《百鳥朝鳳》吹響一曲藝術(shù)贊歌

文/郭莉

《百鳥朝鳳》吹響一曲藝術(shù)贊歌

文/郭莉

《百鳥朝鳳》

導(dǎo)演：吳天明

主演：陶澤如、李岷城

類型：歷史/音樂

上映日期：2016年5月6日（中國）

吳天明作為中國第四代導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物，他的存在代表了中國電影的一個時代。他曾經(jīng)導(dǎo)演拍攝了《人生》《老井》《變臉》等諸多表現(xiàn)中國傳統(tǒng)民俗文化以及具有濃濃地域特色的影片。他的電影題材“集中在山明水秀、月白風(fēng)清，而又是財(cái)源茂盛之區(qū)”，他的電影內(nèi)容“不滿足于時尚，而是企圖和自己的鄉(xiāng)土聯(lián)系起來，從中開拓出中國銀幕的新境界”。一如吳天明曾經(jīng)創(chuàng)作的影片風(fēng)格，《百鳥朝鳳》這首難度超高、只為德高望重之人吹奏的古曲在他的電影中變成了對藝術(shù)、對人生的一曲贊歌。

大師絕唱

在中國電影不斷被商業(yè)和資本浪潮沖擊的當(dāng)下，很少有人像吳天明一樣從一而終地堅(jiān)守著自己的電影創(chuàng)作理念和風(fēng)格，他對中國傳統(tǒng)文化的致力傳承和對電影藝術(shù)的堅(jiān)守，為中國乃至世界了解中國打開了一扇窗，同時也讓他成為“中國風(fēng)格”的代表。作為吳天明生前的最后一部影片，《百鳥朝鳳》無疑也打上了他獨(dú)特的藝術(shù)烙印。影片中，吳天明導(dǎo)演將目光投射到中國傳統(tǒng)的民間藝術(shù)嗩吶之上，用樸實(shí)自然的鏡頭語言塑造了一個匠心獨(dú)具的嗩吶藝人，講述了年事已高的嗩吶大師焦三爺在時代變遷和社會變革中始終堅(jiān)持對嗩吶手藝的傳承，并和徒弟游天明一起捍衛(wèi)嗩吶藝術(shù)的故事。

為了在影片中完美地呈現(xiàn)《百鳥朝鳳》這一嗩吶演奏中難度極高的樂曲，吳天明導(dǎo)演特意邀請到了著名作曲家張大龍“出山”。在吳導(dǎo)的盛情邀請下，張大龍也絲毫不敢怠慢，遠(yuǎn)赴西北實(shí)地采風(fēng)，在深入了解西北地區(qū)獨(dú)特的民族文化和民俗特色之后，以粗獷豪放的陜西音樂作為素材，重新編制了一首全新的“陜西版”《百鳥朝鳳》。電影主題曲《百鳥朝鳳》在保留了原曲中百鳥和鳴的核心部分的同時，根據(jù)劇情的需要，在曲子的節(jié)奏和音調(diào)上做出了調(diào)整，配合其他20余首嗩吶曲目，為觀眾呈現(xiàn)出了一種交響樂的既聽感，帶來多場別開“聲”面的嗩吶演奏。而影片中，嗩吶的出現(xiàn)已不單單是演奏樂曲那么簡單，它同時也肩負(fù)著西北大地風(fēng)土民情的展現(xiàn)和情感傳達(dá)的象征意味。

藝術(shù)“對味”

《百鳥朝鳳》中的老一輩嗩吶大師焦三爺由精通二胡、笛子、小提琴等多種樂器的老戲骨陶澤如出演?？吹絼”竞蟮奶諠扇绫挥捌薪谷隣攲顓人囆g(shù)“用拳頭守護(hù)，用生命堅(jiān)守”的執(zhí)著和熱情所打動，自稱和焦三爺很“對味”。他表示焦三爺是他這么多年來許久未碰上、與他年齡相符的、一定要演好的角色。而陶澤如所說的“對味”不僅體現(xiàn)在他與人物角色的關(guān)系上，更體現(xiàn)在導(dǎo)演與人物的對位上。

電影《百鳥朝鳳》雖然改編自小說，但影片中的嗩吶藝人焦三爺卻具備了導(dǎo)演吳天明自身的映射。導(dǎo)演吳天明將自己的情感體驗(yàn)投注在焦三爺這樣一位老一輩藝人身上，通過表現(xiàn)焦三爺對嗩吶這一傳統(tǒng)藝術(shù)的守護(hù)，表達(dá)了自己對于電影藝術(shù)的堅(jiān)持和執(zhí)著，以及對中華傳統(tǒng)文化的認(rèn)識和關(guān)照。片中臺詞“嗩吶，不是吹給別人聽的，是吹給自己聽的”所傳達(dá)的不僅是焦三爺內(nèi)心的吶喊，同時也是吳天明對于電影創(chuàng)作的心聲。

不同于當(dāng)下年輕導(dǎo)演們對資本浪潮的妥協(xié)，吳天明始終堅(jiān)持通過電影表現(xiàn)人情人性、風(fēng)土民情。我們能從吳天明導(dǎo)演身上看到第四代導(dǎo)演對電影、對文化的從一而終，他用自己一生的作品奏響了對藝術(shù)的贊歌，而作為其生前的最后一部作品，《百鳥朝鳳》無疑成為他眾多藝術(shù)瑰寶中的輝煌絕唱。