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    換個(gè)角度欣賞歐洲文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)

    2016-11-18 17:41:49王春艷付軍
    藝術(shù)科技 2016年9期
    關(guān)鍵詞:真理自然信仰

    王春艷 付軍

    摘 要:藝術(shù)與哲學(xué)都是時(shí)代的精華,藝術(shù)作品往往體現(xiàn)著藝術(shù)家的哲學(xué)理念,而一個(gè)時(shí)代群體的哲學(xué)理念精華又會(huì)滲透到藝術(shù)家的血液里,成為其藝術(shù)創(chuàng)作的心理定勢(shì)。那么是什么樣的精神和心理因素推動(dòng)了文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)家創(chuàng)作呢?在我國(guó)往往把人文主義和反封建、反宗教迷信放在一起,常常使我們覺(jué)得它的社會(huì)意義大于它的文化意義。

    關(guān)鍵詞:信仰;精神;真理;自然

    歐洲文藝復(fù)興時(shí)期誕生了許多經(jīng)典的藝術(shù)作品,它們是具有永恒的魅力。馬克思談到希臘藝術(shù)時(shí)說(shuō)道:“困難不在于理解希臘藝術(shù)和史詩(shī)同一定社會(huì)發(fā)展形式結(jié)合在一起。困難的是,它們何以仍然能夠給我們以藝術(shù)享受,而且就某方面說(shuō)還是一種規(guī)范和高不可及的范本?!盵1]毋庸置疑,歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)也是如此的高不可及,具有永恒魅力。藝術(shù)與哲學(xué)都是時(shí)代的精華,藝術(shù)作品往往體現(xiàn)著藝術(shù)家的哲學(xué)理念,而一個(gè)時(shí)代群體的哲學(xué)理念精華又會(huì)滲透到藝術(shù)家的血液里,成為其藝術(shù)創(chuàng)作的心理定勢(shì)。那么是什么樣的精神和心理因素推動(dòng)了文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)家創(chuàng)作呢?后來(lái)的學(xué)者把它稱作人文主義。人文主義思想打破了經(jīng)院哲學(xué)統(tǒng)一的局面,為以后的思想進(jìn)步掃清了道路。但是人文主義又是個(gè)十分廣泛而混雜的概念,在我國(guó)往往把它和反封建、反宗教迷信放在一起,常常使我們覺(jué)得它的社會(huì)政治意義大于它的文化意義。本文旨在試圖發(fā)掘這一時(shí)期藝術(shù)家創(chuàng)作背后較深層的藝術(shù)心理中情感因素與精神動(dòng)力,以更好的欣賞、學(xué)習(xí)與實(shí)踐“西畫(huà)”這一外來(lái)畫(huà)種。

    哲學(xué)和藝術(shù)的關(guān)系的緊密的,而討論文藝復(fù)興時(shí)期的時(shí)代哲學(xué)是和基督教分不開(kāi)的。在日常用語(yǔ)中,“哲學(xué)”一詞又可以引申為個(gè)人或團(tuán)體最基本的信仰、概念和態(tài)度,哲學(xué)一詞可以是指一種宗旨、主張或者理念。那么文藝復(fù)興時(shí)期人們的最基本的信仰是怎么?對(duì)于自然的態(tài)度是什么?對(duì)于他們的國(guó)家、社會(huì)和人民有怎樣的主張和理念?這些對(duì)于我們了解這一時(shí)期的藝術(shù)家背后的人群的集體潛意識(shí)哲學(xué)是必要的,那我們必須要從《圣經(jīng)》與基督教說(shuō)起?!妒ソ?jīng)》是基督教的主要經(jīng)典,是西方文化的主要思想基礎(chǔ)。它對(duì)于基督教文化的西方國(guó)家來(lái)說(shuō),是其傳統(tǒng)文化的重要組成部分,已經(jīng)滲透到西方社會(huì)哲學(xué)、法律、教育、藝術(shù)以及科學(xué)等各個(gè)領(lǐng)域?qū)θ藗兯枷胗^念影響也是根深蒂固的。

    1 真理認(rèn)識(shí)的變化與技術(shù)的革命

    這里的“真理”是指對(duì)于圣經(jīng)的認(rèn)識(shí)。首先文藝復(fù)興作品的產(chǎn)生和時(shí)代發(fā)展一定是分不開(kāi)的。人們不斷的追求真理,從蒙昧到較為正確,不斷進(jìn)步。從事的技術(shù)也同樣是不斷革新進(jìn)步,從而帶來(lái)文明的進(jìn)步。

    從公元七世紀(jì)末期開(kāi)始,統(tǒng)治者為限制教派的權(quán)利,歪曲圣經(jīng)中出埃及記二十章4節(jié)“不可為自己雕刻偶像,也不可雕制任何上天、下地、和地底下水中之物的像”。發(fā)起了反偶像運(yùn)動(dòng),由于破壞偶像運(yùn)動(dòng)的興起,使得繪畫(huà)藝術(shù)遭到禁止,藝術(shù)卻突然衰微下去,繪畫(huà)技術(shù)的發(fā)展遭到了扼制。中世紀(jì)初期是沒(méi)有專門的畫(huà)家,都是農(nóng)民或匠人,因此很多繪畫(huà)顯得幼稚、格外粗糙,如外行人畫(huà)的畫(huà)。中世紀(jì)后期,為滿足主教和貴族的訂畫(huà)要求,繪制教堂壁畫(huà)和貴族肖像,出現(xiàn)了專門從事短期繪畫(huà)的匠人畫(huà)家,繪畫(huà)技術(shù)也在不斷地進(jìn)步,經(jīng)過(guò)一段時(shí)間后,最終進(jìn)入了文藝復(fù)興的輝煌時(shí)代。在公元六、七世紀(jì)的時(shí)候,壁畫(huà)技術(shù)和羊皮紙上的細(xì)密畫(huà)的技術(shù)也發(fā)展起來(lái)。但是,布面油畫(huà)的產(chǎn)生,對(duì)繪畫(huà)技術(shù)而言,是又一次質(zhì)的飛越。寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)逐漸成熟,畫(huà)面表現(xiàn)更加真實(shí)自然。如果說(shuō)由于繪畫(huà)技法的進(jìn)步使畫(huà)面的效果更加逼真,接近自然,使神的形象更接近于人的形象,那就定義為肯定人權(quán),反對(duì)神權(quán)的人文主義思想的論斷,那顯然還缺乏說(shuō)服力。我們來(lái)看看《圣經(jīng)》是怎樣說(shuō)的,創(chuàng)世紀(jì)一章二十六節(jié)“神說(shuō),我們要按著我們的形象,照著我們的樣式造人”。[2]我們從這里可以推測(cè)出圣經(jīng)本來(lái)就說(shuō)神跟人就是一個(gè)樣子。

    黑格爾在他的著作《美學(xué)》開(kāi)篇即論“自然美是無(wú)用的,藝術(shù)家是神的代言人”[3]。芬奇把繪畫(huà)被稱為“上帝的孫兒”[4],他在繪畫(huà)和詩(shī)歌的比較中認(rèn)為詩(shī)包容倫理哲學(xué),繪畫(huà)則研究自然哲學(xué)。假使詩(shī)歌描寫(xiě)精神活動(dòng)的,繪畫(huà)則研究是反映在人體動(dòng)態(tài)上的精神活動(dòng)。

    歐洲文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)是我們了解傳統(tǒng)西方思想文化精髓的較好載體與媒介,不應(yīng)簡(jiǎn)單視為西方宗教迷信思想下產(chǎn)生的作品,也不應(yīng)簡(jiǎn)單視為歷史上社會(huì)制度更迭過(guò)程中精神對(duì)物質(zhì)進(jìn)步的反映。否則我們會(huì)戴著有色眼鏡去看這些重要的藝術(shù)品。我們的藝術(shù)創(chuàng)作者也容易被誤導(dǎo)的解讀藝術(shù)創(chuàng)作的他律性

    2 真理的尋求——對(duì)文藝復(fù)興時(shí)期人文主義思想的解讀

    中世紀(jì)的藝術(shù)工匠范本是專門供藝術(shù)家作樣板用的素描或版畫(huà)集。中世紀(jì)的范本書(shū)包括普通的圖樣,例如各種姿勢(shì)的人體以及動(dòng)物、花卉等,提供給畫(huà)家、雕塑家、手藝人使用。達(dá)·芬奇曾給后人這樣的忠告:“畫(huà)家若以他人的畫(huà)為準(zhǔn)繩,就只能畫(huà)出平凡的作品。要是他愿意向自然學(xué)習(xí),就可以獲得優(yōu)異的成績(jī)。從羅馬人以后的繪畫(huà)里可以看出這一點(diǎn)。他們彼此抄襲成風(fēng),以致藝術(shù)不斷衰落,一代不如一代。直到佛羅倫薩人喬托出來(lái),才不滿足于模仿他的老師奇馬布埃。喬托出生在荒僻山區(qū),其間只有山羊之類走獸出沒(méi)。但自然將他引向藝術(shù),他開(kāi)始在巖石上畫(huà)下他所看管的山羊的動(dòng)態(tài),繼而描畫(huà)在山村能見(jiàn)到的一切動(dòng)物,就是這樣經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)年研究之后,不僅超過(guò)了當(dāng)代畫(huà)家,也超過(guò)了過(guò)去幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)的所有的畫(huà)家。但后來(lái)人又專門抄襲即成的畫(huà),畫(huà)藝再次衰落,而且江河日下?!盵4]貢布里希在《藝術(shù)發(fā)展史》中論到:“正是在十三世紀(jì),藝術(shù)家有時(shí)會(huì)拋開(kāi)他們的范本,去表現(xiàn)自己感興趣的東西,我們今天很難想象這一點(diǎn)有什么重大意義?!盵5]這兩處都提到拋開(kāi)范本去表現(xiàn),表現(xiàn)什么呢?一句話,感興趣的自然。以此我們可以看出文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)作品的產(chǎn)生和藝術(shù)家的對(duì)待自然的態(tài)度是分不開(kāi)的。

    人文主義背景,自由、平等、尊嚴(yán)、高尚的人。“人文主義”(humanism)一詞在英文中也人道主義,人本主義,人文學(xué)的意思是西方是指社會(huì)價(jià)值取向傾向于對(duì)人的個(gè)性的關(guān)懷,注重強(qiáng)調(diào)維護(hù)人性尊嚴(yán),提倡寬容,反對(duì)暴力,主張自由平等和自我價(jià)值體現(xiàn)的一種哲學(xué)思潮與世界觀。

    人文精神不但是藝術(shù)的旗幟,也是科學(xué)誕生的胎記和社會(huì)本能。

    文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)家往往感恩上帝創(chuàng)造的偉大自然與人類,《圣經(jīng)》中教義的正面體現(xiàn)“神愛(ài)世人”“神是愛(ài)”等積極教義。

    文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)哲學(xué)的是“有神”的而不是“無(wú)神”的,文藝復(fù)興時(shí)期的人文主義思想精華是人類探索人生意義的寶貴思想。從文藝復(fù)興時(shí)期的作品來(lái)看,是明顯帶有“神”的印記,這一時(shí)期對(duì)上帝的敬拜從教會(huì)轉(zhuǎn)移到了自然。那么,藝術(shù)家又怎樣看待自然和神的聯(lián)系的呢?達(dá)·芬奇曾做這樣的論述:“蠢材中有一派叫偽君子的,不斷地自欺欺人而且欺人多欺己少。他們居然指責(zé)那些為了真正了解萬(wàn)物形態(tài)而在節(jié)日進(jìn)行觀察并專心致志以求盡量理解這些形態(tài)的畫(huà)家們。讓這類判官們住嘴吧!因?yàn)檫@是了解創(chuàng)造美不勝收的萬(wàn)物的創(chuàng)造主的辦法,這是去愛(ài)偉大創(chuàng)造主的辦法。事實(shí)上,大愛(ài)生于對(duì)所愛(ài)物的大了解,如果你不了解它,你便少愛(ài),以致不愛(ài)它?!盵4]達(dá)·芬奇認(rèn)為繪畫(huà)是自然界一切可見(jiàn)事物的唯一模仿者。在這段話中我們可以清楚的看見(jiàn),藝術(shù)家把自然看成是了解和敬拜造物主的途徑,對(duì)二者充滿敬畏之情,并稱繪畫(huà)是一門科學(xué),是自然的合法的女兒。

    文藝復(fù)興的一個(gè)基本方面,當(dāng)時(shí)思想家從這一方面把人重新納入自然和歷史世界中去,并以這個(gè)觀點(diǎn)來(lái)解釋人。在這個(gè)意義上人本主義是造成17世紀(jì)科學(xué)革命(下轉(zhuǎn)第頁(yè))(上接第頁(yè))的基本條件之一,因而在一定程度上也是促使“科學(xué)主義”誕生的一個(gè)條件。因此筆者認(rèn)為對(duì)于西方的民眾正是基督教和《圣經(jīng)》起到了思想和文化普及的作用,然后才有了人們自覺(jué)的人文主義意識(shí)。從這里我們發(fā)現(xiàn)宗教信仰和人文主義文化是具有人類共同意義的,人文主義都是人類發(fā)展歷史上合理存在的精神內(nèi)核,是人類自身發(fā)展共同的、本質(zhì)的文化需求。在如今世界一體化的今天,對(duì)于世界各國(guó)、各族人民的文化交流都是有重要意義的。作為兩種性質(zhì)不同的意識(shí)形態(tài)的人文主義和宗教之間仍有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。二者相互支持,相互補(bǔ)充,相互影響,相互滲透,并導(dǎo)致你中有我,我中有你。就是說(shuō),這種人文主義含有宗教的因素和性質(zhì),這種宗教也含有人文主義的因素和性質(zhì)。我國(guó)近代美學(xué)的奠基人王國(guó)維曾說(shuō)“夫哲學(xué)與美術(shù)之所志者,真理也。真理者,天下萬(wàn)世之真理,而非一時(shí)之真理也?!蔽曳浅Y澇伤挠^點(diǎn)哲學(xué)和美術(shù)的共同理想是尋求真理,而真理的屬于全世界的,絕不是一時(shí)一地。

    3 結(jié)語(yǔ)

    我們要明確一點(diǎn),宗教和信仰是兩個(gè)概念。宗教是人搞出來(lái)的形式,信仰則是“法”,是“道”,是真理。宗教是人在這些理的基礎(chǔ)上搞出來(lái)以方便人瞻仰修行的一種形式。基督教、道教的腐朽也不代表著耶穌、老子的腐朽。文藝復(fù)興時(shí)期人們開(kāi)始質(zhì)疑宗教的權(quán)利,質(zhì)疑他們是否是神的代言人,人們開(kāi)始發(fā)現(xiàn)宗教權(quán)利的不公義、不合理,是有違上帝的旨意的。他們有了自己對(duì)上帝敬拜的方式,對(duì)圣經(jīng)的教義有了更準(zhǔn)確的理解。不一定需要通過(guò)教主、教皇再來(lái)表達(dá)對(duì)上帝的崇拜。但是我們可以發(fā)現(xiàn)文藝復(fù)興時(shí)期的這些藝術(shù)家是有信仰的,并且是虔誠(chéng)的,否則就是違心之作,不可能給人一種神圣永恒的力量。藝術(shù)家們只是希望找到人與神,人與自然之間一種理想的狀態(tài),提倡人性,也提倡神性,提倡人權(quán)以反對(duì)宗教的權(quán)利,而非反對(duì)神,筆者認(rèn)為至少在文藝復(fù)興這個(gè)時(shí)期大抵還是這樣的狀態(tài)。

    本文旨在指出文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)家是有虔誠(chéng)信仰的。這一點(diǎn)對(duì)于藝術(shù)家創(chuàng)作出那樣的藝術(shù)精品是有巨大的影響力和作用的。信仰和道德都對(duì)藝術(shù)產(chǎn)生重要影響,信仰對(duì)道德又產(chǎn)生重要影響,因此信仰對(duì)藝術(shù)產(chǎn)生的影響是極為重要的。信仰對(duì)于藝術(shù)家是極為重要的,對(duì)表現(xiàn)“真、善、美”是極為重要的。很多人很喜歡西藏藏區(qū)的人,覺(jué)得他們很美,甚至比西藏的景色更美其實(shí)是青睞他們背后的信仰,感覺(jué)很圣潔,雖然臉是黑黑的,但是靈魂的干凈的。我們藝術(shù)創(chuàng)作也應(yīng)該以此為目標(biāo)。無(wú)論是什么樣的形式、內(nèi)容與題材,在藝術(shù)品的背后應(yīng)該蘊(yùn)含著高尚圣潔的精神品質(zhì)。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 馬克思恩格斯文集(第八卷)[M].北京:人民出版社,2009:35.

    [2] 舊約圣經(jīng)(創(chuàng)世紀(jì)一章二十六節(jié))[M].臺(tái)灣:福音書(shū)房,2005:11.

    [3] 弗里德里?!ず诟駹枺ǖ拢?美學(xué)[M].南京:江蘇人民出版社,2012:2.

    [4] 萊奧納多·達(dá)·芬奇(意).達(dá)·芬奇論繪畫(huà)[M].戴勉,編譯.廣西師范大學(xué)出版社,2003:10,36,42.

    [5] 貢布里希(英).藝術(shù)發(fā)展史[M].范景中,譯.天津人民美術(shù)出版社,2006:107.

    作者簡(jiǎn)介:王春艷(1980—),女,內(nèi)蒙古巴彥淖爾人,內(nèi)蒙古大學(xué)藝術(shù)學(xué)院2014級(jí)碩士研究生。

    付軍(1981—),男,內(nèi)蒙古巴彥淖爾人,碩士研究生,教師。

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