謙謙君子風(fēng) 濃濃鄉(xiāng)土情
——記蔣嘯鏑的人與畫(huà)

○左漢中

謙謙君子風(fēng) 濃濃鄉(xiāng)土情
——記蔣嘯鏑的人與畫(huà)

○左漢中

一

蔣嘯鏑，聽(tīng)其名字若電光火石，呼嘯有聲，接觸其人，則感覺(jué)他為人行事具長(zhǎng)者風(fēng)范，富謙謙君子之風(fēng)，集淳樸、溫厚、賢良于一身，口碑極佳、受人擁戴。因此，從認(rèn)識(shí)他那天起，我就尊稱(chēng)他為蔣老師。

初識(shí)蔣老師早在上個(gè)世紀(jì)八十年代，我在美術(shù)社主持年畫(huà)編輯室工作，編輯室的同事、畫(huà)家彭本人曾與蔣老師同班同學(xué)，當(dāng)時(shí)約好蔣老師為我們畫(huà)門(mén)神年畫(huà)。我們的年畫(huà)作者多在北方的一些省份，本地創(chuàng)作年畫(huà)的畫(huà)家不多，發(fā)展本地作者乃當(dāng)務(wù)之急。當(dāng)彭本人將蔣老師的門(mén)神畫(huà)遞交我發(fā)稿時(shí)，我的第一印象是畫(huà)得清雅、細(xì)膩、甚至沒(méi)有一絲一毫粗野之處。盡管門(mén)神畫(huà)可以弄得威猛豪放一些，但我很快認(rèn)同了蔣老師那對(duì)雅致而工整的門(mén)神畫(huà)，我同時(shí)覺(jué)得，畫(huà)年畫(huà)正是需要這種嚴(yán)謹(jǐn)工細(xì)的畫(huà)風(fēng)。從此，蔣老師就成為我們年畫(huà)編輯室的常年作者了。

新世紀(jì)以來(lái)，和蔣老師的交往更多了，他主持師大工程與設(shè)計(jì)學(xué)院的教學(xué)工作，經(jīng)常邀請(qǐng)我到學(xué)校給學(xué)生講民間美術(shù)課，或是參與研究生畢業(yè)論文答辯。每到他那間清潔而規(guī)整的辦公室，先是熱情與茶水的款待，接著就會(huì)看到他近期完成的工筆畫(huà)作品。蔣老師的教務(wù)工作繁忙，家里妻子的身體也不太好，工作之余就在辦公室的桌面上鋪紙畫(huà)畫(huà)，且都是細(xì)膩入微的工筆畫(huà)，有的已經(jīng)賦彩，有的還是白描稿。常常讓我從坐位上站起，走近畫(huà)面，細(xì)細(xì)地、靜靜地欣賞他的作品，仿佛，只有以這樣的觀賞態(tài)度，方能與他的畫(huà)面相匹配。記得有一次，他辦公室的墻上掛著一幅剛剛完成的工筆人物畫(huà)，畫(huà)上是一位溫婉賢淑的中年女子，從人物的眼神與笑靨中我似乎讀懂，這女子一定是他的親人，一問(wèn)果然畫(huà)的是他的妻子?？梢韵胂螅谝股钊遂o的辦公室，蔣老師伏案細(xì)描點(diǎn)染，畫(huà)著與自己相濡以沫的妻子，這心中溢滿了情愫，是能感化許多人的……蔣老師的工筆人物多以女性為題材，古今、中外、時(shí)尚、鄉(xiāng)土，無(wú)所不涉，若要細(xì)致地觀察其外表和認(rèn)真地了解內(nèi)心，又有誰(shuí)能超過(guò)自己的妻子呢？我還見(jiàn)到他畫(huà)自己的年輕媳婦和可愛(ài)的孫子，我想，這也許是蔣老師常常取自己的至愛(ài)親人入畫(huà)的原因所在。

大約在十年前，我和友人孫建君、王連海應(yīng)四川籍藝術(shù)家許丹之邀，為成都企業(yè)家李世平先生策劃“兩河文化木雕長(zhǎng)廊”的工程，“兩河”指中國(guó)的黃河與長(zhǎng)江，“長(zhǎng)廊”將容納全國(guó)各省份的歷史文明、民間傳說(shuō)、文化名人、古跡名勝、物產(chǎn)風(fēng)俗等內(nèi)容，木雕前需繪制上千米白描長(zhǎng)卷。北京的孫建君老師立馬想起了長(zhǎng)沙的蔣嘯鏑，因?yàn)樗抢L制白描畫(huà)的高手。于是將皖南、浙江卷交與蔣老師創(chuàng)作。接下來(lái)蔣老師多方搜集素材、勾描草圖，中途幾次邀我們?nèi)ニk公室審閱長(zhǎng)卷初稿，其認(rèn)真謙遜的態(tài)度令我誠(chéng)服。不出半年，蔣老師的長(zhǎng)卷完成了。在他的筆下，皖南的徽派風(fēng)格建筑與民俗風(fēng)貌、浙江河姆渡文明與吳越文化風(fēng)土人情構(gòu)成的藝術(shù)長(zhǎng)卷，躍然紙上，讓人賞心悅目、細(xì)細(xì)尋味……蔣老師以他精湛的白描技法與皖南、江浙的風(fēng)情水乳交融、相得益彰，仿佛是為他量身定造！

不久，蔣老師和全國(guó)一撥白描長(zhǎng)卷名家的畫(huà)稿被放大三倍，陸續(xù)投入雕刻之中，以浙江東陽(yáng)民間木雕藝人為主的近百余工匠，經(jīng)過(guò)十年來(lái)的精雕細(xì)刻，一件高2米、長(zhǎng)3000余米的陰沉木雕文化長(zhǎng)廊即將橫空出世，它將是我國(guó)白描長(zhǎng)卷史和木雕藝術(shù)史上的一部曠世之作。

二

蔣嘯鏑老師長(zhǎng)年身居藝術(shù)教育崗位，曾任湖南師范大學(xué)美術(shù)系副系主任、裝潢系主任、工程與設(shè)計(jì)學(xué)院副院長(zhǎng)，為學(xué)校的發(fā)展、教師的成長(zhǎng)和學(xué)生的培養(yǎng)殫精竭慮，秉承“為學(xué)先為人”的精神，為人師表，以身作則，曾先后榮獲“湖南省優(yōu)秀教師”“湖南師大首屆十佳師德標(biāo)兵”等榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)，榮獲“曾憲梓高等教育基金會(huì)獎(jiǎng)”。在承擔(dān)著繁重的教學(xué)工作同時(shí)，一直堅(jiān)持著自己的藝術(shù)實(shí)踐和理論研究，多篇學(xué)術(shù)論文發(fā)表于國(guó)家級(jí)藝術(shù)類(lèi)核心期刊，出版了《中國(guó)工筆畫(huà)技法》《透視學(xué)》等八部學(xué)術(shù)著作，設(shè)計(jì)的書(shū)籍封面達(dá)數(shù)百余種，插圖、連環(huán)畫(huà)上千幅，壁畫(huà)稿數(shù)十余幅，其中國(guó)畫(huà)作品多次參加全省、全國(guó)和國(guó)際性展覽。可以這么說(shuō)，蔣老師駕馭的藝術(shù)之舟，雙手搖著兩只槳，一只槳是藝術(shù)教學(xué)，另一只槳是藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐，兩只槳都搖得振臂有力、激越歡暢。

2012年，在長(zhǎng)沙北二環(huán)的隱居文化會(huì)所，蔣老師舉辦了個(gè)人首次大型國(guó)畫(huà)作品展覽，以“憶·境”為主題，展出了他從藝四十余年來(lái)創(chuàng)作的百余幅工筆人物、山水、花鳥(niǎo)及寫(xiě)意花鳥(niǎo)作品。

走進(jìn)這所充滿著書(shū)香氣息的文化會(huì)所，蔣老師的作品有序地陳列于各廳房與走道，呈現(xiàn)出一種雅的氛圍和美的和諧。在他的工筆和寫(xiě)意作品之中，我更看重他的工筆，因?yàn)樗墓すP畫(huà)更貼近他的人品氣質(zhì)、藝術(shù)學(xué)養(yǎng)、繪畫(huà)功力和審美趣味。

蔣老師的工筆畫(huà)最為值得稱(chēng)道的是他涉獵的領(lǐng)域的寬泛，可以說(shuō)是山水、花鳥(niǎo)、人物兼而蓄之。先說(shuō)蔣老師的工筆山水畫(huà)。古人說(shuō)山水畫(huà)是文人寄托志向與情懷的體現(xiàn)；今人說(shuō)山水畫(huà)是愛(ài)國(guó)主義精神的反映。蔣老師的工筆山水多表現(xiàn)湖湘山水，如《瀟湘八景》《武陵風(fēng)光天下奇》《韶山》《山水洲城》《四季美景》等；亦有祖國(guó)名山與古城，如《黃山》《麗江風(fēng)光》等。他以寫(xiě)生畫(huà)為基礎(chǔ)，把“師古人”與“師造化”緊密結(jié)合起來(lái)，面對(duì)壯美的大自然，抒發(fā)理想，寄托情懷，在工筆技法運(yùn)用上，多吸取宋代院體畫(huà)家繁密細(xì)膩的線條皴法，加之清麗蔥潤(rùn)的色彩渲染，讓自己的作品既透溢出傳統(tǒng)山水畫(huà)的典雅氣息，同時(shí)也表現(xiàn)出新時(shí)代山水畫(huà)的鮮明面貌。

再說(shuō)他的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)。蔣老師的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)以小品居多，使我想起了湖南民間刺繡中的獨(dú)幅繡片，一株折技花，一兩只小鳥(niǎo)，或嚶嚶其鳴，或枝頭對(duì)唱，好一派溫馨平和景象。我想，這一定是他繁忙工作之后的遣興之作，它能給人帶來(lái)片刻寧?kù)o與休閑。既使畫(huà)面豐滿的《荷塘清趣》《荷花鴛鴦》，也都顯得千般和諧、萬(wàn)般靜謐。更有他筆下活潑可愛(ài)的小動(dòng)物，無(wú)論是公雞、雞雛、貓咪、小狗、還是松鼠、猴子，甚至稱(chēng)為“王者風(fēng)范”的老虎，它們都是大自然王國(guó)的一員，充滿著溫存與靈性，彼此生存于各自的空間，相安無(wú)事。這也許就是“蔣氏工筆花鳥(niǎo)”的特出之處。

工筆人物畫(huà)是蔣老師的“重頭戲”，是他藝術(shù)生涯中傾注心血最多的一部分創(chuàng)作成果。我將他的人物創(chuàng)作分為三個(gè)方面：一方面是他身邊熟悉和關(guān)心的人物，如他的親人（《綠蔭下》《祖孫情》《青春》等），民間藝人（《大師新作》《瓷壇新秀》《沙坪繡女》《篾匠》），其他人物（《天工園里》《愜意》《雅興》《茶余飯后》《香花叢中》等）；第二方面是中外、古今美人畫(huà)，如民族舞蹈（《千手觀音舞》《扇子舞》《羽毛舞》《蝶舞》《孔雀舞》等），當(dāng)代美女（《芭蕾獨(dú)舞》《球操》《女人體之一至五》），古代美女（《西施浣紗》《貂禪拜月》《昭君出塞》《貴妃醉酒》《金陵十二釵》等）；第三方面是少數(shù)民族人物風(fēng)情，是他的人物畫(huà)中著墨最多、用情最深、表現(xiàn)最出彩的一部分，以表現(xiàn)苗家生活題材為主（《勝似閨女》《婆媳情》《悄悄話》《世代相傳》《布娃娃》《邊邊場(chǎng)》《姐妹倆》《母子倆》《盼歸》《晨妝》《柜臺(tái)前》等），其他少數(shù)民族題材（《彝家樂(lè)》《趕墟》《思》《盛裝映春暉》《三代人》《牧羊女》等）。

蔣老師筆下的人物，無(wú)論是親人、民間藝人還是美麗時(shí)尚的少女，抒發(fā)出的是脈脈的人文親情，表現(xiàn)出的是寧?kù)o而高雅的情調(diào)。特別是他精心刻畫(huà)出來(lái)的少數(shù)民族人物，如《婆媳情》《勝似閨女》《世代相傳》《姐妹倆》等，是他深入苗寨，觀察生活，認(rèn)真提煉，精心繪制的藝術(shù)結(jié)晶，堪稱(chēng)當(dāng)代工筆人物畫(huà)的典范之作。這些人物滲透出來(lái)的心靈與質(zhì)樸之美，作品散發(fā)出來(lái)的濃濃鄉(xiāng)土情懷，深深地感染著我們。

我們雖然生活在喧嘩的當(dāng)代社會(huì)里，若將這美好的田園情結(jié)和厚樸的鄉(xiāng)土情懷潛藏在我們的內(nèi)心深處，則可以?xún)艋覀兊男撵`。

（作者單位：湖南美術(shù)出版社）