當(dāng)代美日動(dòng)畫(huà)電影敘事空間塑造的特點(diǎn)

萬(wàn)書(shū)榮

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當(dāng)代美日動(dòng)畫(huà)電影敘事空間塑造的特點(diǎn)

萬(wàn)書(shū)榮

【摘 要】動(dòng)畫(huà)電影是一種極富想象力的藝術(shù)形式，空間塑造是展示其想象力、體現(xiàn)其動(dòng)人魅力的重要方面。當(dāng)今世界，在敘事空間的塑造上，美國(guó)和日本的動(dòng)畫(huà)電影無(wú)疑是水平最高的，它們積累了一些相當(dāng)成熟的技巧和經(jīng)驗(yàn)。相比，當(dāng)前我國(guó)一些動(dòng)畫(huà)電影在敘述空間塑造上存在著諸多的不足。因此，我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影在敘事空間的塑造上，有必要從當(dāng)代美日動(dòng)畫(huà)電影尋求借鑒。

【關(guān)鍵詞】美日動(dòng)畫(huà)電影 敘事空間塑造 特點(diǎn) 借鑒

“空間問(wèn)題是無(wú)法回避的，人們要談?wù)摂⑹戮筒豢珊鲆曀?。大部分?jǐn)⑹滦问骄哂幸粋€(gè)接納產(chǎn)生行動(dòng)的空間環(huán)境?！雹僮鳛橐环N敘事藝術(shù)，動(dòng)畫(huà)電影也不例外，其人物的活動(dòng)、情節(jié)的發(fā)展都是以一定的空間環(huán)境為依托的。動(dòng)畫(huà)電影是一種極富想象力的藝術(shù)形式，空間塑造是展示其想象力、體現(xiàn)其動(dòng)人魅力的重要方面。作為一種視聽(tīng)藝術(shù)，動(dòng)畫(huà)電影是通過(guò)畫(huà)面和聲音來(lái)講故事的，畫(huà)面和聲音也是其塑造空間的主要手段。由于其畫(huà)面和聲音具有更多的人為性，因而總體上來(lái)說(shuō)，動(dòng)畫(huà)電影的敘事空間具有極大的假定性。為了使動(dòng)畫(huà)電影的情節(jié)更生動(dòng)、畫(huà)面更具沖擊力，動(dòng)畫(huà)編導(dǎo)和設(shè)計(jì)師們總會(huì)絞盡腦汁，發(fā)揮天馬行空的想象，大膽進(jìn)行敘事空間的塑造。當(dāng)今世界，在敘事空間的塑造上，美國(guó)和日本的動(dòng)畫(huà)電影無(wú)疑是水平最高的。在本文中，我們?cè)噲D分析當(dāng)代美日動(dòng)畫(huà)電影敘事空間塑造的特點(diǎn)，以此為當(dāng)前我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影敘事空間的塑造提供借鑒。

一、當(dāng)代美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影敘事空間塑造的特點(diǎn)

美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影制作經(jīng)歷了早期由迪士尼一統(tǒng)天下，到20世紀(jì)90年代后迪士尼與夢(mèng)工廠、華納、哥倫比亞、?？怂?、派拉蒙等多家動(dòng)畫(huà)公司群雄并爭(zhēng)的階段。在多家動(dòng)畫(huà)公司的競(jìng)秀中，美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影對(duì)敘事空間的塑造愈來(lái)愈精益求精，不僅在整體上更富有想象力，而且在具體鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用上也由早期的簡(jiǎn)單單一、背景設(shè)置不如角色重要等，發(fā)展到后來(lái)注重采用鏡頭凸顯復(fù)雜運(yùn)動(dòng)、有意識(shí)地強(qiáng)調(diào)大場(chǎng)景，并大量采用多種鏡頭組接手法等。概括起來(lái)，當(dāng)代美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影在敘事空間的塑造上具有如下特點(diǎn)：

1.想象奇特，并富有內(nèi)在的邏輯

不管是迪士尼、夢(mèng)工廠，還是?？怂?、派拉蒙等，它們制作的每一部動(dòng)畫(huà)電影幾乎都有一個(gè)精心打造的、新穎獨(dú)特的、極富有想象力的敘事空間。如《蘭戈》中有一個(gè)奇特的小鎮(zhèn)——Dirt，這是一個(gè)遠(yuǎn)離現(xiàn)代文明的美國(guó)西部邊陲沙漠小鎮(zhèn)，這里生活著許許多多奇怪的沙漠動(dòng)物，還有兇猛的老鷹和邪惡的響尾蛇，鎮(zhèn)長(zhǎng)是唯利是圖的地鼠龜。在這里，“控制了水就控制了一切”，水是貨幣，銀行是儲(chǔ)水的地方，每周三都要舉行一個(gè)關(guān)于水的盛大祈禱儀式……由此，我們可以看到，這個(gè)小鎮(zhèn)的空間設(shè)置不僅具有豐富的想象力，而且還具有嚴(yán)密的內(nèi)在邏輯，如沙漠與水相互聯(lián)系、老鷹與響尾蛇彼此制約。而且，正是空間設(shè)置的這種內(nèi)在邏輯，推動(dòng)著情節(jié)的發(fā)展：故事的主人公蘭戈——一只人類(lèi)飼養(yǎng)的寵物蜥蜴在一次意外交通事故后來(lái)到Dirt，沉迷于幻想成為大英雄的他，由于巧合殺死了老鷹，被擁戴為小鎮(zhèn)的英雄，但老鷹的死又導(dǎo)致了人們對(duì)喪失天敵的響尾蛇杰克的恐慌。蘭戈遭遇人們的不信任，甚至面臨生命危險(xiǎn)，但他最終以自己的勇氣和智慧戰(zhàn)勝一切困難，打敗了響尾蛇，并帶領(lǐng)全鎮(zhèn)人民找到了水源，從而成為真正的大英雄。再如《怪物公司》，影片中的怪物城市需要電力公司的怪物們通過(guò)恐嚇人類(lèi)小孩、收集他們的尖叫聲作為其能量來(lái)源。怪物公司里最重要的設(shè)備是“門(mén)”，這些“門(mén)”是連接怪物世界和人類(lèi)世界的通道，怪物們就是經(jīng)過(guò)這一扇扇的“門(mén)”去人類(lèi)世界小孩的房間嚇唬他們、收集他們的尖叫聲的。確定了這樣的邏輯，影片所有情節(jié)的發(fā)展都圍繞著“門(mén)”，而且正因?yàn)椤伴T(mén)”是從怪物世界到人類(lèi)世界的通道，毛怪和大眼仔解救誤入怪物世界的小女孩阿布、送她回家，關(guān)鍵點(diǎn)也就是要找到那個(gè)通向她房間的“門(mén)”。

像這樣富有奇幻色彩而又內(nèi)含邏輯的空間設(shè)置還有很多，如《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》中融合了東西方文化的科幻城市舊京山（舊金山+東京）以及奇妙的“呆子實(shí)驗(yàn)室”、《霍頓與無(wú)名氏》中生活在一粒微塵上的小小人王國(guó)、《冰雪奇緣》中因女王埃爾莎魔法失控而被冰封的安瑞戴爾王國(guó)以及《海底總動(dòng)員》中光怪陸離的海底世界等等。

總之，美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影所創(chuàng)造的一個(gè)個(gè)故事空間看似天馬行空，但它們都有其內(nèi)在的邏輯，在為故事的展開(kāi)營(yíng)造絢麗場(chǎng)景的同時(shí)也積極參與敘事，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，因而它們既能以其非凡的想象力令觀眾驚嘆，又能讓觀眾感受到其藝術(shù)的真實(shí)。

2.畫(huà)面絢麗，宏大場(chǎng)景與精細(xì)刻畫(huà)相結(jié)合

當(dāng)代美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影受好萊塢真人電影的影響，一般都喜歡設(shè)置一些大場(chǎng)景。這尤其表現(xiàn)在史詩(shī)題材動(dòng)畫(huà)中，如《獅子王》將故事發(fā)生的背景設(shè)置在廣袤的非洲大草原，影片開(kāi)頭旭日從地平線上升起、百獸飛禽紛紛去參加小獅王子辛巴誕生洗禮的場(chǎng)面以及中間成千上萬(wàn)的角馬在峽谷中狂奔的場(chǎng)面，聲勢(shì)都十分浩大；而《埃及王子》中從奴隸們建筑金字塔到摩西分開(kāi)紅海，一個(gè)個(gè)壯觀的場(chǎng)景更是令人目不暇接。除了史詩(shī)類(lèi)題材，其他題材動(dòng)畫(huà)也不乏眩人耳目的宏大場(chǎng)景，如《花木蘭》中匈奴騎兵的雪地追殺及木蘭炮擊山峰造成雪崩的場(chǎng)景、《快樂(lè)的大腳》中成千上萬(wàn)只帝企鵝在南極大陸上歡快起舞的壯觀場(chǎng)面、《食破天驚》中漫天降下的酷炫的漢堡雨等等。當(dāng)然，這些宏大場(chǎng)景往往是與精細(xì)刻畫(huà)結(jié)合在一起的。如《獅子王》中百獸參加小獅王子的洗禮儀式，就是從大到大象、小至螞蟻的各種類(lèi)動(dòng)物的詳細(xì)刻畫(huà)開(kāi)始的，其對(duì)晨曦中草原的美麗景象的展示，尤其是對(duì)光線的精細(xì)處理令人驚嘆；《埃及王子》中細(xì)致的刻畫(huà)也是俯拾即是，如與法老姿態(tài)類(lèi)似的巨型雕像、詳述摩西身世的大型壁畫(huà)等等。而在摩西分開(kāi)紅海后，兩側(cè)形成高高的水墻，透過(guò)一側(cè)的水墻，居然還能看到一條遨游的鯊魚(yú)，讓人欷歔不已。

這種大型場(chǎng)景中的細(xì)致刻畫(huà)，尤其體現(xiàn)在一些異域題材中。如在《料理鼠王》中，為了使影片具有濃厚的法國(guó)情調(diào)，動(dòng)畫(huà)制作者在其中精心設(shè)置了許多頗能代表巴黎的標(biāo)志性景觀，如夜晚金光閃爍、雄偉聳立的埃菲爾鐵塔，如星河般璀璨的巴黎夜景，以及繁雜程度舉世聞名的巴黎地下水道等等?！痘咎m》和《功夫熊貓》在空間設(shè)置上濃濃的中國(guó)味讓人稱(chēng)道?！豆Ψ蛐茇垺返膶?dǎo)演約翰·斯蒂文森認(rèn)為“既然要講一個(gè)中國(guó)故事，就應(yīng)該在技術(shù)和藝術(shù)風(fēng)格上體現(xiàn)中國(guó)動(dòng)畫(huà)的特色”，所以，他把水墨動(dòng)畫(huà)技術(shù)運(yùn)用到《功夫熊貓》之中，背景加入了桂林山水元素②。主人公阿寶所在的和平谷，其中的建筑、景觀、服飾以及飲食等不僅刻畫(huà)細(xì)膩，而且也是地道的中國(guó)化的。對(duì)異域場(chǎng)景的精細(xì)刻畫(huà)無(wú)疑是為美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影加分的。

當(dāng)代美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影在敘事空間塑造上宏大場(chǎng)景和精細(xì)刻畫(huà)的結(jié)合，一方面使其在氣勢(shì)上毫不遜色于好萊塢真人大片，能給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的視聽(tīng)震撼；另一方面也能充分發(fā)揮空間的敘事功能，從而使觀眾沉浸于優(yōu)美的畫(huà)面與精彩的故事情節(jié)之中。

3.性格化空間、情感空間和心理空間的塑造

美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影中，常常圍繞人物塑造一些具體的、個(gè)性化的敘事空間。這些個(gè)性化空間有的能反映人物的性格與身份。如《怪物史萊克》中，史萊克居住在遠(yuǎn)離人類(lèi)的森林一角的沼澤地帶，他用污泥洗澡、漱口，在居所附近豎起一個(gè)“注意怪物”的招牌，當(dāng)他把驢子驅(qū)趕到屋外、獨(dú)自一人在屋里自得其樂(lè)地吃喝時(shí)，展現(xiàn)給觀眾的就是一個(gè)離群索居、性格孤僻的怪物形象?！缎●R王》中通過(guò)大量畫(huà)面刻繪了廣闊西部雄渾、美麗的大草原以及小馬王在草原上自由奔跑、和鷹比賽、與風(fēng)競(jìng)速的場(chǎng)景，充分反映了他向往自由的天性?！讹w屋環(huán)游記》中卡爾與愛(ài)麗結(jié)婚后的房子，其外觀完全按照愛(ài)麗小時(shí)候的“探險(xiǎn)家高級(jí)會(huì)所”的樣式設(shè)計(jì)；屋內(nèi)墻壁與置于小圓桌上的儲(chǔ)錢(qián)罐（用來(lái)積攢他們將來(lái)冒險(xiǎn)的經(jīng)費(fèi)）上都貼有繪著南美洲天堂瀑布的畫(huà)面，以及望遠(yuǎn)鏡、飛艇、小鳥(niǎo)等與南美洲探險(xiǎn)有關(guān)的模型擺件，這些空間布置都與他們“探險(xiǎn)迷”的身份相符。還有如《玩具總動(dòng)員》中，愛(ài)護(hù)玩具的小男孩安迪的房間，玩具們團(tuán)結(jié)友愛(ài)，充滿(mǎn)著溫馨；而破壞玩具的小男孩阿薛的房間，一個(gè)個(gè)玩具都被拆散后、改裝成可怕的怪物，充滿(mǎn)了恐怖氣氛。此外，美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影還通過(guò)對(duì)空間色調(diào)或光線的處理來(lái)突顯反面角色，如《獅子王》中刀疤和土狼出沒(méi)的環(huán)境呈灰暗色調(diào)，刀疤統(tǒng)治下的榮耀國(guó)不僅滿(mǎn)目蕭條，整個(gè)場(chǎng)景也呈灰色調(diào)，而《功夫熊貓2》中每當(dāng)沈王爺出現(xiàn)時(shí)，其背景總會(huì)打上暗紅色的光線。

美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影還通過(guò)塑造個(gè)性化的空間來(lái)烘托人物的心理或表達(dá)某種情感。如《人猿泰山》中小泰山受到小伙伴們的挑唆去拔大象的毛，結(jié)果造成象群驚慌狂奔，在遭到哥查的嚴(yán)厲訓(xùn)斥后，他獨(dú)自一人跑到瀑布下的潭水邊，這時(shí)，巨大的瀑流聲、百鳥(niǎo)和昆蟲(chóng)的鳴叫聲都映襯出他內(nèi)心的狂躁不安，而卡娜出現(xiàn)之后，她身后的背景是深青色的灌木叢，烘托出她對(duì)小泰山的那種厚重而堅(jiān)實(shí)的母愛(ài)。《獅子王》中，獅王木法沙帶領(lǐng)辛巴巡視國(guó)土，父子倆端坐在巨大的巖石上，黃澄澄的、美麗的朝霞映襯著一大一小兩個(gè)身影，一邊是父親的諄諄教導(dǎo)，一邊是兒子的天真發(fā)問(wèn)，場(chǎng)景非常動(dòng)人。類(lèi)似的還有，如《花木蘭》中木蘭相親失敗后，在后院木蘭樹(shù)下，父親花狐借遲開(kāi)的花朵寬慰女兒；《功夫熊貓》中熊貓被選為“神龍武士”，受到大師的冷落和“雷霆五虎”的奚落后，烏龜大師在桃樹(shù)下鼓勵(lì)他等等。這些場(chǎng)景往往把人物之間的對(duì)話(huà)與周?chē)木拔锵嘟Y(jié)合，既寓情于景，又借景喻理。

總之，美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影個(gè)性化敘事空間的設(shè)置，既可反映人物獨(dú)特的生活環(huán)境，映襯人物的性格，使其形象更豐滿(mǎn)，也可以烘托人物的心理狀態(tài)，表達(dá)某種深沉的情感。

4.多樣化的空間塑造視角和空間轉(zhuǎn)換方式

當(dāng)代美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影還時(shí)常打破常規(guī)，通過(guò)變換敘述視角來(lái)設(shè)置空間。如《料理鼠王》中大量以老鼠為主觀視點(diǎn)的奔跑畫(huà)面，動(dòng)感十足；其敘述視角不斷在人類(lèi)和老鼠之間轉(zhuǎn)換，再貫穿到角色行為中，取得良好的效果。《蟲(chóng)蟲(chóng)特工隊(duì)》《蟻哥正傳》《蜜蜂總動(dòng)員》等完全從昆蟲(chóng)的眼里看世界，它們將昆蟲(chóng)的微觀世界放大，于是，在這里，草叢如同茂密的森林，雨點(diǎn)像炮彈打在地面上，人類(lèi)廢棄的包裝盒、飲料罐等都變成宏偉的建筑或巨大的道具，在這里，昆蟲(chóng)之間弱肉強(qiáng)食的斗爭(zhēng)絲毫不遜色于人類(lèi)世界殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)。而在《蟻哥正傳》中，粘在人類(lèi)巨大的運(yùn)動(dòng)鞋底上的兩只小螞蟻，其命運(yùn)隨著行人腳的每一次落地，竟讓人驚心動(dòng)魄。無(wú)疑，這種通過(guò)變換視角塑造敘事空間的做法，不僅能讓傳統(tǒng)故事煥發(fā)新的生命力，而且能給人耳目一新的感覺(jué)。

另外，在敘事空間的轉(zhuǎn)換上，當(dāng)代美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影往往喜歡采用多種的鏡頭組接方式。如《冰河世紀(jì)1》就是綜合運(yùn)用多種空間組接手法的典型，如小松鼠耍松果的場(chǎng)景除了在片頭和片尾照應(yīng)，在片中也時(shí)而穿插，這些場(chǎng)景詼諧、幽默，既能起到調(diào)節(jié)劇情氣氛的作用，同時(shí)它們的每一次出現(xiàn)也意味著下一段落空間的轉(zhuǎn)換。片中長(zhǎng)毛象和樹(shù)懶一伙送孩子回家、劍齒虎搶奪孩子以及人類(lèi)尋找孩子三組敘事運(yùn)用平行蒙太奇方式組接起來(lái)，同時(shí)進(jìn)行，而長(zhǎng)毛象在洞穴看到關(guān)于自己家族的壁畫(huà)后的回憶，則是運(yùn)用閃回手法來(lái)揭示或補(bǔ)敘其以前的遭遇?！逗５卓倓?dòng)員》中，小丑魚(yú)尼莫因?yàn)楹闷婧腿涡员蝗祟?lèi)捕捉之后，影片一邊敘述其父親莫林急切地尋找他，一邊敘述他與其他魚(yú)類(lèi)在人類(lèi)魚(yú)缸中設(shè)計(jì)逃脫，敘事空間不時(shí)在兩邊來(lái)回切換，這里采用的是交叉蒙太奇手法。此外，在美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影中，還經(jīng)常巧妙地運(yùn)用一些細(xì)節(jié)進(jìn)行相似切換，實(shí)現(xiàn)空間的自然轉(zhuǎn)換，如《小馬王》的開(kāi)頭，一群野馬在草原上飛快地奔馳，其中一匹母馬因懷孕而落后，她的步伐漸漸慢下來(lái)，脖子上隨風(fēng)飄動(dòng)的鬃毛也漸漸地變成地上隨風(fēng)擺動(dòng)的小草，接下就自然變成她躺在草叢里生下小馬的場(chǎng)景?！缎‰u快跑》的最后，小雞們終于駕駛著自制的飛機(jī)逃出農(nóng)莊，飛向美好的“天堂”，但隨著福樂(lè)的一聲“再加把勁”，鏡頭中呈現(xiàn)的卻是他手中演示的飛機(jī)模型，空間也自然轉(zhuǎn)移到他主持的飛行課堂。《飛屋環(huán)游記》中，小愛(ài)麗在探望胳膊摔壞的小卡爾后從窗戶(hù)跳出離開(kāi)，小卡爾來(lái)到窗前，胳膊靠在一只氣球上，隨著氣球“啪”地一下爆破，鏡頭切換到“啪”地拍照的閃光燈，展現(xiàn)出卡爾和愛(ài)麗結(jié)婚的場(chǎng)面……這里，空間的轉(zhuǎn)換往往伴隨著時(shí)間的自然過(guò)渡，從而省略掉其間很多不必要的敘事。

多樣化的空間轉(zhuǎn)換手法的運(yùn)用，有的加強(qiáng)了故事的結(jié)構(gòu)，有的增加了情節(jié)發(fā)展的懸念，有的使場(chǎng)景過(guò)渡自然，從而豐富了動(dòng)畫(huà)電影藝術(shù)的表現(xiàn)手段。

二、當(dāng)代日本動(dòng)畫(huà)電影敘事空間塑造的特點(diǎn)

日本動(dòng)畫(huà)發(fā)展在步入20世紀(jì)80年代之后，涌現(xiàn)出宮崎駿、今敏、大友克洋、押井守、庵野秀明等眾多動(dòng)畫(huà)家。這些動(dòng)畫(huà)家創(chuàng)作的動(dòng)畫(huà)電影不僅以精彩的故事情節(jié)吸引觀眾，還以精致、唯美的畫(huà)面空間給觀眾帶來(lái)良好的視聽(tīng)享受。在敘事空間的塑造上，日本動(dòng)畫(huà)電影表現(xiàn)出一些不同于美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的鮮明特點(diǎn)：

1.現(xiàn)實(shí)與虛幻結(jié)合

與美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影大多營(yíng)造整體性的虛幻空間不同，日本動(dòng)畫(huà)電影在敘事空間的塑造上，總是喜歡采用現(xiàn)實(shí)與虛幻相結(jié)合，片中人物也基本上都是在現(xiàn)實(shí)空間與虛幻空間之間來(lái)回穿行。這里虛幻空間的設(shè)置也極富想象力，如《龍貓》中的龍貓世界、《千與千尋》中的油屋、《天空之城》中的“天空之城”——Laputa、《哈爾的移動(dòng)城堡》中的移動(dòng)城堡等都是神奇的魔法世界；《回憶中的瑪妮》中的濕地別墅是一個(gè)亦真亦幻的所在；《紅辣椒》中千葉敦子的分身、夢(mèng)偵探“紅辣椒”主要活動(dòng)于人的夢(mèng)境和網(wǎng)絡(luò)中；而《彼女的記憶》中漂浮于太空中、由星際殘骸構(gòu)成的巨大星體上居然有一個(gè)由女子艾娃的回憶而產(chǎn)生的美麗的城堡……

日本動(dòng)畫(huà)電影雖然在敘事空間的設(shè)置上徘徊于現(xiàn)實(shí)與虛幻之間，但其從現(xiàn)實(shí)向虛幻的過(guò)渡不是突然的，而是有一個(gè)逐漸的氣氛營(yíng)造過(guò)程?！洱堌垺贰敦埖膱?bào)恩》《千與千尋》等都把童話(huà)故事與當(dāng)代生活相結(jié)合，它們都以日?；⑸罨膱?chǎng)景開(kāi)頭，然后逐漸從生活的真實(shí)過(guò)渡到想象的虛幻。如《龍貓》中，梽月和小米姐妹隨父親搬到鄉(xiāng)下居住，一路上姐妹倆在車(chē)上快樂(lè)地玩耍、看到騎車(chē)的警察又害怕得躲起來(lái)等，這些都是極其生活化的，隨后，從她們覺(jué)得租住的房子“真像鬼屋”，不時(shí)從屋上掉下的圓栗子以及“黑小鬼”、小龍貓的出現(xiàn)等，這些都為她們后來(lái)發(fā)現(xiàn)大龍貓并與其交往埋下伏筆；《貓的報(bào)恩》中少女小春因睡懶覺(jué)上學(xué)遲到、被自己喜歡的男同學(xué)笑話(huà)，在放學(xué)路上她郁悶地與同學(xué)聊天，看到一只奇怪的小貓嘴上叼著東西從旁邊經(jīng)過(guò)，她在馬路上勇敢地救下這只差點(diǎn)被車(chē)撞了的小貓，由此才發(fā)生了后面一系列怪異的事件：小貓的一系列令她尷尬的報(bào)恩行為、貓事務(wù)所的奇遇，以及在貓王國(guó)的歷險(xiǎn)等；《千與千尋》中，從千尋隨父母搬家坐在車(chē)上不高興，到她闖入魔法世界，其間先后出現(xiàn)路邊的石祠（“神明的家”）、雙面神像、長(zhǎng)長(zhǎng)的幽暗的隧道，以及可怕的風(fēng)等。這些影片在安排想象世界出現(xiàn)之前，預(yù)先都給予層層鋪墊，有意識(shí)地制造各種神秘氣氛，從而將現(xiàn)實(shí)空間與虛幻空間自然而然地連接在一起。

日本動(dòng)畫(huà)電影在敘事空間設(shè)置上現(xiàn)實(shí)與虛幻的結(jié)合，一方面使小觀眾從影片中體驗(yàn)到自己熟悉的現(xiàn)實(shí)生活，從而縮短與他們的心理距離；另一方面又誘使他們隨著主人公的活動(dòng)而展開(kāi)豐富的想象，與其在魔幻世界中共同經(jīng)歷不平凡的成長(zhǎng)過(guò)程。

2.唯美性與寫(xiě)實(shí)性

可以說(shuō)，日本動(dòng)畫(huà)片領(lǐng)先于世界的一個(gè)重要原因就在于其畫(huà)面的獨(dú)特魅力。日本動(dòng)畫(huà)電影在敘事空間的塑造上，非常注重畫(huà)面本身的造型效果。以宮崎駿為代表的吉卜力工作室制作的動(dòng)畫(huà)電影之所以極具視覺(jué)感染力，與其精心設(shè)計(jì)繪制的場(chǎng)景是密不可分的，如《風(fēng)之谷》中生活著各種各樣奇怪動(dòng)植物的“腐海”和美輪美奐的金色大草原；《龍貓》中滿(mǎn)眼碧綠的田園風(fēng)光、高大茂密的楠木以及神奇的龍貓洞穴；《紅豬》中蔚藍(lán)的大海、低垂的白云、美麗的港灣；《天空之城》中建構(gòu)在一顆大樹(shù)上、漂浮于天空中的奇特的城堡；《蘋(píng)果核戰(zhàn)記》中繁華美麗的奧林帕斯城等等。大友克洋的《蒸汽男孩》為我們展現(xiàn)了超乎想象的絢爛畫(huà)面，影片將故事背景設(shè)置在19世紀(jì)中葉的英國(guó)，場(chǎng)景的寫(xiě)實(shí)魅力使其充滿(mǎn)了濃厚的懷舊風(fēng)味。影片幾乎完全參照英國(guó)曼徹斯特和倫敦的景致、風(fēng)物和人情，精致的畫(huà)面再配上強(qiáng)烈的3D特效，使影片極具視覺(jué)沖擊力③。今敏的《紅辣椒》中用華麗的畫(huà)面語(yǔ)言描繪人類(lèi)的夢(mèng)境，展示了現(xiàn)代人在心靈迷宮中的苦苦掙扎，影片中五彩斑斕的萬(wàn)物復(fù)活大游行的場(chǎng)面讓人目不暇接。新海誠(chéng)的作品從《星之聲》，到《云之彼端，約定的地方》，再到《秒速5厘米》都以唯美的畫(huà)面令人贊嘆。尤其是《秒速5厘米》，其背景畫(huà)面細(xì)膩、層次豐富，加上明麗的色彩、通透的光線，最能體現(xiàn)他創(chuàng)作的風(fēng)格特征?！氨酒瑤缀趺恳粋€(gè)場(chǎng)面都參照了實(shí)景，主人公嬉鬧過(guò)的坡道、明里打電話(huà)的電話(huà)亭、貴樹(shù)走過(guò)的列車(chē)檢票口甚至車(chē)站的電子廣告牌等等，這些都可以找到實(shí)地實(shí)物。”④但動(dòng)畫(huà)家并沒(méi)有原封不動(dòng)地再現(xiàn)生活中的實(shí)景，而是運(yùn)用動(dòng)畫(huà)特有的藝術(shù)手法賦予實(shí)景以濃濃的詩(shī)意，從而使其產(chǎn)生不一樣的畫(huà)面美感。

總之，日本動(dòng)畫(huà)家把其幻想的場(chǎng)景用寫(xiě)實(shí)的手法精細(xì)地描繪出來(lái)，不僅給影片中的人物提供了一個(gè)獨(dú)特的活動(dòng)空間，而且讓觀眾陶醉在這些美麗的畫(huà)面之中，享受其高妙的想象藝術(shù)。

3.民族化與意象化

日本動(dòng)畫(huà)電影在敘事空間的塑造上具有非常鮮明的民族特色。這不僅表現(xiàn)為它們對(duì)日本獨(dú)特的地理環(huán)境、自然景物、城市風(fēng)情以及建筑民居等的直觀展示，更在于它們通過(guò)這些展示所傳達(dá)的日本民族文化。如，日本民族敬畏自然、崇拜森林，“認(rèn)為日本的山山水水、大地萬(wàn)物都是神的產(chǎn)物，都承接著神的靈氣，即萬(wàn)物有靈”⑤。這種思想觀念深刻影響著動(dòng)畫(huà)家的創(chuàng)作，他們總愛(ài)在作品中描繪神秘的大自然?！洱堌垺贰朵撉僦贰队撵`公主》《百變貍貓》《美代璃之森》等都把故事發(fā)生的場(chǎng)景設(shè)置在幽深的森林，其中生活著一些精靈和森林的守護(hù)者，當(dāng)人類(lèi)侵犯森林時(shí)，它們會(huì)奮起反抗。日本民族崇尚“物哀”之美，“櫻花情結(jié)”即是其物哀美學(xué)的重要表現(xiàn)，櫻花盛開(kāi)時(shí)的燦爛總與其凋謝時(shí)的悲傷相隨，這賦予他們獨(dú)特的人生體驗(yàn)。《秒速5厘米》中多次出現(xiàn)櫻花如雪花般飄落的場(chǎng)景，就是利用它的這種特性來(lái)襯托男女主人公之間凄婉的愛(ài)情。還有如，日本處于臺(tái)風(fēng)、地震、火山等自然災(zāi)害頻發(fā)的地帶，這種處境給日本人帶來(lái)人生無(wú)常、世事難料之感，《千年女優(yōu)》在故事敘述中借地震的不時(shí)發(fā)生所帶來(lái)的悲傷、哀憐、同情等審美感受襯托千代子令人惋惜的悲劇命運(yùn)，從而產(chǎn)生了濃厚的“物哀”之美。當(dāng)然，空間設(shè)置的民族特色還大量表現(xiàn)為對(duì)日本神話(huà)、民間傳說(shuō)以及民俗等的運(yùn)用。如《百變貍貓》中通過(guò)斗法場(chǎng)景淋漓盡致地展現(xiàn)了日本豐富的民間神話(huà)和民俗；《千與千尋》中，“宮崎駿有機(jī)地將油屋、洗澡、神仙集散地這些風(fēng)俗全部整合起來(lái)，營(yíng)造出一個(gè)極具東方色彩和充滿(mǎn)日本風(fēng)情的神秘世界，為故事的不斷展開(kāi)提供了充分的表現(xiàn)空間”⑥。

意象空間的設(shè)置在很大程度上是與民族文化相關(guān)聯(lián)的，如上文提到的日本人的“櫻花情結(jié)”“森林情結(jié)”以及來(lái)自于日本神話(huà)、民俗的意象。在日本動(dòng)畫(huà)電影中，我們還能看到其他很多意象化的空間設(shè)置。如，在《浪客劍心追憶篇》中，火紅的椿花既象征亂世的腥風(fēng)血雨，也象征幸福的愛(ài)情，而椿花的飄落則代表幸福愛(ài)情的隕落；《千與千尋》中除了象征當(dāng)代日本貪欲社會(huì)的油屋，還有寓意角色精神回歸的無(wú)邊的海上鐵路；《秒速5厘米》中除了喻指凄婉愛(ài)情的櫻花，還有代表離別和等待的月臺(tái)等等。

日本動(dòng)畫(huà)電影在空間設(shè)置上的民族化和意象化，使場(chǎng)景成為故事意義不可分割的一部分，從而增加了故事的文化內(nèi)涵和意蘊(yùn)深度，賦予影片更深刻的、耐人咀嚼的意味。

三、結(jié)語(yǔ)

以上對(duì)當(dāng)代美日動(dòng)畫(huà)電影敘事空間塑造特點(diǎn)進(jìn)行的分析，是就它們各自表現(xiàn)相對(duì)突出的方面而言的。透過(guò)它們的個(gè)性特點(diǎn)，我們也可以看到一些共同或相似之處。如，它們的空間設(shè)置都極富有新穎性、獨(dú)創(chuàng)性和想象力；都注重從視聽(tīng)上打造完美的空間，并為情節(jié)的發(fā)展構(gòu)建合理的邏輯；都注重采用多樣的鏡頭運(yùn)動(dòng)和組接方式，以提高空間的表現(xiàn)力；都注重將民族化元素(不管是采用異域民族文化元素，還是采用本民族文化元素)融入到空間的塑造中，增加空間的魅力等等。如果說(shuō)它們具有的個(gè)性特點(diǎn)或風(fēng)格是由其本國(guó)、本民族不同的文化藝術(shù)傳統(tǒng)或?qū)徝烙^念所決定的，它們具有的共性則是動(dòng)畫(huà)電影共同創(chuàng)作規(guī)律的反映。總之，當(dāng)代美日動(dòng)畫(huà)電影在敘事空間塑造上積累了一些相當(dāng)成熟的技巧和經(jīng)驗(yàn)。相比，當(dāng)前我國(guó)一些動(dòng)畫(huà)電影在敘述空間塑造上存在著諸多的不足，如，空間的塑造游離于敘事之外、鏡頭的電影感不強(qiáng)、民族化元素運(yùn)用不夠、視聽(tīng)效果的打造缺乏足夠的精細(xì)度等。因此，我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影在敘事空間的塑造上，有必要從當(dāng)代美日動(dòng)畫(huà)電影尋求借鑒。

【注釋】

①安德烈·戈德羅、弗朗索瓦·諾斯特.什么是電影敘事學(xué)[M].北京：商務(wù)印書(shū)館,2010:104.

②鄭娜、吳楊.水墨動(dòng)畫(huà)：遠(yuǎn)去的中國(guó)“夢(mèng)”[N].人民日?qǐng)?bào)海外版第5版,2011.06.18.

③李建強(qiáng)等.影視動(dòng)畫(huà)藝術(shù)鑒賞[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社,2008:81.

④楊曉林.世界動(dòng)畫(huà)電影名片分析[M].北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社,2009:204-205.

⑤彭修銀、鄒堅(jiān).空寂：日本民族審美的最高境界[J].華中師范大學(xué)學(xué)報(bào)（人文社會(huì)科學(xué)版）,2005(1):10.

⑥馬華.影視動(dòng)畫(huà)影片分析（綜合卷）[M].北京：海洋出版社,2011:51.

基金項(xiàng)目：2013年福建省中青年教師教育科研項(xiàng)目（社科A類(lèi)）《當(dāng)前中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的敘事空間研究》（項(xiàng)目編號(hào)：JA13455S）的階段性成果。

作者簡(jiǎn)介：

萬(wàn)書(shū)榮，福建藝術(shù)職業(yè)學(xué)院《藝苑》編輯部編輯。