《七根火柴》與《變色龍》探賞

王明勤

內(nèi)容摘要：當(dāng)代作家王愿堅的短篇小說《七根火柴》以紅軍長征過草地為背景，塑造了一個無名戰(zhàn)士的光輝形象。小說在不到三千字的篇什里卻用了三分之二的筆墨著重刻畫了無名戰(zhàn)士的形象。這一光彩照人的形象是通過三幅畫面逐步展現(xiàn)在我們讀者面前的，本文對此進行探賞。契訶夫在《變色龍》中刻畫的警官奧楚蔑洛夫正是沙皇專制警察統(tǒng)治的化身。本文就作品中四次寫軍大衣這一細節(jié)的作用談點粗淺的看法和認識。

關(guān)鍵詞：《七根火柴》 無名戰(zhàn)士 《變色龍》 軍大衣

形象光彩照人 情節(jié)意蘊豐富

當(dāng)代作家王愿堅同志的短篇小說《七根火柴》以紅軍長征過草地為背景，塑造了一個無名戰(zhàn)士的光輝形象。小說的故事內(nèi)容相當(dāng)簡單，可塑造的人物形象光彩照人，描寫的故事情節(jié)意蘊豐富。小說在不到三千字的篇什里卻用了三分之二的筆墨著重刻畫了無名戰(zhàn)士的形象。這一光彩照人的形象是通過三幅畫面逐步展現(xiàn)在我們讀者面前的。

首幅畫面描寫無名戰(zhàn)士“盼取火柴”的形象。作者采用細膩的筆法，從“臉色怕人”、“頭發(fā)糊貼”、“眼眶深陷”、“喉結(jié)抖動”、“嘴唇翕動”、“聲音弱低”、“掙扎不動”、“拒吃拒扶”等方面描繪了一位倚著樹杈半躺在一汪渾濁的污水里的無名戰(zhàn)士生命垂危的形象。如果單從外表看這一形象：他已經(jīng)面黃肌瘦，血色全無，眼神呆滯，說話艱難，動作遲緩，看上去好象則暗淡無光，毫無生氣，似乎沒有光彩照人之處，可他的精神世界卻處處充滿生機，充滿活力，充滿希望，希望用他犧牲自己而保存的七根火柴照亮別人，溫暖別人。可見，他靈魂深處的騰騰火焰閃耀出道道亮麗多彩的光芒。第二幅畫面是無名戰(zhàn)士“慎數(shù)火柴”的形象。作者采用了粗線條從人物積攢渾身力量睜開眼、右手指左腋、抖抖索索打開紙包、小心翼翼數(shù)火柴一連串的動作中勾勒了無名戰(zhàn)士嚴肅、謹慎、認真數(shù)火柴的泰然自若的神姿。這那里是在數(shù)火柴，這分明是在數(shù)“生命”、數(shù)“希望”、數(shù)“勝利”……他一人的獻身，不正是為了千百萬人的更好地活嗎？這種展現(xiàn)在讀者面前的精神形象能不光彩照人嗎？第三幅畫面是無名戰(zhàn)士“捧交火柴”的形象。作者采用比喻修辭手法生動形象的描寫，將無名戰(zhàn)士“捧”、“舉”、“指”等動作展示給讀者。你看：“那同志合攏了夾著火柴的黨證，雙手捧起，像擎著一只貯滿水的碗一樣，小心地放到盧進勇的手里，緊緊地把它連手握在一起，兩眼直直地盯著盧進勇的臉。”“一切都像整個草地一樣，霧蒙蒙的；只有那只手是清晰的。它高高的擎著，像一支路標，筆直的指向長征部隊前進的方向……”這猶如特寫鏡頭，畫出了一座屹立在茫茫草地上的雕塑，把整個場面渲染的更加悲壯，這一形象指明了尋找前方部隊的方向，指明了長征前進的方向，他的革命精神將永遠激勵著人們在革命的道路上奮勇向前！三幅畫面色彩愈來愈光彩四射，耀眼奪目，意境愈來愈深遠，震撼心靈。

縱觀全文，小說寫需要火柴→看火柴→數(shù)火柴→用火柴→交火柴的過程，這也可用一句話來說是盧進勇將無名戰(zhàn)士交給的黨證及火柴帶給部隊?？梢娖淝楣?jié)非常簡單，但在這看似簡單的情節(jié)里卻蘊涵著豐富多彩的思想內(nèi)容和崇高卓越的精神境界。首先從自然環(huán)境描寫來看，無名戰(zhàn)士犧牲自己保存七根火柴意義重大，非同尋常，至少說給部隊戰(zhàn)友們帶來光明和溫暖；從人物的精神境界看，他保存七根火柴，一心想著戰(zhàn)友，想著部隊，為戰(zhàn)友、為部隊克服困難，爭取勝利創(chuàng)造條件；從人物的語言舉止上看，表現(xiàn)了無名戰(zhàn)士頑強的毅力，堅定的意志，無窮的力量，也表現(xiàn)了無名戰(zhàn)士對黨、對革命無限忠誠；從他人的行為看，紅軍戰(zhàn)士像無名戰(zhàn)士一樣對黨、對革命無限忠誠，戰(zhàn)勝了說不盡的艱難險阻，走向勝利，為中國人民幸福自由貢獻輝煌。

綜上所述，小說中刻畫的人物形象熠熠生輝，輝映著無名戰(zhàn)士的高尚品質(zhì)；揭示的情節(jié)意蘊盈盈放彩，彰顯著無名戰(zhàn)士的偉大人格。

軍大衣在《變色龍》中的作用

19世紀80年代，俄國亞歷山大三世一上臺，在竭力強化警察統(tǒng)治的同時，也搞了一些掩人耳目的法律條令。這時的警察再不是果戈理時代隨意用拳頭揍人的警棍了，而是打著遵守法令的官腔，干著獻媚邀功的勾當(dāng)。契訶夫在《變色龍》中刻畫的警官奧楚蔑洛夫正是沙皇專制警察統(tǒng)治的化身。作者為了諷刺主人公，揭露這一人物的反動本質(zhì)，運用了對話、對比等多種藝術(shù)手段對其加以描寫，就連看似不起眼的細節(jié)描寫也起了不可低估的作用?，F(xiàn)僅就作品中四次寫軍大衣這一細節(jié)的作用談點粗淺的看法和認識，請同行賜教。

軍大衣是主人公的護身符。軍大衣是警官的護身符。作品中主人公六次判斷、五次變色都是在軍大衣這張護身符掩飾下得到淋漓盡致的表演。首先，軍大衣是人物身份的特殊標志。小說寫主人公“穿著新的軍大衣，提著小包，穿過市場的廣場?！边@樣開頭既交代了人物的身份、職業(yè)、活動場所，又顯示了警官八面威風(fēng)、盛氣凌人、好一副儼然維持一方秩序治安、奉公執(zhí)法模樣。正因為有身穿軍大衣這一警官特殊標志的人，才有資格處理市場上碰到的狗咬人的案子，才有權(quán)利判斷案子是非對錯，才有條件了結(jié)案件?？梢姡姶笠逻@一細節(jié)必需交代清楚。尤其是“新”字萬不可少。因為“新”為人物形象蒙上了一層面紗，掩蓋著其骯臟的靈魂?！靶隆蓖钩鼍俅┲?，裝腔作勢，耀武揚威，招搖過市，令小商小販見之躲之惟恐不及。越“新”越反襯出平常這些警官及其爪牙的丑惡行徑。從全文上看，警官活靈活現(xiàn)的五次變色就是“新”的內(nèi)涵的真實寫照。真可謂金玉其外，丑魂其中。其次，軍大衣是隱蔽人物動作轉(zhuǎn)移或轉(zhuǎn)換的障眼魔。行文中后三次寫軍大衣，前兩次的一“脫”、一“穿”，引開人們的注意力，讓人毫無察覺主人公斷錯案的真相，為其見風(fēng)轉(zhuǎn)舵、媚上欺下爭取了時間；后一次的一“裹”，將主人公終因弄不清“狗主人到底是誰”而怕“冷”的動作偽裝掩蓋起來，讓人毫無覺察，為警官糊里糊涂了結(jié)案件又爭取了時機。這種金蟬脫殼之計是靠軍大衣得以實施的。第三，軍大衣是調(diào)控人物語言變化的熱敏裝。同樣對受害者、同樣對作案者——小狗兩種截然相反的語言之所以能順其自然，都是因為以軍大衣這個“熱敏裝”來調(diào)節(jié)的，而且調(diào)控得無懈可擊，使得無論是當(dāng)事人，還是旁觀者竟都沒有覺察出“變色龍”的本質(zhì)。第四，軍大衣是隱蔽人物神態(tài)顯露的保護色。警官盡管由于斷錯案由氣勢洶洶到大驚失色，再由面容走色到縮頭縮腦；盡管由于斷錯案由嚴厲到嚇出熱汗、冷汗再到陰森冷酷，但這些神態(tài)變化都被“脫下的軍大衣”、“穿上的軍大衣”、“裹緊的軍大衣”這層保護色遮掩過去了，似乎仍以先前的傲慢凌人的神態(tài)出現(xiàn)在眾人面前。第五，軍大衣是人物心理活動的遮丑服。警官最關(guān)心的是“這到底是誰家的狗？”因為這是他心理變化的唯一依據(jù)。在處理狗咬人的案子過程中，伊始，他對小狗的處罰很干脆，“把它弄死好了”，正在虛偽得意之時，可冷不丁人群中有人說：“這好像是席加洛夫?qū)④娂业墓?。”猝不及防的警官，剎時內(nèi)心驚悸不已，十分膽怯，頓覺“判”錯了狗而“熱”，急得渾身冒汗。盡管這樣出盡其丑，卻不介意被“脫下的軍大衣”遮擋過去；當(dāng)再次聽到有人說“沒錯兒，將軍家的”狗時，他稍緩過來的平靜心態(tài)又起風(fēng)波，霎時驚嚇得渾身出冷汗，心驚膽戰(zhàn)，這畏勢而栗、丟盡體面又不經(jīng)意被“穿上的軍大衣”掩蓋過去；直至最后表面上還以恐嚇的口氣說要收拾赫留金，可其內(nèi)心深處自我炫耀而空虛丑惡的心理卻被“裹緊的軍大衣”遮蔽起來。其中，尤其值得玩味的是主人公第一次判錯案時的心理活動。警官在毫無任何心理準備覺得“判”錯了狗，心速加快，心跳急遽，急得渾身冒汗，并可能借“幫我把大衣脫下來”之際暗想：“我的天哪，這是將軍家的狗，幸虧沒處死它，要不，就倒八輩的霉了，官丟了，恐怕連性命也難保了！”可是這種驚懼的心理活動卻給“脫下的軍大衣”巧遮過去了，誰也沒有覺得出其丑，真可謂諷刺之至。

由上分析可見，四次軍大衣的描寫，把主人公見風(fēng)使舵、趨炎附勢、媚上欺下、卑劣無恥的性格刻劃得入木三分。

軍大衣是推進故事情節(jié)的波幅。小說故事情節(jié)非常簡單，即警官奧楚蔑洛夫遇案——斷案——結(jié)案。但寫得曲折有致，波瀾起伏。故事中寫警官“不知是誰家的狗”時，毫無顧忌說狗是“野畜生、瘋狗”，眼前似乎顯得異常風(fēng)平浪靜，冷不防有人說“將軍家的狗”，突如其來似炸雷，使故事情節(jié)陡起波瀾，一下把主人公掀到波峰浪尖上，令他驚懼萬分、急躁難耐、渾身直冒熱汗，軍大衣一“脫”的波幅作用卻迅疾削平了波峰，使主人公擺“脫”極度的心理緊張；當(dāng)“不是將軍家的狗”時，又忘乎所以說狗是“下賤胚子”，“說不定是將軍家的狗”，一波未平，一波又起，再一次把主人公掀到波峰浪尖上，驚嚇得渾身發(fā)冷，軍大衣一“穿”的波幅作用又迅疾削平了波峰，讓主人公“穿”過極度的精神恐慌而說狗是“名貴的狗”；當(dāng)證實不是將軍家的狗時，又肆無忌憚?wù)f狗是“野狗”，當(dāng)廚師說“將軍哥哥家的狗”時，這一回主人公有前兩回波峰親歷和心理體驗，似乎“波瀾不驚”，卻溫情地說狗“怪伶俐的”，并把軍大衣一“裹”而去，讓人回味無窮。這一波三折引人入勝的故事情節(jié)就是靠“脫下的軍大衣”——“穿上的軍大衣”——“裹緊的軍大衣”層層推進，以其獨特的波幅作用，將主人公變來變?nèi)サ膽B(tài)度及其“不變”的丑惡本性有機融為一體。由上分析可見，每當(dāng)主人公心驚受窘卻又變化得非常圓滑而且彎彎順暢，可以說軍大衣在里面簡直起到“力挽狂瀾”的作用。

軍大衣是自然環(huán)境和社會環(huán)境有機結(jié)合的載體。小說寫主人公“穿著新的軍大衣”，這既意味著是寒冬季節(jié)，又表明沙俄統(tǒng)治社會給主人公以警官的特殊身份，并借以作為嚇唬人、統(tǒng)治人的工具，也是那個崇拜官爵的俄國社會和那個窮兇極惡的沙皇專制主義的縮影。

綜上所述，軍大衣并沒有什么特別之處，可在作品中經(jīng)作者賦予其諷刺意味后，就有著不同尋常的意義。它不僅對刻畫人物形象、推動故事情節(jié)、描寫環(huán)境而且對深化主題都有著極其重要的作用。

（作者單位：江蘇灌云縣伊山五中）