抗戰(zhàn)劇中的一匹“黑馬”
——評(píng)柳琴戲《古城拉魂》

■方洪友

抗戰(zhàn)劇中的一匹“黑馬”
——評(píng)柳琴戲《古城拉魂》

■方洪友

在眾多的抗戰(zhàn)劇中，宿遷市柳琴劇團(tuán)創(chuàng)作演出的柳琴戲《古城拉魂》，頗有自己的特色，無(wú)論是題材開(kāi)掘、人物關(guān)系設(shè)置、矛盾沖突發(fā)展，還是在發(fā)揮地方戲曲優(yōu)勢(shì)及其劇種本身魅力渲染等方面，該劇都顯示出了可貴的勇氣和功力。因此，該劇在剛剛結(jié)束的江蘇省第三屆文化藝術(shù)節(jié)上讓廣大觀(guān)眾和許多專(zhuān)家覺(jué)得驚喜。

雖然這個(gè)戲在人物性格把握和劇情安排方面還有待進(jìn)一步加工，但它目前已經(jīng)取得的成績(jī)值得肯定。一是拉魂腔本身的展示及拉魂腔班子的故事深深地吸引了觀(guān)眾。二是宿遷市屬于文化實(shí)力比較弱的地區(qū)，現(xiàn)在能成功創(chuàng)作演出這樣一臺(tái)好戲，用“殺出來(lái)的一匹黑馬”來(lái)稱(chēng)贊不為過(guò)分。

《古城拉魂》故事的背景是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中敵（日軍、漢奸）、我雙方在這座古城發(fā)生了生死存亡的斗爭(zhēng)。該劇以一個(gè)拉魂腔戲班子為主體，寫(xiě)了拉魂腔藝人的特殊斗爭(zhēng)方式和堅(jiān)強(qiáng)不屈的革命氣節(jié)，體現(xiàn)出了中華民族“生當(dāng)做仁杰，死亦為鬼雄”的英勇氣概。這種氣概和精神是通過(guò)莊班主的變化過(guò)程——由原來(lái)只想保全柳琴戲和戲班子到后來(lái)憤起參加新四軍、最后壯烈犧牲，來(lái)展示抗日戰(zhàn)爭(zhēng)里中國(guó)人民的不屈意志。所以，莊班主的形象完全可以列入記載無(wú)數(shù)可歌可泣戰(zhàn)斗事跡的“抗日英雄譜”中。這樣的主題無(wú)疑正是習(xí)近平同志要求的：“任何一個(gè)時(shí)代的文藝，只有同國(guó)家和民族緊緊維系、休戚與共，才能發(fā)出振聾發(fā)聵的聲音?！?/p>

抗戰(zhàn)題材可以說(shuō)是多不勝舉。遠(yuǎn)的不說(shuō)，這次藝術(shù)節(jié)上參評(píng)的22個(gè)劇目中涉及抗日內(nèi)容的就有6臺(tái)之多。在“抗戰(zhàn)劇熱”中，《古城拉魂》選取的材料和角度是有著自己的獨(dú)到之處和特色優(yōu)勢(shì)。它講的是蘇北古城的一個(gè)地方戲戲班子在復(fù)雜的抗日形勢(shì)中的故事。這就完全跳出了常見(jiàn)的正面戰(zhàn)斗、諜戰(zhàn)較量、明爭(zhēng)暗算、殊死犧牲……而是說(shuō)了一個(gè)小縣城里的一個(gè)小戲班子在大形勢(shì)中變化和生死存亡時(shí)刻的抉擇。這無(wú)疑是難能可貴的。

這種題材的優(yōu)勢(shì)恰恰和劇種藝術(shù)的需要相輔相成。因?yàn)椤袄昵弧北旧碓诋?dāng)?shù)貜V為人知，深入人心，歷史悠久。它是有根的，根深；它是一朵花，花艷；它有魂，民族之魂。這就決定了它不但在本地域能生存發(fā)展，而且在更廣大范圍之內(nèi)也能生根發(fā)芽；它不但在“抗戰(zhàn)”范疇內(nèi)有地位，而且在整個(gè)革命斗爭(zhēng)史里也不可或缺。

魯迅先生早就認(rèn)為：“文藝是革命精神所發(fā)的火光，同時(shí)也是引導(dǎo)革命精神的前進(jìn)的燈塔?！绷?xí)近平同志在引用了魯迅先生的話(huà)之后強(qiáng)調(diào)：“在人類(lèi)發(fā)展的每一個(gè)重大歷史關(guān)頭，文藝都能發(fā)時(shí)代之先聲、開(kāi)社會(huì)之先風(fēng)、啟智慧之先河，成為時(shí)代變遷和社會(huì)變革的先導(dǎo)?！保ā对谥袊?guó)文聯(lián)十大、中國(guó)作協(xié)九大開(kāi)幕式上的講話(huà)》）。以文藝人為題材的《古城拉魂》的演出成功正是文藝創(chuàng)作的中的一點(diǎn)“火光”。

當(dāng)然，題材優(yōu)勢(shì)并不能代表作品藝術(shù)就優(yōu)勝。柳琴戲《古城拉魂》的特色主要是人物關(guān)系的鉤織，存在于小城的有三股力量：日、偽、我。本劇主人公戲班班主莊仲年的身份為哪方也不是。但他愛(ài)國(guó)、有正義感和民族氣節(jié)。在這三方的較量和你死我活的斗爭(zhēng)中，莊班主完成了自己身份的轉(zhuǎn)變——他成為了一個(gè)共產(chǎn)黨員、英勇的抗日戰(zhàn)士。他的成長(zhǎng)和壯烈犧牲正是我方力量的勝利。

為此，劇本設(shè)置了三個(gè)主要人物：班主、幫主、偽警察局長(zhǎng)。這三個(gè)人物均有實(shí)力，又各具特色。而這三個(gè)人偏偏有著密切關(guān)系和不同使命。莊班主和偽局長(zhǎng)曾經(jīng)是一個(gè)戲班子里的師兄弟。而地方幫派的幫主則是離不開(kāi)拉魂腔的戲迷。這三個(gè)人在戲中，必然相處、相融、相角、相斗。這種關(guān)系對(duì)于塑造人物、展開(kāi)情節(jié)、呈現(xiàn)主題是非常有利的。

《古城拉魂》的作者們顯然對(duì)他們所要表現(xiàn)的人物是有所了解的，是經(jīng)過(guò)深思熟慮的，有所寄托的。曹禺先生在談他處理劇中人物特別是正面人物時(shí)說(shuō)：“并不在于作家是否從理論上知道創(chuàng)造正面人物的重要，也不在于他在實(shí)際生活中曾經(jīng)和多少正面人物有過(guò)一些接觸和來(lái)往，而更重要的是作者的思想感情是否已經(jīng)達(dá)到了人物那樣的高度，能夠用他們的眼睛觀(guān)察世界，用他們的思想情緒考慮和處理問(wèn)題?！?/p>

除這三個(gè)有特殊關(guān)系的“男角”之外，還有一個(gè)重要的女角——花旦凌雪琴。她是戲班子里的臺(tái)柱子，莊班主的弟子，實(shí)際正是莊班主師傅的遺孤。她的存在恰恰成了三方都注意的人物。這些人物關(guān)系的安排為這出戲的成功搭起了堅(jiān)實(shí)的“四梁八柱”。于是糾葛就在他們之間展開(kāi)了。

這種人物關(guān)系的糾葛，使《古城拉魂》這出“以小見(jiàn)大”柳琴戲的矛盾沖突異常尖銳復(fù)雜。莊班主正直愛(ài)國(guó)，傾向新四軍，為抗日盡力，但他一直在意帶好戲班子，沒(méi)有接受新四軍江區(qū)長(zhǎng)的“動(dòng)員”。師兄弟偽局長(zhǎng)拉攏他，也被他拒絕。幫主需要他，卻難以讓他屈服。這些矛盾貫穿在拉魂腔、戲班子的命運(yùn)之中，顯得十分自然貼切而又難分難解。

還應(yīng)該提到的是這出以戰(zhàn)爭(zhēng)為背景的、歌頌英烈的戲，因?yàn)槔昵贿@個(gè)藝術(shù)形式在劇中的應(yīng)用而產(chǎn)生的藝術(shù)效果。拉魂腔在整出戲中一方面是劇情貫穿、發(fā)展必不可少的因素，另一方面也是拉魂腔本身的魅力表現(xiàn)。這除了是題材、人物、沖突的需要，更重要的是成為了藝術(shù)的載體——隨著戲的演出而得到傳承和發(fā)揚(yáng)光大。

1.田本相、胡叔和編：《曹禺研究資料》，中國(guó)戲劇出版社，1991年，第198頁(yè)。