《老人與海》小說原著與同名電影的敘事對比

內(nèi)容摘要：《老人與海》小說原著與同名電影在敘事上有相同之處與不同之處。相同之處在于小說和電影都綜合運(yùn)用了全知敘事視角和限知敘事視角，結(jié)構(gòu)上具有鮮明的直線式結(jié)構(gòu)和順序式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。小說與電影最大的不同之處是兩者在敘事手段上不同：小說是文學(xué)語言敘事，而電影是采用影視造型敘事；在敘事主題上，小說和電影是相似的，都贊揚(yáng)了主人公的硬漢子精神，但是1958年美國拍攝的故事片《老人與?！穼鄣闹黝}的開拓更為深入，與原著相比主題更豐富了。

關(guān)鍵詞：敘事視角 敘事結(jié)構(gòu) 敘事手段 敘事主題

歐內(nèi)斯特·海明威的小說《老人與?！帆@得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)之后，電影界開始以小說原著為藍(lán)本而改編成同名電影，在這些改編的電影中，尤以1958年美國拍攝的故事片和1999年俄羅斯拍攝的動(dòng)漫版同名電影較為成功，兩部電影都斬獲了多個(gè)奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)。

文學(xué)作品可分為敘事性作品和抒情性作品兩大類，敘事性文學(xué)作品都是在“講故事”，即敘事。影視劇作是視覺藝術(shù)和聽覺藝術(shù)合二為一的一門綜合性的藝術(shù)形式。電影要運(yùn)用視聽語言和畫面語言來敘事。讀者、觀眾等受眾所欣賞敘事性文學(xué)作品、故事片和動(dòng)漫片的時(shí)候，是一個(gè)對作品敘事的接受過程和審美過程。

認(rèn)知敘事學(xué)重點(diǎn)研究讀者理解敘事的認(rèn)知過程，關(guān)注敘事結(jié)構(gòu)和敘事技巧如何對讀者產(chǎn)生意義，修辭敘事學(xué)則強(qiáng)調(diào)研究敘事對讀者產(chǎn)生的閱讀效果。[1]文學(xué)藝術(shù)作品借助敘事視角、敘事結(jié)構(gòu)、敘事主題等技巧來體現(xiàn)敘事特征，一定的敘事視角、敘事結(jié)構(gòu)、敘述手段和敘事主題等組成特定的敘事審美效果，給作品帶來不同的敘事審美效果。本文主要從敘事視角、敘事結(jié)構(gòu)、敘事手段和敘事主題等角度來比較美國著名作家海明威的小說《老人與?！吩屯娪暗臄⑹滤囆g(shù)異同之處。

一.全知敘事視角和限知敘事視角的綜合運(yùn)用

1.敘事與敘事視角

美國的浦安迪說：“敘事就是講故事?！v故事是敘事這種文化活動(dòng)的一個(gè)核心功能?！蔽膶W(xué)作品是講故事的藝術(shù)，影視動(dòng)畫作品的核心也是敘事，動(dòng)畫編劇和動(dòng)畫導(dǎo)演工作的核心就是動(dòng)畫的敘事。[2]因此，從某種意義上說，兩者有共同之處，即小說和敘事性的電影都是基于敘事的藝術(shù)。敘述故事，首先解決由誰來講（敘述聲音）和從什么角度來講（敘事眼光）的問題，這就是敘事視角。[3]敘事視角可分為全知敘事視角和限知敘事視角，全知敘事視角是以作者客觀的角度去敘述，他以一個(gè)全知者出現(xiàn)，他無所不知；限知敘事視角是以作品中的人物、角色的角度去觀察事件，敘述人物、角色所知道的和所聽到的事件以及他所體驗(yàn)到的感受。

2.全知敘事視角和限知敘事視角的綜合運(yùn)用

小說《老人與?！肪C合地運(yùn)用了全知敘事視角和限知敘事視角?！独先伺c?！沸≌f一開頭第一句話寫道：“那老人獨(dú)駕輕舟，在墨西哥灣暖流里捕魚，如今出海已有八十四天，仍是一魚不獲?！盵4]這句話交代了故事發(fā)生的背景。在老人獨(dú)自一人出海后，到了夜晚，“黎明之前，海上寒冷，他便在船板上撐體取暖。它能撐多久，我就能撐多久，他想?！盵5]這些都是以第三者的身份進(jìn)行全方位的全景式描寫。這些例子都是典型的全知敘事視角。這樣的敘事角度，既簡潔地介紹了圣地亞哥出海的背景，又能較好地深入圣地亞哥的內(nèi)心，挖掘人物內(nèi)心深處的情感、體驗(yàn)。但是，有時(shí)候，小說轉(zhuǎn)入限知敘事視角，以第一人稱直敘：“萬一它打定主意潛下水去，怎么辦？我不曉得。萬一它蹭到水底死掉，又怎么辦？我不曉得?？墒俏铱傆修k法。辦法多的很?！盵6]以人物自身的體驗(yàn)來代替客觀介紹，便于更好地展示人物的內(nèi)心世界。那么，全知視角和限知敘事視角的綜合運(yùn)用的益處在于既可以通過全知敘事視角來在更為廣闊的視野中敘述故事，又可以用限知敘事視角在某個(gè)重點(diǎn)情節(jié)上來點(diǎn)染。富于變化的視角是作品呈現(xiàn)變幻多姿的特點(diǎn)。兩部獲得奧斯卡獎(jiǎng)的《老人與?！返碾娪氨３至诵≌f原著上在敘事視角上的風(fēng)貌。

二.鮮明的直線式敘事結(jié)構(gòu)和順序式敘事結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

1.敘事結(jié)構(gòu)

敘事結(jié)構(gòu)有多種分類方法，例如：按時(shí)間先后為序來劃分，有順序式結(jié)構(gòu)、倒敘式結(jié)構(gòu)和插敘式結(jié)構(gòu)；按空間結(jié)構(gòu)來劃分，可分為直線式結(jié)構(gòu)和塊狀式結(jié)構(gòu)；按邏輯關(guān)系來劃分可分為因果關(guān)系結(jié)構(gòu)等。

2.敘事結(jié)構(gòu)上具有鮮明的直線式結(jié)構(gòu)和順序式結(jié)構(gòu)特色

《老人與?！沸≌f原著和電影的故事敘事結(jié)構(gòu)相似。故事都采用起源、發(fā)展、高潮、結(jié)局的結(jié)構(gòu)方式。小說和電影的內(nèi)容結(jié)構(gòu)上都是按出海前——出海的三天三夜（主體部分）——返回岸上這樣的經(jīng)過來講述故事。從時(shí)空順序來看小說原著和電影都是利用順敘式的結(jié)構(gòu)，對圣地亞哥的故事進(jìn)行了時(shí)間上的順序敘述，從線性結(jié)構(gòu)和塊狀結(jié)構(gòu)看，小說原著和電影都是線性結(jié)構(gòu)，結(jié)構(gòu)都比較簡單。這種結(jié)構(gòu)方式按事件發(fā)展的過程來敘事，時(shí)間的發(fā)展脈絡(luò)清晰，也符合人們傳統(tǒng)的欣賞習(xí)慣。值得一提的是由亞歷山大·彼德洛夫?qū)а莸亩砹_斯動(dòng)漫版的《老人與?！菲L約20分鐘，該電影時(shí)長不到二十分鐘，基本保持了小說原著的故事架構(gòu)，內(nèi)容集中，使觀眾易于觀賞。而1958年根據(jù)海明威的同名小說改編的美國電影《老人與?！菲L84分鐘。內(nèi)容容量上有所增大。電影在開頭部分用畫外音的形式簡單介紹了圣地亞哥的生活狀態(tài)，為故事的敘述節(jié)奏提供了延伸的空間。

三.文學(xué)語言敘事和影視造型敘事

小說與電影在敘事手段上最大的區(qū)別在于小說是文學(xué)語言敘事，而電影卻是用影視造型敘事。

小說是用文字描寫；動(dòng)畫片、故事片則突破了舞臺(tái)空間的限制，可以靈活使用聲音和具有動(dòng)態(tài)視覺造型性的畫面。[7]文學(xué)語言注重細(xì)節(jié)的描寫。例如：“日落后，他把布袋圍住頸項(xiàng)，覆在背上，又小心翼翼地把它墊在繞肩的索底。這么一來，他便有辦法向前俯靠在船頭，簡直是有點(diǎn)舒服了?！盵8]電影使用聲音和具有動(dòng)態(tài)視覺造型性的畫面來敘事，特別是可以通過音樂和畫面表現(xiàn)詩情畫意等概念性較強(qiáng)的內(nèi)容。這是電影和小說的不同之處。

美國電影《老人與?！分杏幸欢侮P(guān)于圣地亞哥出海時(shí)的環(huán)境描敘：夜半時(shí)分，漁燈點(diǎn)點(diǎn)，夜色深沉。小男孩曼諾林在岸上依依不舍地?fù)]手告別，魚燈、夜色就構(gòu)成了電影敘事的畫面；動(dòng)漫版電影《老人與?！冯娪伴_頭的畫面描繪在海灘上的鳴叫的海鷗、從容的大象、奔跑的小鹿、獅子和以及蔚藍(lán)的大海上的小漁船，唯美的畫面伴之以舒緩而悠長的音樂，營造了溫馨、和諧的氣氛。有聲有色地?cái)⑹率切≌f所不能及的。由于《老人與海》動(dòng)漫版的電影是以畫家用手指尖在玻璃上創(chuàng)作出圖畫并以此來進(jìn)行拍攝的，畫質(zhì)透亮、色彩艷麗，蔚藍(lán)的大海、云蒸霞蔚、自由飛翔的小鳥、岸上的小鹿和獅子構(gòu)成了一幅溫馨的畫面。鏡頭又把老人的小船放置在浩淼的大海上，大海廣闊的水面飄著一葉扁舟。這些畫面美到極致，令人不得不贊嘆這一部動(dòng)漫片高超的造型敘事藝術(shù)。它帶給觀眾無窮的審美享受。

四.硬漢人物的敘事主題與和諧、愛的主題的開拓

1.孤獨(dú)的硬漢子在重壓下保持優(yōu)雅風(fēng)度的精神宣揚(yáng)

海明威筆下硬漢的特點(diǎn)：歷經(jīng)磨難、生活曲折、經(jīng)受住了考驗(yàn)。小說主體部分與電影一樣都是濃墨重彩地?cái)⑹鍪サ貋喐缭诤Ｉ洗螋~——捕獲大馬林魚、抵御鯊魚群的進(jìn)攻的經(jīng)歷。他獨(dú)自一人戰(zhàn)斗，不管身體上病痛的折磨還是大馬林魚的負(fù)隅頑抗，圣地亞哥絲毫不動(dòng)搖。可是還是因?yàn)楣巡粩潮?，大馬林魚被鯊魚吃得只剩下魚骨架，留下白骨森森。作品告訴讀者的是硬漢子圣地亞哥雖然歷經(jīng)磨難，在年老體弱的情況下依然能頂住重壓、忍受孤獨(dú)，保持著優(yōu)雅的風(fēng)度。盡管只拉回了一副魚骨架，但是雖敗猶榮。

2.和諧與愛的追尋

美國電影《老人與?！分杏矟h圣地亞哥與小男孩曾曼諾林回憶他們相識的經(jīng)過和過著快樂的打魚生活，圣地亞哥還聊起在非洲打魚的日子，他說所的：“那時(shí)，沙灘上經(jīng)?？梢钥吹姜{子?！边@時(shí)，圣地亞哥的臉上寫滿了慈祥與愛意。開頭這一段聊天，看似無足輕重，但是卻奠定了電影和諧與愛的基調(diào)。動(dòng)漫版的《老人與?！?，用畫外音來陳述老人圣地亞哥出海后的一系列的心理活動(dòng)，喜歡飛魚，把飛羽比喻稱自己在海上最好的朋友；喜歡飛燕鷗，飛鳥的優(yōu)雅而美麗，把大海比喻做女人，把大海稱為“拉瑪”?？梢娛サ貋唩喐鐚Υ蠛５臒釔?，情感深厚。美國故事片的《老人與海》男孩瑪諾林敬重圣地亞哥，對圣地亞哥關(guān)心照顧，幫他收船帆、請喝啤酒、幫忙找沙丁魚做魚餌，對老人照顧細(xì)致有加。在瑣碎的小事中、點(diǎn)滴之間，透露出了曼諾林對圣地亞哥的愛護(hù)和無私的幫助?？傮w上來說，這一段的敘事的畫面曾現(xiàn)出來的是愛的基調(diào)，是滿滿的愛意，男孩子曼若林對老人的愛、老人圣地亞戈對大海的愛。

總之，從《老人與海》小說原著與同名電影在敘事的對比上看出，根據(jù)小說改編的同名電影與原著在敘事視角、敘事結(jié)構(gòu)上沒有太大差異，但是在敘事手段上，小說采用的是文學(xué)語言敘事，而電影采用的是影視造型敘事，體現(xiàn)了兩種不同體裁作品獨(dú)特的藝術(shù)特色；在敘事主題上，小說原著和電影相同的方面是都贊頌了主人公圣地亞哥的硬漢子精神，但在愛的主題上，美國故事片《老人與?！烽_拓更深，豐富了原著的內(nèi)容。

參考文獻(xiàn)

[1]《外國語》2013年第36卷第4期.第35頁

[2]《影視動(dòng)畫敘事研究》山東師范大學(xué).賈鳴鳴

[3]《外語與外語教學(xué)》《小說敘事的評價(jià)研究》王雅麗，管淑紅.2006年第12期第9頁）

[4]余光中譯.林出版社出版.2010年10月第1版.《老人與?！?第1頁

[5]余光中.譯林出版社出版.2010年10月第1版.《老人與海》.第38頁

[6]余光中.譯林出版社出版.2010年10月第1版《老人與?！返?2頁

[7]《影視動(dòng)畫敘事研究》山東師范大學(xué).賈鳴鳴

[8]余光中.譯林出版社出版.2010年10月第1版.《老人與?！返?3頁

（作者介紹：梁彩群，廣西衛(wèi)生職業(yè)技術(shù)學(xué)院副教授，主要研究方向?yàn)槲膶W(xué)、職業(yè)教育）