淺談古箏藝術(shù)中的審美表現(xiàn)

劉夢恬

摘 要：古箏是我國很古老的民族樂器之一。據(jù)歷史記載，秦朝的時(shí)候就將其作為宮廷的主要演奏樂器，在當(dāng)時(shí)的社會地位比較高。歷經(jīng)幾千年流傳的中國古箏文化，為何有如此大的魅力？如今，全國上下乃至海內(nèi)外，無論專業(yè)或業(yè)余的學(xué)習(xí)者，以成千上萬人計(jì)數(shù)。本文將從藝術(shù)的角度，深入探討古箏在藝術(shù)中的審美表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：古箏；審美；音樂

一、審美在本文中的內(nèi)涵

審美是一項(xiàng)綜合的實(shí)踐活動(dòng)。著名教育家、美學(xué)家趙宋光先生在《論美育的功能》中對審美概念的定義是對于美的形式的愉悅感受，或?qū)τ诔蟮男问降牡种茟?yīng)答，目的是從精神產(chǎn)品中收取審美意識的傳達(dá)。通過不同的審美，人們對審美對象產(chǎn)生美感，傳遞和接受審美的意識，起到美育的作用。古箏藝術(shù)在歷史的發(fā)展中，存在最多、流傳最廣的是音樂文化，因此，本文涉及的審美主要是音樂方面，特指音樂審美。

1.音樂審美的價(jià)值。音樂具有獨(dú)特的形態(tài)結(jié)構(gòu)，也有它特別的審美價(jià)值。音樂審美實(shí)踐中，價(jià)值對人審美心理結(jié)構(gòu)、形成心理定勢、培養(yǎng)審美能力都有相當(dāng)?shù)淖饔?。音樂審美的價(jià)值由形態(tài)美、情態(tài)美、意態(tài)美、風(fēng)格美、審美心理結(jié)構(gòu)的構(gòu)建、審美能力的培育幾部分組成。音樂的各種價(jià)值只有與審美價(jià)值交融，聯(lián)成有機(jī)的整體，才真正體現(xiàn)屬于自身的價(jià)值，因此，進(jìn)行音樂審美，了解音樂審美的價(jià)值是不可缺少的環(huán)節(jié)。

2.音樂的價(jià)值在人類生產(chǎn)與創(chuàng)造中的體現(xiàn)。我們根據(jù)馬克思、恩格斯在《德意志意識形態(tài)》中提出的人類三項(xiàng)最基本的歷史活動(dòng)：物質(zhì)生產(chǎn)、精神生產(chǎn)、人的生產(chǎn)力為出發(fā)點(diǎn)進(jìn)一步考察發(fā)現(xiàn)，音樂具有健康價(jià)值、道德價(jià)值、智力價(jià)值等。音樂作為人類發(fā)展的重要伙伴，對人的本質(zhì)、心理和發(fā)展都有重大的作用，音樂審美，使人的素質(zhì)得到不斷提高與更新，對人類全面、自由發(fā)展起到積極的作用。

二、古箏演奏的審美

古箏的演奏包含了形態(tài)美、情態(tài)美、意態(tài)美幾個(gè)方面。

形態(tài)美，由演奏者演奏的音樂包含了音樂各種元素構(gòu)成的音響動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)了演奏者創(chuàng)造力、獨(dú)創(chuàng)性的結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)了獨(dú)立的審美價(jià)值。首先古箏的演奏是動(dòng)態(tài)的，演奏者的形體、臨場表演的形象給人視覺的美感。第二，古箏音樂旋律的千姿百態(tài)、豐富的演奏技巧、各種節(jié)奏的律動(dòng)，音色的變化以及各種舞臺效果組合起來的均衡、勻稱、對比、變化、和諧、統(tǒng)一的自然美，滿足人們聽覺審美的需要。例如王建民的《幻想曲》，通過敲擊琴弦、琴板等多種現(xiàn)代的演奏技巧與轉(zhuǎn)調(diào)的形式，制造游離、夢幻多變的音響效果，讓人猶如置身夢境，心靈受到音樂的洗滌。王昌元的《戰(zhàn)臺風(fēng)》則通過各種快速的節(jié)拍和節(jié)奏、和聲以及強(qiáng)弱的對比，制造臺風(fēng)到來的氣勢和人們抗擊臺風(fēng)的情節(jié)，更是令人身臨其境。古曲《將軍令》通過一串密集的重復(fù)音，加上多種指法結(jié)合的變奏，描寫出古代將軍沙場點(diǎn)兵，戰(zhàn)場上奮勇殺敵的情節(jié)。第三、演奏者發(fā)揮自身的創(chuàng)造力和想象力，通過演奏，把樂譜還原成音樂，包含了很多創(chuàng)作的體驗(yàn)，是幻想力和抽象力的充分展示。如箏曲《漁舟唱晚》，演奏者把夕陽西下，風(fēng)平浪靜，江水蕩漾，人們打漁回歸熱鬧的場景做動(dòng)態(tài)與靜態(tài)的對比，締造出唱晚的場景。人們從音樂節(jié)奏的快慢對比之中仿佛看到了這幅美麗的圖畫，因此感受獲得審美的愉悅。學(xué)者漢斯立克指出：優(yōu)美悅耳的音響之間的巧妙關(guān)系，它們之間的協(xié)調(diào)與對抗、追逐與遇合、飛躍與消逝……這些東西以自由的形式呈現(xiàn)在我們直觀的心靈面前，并且使我們感到美的愉快。張前主編的《音樂美學(xué)教程》中也提到：音樂美的聽覺感性樣式是不可替代的，人的聽覺審美需要心理、生理歷史積淀的必然結(jié)果，這種需要只有美的音樂才能滿足。

情態(tài)美，理論上指的是作曲家寄托于形態(tài)美中的各種情感和思緒。在古箏的演奏中，情態(tài)美大體表現(xiàn)為三個(gè)特征，最早體現(xiàn)的一個(gè)是自然的情態(tài)美，其次是不同程度的情態(tài)細(xì)膩的表達(dá)方式。還有一個(gè)是不同情態(tài)的對比、交結(jié)的變化，以及呈現(xiàn)的音樂立體感。例如在演奏各個(gè)地方傳統(tǒng)流派的古箏曲，出現(xiàn)了同一曲目、流派不同曲譜內(nèi)容不同，像《高山流水》《昭君怨》《出水蓮》《大八板》《將軍令》等。演奏者把代表不同地方音樂特色的風(fēng)格準(zhǔn)確地演繹出來，充分體現(xiàn)了音樂自然的情態(tài)美。例如，分別由兩位古箏演奏家演奏《高山流水》。項(xiàng)斯華演奏的《高山流水》，表達(dá)了浙江音樂端莊典雅，清新秀麗的特色，高自成演奏的《高山流水》則體現(xiàn)了熱情洋溢、氣勢磅礴的山東音樂特色。我們在聆聽由古箏名家周望演奏、周延甲創(chuàng)作的《秦桑曲》，體會到更多的是思而不哀，悲而不怨，是細(xì)膩情感的交集，滿腔熱情又催人淚下。樂曲表達(dá)的不僅是細(xì)膩的情感，還帶出了情感的對比、深入的變化，引起聽者的共鳴，把情態(tài)美表現(xiàn)得淋漓盡致。

意態(tài)美，是組成音樂審美價(jià)值中特別的一部分。古箏的意態(tài)美往往使人獲得精神的超越，能夠起到凈化人的心靈的作用。這也是古箏演奏最重要的組成部分，對審美教育起到特別的作用。蘊(yùn)藏于音樂當(dāng)中深層的意境、意韻、意味，都是能夠使審美的主體獲得精神上的超越，人性的回歸，有著特別的價(jià)值。例如古箏名家饒寧新演奏的《出水蓮》，通過饒先生豐富多彩的即興演奏變化的音樂融合漢樂本身清雅脫俗之韻味，尤其運(yùn)用左手揉、吟、滑、按等技術(shù)，將音樂與蓮花出淤泥而不染的品質(zhì)緊密聯(lián)結(jié)，彈出獨(dú)創(chuàng)一格的味道，更將蓮花的高貴品質(zhì)刻畫得入木三分，令人回味無窮，在音樂的精神上得以滿足。一首《禪院鐘聲》也是饒先生親自將家喻戶曉的廣東音樂改編為古箏樂曲，使得流傳多年的粵樂曲在他手上彈出了如泣如訴，感人肺腑，彈出心懷大志，不屑與小人斗爭的寬廣胸懷，使人的心境升華到完美的境界。而廣為流傳的《高山流水》，世人都熟悉它寄予知音的寓意。還有周煜國創(chuàng)作的箏曲《鄉(xiāng)韻》，抹不去的是對家鄉(xiāng)、對親人深深地思念之情。

三、古箏流派的審美

古箏的音樂歷經(jīng)積淀，在我國各地區(qū)形成了各具特色的地方箏曲，形成傳統(tǒng)的流派，具有風(fēng)格美。古箏的流派大體可以歸納為南、北兩大派系。在南、北派中又有不同風(fēng)格的小派系。北派以河南、山東以及秦地音樂為代表，南派以廣東為代表，江浙的古箏獨(dú)樹一格。廣東地區(qū)以流傳于客家的漢樂箏和潮州地區(qū)的潮州箏尤為突出，而以廣東音樂演奏的箏曲也是相當(dāng)多的。不同地方，不同流派，不同師承的箏曲，體現(xiàn)了特定時(shí)期和地區(qū)人們不同的審美意識，體現(xiàn)了人們不同的審美理想與創(chuàng)造追求，人們的趣味和格調(diào)，體現(xiàn)了音樂的創(chuàng)造與傳承。風(fēng)格各異又豐富多彩的箏曲，顯示了不同地區(qū)人們的性格、心理特點(diǎn)和民族文化傳統(tǒng)。北派系的箏曲，如《河南八板》《漢江韻》《鬧元宵》《姜女淚》《豐收鑼鼓》《百花引》《慶豐年》等，常以高亢磅礴的氣勢開頭，曲調(diào)明亮，起伏跌宕，充分顯示了北方人熱情爽朗，性情剛烈的特點(diǎn)。南派系的箏曲，如《蕉窗夜雨》《杜宇魂》《西廂詞》《崖山哀》《寒鴉戲水》《柳青娘》《浪淘沙》等，則以清新細(xì)膩，秀麗典雅的韻味，展示了南方人溫文爾雅、含蓄內(nèi)斂的性格。在抒發(fā)意境上，北方曲調(diào)悲情真切，真情熱切，表達(dá)一種正直、剛強(qiáng)的個(gè)性；南方的曲調(diào)多詩情畫意，寫景抒情，縱有悲傷也是愁思綿綿，以浪漫斯文為突出。

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