簡(jiǎn)潔與效果

王玢詩(shī)

【摘要】愛(ài)倫·坡提出了短篇小說(shuō)創(chuàng)作要遵循四原則，其中之一就是“簡(jiǎn)潔性”。坡的大部分短篇小說(shuō)能讓讀者一次性讀完，但簡(jiǎn)潔并不代表故事簡(jiǎn)略、效果平庸。為了營(yíng)造其計(jì)劃好的某一特定藝術(shù)效果——通常是緊張、恐怖的氛圍——坡巧妙地運(yùn)用了細(xì)節(jié)描寫(xiě)。坡忽略不重要細(xì)節(jié)、著墨于他認(rèn)為的重要細(xì)節(jié)，這成就了其獨(dú)特的短篇小說(shuō)風(fēng)格——簡(jiǎn)潔但藝術(shù)效果突出。

【關(guān)鍵詞】愛(ài)倫·坡 短篇小說(shuō) “簡(jiǎn)潔性” 藝術(shù)效果

【中圖分類(lèi)號(hào)】G64 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2095-3089（2016）09-0072-02

“簡(jiǎn)潔性”是愛(ài)倫·坡提倡的短篇小說(shuō)創(chuàng)作的四原則之一，在其短篇小說(shuō)中也得到很好地體現(xiàn)。坡堅(jiān)持認(rèn)為短篇小說(shuō)必須要簡(jiǎn)潔以便讀者能在有效時(shí)間內(nèi)有完整的體驗(yàn)。為了實(shí)踐“簡(jiǎn)潔性”原則，坡很注重其短篇小說(shuō)中的細(xì)節(jié)的安排。坡提倡簡(jiǎn)潔性原則迎合了他的時(shí)代的讀者的需要，更重要的是，有利于他希望的藝術(shù)效果的達(dá)成。

一、坡的“簡(jiǎn)潔性”理論

在“寫(xiě)作的哲學(xué)”和“評(píng)霍桑的《故事重述》”是這兩篇主要闡明其文學(xué)創(chuàng)作理論的文章中，坡強(qiáng)調(diào)了短篇小說(shuō)創(chuàng)作遵循“簡(jiǎn)潔性”原則的重要性?！帮@而易見(jiàn)，任何文學(xué)作品的長(zhǎng)度都有個(gè)明確的限定，那就是能讓人一口氣讀完?！盵1]在此，坡建議作者在開(kāi)始寫(xiě)作前就計(jì)劃好作品的長(zhǎng)度，長(zhǎng)度最好控制在讀者坐下去一次性就可以讀完的長(zhǎng)度。在“評(píng)霍桑的《故事重述》”中，坡建議短篇小說(shuō)“不應(yīng)該超過(guò)1個(gè)小時(shí)的閱讀時(shí)間?！逼绿岢唐≌f(shuō)要簡(jiǎn)潔主要有兩個(gè)原因。一是坡的時(shí)代的要求。1840年，坡宣稱(chēng)：“我們時(shí)代的整個(gè)趨勢(shì)是雜志世界?！彼忉屨f(shuō)：“我們需要簡(jiǎn)短的、濃縮的〔 . . . 〕而不是冗長(zhǎng)的〔 . . . 〕大量的〔 . . . 〕?！彼f(shuō)：“我不確定如今的人比一個(gè)世紀(jì)前的人思考得更深刻，但毫無(wú)疑問(wèn)，他們思考更加迅速，更有技能，更有政策，更有方法，思想中沒(méi)有那么多贅物。除此之外，他們思考的材料大量增加；他們有更多的事實(shí)去思考。為此，他們打算把最大量的思維放在最小的范圍內(nèi)，用最快的速度完成思維過(guò)程?！盵2]因此，為了滿足其時(shí)代的讀者的需求，坡提出一篇短篇小說(shuō)應(yīng)該讓讀者能一次性讀完。坡提倡短篇小說(shuō)要簡(jiǎn)潔的另外一個(gè)原因是坡認(rèn)為“所有的極度刺激都必須是短暫的，”如果文學(xué)作品過(guò)長(zhǎng)，“就不能產(chǎn)生最深的效果?！盵3]為了達(dá)成文學(xué)作品的藝術(shù)效果，文學(xué)作品需要簡(jiǎn)潔，這是坡提出文學(xué)創(chuàng)作需要“簡(jiǎn)潔”的最重要原因。在“寫(xiě)作的哲學(xué)”一文中，坡更明確地闡明了這一觀點(diǎn)?！胺浅Ｇ宄?，作品之簡(jiǎn)短肯定與其預(yù)期效果的強(qiáng)度成正比——但這有一個(gè)附加條件，即任何效果的產(chǎn)生都絕對(duì)需要作品具有一定的持久性?！逼孪嘈藕?jiǎn)短的作品能達(dá)到預(yù)期的藝術(shù)效果，長(zhǎng)度過(guò)長(zhǎng)可能會(huì)導(dǎo)致作品未能達(dá)到預(yù)期效果。

二、“簡(jiǎn)潔性”原則與細(xì)節(jié)描述

坡本人很好地實(shí)踐了其文學(xué)創(chuàng)作的簡(jiǎn)潔性原則。除了一部小說(shuō)（《阿瑟高登皮姆的故事》）， 坡小說(shuō)創(chuàng)作方面的盛名都源于其短篇小說(shuō)，讀者都能如其所望“一次性讀完”他的短篇小說(shuō)。短篇小說(shuō)理論家公認(rèn)坡是把短篇小說(shuō)作為一種獨(dú)立的文學(xué)樣式進(jìn)行創(chuàng)作的作家，他認(rèn)為短篇小說(shuō)比長(zhǎng)篇散文故事或小說(shuō)要更好。事實(shí)上，坡對(duì)于一篇短篇小說(shuō)最恰當(dāng)?shù)拈L(zhǎng)度的定義是模糊的。他只說(shuō)能讓讀者一次性讀完的小說(shuō)才是好的短篇小說(shuō)，但他并未明確定義“一次性讀完”到底是多久。確實(shí)，他無(wú)法給出確定的答案。坡開(kāi)始了一場(chǎng)關(guān)于短篇小說(shuō)最佳長(zhǎng)度的討論，在其之后的幾代短篇小說(shuō)創(chuàng)作者和理論家中，都不乏有人試圖明確定義坡提出的“一次性”閱讀的概念。筆者認(rèn)為，坡要求短篇小說(shuō)要能“一次性”讀完，并非意味著要犧牲作品創(chuàng)作的其它方面來(lái)保證小說(shuō)的合適長(zhǎng)度；其提倡的短篇小說(shuō)的“簡(jiǎn)潔性”原則指的是，短篇小說(shuō)要簡(jiǎn)化或省略相對(duì)不太重要的部分，強(qiáng)調(diào)重要的細(xì)節(jié)，創(chuàng)造出某一統(tǒng)一的藝術(shù)效果，用合適的長(zhǎng)度把讀者的注意力固定到作品中，給讀者留下統(tǒng)一的印象。坡在其文學(xué)創(chuàng)作理論中明確地闡述了他所認(rèn)為的“簡(jiǎn)潔性”和“細(xì)節(jié)”的關(guān)系。他認(rèn)為“簡(jiǎn)潔性”對(duì)于短篇小說(shuō)是很重要的，但如果小說(shuō)“太簡(jiǎn)單可能〔 . . . 〕永遠(yuǎn)不能〔 . . . 〕產(chǎn)生緊張或持久的印象。沒(méi)有某種持續(xù)的效果，也就是說(shuō)沒(méi)有刻意的營(yíng)造持久的效果或刻意的重復(fù)，那么讀著的靈魂將永遠(yuǎn)不會(huì)受到深刻的震動(dòng)。必須要有水滴石穿的努力。”因此，坡的許多作品雖然簡(jiǎn)潔，但仍能給讀者心靈產(chǎn)生只有細(xì)節(jié)描寫(xiě)才能創(chuàng)造出的震撼。

坡在作品中關(guān)注重要細(xì)節(jié)的詳盡描述，忽略其它相對(duì)次要的方面。為了在有限篇幅里達(dá)到統(tǒng)一的藝術(shù)效果，給讀者帶來(lái)震撼，他通常簡(jiǎn)化故事情節(jié)的發(fā)展，只關(guān)注對(duì)產(chǎn)生既定藝術(shù)效果起至關(guān)重要作用的細(xì)節(jié)的描寫(xiě)。“泄密的心”就是坡實(shí)踐其小說(shuō)創(chuàng)作“簡(jiǎn)潔性”的一個(gè)很好的例子。小說(shuō)全長(zhǎng)僅2，164個(gè)字，敘述了時(shí)跨八天的故事。為了展現(xiàn)一個(gè)謀殺鄰居的兇徒在關(guān)鍵時(shí)刻的極端心理的變化，坡僅用了1/6的篇幅簡(jiǎn)略敘述了前7天夜里發(fā)生的故事，而不遺余力地渲染謀殺前的幾個(gè)小時(shí)。坡細(xì)致描寫(xiě)了兇手如何小心翼翼的推開(kāi)老頭的門(mén)、吵醒了老頭、然后挪進(jìn)老頭屋里、揭開(kāi)手提著的牛眼燈的燈罩、然后迅速?zèng)_過(guò)去殺死了老頭。這一部分坡花了全文的1/3的筆墨。在描寫(xiě)兇手殺人的過(guò)程的同時(shí)，作者竭盡全力的展現(xiàn)了兇手的心理過(guò)程，這能有效地吸引讀者。細(xì)致的描寫(xiě)讓讀者似乎能身臨其境，看到兇手如何小心翼翼地殺死鄰居老頭，感受到兇手在謀殺中獲得的扭曲的快感。坡還對(duì)兇案發(fā)生后警察前來(lái)調(diào)查時(shí)兇手的心理進(jìn)行了細(xì)致的描寫(xiě)，讓讀者再一次體驗(yàn)了兇手的心理歷程。首先，第一人稱(chēng)的兇手“滿臉微笑， 〔 . . . 〕。我向幾位先生（警察）表示歡迎。〔 . . . 〕 我領(lǐng)著他們?cè)诜孔永铮ɡ项^的房間）走了個(gè)遍。我請(qǐng)他們搜查，好好搜查。最后我?guī)麄冞M(jìn)了老人的臥室。〔 . . . 〕出于我的自信所引起的熱心，我往臥室里搬進(jìn)了幾把椅子，并請(qǐng)他們?cè)谀莾盒菹⑿菹ⅲ?。出于我的得意所引起的大膽，我把自己的椅子就安在了下面藏著尸體的那個(gè)位置?！盵4]讀到這一段，讀者能感覺(jué)到兇手對(duì)于其“完美勝利”（perfect triumph）的強(qiáng)烈信心。但漸漸地，讀者感受到了兇手心中的騷亂。坡花了相當(dāng)?shù)墓P墨來(lái)描寫(xiě)兇手內(nèi)心的騷亂和緊張的心理活動(dòng)。“我開(kāi)始頭痛，并感到耳鳴；可他們?nèi)匀蛔c我閑聊。〔 . . . 〕他們干嘛還不想走？〔 . . . 〕哦，主??！我該怎么辦？ 〔 . . . 〕但那個(gè)聲音壓倒一切，連綿不斷，越來(lái)越響。它越來(lái)越響，越來(lái)越響，越來(lái)越響！〔 . . . 〕難道他們真的沒(méi)有聽(tīng)見(jiàn)？萬(wàn)能的主??！不，不！他們聽(tīng)見(jiàn)了，他們懷疑了，他們知道了，他們是在笑話我膽戰(zhàn)心驚！”讀者也似乎聽(tīng)到了兇手聽(tīng)到的那越來(lái)越大聲的聲音，讀者也似乎要隨著兇手一起吶喊。“我覺(jué)得我必須尖叫，不然就死去！”最后，讀者的緊張的神經(jīng)也隨著兇手一起斷裂“‘你們這群惡棍！我尖聲讓到，‘別裝聾作啞。我承認(rèn)那事，撬開(kāi)這些地板。這兒，在這兒！這是他可怕的心在跳動(dòng)！”通詳盡地描寫(xiě)第八天夜里兇手的殺人過(guò)程、兇手在殺人過(guò)程中的思維過(guò)程及警察調(diào)查時(shí)兇手的心理活動(dòng)，從兇手殺人時(shí)奇異的冷靜，到兇手帶領(lǐng)警察到兇案現(xiàn)場(chǎng)時(shí)異常的愉悅感，然后再到兇手幻想著老頭的心跳聲時(shí)莫名的恐懼，最后到兇手揭露自己罪行的病態(tài)的沖動(dòng)，坡讓讀者完整的體驗(yàn)了兇手的心理變化。坡很好的堅(jiān)持了“簡(jiǎn)潔性”原則，并未花筆墨在人物刻畫(huà)、故事背景、故事發(fā)展這些常規(guī)的記敘文因素上，而是著重描述了兇手的心理過(guò)程，從而使故事的長(zhǎng)短控制在了“讀者能一次性讀完”的長(zhǎng)度，同時(shí)，還成功地達(dá)到了其所倡導(dǎo)的文學(xué)作品要產(chǎn)生某一藝術(shù)效果的目的，讀者深受兇手心理過(guò)程的吸引，感兇手所感，最終在內(nèi)心里因?yàn)檫@一病態(tài)的兇手而產(chǎn)生一種極度的恐懼?？傊?，坡強(qiáng)調(diào)“簡(jiǎn)潔性”原則，意思是短篇小說(shuō)要能讓讀者一次性讀完，略去他認(rèn)為的不重要的部分，而著墨于能創(chuàng)造出某一他預(yù)期的藝術(shù)效果，以便讀者在有限的時(shí)間內(nèi)為作品既定的藝術(shù)效果所震撼。

三、結(jié)語(yǔ)

愛(ài)倫·坡在其短篇小說(shuō)故事長(zhǎng)度方面很好地實(shí)踐了“簡(jiǎn)潔性”原則。坡的大部分短篇小說(shuō)字?jǐn)?shù)都在2000到14000之間，這樣長(zhǎng)度的小說(shuō)正如坡希望的讀者能一次性讀完，閱讀過(guò)程中被打斷的可能性因文章的簡(jiǎn)短大大減小了；坡的小說(shuō)通常營(yíng)造緊張、恐怖的氛圍，為了達(dá)到這一特定的藝術(shù)效果，坡對(duì)細(xì)節(jié)進(jìn)行了巧妙把握，為了能在簡(jiǎn)短的故事中突出明確的藝術(shù)效果，坡忽略不重要細(xì)節(jié)、著墨于他認(rèn)為的重要細(xì)節(jié)，這成就了其獨(dú)特的短篇小說(shuō)風(fēng)格——簡(jiǎn)潔但藝術(shù)效果突出。

參考文獻(xiàn)：

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[3]Net. 1 Poe， Edgar Allan. “The Phylosophy of Composition.” Grahams Magazine， vol. XXVIII， no. 4， April 1846， 28： 163-167. Sept. 5， 2011. Sept. 21， 2013. http：//www.eapoe.org/works/essays/philcompb.htm

[4]Poe， Edgar Allan. “Review of Hawthornes Twice-Told Tales.” http：//everything2.com/index.pl？node_id=1705859