從《悲愴》探析貝多芬的作品風(fēng)格

■陳鈺蓉

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從《悲愴》探析貝多芬的作品風(fēng)格

■陳鈺蓉

貝多芬，一位集古典主義大成，開(kāi)浪漫主義先河的歐洲古典音樂(lè)作曲家。1770年，貝多芬出生于德國(guó)波恩。他的祖父和父親都供職于波恩宮廷樂(lè)團(tuán)，母親則是宮廷御廚的女兒。貝多芬自幼就顯示出不凡的音樂(lè)天賦。他在父親急功近利的強(qiáng)逼式鋼琴學(xué)習(xí)中度過(guò)了并無(wú)快樂(lè)可言的凄慘童年。過(guò)人的天賦再加上后天刻苦的練習(xí)，造就了他精湛的鋼琴演奏技藝。八歲時(shí)，他已經(jīng)開(kāi)始在音樂(lè)會(huì)上表演和嘗試作曲；十三歲時(shí)，他擔(dān)任了宮廷樂(lè)隊(duì)的羽管鍵手；十四歲任宮廷第二管風(fēng)琴師；十八歲任歌劇院樂(lè)隊(duì)的演奏員。他先后跟隨聶費(fèi)、莫扎特、海頓、薩列里、申克等眾多作曲家和鋼琴家學(xué)習(xí)演奏與作曲。

貝多芬的音樂(lè)創(chuàng)作涉及了眾多的音樂(lè)體裁，有交響樂(lè)、協(xié)奏曲、管弦樂(lè)、奏鳴曲、歌劇等。在眾多的創(chuàng)作體裁中，奏鳴曲是他運(yùn)用的最多、作品數(shù)量最多的一種體裁?！颁撉僮帏Q曲”是一種用鋼琴演奏的套曲，是古典音樂(lè)中常見(jiàn)的一種大型的多樂(lè)章的鋼琴作品結(jié)構(gòu)形式。由三個(gè)或四個(gè)樂(lè)章組成。樂(lè)曲的第一樂(lè)章采用“奏鳴曲式”的結(jié)構(gòu)，即呈示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部。貝多芬創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲也是依照這種結(jié)構(gòu)形式，將自己的思想感情加在作品當(dāng)中，通過(guò)兩者的結(jié)合，大膽表達(dá)出自己對(duì)時(shí)代和社會(huì)的認(rèn)識(shí)與感受。他的很多樂(lè)思都來(lái)源于偶然的事件和印象，而這偶然間聽(tīng)到或想到的音樂(lè)會(huì)給他帶來(lái)創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)，并隨之發(fā)展為主題，最后創(chuàng)作出一首樂(lè)曲。

貝多芬用貫穿他大半生的31年時(shí)間，創(chuàng)作出史無(wú)前例、絕無(wú)僅有的32首鋼琴奏鳴曲。這32首奏鳴曲被稱為鋼琴的“新約全書(shū)”，也是鋼琴演奏者的必彈作品。這32首奏鳴曲的創(chuàng)作貫穿了貝多芬的青年、中年、直到晚年，因此在風(fēng)格上總在變化，帶有很強(qiáng)的自傳性，是貝多芬一生的寫(xiě)照。其作品大致可以分為三個(gè)時(shí)期：

1.早期：也就是在1800年以前的作品，這一時(shí)期被稱為模仿和吸收的時(shí)期。這時(shí)的作品遵循了海頓，莫扎特的古典形式傳統(tǒng)，但也可以看到一些曲式及和聲的變化。貝多芬在奏鳴曲的優(yōu)雅精致的基礎(chǔ)上加入了嚴(yán)肅的創(chuàng)作意圖，使得每一首奏鳴曲都有了或歡樂(lè)、或悲傷的鮮明情感，這為他以后的創(chuàng)作打下良好的基礎(chǔ)。

2.中期：指1802年～1816年間的作品。這一時(shí)期中，貝多芬的創(chuàng)作正逐漸走向旺盛的頂峰。他著力于改變奏鳴曲的形式，開(kāi)始不受古典奏鳴曲形式的約束，以自由的理念來(lái)創(chuàng)作奏鳴曲，使奏鳴曲能夠更好地為想象服務(wù)，這也體現(xiàn)出他不同尋常的巨大藝術(shù)創(chuàng)作力。

3.晚期：指最后創(chuàng)作的五首奏鳴曲。這時(shí)，已到晚年的貝多芬身體每況愈下，聽(tīng)力的完全喪失，精神世界的折磨，使他的創(chuàng)作徹底脫離現(xiàn)實(shí)，服從于他自己的幻想，一切旋律都由心而出。他擺脫一切創(chuàng)作的傳統(tǒng)規(guī)則，將自由、感性、浪漫的氛圍在作品中發(fā)揮得淋漓盡致。

1792年，貝多芬第二次來(lái)到維也納。在此期間，他贏得了維也納最卓越的演奏家稱號(hào)。同時(shí)，他接觸了當(dāng)時(shí)許多有先進(jìn)思想的知識(shí)分子、教授、作家，并從他們那里受到“狂飆運(yùn)動(dòng)”的思潮影響，他開(kāi)始追求正義和個(gè)性自由，憎恨封建專制的壓迫。1797到1798年，生活經(jīng)歷的磨練，耳病的折磨，讓貝多芬逐漸的陷入經(jīng)常的悲劇情緒中，此時(shí)暴風(fēng)雨般的革命讓向往自由平等的貝多芬在思想和精神上受到?jīng)_擊。兩種因素的相互結(jié)合的作用下，貝多芬創(chuàng)作出c小調(diào)鋼琴奏鳴曲，取名《悲愴》。這首作品是貝多芬創(chuàng)作的奏鳴曲中第一首加有標(biāo)題的作品。表現(xiàn)了青年時(shí)期的貝多芬對(duì)坎坷命運(yùn)的憤恨與反抗，對(duì)不平等社會(huì)的不滿和對(duì)自由平等的熱烈追求，美好生活的向往。

《悲愴》音調(diào)莊嚴(yán)、情緒激昂、感情熱烈，全曲充滿著斗爭(zhēng)的力量和追求的激情。樂(lè)曲分三個(gè)樂(lè)章組成，第一樂(lè)章用傳統(tǒng)的奏鳴曲式寫(xiě)成，在開(kāi)頭加入一個(gè)很有特色的引子。引子由一組帶有附點(diǎn)的級(jí)進(jìn)上行的和弦開(kāi)始，步履沉重而悲痛，奠定了引子發(fā)展的基調(diào)。接著，陰暗的減七和弦一次次的重復(fù)鳴響，在高四度和高八度處反復(fù)模進(jìn)出現(xiàn)，直至上行模進(jìn)到小字2組的“降A(chǔ)”時(shí)，一連串快速下行的半音帶著積蓄已久的力量從高音傾瀉而下，將曲調(diào)又一次引向引子的基調(diào)——一次次出現(xiàn)的那些帶有附點(diǎn)的和弦。此時(shí)，左手連續(xù)的十六分音符組成的和弦伴奏顯得深沉而堅(jiān)定。在引子最后的結(jié)束處，從低音區(qū)沖向高音區(qū)的一串快而輕巧的半音階，一掃前面沉悶的氣氛，變得緊張而激烈，整個(gè)引子在慢速的復(fù)雜的精美的旋律和快速的音階中強(qiáng)烈對(duì)比，而所有因素又在同一個(gè)節(jié)奏脈動(dòng)下統(tǒng)一起來(lái)。進(jìn)入呈示部，激烈的快板一下帶出了這首奏鳴曲的另一面輝煌的個(gè)性。一組上行級(jí)進(jìn)且?guī)в袌?jiān)定節(jié)奏的音調(diào)帶出了呈示部的主題，整個(gè)曲調(diào)奮發(fā)向上，再加上左手分解八度式的連續(xù)伴奏音，使得主題聽(tīng)上去更加富有動(dòng)力。緊跟其后的副部，用活潑的上行跳音，帶有依音的附點(diǎn)音符和輕巧的三連音帶出充滿生氣的曲調(diào)。那時(shí)而活潑時(shí)而抒情的主題在低音區(qū)與高音區(qū)猶如隔山對(duì)歌般一唱一和。再以四分音符為背景的柔和有歌唱性的副部之后，再次用急速而有生氣的八分音符進(jìn)行，最后呈示部結(jié)束在屬調(diào)的強(qiáng)有力的屬和弦上。當(dāng)音樂(lè)再次用引子主題音調(diào)在g小調(diào)上開(kāi)始時(shí)，進(jìn)入了展開(kāi)部。接著是一串激昂奮進(jìn)的上行音調(diào)，在左手分解八度持續(xù)音式的伴奏下與開(kāi)始時(shí)的引子中傷感，沉重的音調(diào)形成對(duì)照，隨后，這兩種因素互相交替的在e小調(diào)、D大調(diào)、g小調(diào)上重復(fù)沖突出現(xiàn)，最后在一串向前滾動(dòng)的分解和和弦中前往再現(xiàn)部。整個(gè)再現(xiàn)部，用非常流暢的曲調(diào)俯沖向前，每一句都堅(jiān)定有力，在減七和弦上停頓下來(lái)。之后，引子的段落重新開(kāi)始，然后在急速的主部素材上結(jié)束。所有的思想感情在最后全部體現(xiàn)出來(lái)。

第二樂(lè)章，是十分高雅的柔版樂(lè)章，悠然恬靜，如歌抒情。在形式上分為三段，第一段，優(yōu)美而抒情的主題，在十六分音符均勻的進(jìn)行中將樂(lè)曲由三聲部變?yōu)樗穆暡浚虚g那略帶自由的陳述顯示出如朗誦般音調(diào)的性質(zhì)。隨后進(jìn)入第二段，大量出現(xiàn)的左右手交替三連音式的伴奏，雖然是音樂(lè)一度有些緊張，但通過(guò)很快的進(jìn)入重新演奏的第一段后，漸漸平靜下來(lái)，這篇幅縮減了的第一段形成了樂(lè)曲的第二樂(lè)章。

第三樂(lè)章是快板的回旋曲式，c小調(diào)，開(kāi)頭的弱起小節(jié)是本樂(lè)章的第一動(dòng)機(jī)，帶有一絲哀怨悲傷的情緒。而這一動(dòng)機(jī)采用有共性的主題材料的創(chuàng)作手法，用第一樂(lè)章的第二主題延伸出本樂(lè)章的主題。在呈示部中貝多芬對(duì)主題之后的樂(lè)句加入一些擴(kuò)充，使主題的陳述被拉寬，音響更加明亮。副部在平行大調(diào)降E大調(diào)上開(kāi)始，這里出現(xiàn)了一個(gè)三聲部的幽靜柔美的主題。貝多芬巧妙地使用對(duì)位技法，使主題在左右手間模仿出現(xiàn)。并采用變奏開(kāi)始樂(lè)段的手法將前樂(lè)句的旋律移高音區(qū)與旋律做對(duì)位進(jìn)行。同時(shí)在節(jié)奏上使用七分、八分音符、三連音，使音樂(lè)節(jié)奏多樣化。進(jìn)入再現(xiàn)部，呈示部的材料在曲式上作了改變，但主題還是無(wú)變化的再現(xiàn)。樂(lè)章的結(jié)束逐漸有了一些激動(dòng)氣氛，充滿力量感與戲劇性。在應(yīng)加入的旋律之后，是主要主題在降A(chǔ)大調(diào)上的片段。在這之后，音樂(lè)轉(zhuǎn)回主調(diào)c小調(diào)，突然，強(qiáng)奏的主和弦結(jié)束了這個(gè)第三樂(lè)章。

從上面的淺析可以看出，貝多芬在《悲愴》的創(chuàng)作技法上尋求突破傳統(tǒng)的嘗試，采用全新的創(chuàng)作技法。首先在調(diào)性創(chuàng)作方面，他通過(guò)運(yùn)用大小調(diào)交替，頻繁變換調(diào)性來(lái)使音樂(lè)更加細(xì)致敏感，富有浪漫氣息，而這一新穎的技法也恰恰成了以后浪漫主義鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作的特點(diǎn)之一。其次，在《悲愴》的和聲創(chuàng)作方面，我們也可以看到貝多芬的大膽嘗試。作品中很多地方利用等音轉(zhuǎn)調(diào)，創(chuàng)造出不同尋常的效果。再次，作品在節(jié)奏方面也具有獨(dú)創(chuàng)性，作品中節(jié)奏是頻繁變換的，貝多芬正是在這變換的節(jié)奏中尋求著音樂(lè)發(fā)展的強(qiáng)大動(dòng)力。這些都預(yù)示著貝多芬創(chuàng)作觀念不斷在轉(zhuǎn)變，即在古典傳統(tǒng)基礎(chǔ)上突出其個(gè)性發(fā)展及創(chuàng)新，正是他崇尚自由，追求個(gè)性解放的浪漫主義思想在音樂(lè)創(chuàng)作上的一種深刻表現(xiàn)。整個(gè)樂(lè)曲深深體現(xiàn)出年輕的貝多芬朝氣蓬勃，充滿自信和勇往直前的英雄主義精神。

從對(duì)《悲愴》的淺析，我們可以得出貝多芬奏鳴曲的風(fēng)格特征：

1.樂(lè)曲的規(guī)模。貝多芬的作品篇幅比海頓或莫扎特等作曲家的作品都要長(zhǎng)。他將作品展開(kāi)部擴(kuò)充，使快板樂(lè)章中的展開(kāi)部擴(kuò)充到與呈示部和再現(xiàn)部占有同等份量。并且在樂(lè)章的其它部分也加入展開(kāi)部，特別是在尾聲中加入展開(kāi)部。他的許多作品中的結(jié)尾部分不是一個(gè)短小的附加的尾聲，而是被擴(kuò)展成為第二個(gè)展開(kāi)部；后面有時(shí)連接著一個(gè)起到真正尾聲作用的第二個(gè)尾聲，即一個(gè)短小的、最后的段落。

2.貝多芬的作品具有強(qiáng)烈的戲劇性的力度。他常常用到特殊的力度，使樂(lè)曲漸強(qiáng)而并不是走向高潮，又突然變得極弱。他也使用長(zhǎng)距離的漸強(qiáng)來(lái)達(dá)到結(jié)構(gòu)上和表情上的目的，而一段逐漸獲得動(dòng)量和勁頭的漸強(qiáng)往往是重要陳述的高潮性結(jié)束。

3.貝多芬在鋼琴作品中“樂(lè)隊(duì)性”的運(yùn)用。他將宏大的規(guī)模，多樣豐富的想象寫(xiě)進(jìn)鋼琴作品中，使作品產(chǎn)生織體新的多層次的變化，從而豐富鋼琴的表現(xiàn)力。

4.貝多芬的作品用充實(shí)的內(nèi)容、生動(dòng)的形象、鮮明的個(gè)性、豐富而大膽的創(chuàng)作、動(dòng)人的音樂(lè)效果，向眾人深刻展示了內(nèi)心的情感世界，表現(xiàn)了堅(jiān)強(qiáng)的意志和力量，顯示了貝多芬所特有的感染力，使音樂(lè)給人以精神上的鼓舞和高尚的美的享受。他所創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲是其對(duì)音樂(lè)藝術(shù)的最偉大的貢獻(xiàn)，也是鋼琴藝術(shù)發(fā)展中一座重要的里程碑。

貝多芬作為18—19世紀(jì)之交的作曲家，他用進(jìn)步的世界觀、倫理觀和新興階級(jí)的審美觀在社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)發(fā)生巨大變化的時(shí)期，將人類平等友愛(ài)的理想用音樂(lè)語(yǔ)言表述出來(lái)。他將海頓、莫扎特創(chuàng)立發(fā)展的古典音樂(lè)形式與風(fēng)格極大地?cái)U(kuò)充和發(fā)展，將古典主義和浪漫主義連接起來(lái)。他的音樂(lè)至今震撼人心，并通向人類心靈之路。

參考文獻(xiàn)：

1.《西方音樂(lè)史》.于潤(rùn)洋著.上海音樂(lè)出版社。

2.《貝多芬32首鋼琴奏鳴曲注釋》.陳復(fù)君譯.興界圖書(shū)出版社.

3.《貝多芬鋼琴作品的正確演繹》.卡爾·車(chē)爾尼著.上海音樂(lè)出版社.

4.《貝多芬之魂》.趙鑫珊著.上海音樂(lè)出版社.