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    也談書法修習(xí)中的欣賞與創(chuàng)作

    2016-11-22 21:44陳阿博
    關(guān)鍵詞:欣賞書法藝術(shù)創(chuàng)作

    陳阿博

    摘 要:書法學(xué)習(xí)中,創(chuàng)作與欣賞是相互影響、相輔相成的關(guān)系。在此過(guò)程中,要具備一定的書法創(chuàng)作基礎(chǔ)知識(shí),能夠進(jìn)行一些簡(jiǎn)單的創(chuàng)作,積累總結(jié)書法藝術(shù)的審美規(guī)律。與此同時(shí),如果能夠掌握一定的書法美學(xué)理論知識(shí),具備初步的書法審美鑒賞能力和素養(yǎng),便可以促進(jìn)提高書法創(chuàng)作的水準(zhǔn)。

    關(guān)鍵詞:書法藝術(shù);創(chuàng)作;欣賞

    [本文系河南省科技廳軟科學(xué)項(xiàng)目“現(xiàn)代信息技術(shù)背景下書法教育的時(shí)代困境與現(xiàn)實(shí)應(yīng)對(duì)”的階段成果之一,項(xiàng)目編號(hào):152400410300]

    關(guān)于書法的品評(píng)賞鑒,自東漢時(shí)期已有專門的著述,趙壹的《非草書》和蔡邕的《筆論》《九勢(shì)》首開(kāi)論書風(fēng)氣之先河,這標(biāo)志著書法藝術(shù)活動(dòng)自這一時(shí)期開(kāi)始進(jìn)入了對(duì)本體的自覺(jué)。此后各種書論不絕于史,助推書法藝術(shù)不斷走向成熟繁盛。許多書法家本身也是書法理論家,蔡邕、衛(wèi)鑠、王羲之、孫過(guò)庭、蘇東坡、康有為等,不僅把自己豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行總結(jié)提煉并上升為理論,同時(shí)還品評(píng)前代和同時(shí)代的書法,為后世提供了豐富的經(jīng)驗(yàn)借鑒和理論滋養(yǎng)。通觀古人對(duì)書法的論斷,“法”和“意”一直是歷代賞評(píng)經(jīng)驗(yàn)的一條主線?!胺ā本褪羌妓嚕ǚǘ?、形質(zhì)、師授、功夫,在書法作品中表現(xiàn)為點(diǎn)畫、筆墨等直觀的有形之象;“意”是精神意蘊(yùn),包括神采、性情、氣韻,在作品中表現(xiàn)為無(wú)跡可尋、無(wú)形可察而又確含妙道的形而上的東西。南朝·梁·庾肩吾在《書品》中已經(jīng)開(kāi)始將歷史上能書之123人的書法按“天然”和“功夫”的高下之別分為九品,之后,又有神品、逸品、妙品、能品、佳品等品級(jí)方式予以書家及其作品的價(jià)值判斷。唐張懷瓘《書斷》中曾列神品25人,其中,楷書以鐘繇為第一,行書以王羲之為第一,草書以張芝為第一。唐代以前注重“法”和“意”的高度統(tǒng)一,宋代崇尚“意”,追求無(wú)法,到了元代,元人再次強(qiáng)調(diào)“法”和“意”的統(tǒng)一。

    書法進(jìn)取之路上首先要求做到點(diǎn)畫精到,其次講究結(jié)體布局,最后才能追求氣韻生動(dòng);書法欣賞的步驟正好倒過(guò)來(lái),對(duì)一幅作品,先判其神采意蘊(yùn)的有無(wú)、高下,次觀其章法結(jié)構(gòu)是否完整嚴(yán)謹(jǐn),最后論其用筆之工拙。所以,從來(lái)只有點(diǎn)畫雖精工而意蘊(yùn)不足的作品,未見(jiàn)神采自足卻筆法不老練的作品。

    一、書法作品的欣賞

    (一)點(diǎn)線的形質(zhì)美

    中國(guó)的書法美學(xué)領(lǐng)域中,形象性和抽象性是統(tǒng)一的,即抽象的抒情是通過(guò)線條的基本形質(zhì)構(gòu)成的造型表達(dá)的。點(diǎn)線的形質(zhì)可分為外形(大小、曲直、方圓、藏露)和內(nèi)質(zhì)(質(zhì)感、力度、韻律)。最早為書法線條賦予美感的衛(wèi)夫人衛(wèi)鑠在《筆陣圖》中說(shuō):“每為一字,各象其形,斯造妙矣,書道畢矣?!碧岢叭∪f(wàn)類之象”,“善筆力者多骨,不善筆力者多肉;多骨微肉者謂之筋書,多肉微骨者謂之墨豬;多力豐筋者圣,無(wú)力無(wú)筋者病”“橫,如千里陣云,隱隱然其實(shí)有形。點(diǎn),如高峰墜石,磕磕然實(shí)如崩也。撇,如陸斷犀象。折,如百鈞弩發(fā)。豎,如萬(wàn)歲枯藤。捺,如崩浪雷奔。橫折鉤,如勁弩筋節(jié)”。

    作為書法的線條,無(wú)論何種形式的點(diǎn)畫,要么達(dá)到渾圓的立體感,表現(xiàn)出“藏筋抱骨”之美,要么產(chǎn)生富有韻味的澀感,表現(xiàn)出“抱文含質(zhì)”之美,這些或圓或澀的點(diǎn)畫是靠中鋒行筆實(shí)現(xiàn)的,所謂中鋒,是指書寫時(shí)“令筆心常在點(diǎn)畫中行”,對(duì)此古人曾用“錐畫沙”“屋漏痕”做過(guò)形象的比喻。在行草書中,圓轉(zhuǎn)的筆畫較多,但使用中鋒行筆,圓轉(zhuǎn)處的線條依然像繃緊的鋼絲,傳遞出一種特有的力感,傳統(tǒng)書學(xué)用“折釵股”比之,懷素的草書最能體現(xiàn)出這種美。此外,像蔡邕創(chuàng)造的“飛白書”更豐富了書法線條的形象。蘇軾在他的《論書》中說(shuō):“書必有神、氣、骨、肉、血,五者缺一,不成為書也。”不僅強(qiáng)調(diào)點(diǎn)線的骨肉、筋力,更提升一步,推崇“神”“氣”,這些都是功力和技巧的體現(xiàn)。

    (二)結(jié)構(gòu)的形式美

    結(jié)構(gòu)是研究每個(gè)字中筆畫的空間布局搭配方法,是書法藝術(shù)形式的重要組成部分,主要研究結(jié)體的疏密、肥瘦、伸縮、賓主、奇正、錯(cuò)落等關(guān)系。書法的結(jié)體美在于平衡協(xié)調(diào)、對(duì)比和諧、多樣統(tǒng)一。

    1.平衡協(xié)調(diào)

    要求從各種不協(xié)調(diào)、不平衡的因素中求得協(xié)調(diào)和平衡,具體在書法藝術(shù)的結(jié)構(gòu)上表現(xiàn)就是做到險(xiǎn)中求穩(wěn)、奇而不怪。

    2.對(duì)比和諧

    好的書法作品并不是平鋪直敘,波瀾不驚,而是善于處處制造反差,形成對(duì)比,產(chǎn)生節(jié)奏和韻律,從而在對(duì)比中達(dá)到和諧。對(duì)比有一字之中主筆與馀筆的對(duì)比,一行之中字與字的大小、縱橫、奇正的對(duì)比,字間、行間布白的疏密對(duì)比,整篇之中的墨色濃淡、枯潤(rùn)對(duì)比,等等。關(guān)于主筆、馀筆的對(duì)比,清劉熙載《藝概》中說(shuō):“畫山者必有主峰,為諸峰所拱向,作字者必有主筆,為馀筆所拱向,主筆有差,則馀筆皆敗,故善書者必爭(zhēng)此一筆?!币蛔种校傆幸粌蓚€(gè)筆畫起到重要作用,需突出表現(xiàn),即主筆,而其他筆畫就需避讓主筆。

    (三)章法氣韻美

    章法是書法欣賞的重要內(nèi)容,古人就有“三分書法,七分章法”的說(shuō)法。欣賞章法主要從布白、氣韻、神采三個(gè)方面分析:

    1.布白

    正確處理“墨”與“白”的關(guān)系就是布白,墨與白猶如太極圖,如何結(jié)字成行,綴行成篇,謀篇成章,也就是如何黑白相生、虛實(shí)相生的問(wèn)題。章法的布白通常講究疏密相間,密不透風(fēng),疏可跑馬。齊白石先生著名的《蝦》寫意畫或許可以更好地幫助大家理解什么是布白,齊白石先生畫蝦卻不畫水,計(jì)白當(dāng)黑,但觀者似乎感受到了滿紙皆水。如果說(shuō)繪畫中還有具體生動(dòng)可感的形象的話,納悶書法藝術(shù)形象的生成就更加抽象,更顯高妙。這種形象的傳達(dá)有二,即線條本身構(gòu)造出的形象是其一;其二,這個(gè)形象(黑)還要靠周圍的空虛(白)來(lái)映襯,故書法中的布白既可以以“黑”為背景欣賞“白”,也可以以“白”為背景欣賞“黑”。

    2.氣韻是書法的血液

    不論何種書體或風(fēng)格都貴在有氣韻,一幅作品是否有生命,就看它有沒(méi)有一股氣韻在字里行間中流動(dòng),這種氣韻的流動(dòng)能夠產(chǎn)生力量和精神。氣韻的生成靠筆畫之間的呼應(yīng)完成,也就是“勢(shì)”的起承,“起筆為呼,承筆為應(yīng)”。行草書中通過(guò)有形的游絲牽連生成氣韻,楷書則通過(guò)“筆斷意連”的呼應(yīng)將整篇字灌注成一片,產(chǎn)生精誠(chéng)團(tuán)結(jié)的意境。

    3.神采是書法的靈魂

    技巧和功力只能構(gòu)成書法的“軀體”,只有在“軀體”中融入“意”,滲入自己的個(gè)性、情感和審美理想,作品才有靈魂。王僧虔《筆意贊》說(shuō):“書之妙道,神采為上,形質(zhì)次之,兼之者方可紹于古人?!睆垜循徱舱f(shuō):“風(fēng)神骨氣者居上,妍美功用者居下?!鄙癫傻木邆湫枰芨叩膶W(xué)識(shí)修養(yǎng)和強(qiáng)烈的藝術(shù)個(gè)性,也是風(fēng)格形成的重要基礎(chǔ),如王羲之的“清風(fēng)出岫,明月入懷”、王獻(xiàn)之的“風(fēng)行雨散,潤(rùn)色花開(kāi)”、張旭的“神虬騰霄漢,夏云出嵩華”、顏真卿的“忠臣義士,正色立朝”、米芾的“風(fēng)墻陣馬,沉著痛快”、鄭板橋的“亂石鋪街”。

    二、書法創(chuàng)作

    (一)創(chuàng)作內(nèi)容的選擇

    書法藝術(shù)作品的創(chuàng)作,要做到內(nèi)容與形式的有機(jī)統(tǒng)一。內(nèi)容應(yīng)合于傳統(tǒng)書法藝術(shù)的形式,反過(guò)來(lái),傳統(tǒng)的書法藝術(shù)形式應(yīng)能夠反映、服務(wù)于特定的內(nèi)容。二者緊密結(jié)合,融為一體,才能相得益彰,產(chǎn)生出令人心曠神怡的藝術(shù)作品。

    書法作品的文字內(nèi)容,從藝術(shù)的角度來(lái)看不是書藝作品最重要的方面。這是因?yàn)槿藗冃蕾p時(shí),首先關(guān)注的是作品的藝術(shù)性,文字意義退居其次,但這并不是說(shuō)文字就無(wú)關(guān)緊要了;相反,文字的具體內(nèi)容一定要認(rèn)真考慮,使其能寄托或傳達(dá)作者的某種思想感情,反映其學(xué)識(shí)修養(yǎng)水平??傮w講,文字內(nèi)容應(yīng)該健康、積極、向上,能給人以振奮和啟發(fā)。好的內(nèi)容就給作品增加了一層意趣,文情并茂,千古如新。對(duì)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō),能自撰詩(shī)文是一種重要的素質(zhì)和能力,因?yàn)槌浰?,畢竟?huì)有一種“兩層皮”的感覺(jué),而自創(chuàng)到底發(fā)自心靈,二位一體,同時(shí)瀉于筆端,更有助于實(shí)現(xiàn)內(nèi)容與形式的高度統(tǒng)一。漢代楊雄《法言》中說(shuō):“言,心聲也。書,心畫也?!鼻迦藙⑽踺d講:“書者,如也。如其學(xué),如其才,如其志,總之曰如其人而已?!辈嚏哒f(shuō):“書者,散也。欲書先散懷抱,任情恣性,然后書之?!薄短m亭序》《祭侄文稿》《赤壁賦》《寒食帖》之所以千古不朽,原因就在于此。

    書法創(chuàng)作內(nèi)容的選擇,總體上講,應(yīng)該符合古典傳統(tǒng)文化的精神和樣式,可以是詩(shī)、詞、文、賦、對(duì)聯(lián)、摘句等。這些既可以取自古人,也可以是自我創(chuàng)作的。當(dāng)然,現(xiàn)代的白話文也不是不能進(jìn)入作品,但是要高度精煉、概括。內(nèi)容選定后,如果是抄錄,一定要加以熟悉,理解消化,融入自己的感情,最好能背誦,這樣寫的時(shí)候就能一氣呵成。其次要根據(jù)內(nèi)容的多少,確定采用何種書體、何種幅式,甚至紙張的大小、字號(hào)的大小、多少行、每行多少字等都要注意。這些都是創(chuàng)作前需要考慮的因素,要做到心中有數(shù),這就叫做書法創(chuàng)作的“構(gòu)思”,也就是古人強(qiáng)調(diào)的“意在筆先”。有時(shí),甚至還需要擬稿,寫出小樣,反復(fù)推敲,待完全成熟時(shí)方能進(jìn)入正式的創(chuàng)作。

    (二)作品幅式、篇幅與紙張的選擇

    傳統(tǒng)的書法作品幅式有很多種,包括橫幅(橫披)、條幅(立軸)、條屏、對(duì)聯(lián)(楹聯(lián))、匾額、扇面、中堂、斗方、長(zhǎng)卷(手卷)、冊(cè)頁(yè)等。究竟采用哪一種,應(yīng)把每一種幅式的規(guī)格要求和主要特征與要書寫文字內(nèi)容的多少以及作品要適應(yīng)的具體環(huán)境協(xié)調(diào)一致起來(lái)。

    選定幅式后,就可以裁定紙張的大小了,每一種幅式在書寫前一定要留足天、地、左、右的空白,同時(shí)也是為了裝裱。

    (三)章法的構(gòu)成

    章法,是一幅書法作品的篇章布局之法。字、行、篇、款等元素之間空間布置排列呼應(yīng)、照顧關(guān)系,即整幅作品的“布白”,亦稱“大章法”。習(xí)慣上又稱一字之中的點(diǎn)畫布置,和一字與數(shù)字之間布置的關(guān)系為“小章法”。

    關(guān)于書法整體的章法布白,清代大書法家鄧石如說(shuō):“字畫疏處可以走馬,密處不使透風(fēng),常計(jì)白以當(dāng)黑,奇趣乃出?!闭路ú及字畩W妙,全在于“計(jì)白當(dāng)黑”,即書寫點(diǎn)畫線條時(shí)不單考慮線條的顏色,還應(yīng)考慮黑色的線條在白紙上產(chǎn)生的黑白分割效應(yīng),黑多則白少,黑少則白多,形如太極兩儀圖,陰陽(yáng)相生相克,彼消此漲,其效果是不一樣的。因此,書寫時(shí)必須處理好字中之布白、逐字之布白、行間之布白,使點(diǎn)畫之間顧盼呼應(yīng),字與字之間隨勢(shì)而安,行與行之間遞相映帶。一幅作品的章法大體可以分為正文、題款、印章三個(gè)部分。這里只簡(jiǎn)要談一下正文的藝術(shù)構(gòu)成要素。

    書法作品中,正文的章法呈現(xiàn)隨書體的不同而不同,如篆書、隸書、楷書、行書、草書就各有不同的章法特點(diǎn)。篆書、隸書、楷書縱橫成行成列;行書、草書縱有列,橫無(wú)行;草書則縱橫無(wú)行無(wú)列。字間距與行間距上:篆、楷行距大于字距;隸書寬扁,字間距大于行間距;行書,行距大于字間距;草書自由奔放,可無(wú)明顯的行距,有人形容草書的線條如“飛鳥(niǎo)如林,驚蛇入草”,布白或“飛花散雪”,或“驚濤駭浪”。

    創(chuàng)作與欣賞是一對(duì)相互影響、相輔相成的關(guān)系。創(chuàng)作實(shí)踐中要善于積累總結(jié)書法藝術(shù)的審美規(guī)律,具備初步的書法審美鑒賞能力和素養(yǎng),反過(guò)來(lái)以促進(jìn)提高書法創(chuàng)作的水準(zhǔn)。

    參考文獻(xiàn):

    [1]邱振中著.書寫與關(guān)照——關(guān)于書法的創(chuàng)作、陳述與批評(píng)[M].北京:中國(guó)人民大學(xué)出版社.

    [2]丁文雋著.書法精要[M].北京:人民美術(shù)出版社,2007.

    [3]王登科主編.書法的審美與闡釋[M].沈陽(yáng):遼海出版社,2006.

    作者單位:

    鄭州幼兒師范高等??茖W(xué)校

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