶來(lái)的壓力過(guò)大，老丁有本能的逃避意識(shí)，結(jié)果證明相比于大城市，鄉(xiāng)鎮(zhèn)對(duì)于老年是相對(duì)理想的選擇。第三，老丁的遺忘與失語(yǔ)，這或許不是老丁情愿做獨(dú)鳥(niǎo)，而是出于自我保護(hù)，因?yàn)檫@種沉默能換來(lái)心理的寧?kù)o和平衡；不過(guò)這也引發(fā)了老丁對(duì)于自己價(jià)值的懷疑。

出路何在？我們發(fā)現(xiàn)故事發(fā)生的地點(diǎn)是在鄉(xiāng)鎮(zhèn)，并不是純粹意義上的農(nóng)村。由此我們不妨換一種頭腦思考我國(guó)的城鄉(xiāng)二元問(wèn)題，老年人不適于居住在高壓力的城市，而農(nóng)林牧副工生產(chǎn)能力愈益增強(qiáng)的農(nóng)村對(duì)于老年人也不是絕佳之地，那么介于兩者間的鄉(xiāng)鎮(zhèn)——加大投入建設(shè)學(xué)齡兒童與退休老人的陪伴計(jì)劃，未嘗不是解決基礎(chǔ)教育、老年化和城鄉(xiāng)二元對(duì)立的選擇之一。因?yàn)閯≈杏幸焕C：用“我”春花的話(huà)講，老丁值得被愛(ài)，因?yàn)樗莻€(gè)可愛(ài)的丁老頭。

三、 得失之處與成為經(jīng)典的可能性

緊湊的的故事編排、精彩的多變情節(jié)、鮮明的角色定位、到位的人物扮演、高明的武打設(shè)計(jì)，這些都是本劇的成功之處。而洪金寶這位叱咤風(fēng)云的武術(shù)世家20年后選擇了老齡化主題，所以《我的特工爺爺》實(shí)在是一位功夫?qū)а莸牧夹闹?。我?guó)武術(shù)的博大世界聞名，而劇中的老丁與現(xiàn)實(shí)中的洪金寶又一次在世界面前展示了我國(guó)武術(shù)與人文精神的之間的一體性，這種一體性可以升級(jí)為中國(guó)文化的包容性。

李政久角色的加入既可謂“節(jié)外生枝”，又可謂“錦上添花”。我們可以把一部電影視作加長(zhǎng)版的小品，我國(guó)的小品有這樣一個(gè)規(guī)律，在重要演員人數(shù)小于4的情況下，倘若女性演員大于等于男性演員人數(shù)，小品的真實(shí)性與精彩程度都會(huì)打折扣。小品大家趙麗蓉的作品屬于特別情況，年齡較長(zhǎng)的女性演員身上本身有相當(dāng)多的男性魅力，因?yàn)樾∑匪囆g(shù)的厚重性相當(dāng)程度源于男性演員或者男性魅力。甚至可以說(shuō)，如果一臺(tái)小品沒(méi)有一個(gè)成年男性擔(dān)任重要角色，很難成便功；電影似乎也有這樣的宿命。本劇中的醫(yī)生、警察、殺手都不是主要角色，而老丁恰恰是因?yàn)槔夏昊瘑?wèn)題，男性能量的釋放必然受到影響，這就為劉德華飾演的李政久擴(kuò)展了表演空間。無(wú)業(yè)游民的嗜賭、中年男性的風(fēng)流、愛(ài)妻情深的感性、護(hù)女父親的慈愛(ài)……李政久這一角色像一條鯰魚(yú)，使劇中的罪惡愈濁，使片中的美好愈清，這甚至可以視為電影藝術(shù)中成年男性角色的“鯰魚(yú)效應(yīng)”。

李政久的悲劇是本劇成為經(jīng)典的可能性因素之一，由于劇情主題的需要，編劇與導(dǎo)演沒(méi)有可能為其量身打造逆襲、重生與悲劇擴(kuò)大化等劇情，所以其悲劇的塑造力不足成為本劇的一個(gè)遺憾。喜劇往往難以成為經(jīng)典，悲劇給觀眾心靈的持久性震撼是諸多電影經(jīng)典的一大原因。而正如洪金寶所代表的中國(guó)武術(shù)人的一種頑強(qiáng)精神與積極心態(tài)一樣，《我的特工爺爺》的結(jié)局是皆大歡喜的，總體而言，它的幸福結(jié)尾創(chuàng)造了電影給予觀眾“明天將更美好”的心理預(yù)期。這是一部動(dòng)作片精品，更重要的是，本劇想象的老年時(shí)代證明了中國(guó)人對(duì)于未來(lái)的無(wú)限期待。這樣來(lái)看，即使它難成經(jīng)典，又有什么遺憾呢？

《我的特工爺爺》有著香港武俠片的情懷，洪金寶的演繹可謂是“天下風(fēng)云出我輩，一入江湖歲月催”，在實(shí)打?qū)嵉恼惺街型嘎冻鲇矚獍缘赖奈鋫b精神。這部反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，投射了諸多社會(huì)學(xué)問(wèn)題的影片即使上映后毀譽(yù)參半，但是以洪金寶為代表的中國(guó)武者所堅(jiān)持的精神氣質(zhì)依然震顫了觀眾。《我的特工爺爺》將基礎(chǔ)教育、婚姻、老年化、犯罪等社會(huì)問(wèn)題熔于一爐，用武打形式貫穿影片始終，展示了中國(guó)式電影的獨(dú)特魅力，是熱血與溫情交織于一體的動(dòng)作、冒險(xiǎn)、劇情電影，值得肯定。

王 萍，女，陜西蒲城人，渭南師范學(xué)院講師，碩士。