末路英雄的慷慨悲歌——淺析《寶劍記·夜奔》中林沖的形象塑造

■管海

末路英雄的慷慨悲歌——淺析《寶劍記·夜奔》中林沖的形象塑造

■管海

《寶劍記》是明代著名的劇作家李開先的傳奇作品，以林沖被高俅誣陷迫害逼上梁山為主要線索，塑造了林沖這一落難英雄的人物形象。它脫胎于民間流傳甚廣的水滸故事，也是明代戲曲史上第一部描寫水滸故事的傳奇。李先開創(chuàng)作《寶劍記》的契機(jī)與當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境和他自身的人生經(jīng)歷不無關(guān)系，他以宋朝舊事諷喻了嘉靖年間黑暗的政治環(huán)境，具有一定的現(xiàn)實(shí)意義。

劇中展現(xiàn)了林沖與魯智深的患難友情、與林娘子可歌可泣的生死夫妻之情。林沖對(duì)國家的赤誠肝膽的末路英雄形象打動(dòng)了一代代戲曲觀眾。雪簑漁者在《寶劍記·序》中評(píng)價(jià)此劇，“搬演此戲，做客無不泣下沾襟……足以寒奸雄之膽，而堅(jiān)善良之心”。可見此劇在其問世之初便以其豐富的內(nèi)涵和動(dòng)人的情感贏得了觀眾的認(rèn)可。這其中，尤以《夜奔》一折最為深入人心，至今在昆曲舞臺(tái)上常演不衰。

《夜奔》見《寶劍記》第三十七出，林沖遭高俅陷害，被朝廷發(fā)配滄州，看守草料場。高俅在此派陸謙等火燒草料場，欲置林沖于死地。林沖被逼殺死陸謙等，逃至柴進(jìn)莊上。朝廷派人捉拿林沖，由柴進(jìn)介紹，林沖投奔梁山，白日不敢行走，乘夜趲行。整折戲只扮演林沖的演員一人在臺(tái)上，演繹林沖連夜奔逃、神疲體倦?yún)s又悲憤難耐的人物狀態(tài)。戲曲行中向來有“男夜奔，女怕思凡，小生八獨(dú)是最難”的說法，可見在戲曲舞臺(tái)上演繹一出獨(dú)角戲的難度之高。這不僅對(duì)演員的表演技巧和基本功有著極高的要求，而且要求演員必須準(zhǔn)確的把握住人物的情感和狀態(tài)，不能把戲演“冷”。只有這些條件都成熟，演員才能緊緊抓住觀眾的眼球，帶著觀眾感受到人物的感情變化和命運(yùn)沉浮。

《夜奔》是一出心理戲，它將林沖在逃亡奔逃的過程中的全部心理過程剖陳出來?！耙贡肌倍志哂须p重含義，一是指林沖傷處困厄、流落天涯、亡命奔逃的現(xiàn)實(shí)環(huán)境，二則是指在精神層面上林沖對(duì)自我際遇的掙扎和出逃。所以 《夜奔》比不是簡單的路程，它刻畫著出走、投奔、叛逆、決裂、重生的幾個(gè)路程，是對(duì)自我的重新建構(gòu)，帶有對(duì)過往的拋棄和決裂的意味。

昆曲《夜奔》的曲牌體系由一套北曲構(gòu)成，曲調(diào)蒼涼激遠(yuǎn)。第一只曲牌【地將唇】；“數(shù)盡更籌，挺殘銀漏，逃秦寇，好叫俺有國難投，那答兒相求救”。寥寥幾句，既勾勒出了林沖當(dāng)下的處境和夜間行路的狀態(tài)，也表達(dá)出了他內(nèi)心中的絕望，只教忠良有國難投，英雄無處求救。所謂“帶戲上場”，這段曲詞可以幫助演員準(zhǔn)確的把握林沖這一人物的內(nèi)心，在一開始就交代清楚了角色的狀態(tài)及定位。接下來是一段念白，“欲送登高千里日，愁云低鎖衡陽路。魚書不至雁無憑，今番作悲秋賦?；厥孜魃饺沼靶?，天涯孤客真難度。丈夫有淚不輕彈，只因未到傷心處。”這段念白是傾吐一個(gè)走投無路的英雄丈夫的內(nèi)心，一朝失路、流落天涯，這期間有怒、有怨、有悲、有憤，層次遞進(jìn)的表現(xiàn)了他情感的幾種狀態(tài)。這也是《寶劍記》中所塑造的林沖形象之所以不同于《水滸傳》中林沖的重要一點(diǎn)。它的情感描述中更多的帶有了士大夫感懷自身遭際而寄情于林沖這一人物形象的意味。林沖在昆曲舞臺(tái)上漸漸脫去了身上草莽英雄的氣質(zhì)，以武生或老生行當(dāng)應(yīng)工，形象中兼具有了文人在際遇不堪時(shí)的壓抑狀態(tài)。

這第一支曲牌及大段的念白也是全戲的一個(gè)引子，勾畫了林沖所處的外部環(huán)境和內(nèi)心世界，其后便漸漸深入的展開了人物情感的波瀾。遇廟、入夢、出廟、夜奔。從這段情節(jié)可以看出林沖內(nèi)心深處無法言說的壓抑和緊張，以致他睡寢難安。有的演出版本會(huì)讓幕后一個(gè)聲音告訴林沖追兵已到，實(shí)際上，這更加類似于一個(gè)內(nèi)心聲音外化的處理方法，它表現(xiàn)的是林沖心底的不安和惶恐，這種感情并不是對(duì)于追兵的懼怕和畏縮，而是一個(gè)天涯流落人對(duì)前路和后路的一種未知難定的狀態(tài)。對(duì)于林沖來說，劇中的他本是八十萬禁軍教頭、英雄豪邁的人物，一時(shí)間落到這般田地，有家難回、有國難投，一腔忠心無人理會(huì)，這是他最難接受的地方。他投奔梁山的過程也是一個(gè)不斷說服自己的過程，所以有了之后的【新水令】和【駐馬聽】?！褒埲獪I灑征袍。恨天涯一身流落”，這句是一個(gè)英雄的哭號(hào)，是他有苦難言的悲憤質(zhì)問?！皩Ｐ耐端疂G，回首望天朝”，這是他對(duì)自己的勸服，是他內(nèi)心的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在立志于過去割裂的過程中，對(duì)于一個(gè)忠心朝廷、憂國憂民的人來說，是剜血割肉般深切的苦痛，所以他的留戀也格外的深切，他要回首、難回首，最終是“疾走忙逃，顧不得忠和孝”。這個(gè)過程對(duì)于林沖而言是及其艱難的，他要完成的心理上的一個(gè)轉(zhuǎn)折。而他的痛苦則是來源于過去在他身上刻下的難以消除的影響，所以他會(huì)惶恐，他的惶恐同時(shí)是對(duì)于過去自己的叛逆，所以會(huì)有一種割裂的苦楚。

其后的【折桂令】也是全戲最核心的唱段，是《夜奔》的戲眼?！跋氚沉譀_在那八十萬禁軍中作了禁軍教頭，征那土番的時(shí)節(jié)啊”！以一句念白帶出：“實(shí)指望封侯也那萬里班超，生逼作叛國黃巾，作了背主黃巢。”這句曲詞是林沖內(nèi)心最真切的痛苦所在，頃刻間一語道破、悲憤難抑。他內(nèi)心中根深蒂固的實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值的方式就是功名加身、拜相封侯，而這一刻，這個(gè)理想破滅不說，他還背上了朝廷叛徒的罪名，成為傳統(tǒng)價(jià)值觀的對(duì)抗者。他內(nèi)心的撕裂感是十分強(qiáng)力的，所以會(huì)有“叛國、背主”之語。對(duì)林沖而言，他對(duì)于傳統(tǒng)的出仕之路有多熱切，他對(duì)于高俅的恨意就有多深切，所以他會(huì)咬牙切齒道：“此一去博得個(gè)斗轉(zhuǎn)天回，高俅！管教你海沸山搖！”

《夜奔》的另一個(gè)妙處在于它不僅僅抒發(fā)的是英雄人物的仇恨絕望，它著重刻畫了林沖心境的幾番變化，寫出的是一個(gè)有血有肉的人，具有人情味。借由詞曲和演員表演，觀眾可以感受到的是林沖人物靈魂，而絕望不是一個(gè)只有唱念做表的空殼。最后的兩支曲牌【雁兒落帶得勝令】和【沽美酒帶太平令】就屬于極其酣暢淋漓的情感抒發(fā)，唱表俱重，直抒胸臆。林沖是一個(gè)英雄，但他絕不是一個(gè)高大全的英雄，他的動(dòng)情之處就在于他身上充滿了普通人的感情，他是現(xiàn)實(shí)的，而絕非一個(gè)理想臆造式的人物。“望家鄉(xiāng)去路遙，望家鄉(xiāng)去路遙。想母妻將誰靠。俺這里，吉兇未可知，她、他那里，生死應(yīng)難料。呀，嚇得俺，汗津津身上似湯澆，急漸漸心內(nèi)似火燒。幼妻室今何在，老萱堂恐喪了，父母的恩難報(bào)，嘆英雄氣怎消，嘆英雄氣怎消。”整段詞曲表達(dá)出來強(qiáng)烈的沉痛和悲涼，令人淚下。父母親情面前，英雄尚且氣短，何況常人乎？這其中表現(xiàn)出來林沖的有情有義，直擊觀者內(nèi)心。到最后完成了整個(gè)情感狀態(tài)的轉(zhuǎn)變時(shí)，則是一種決心已定的重生，便“窮性命掙出一條，到梁山借得兵來，高俅呀！賊子！定把你奸臣掃?！?/p>

林沖夜奔是一個(gè)很多層次的獨(dú)角戲，它的完成不僅是對(duì)林沖個(gè)人的重塑，更是為了普天下迷途失意之人尋找出路。全戲五支曲牌包含了他對(duì)自我內(nèi)心的叩問，對(duì)正義的呼喚，英雄末路的哭訴，以及對(duì)孤膽英雄的黎明何時(shí)到來的質(zhì)問？從隱忍到爆發(fā)，觀眾看到了他人性中的一絲懦弱最終被英雄本色所擊敗，在他對(duì)命運(yùn)的叩問中亡命感受到他的男兒氣魄與悲壯情懷。