從電視新聞后期編輯角度談前期攝像

于強(qiáng)

【摘 要】作為電視新聞后期編輯，最頭痛的莫過于前期攝像拍回來的片子用著不理想，或者根本就不能用。如果電視攝像記者拍攝的畫面違背了電視攝像的一般原則，會直接影響后期編輯工作，要想達(dá)到相對專業(yè)的攝像要求，起碼要避免犯一些常見錯誤。

【關(guān)鍵詞】電視新聞 前期攝像 后期編輯 攝像原則 避免 斜歪歪 一線蓋頂 顫顫巍巍 陰陽臉 下閑上擠 畫面穩(wěn)定 把握好“分寸”

作為電視新聞后期編輯，最頭痛的莫過于前期攝像拍回來的片子用著不理想，或者根本就不能用。如果電視攝像記者拍攝的畫面違背了電視攝像的一般原則，會直接影響后期編輯工作，要想達(dá)到相對專業(yè)的攝像要求，起碼要避免犯一些常見錯誤。下面就談一談前期攝像常見的一些問題，以及解決的方法。

畫面“斜歪歪”

“亭亭玉立”的西安大雁塔變成了斜塔，一個站立的人物變成了“斜歪歪”要倒的樣子，看到這樣的畫面，觀眾會是什么感覺？顯然是拍攝時沒有處理好“水平”與“垂直”的問題。采用正面構(gòu)圖時，大部分物體的水平線可以和尋像器的橫框平行；但采用斜側(cè)面構(gòu)圖時，物體水平線往往與尋像器的邊框形成“夾角”，這時，就不能依靠物體自身的水平線，而要借助于物體的垂直線來與尋像器的豎邊框平行，從而獲得水平的效果。

畫面中人物的視線“撞墻”

當(dāng)對畫面中的人物采用側(cè)面構(gòu)圖或斜側(cè)面構(gòu)圖時，假設(shè)一個向遠(yuǎn)處眺望的人，如果他前面沒有空間，緊貼畫框，而其腦后卻留有較大空白，這樣的畫面會給人壓抑的感覺。把畫面中較大的空白安排在人物目光的前面，觀眾看著就比較舒服，也符合視覺習(xí)慣。

畫面出現(xiàn)“一線蓋頂”

人物的頭部之上“頂”著一條橫線，如水平線、物體橫向的輪廓線或地平線等，這樣的畫面給人還是壓抑的感覺。橫線在人物的頸部或頭部看起來也不太舒服。改變機(jī)位的高度就可以避免“一線蓋頂”的出現(xiàn)，一般情況下，是把橫線安排在人物肩部以下。

高大“全”

人物全景“頭貼著畫框上沿，腳粘著畫框下沿”，或物體上下邊緣緊挨著畫框上下沿，占滿整個畫框，有要撐出來的感覺，這種高大“全”不適應(yīng)觀眾的欣賞習(xí)慣，在拍攝全景時一定要考慮在主體的四周留有適當(dāng)?shù)目瞻?，這樣的布局更和諧。

畫面主體不完整 “缺胳膊少腿”

拍攝全景時，畫面邊緣的人物不是少一只胳膊，就是缺一條腿，或拍攝的條幅不是上下缺字，就是左右兩邊半個字，全景不“全”。 全景“缺胳膊少腿” 與近景、特寫只反映人物或景物的局部有著實(shí)質(zhì)的區(qū)別，全景 “缺邊少沿”就不能稱其為全景，因此，構(gòu)圖應(yīng)充分注意主體畫面中的外輪廓線。攝像的取景分為特寫、近景、中景、遠(yuǎn)景等幾種。我們要根據(jù)拍攝所要表達(dá)的主題來選取景別，如果要突顯主要人物，多采用近景乃至特寫鏡頭，這樣比較容易清晰地表現(xiàn)人物表情。在進(jìn)行人物構(gòu)圖時特別要注意人物的裁身點(diǎn)，以遠(yuǎn)景拍攝，人的全身都會出現(xiàn)在畫面上。但在以中景、近景、特寫手法去拍攝時，千萬不要把人的膝蓋、腰部和頸部作為裁身點(diǎn)，最好的裁身點(diǎn)應(yīng)是腋下、腰部下面一點(diǎn)，膝蓋上去一點(diǎn)。

畫面“顫顫巍巍”

用手動變焦桿，在推鏡頭或拉鏡頭時，如果不能均勻用力，推拉過程時快時慢、忽走忽停，畫面就會“顫顫巍巍”。在拍攝時應(yīng)首選自動變焦方式，若需手動變焦時，就應(yīng)特別掌控好手推拉變焦桿，使其一直保持勻速運(yùn)動。

搖移過程畫面內(nèi)容“開天窗”

雖然起幅和落幅畫面內(nèi)容豐富飽滿，但搖移運(yùn)動過程中的畫面卻空空如也，缺乏充實(shí)的內(nèi)容，甚至是“開天窗”，根本沒有表現(xiàn)主題的畫面內(nèi)容。把兩個相互之間缺乏必然聯(lián)系、本來應(yīng)該分別拍攝的畫面，硬要用搖、移手法連在一起，違背了搖攝、移攝的基本規(guī)律。

拍攝運(yùn)動鏡頭 “沒有起幅落幅”

剪輯理論上要求“動接動”“靜接靜”，絕大多數(shù)是固定畫面與固定畫面剪接，在實(shí)際中一般都是這樣操作的，運(yùn)動鏡頭的剪接也大都是在運(yùn)動鏡頭首尾固定一兩秒長度以起幅、落幅相剪接。

胡亂使用“推、拉、搖、移”

“推、拉、搖、移”一般耗時較長，亂用會影響電視新聞片有限時間內(nèi)的信息量，拍攝新聞片倡導(dǎo)多用固定畫面。選擇固定攝像還是運(yùn)動攝像，要因應(yīng)主題表達(dá)的需要，不能亂用。

畫面人物“陰陽臉”

人物臨近門窗，門窗框產(chǎn)生暗影，陽光照到人物臉上，使人物的臉部亮一塊、暗一塊。人們對于“陰陽臉”與“樹蔭臉”，接受度是不一樣的，“樹蔭臉”是樹影所致，在生活中較常見，也較自然，觀眾往往是接受的，而“陰陽臉”觀眾接受度較低，拍攝時要想辦法避免。

攝像機(jī)的運(yùn)動速度“不符合人的視覺習(xí)慣”

拍攝運(yùn)動物體時，或運(yùn)動速度太快，使人眼睛反應(yīng)不過來，根本看不清楚運(yùn)動過程中的畫面內(nèi)容；或太慢，看起來慢吞吞、拖沓，使人很不舒服。拍攝運(yùn)動畫面時，看起來和人的視線移動速度相近，這樣的運(yùn)動速度就比較合適。

畫面主體“飄”

畫面主體“飄”，時上時下，時左時右，或出畫面。原因是對處于運(yùn)動中的拍攝主體取景范圍過小，致使運(yùn)動主體的局部出畫框，如人物由靜止而邁步時，一條腿出了畫面。因此，運(yùn)動中拍攝主體取景宜大不宜小。另外，如果用跟搖、跟移手法跟攝運(yùn)動主體，一定要注意攝像機(jī)運(yùn)動速度與拍攝主體的運(yùn)動速度要基本一致，否則畫面主體也會“飄”。

違背“軸線規(guī)律”

遇到有明顯方向性的物體，特別是運(yùn)動物體，視覺規(guī)律要求攝像機(jī)機(jī)位不能越過假想軸線180°范圍，違反這一規(guī)律就是“越軸”，會給觀眾造成視覺上的混亂。例如，第一個畫面是一個人往右走，緊接著的第二個畫面是這個人又往左走，使觀眾弄不明白這個人究竟是往哪邊走，這就是越軸拍攝和越軸剪輯造成的結(jié)果。拍攝一個人正面走來或背面離去的鏡頭（景別最好是特寫），后期剪輯時，把這種專用鏡頭插在兩個越軸的畫面中間，就可緩解越軸給觀眾造成的視覺上主體方向不明的混亂。endprint

構(gòu)圖“下閑上擠，布局失調(diào)”

把拍攝的主體都“擠”在畫面的上半部，而下半部都“閑”著。這樣的構(gòu)圖讓人看著不會舒服。一般來說，主體上方留空白應(yīng)比主體下方留的空白要大一些，這樣的布局更合理，更符合人們的視覺習(xí)慣。一幅完美的構(gòu)圖，一定要做到下面兩點(diǎn)：1.畫面干凈、通暢、柔和，要避免繁雜凌亂的背景，因?yàn)殡s亂的背景會使觀看者的注意力轉(zhuǎn)移，降低可視度，且或致主次并列、主次易位。2.要保持良好的色彩平衡性，層次感在畫面中的體現(xiàn)非常重要，我們要保證拍攝的主題能夠明顯地從背景中凸顯出來。

最后，再強(qiáng)調(diào)兩點(diǎn)：1.畫面穩(wěn)定是一個非常關(guān)鍵的因素，也是攝像最基本的要求。如果鏡頭晃來晃去、無規(guī)律地?cái)[動，誰還能看下去呢？專業(yè)攝像機(jī)三腳架、液壓云臺、攝像機(jī)搖臂等都是在拍攝中經(jīng)常使用的專業(yè)承托設(shè)備，三腳架能充分保障攝像機(jī)在拍攝過程中的穩(wěn)定。始終保持畫面基本線條“橫平豎直”是在拍攝條件不允許使用三腳架時的基本要素，這一點(diǎn)最重要。當(dāng)拍攝搖鏡頭時，要保持水平移動且移動要盡量緩慢。為保持畫面平穩(wěn)，推、拉移動也都要盡量緩慢，不然會使鏡頭出現(xiàn)跳躍。一般情況下，拍攝多角度鏡頭畫面時會使用搖臂，如跟蹤拍攝、連續(xù)鏡頭、人物特寫、全景等等，這不僅僅是讓攝像機(jī)拍攝的畫面多元化，而且也起到保障設(shè)備穩(wěn)定的作用。2.拍攝鏡頭的長短要得當(dāng)。拍攝時每個鏡頭不能過短或過長。太短了，人們來不及看清畫面的內(nèi)容，畫面跳躍；太長了，讓人覺得枯燥無味，容易引起視覺疲勞。一般鏡頭長短就在3—6秒之間。當(dāng)然，如果是內(nèi)容較為豐富，用長鏡頭來表現(xiàn)也是合適的。

總的來說在拍攝中都會遇上以上問題，把握好“分寸”非常重要，這涉及到鏡頭畫面的表現(xiàn)力和感染力，如何掌控好這些，一方面就是要吸取他人經(jīng)驗(yàn)，點(diǎn)亮自己的技能，另一方面仍然是要走自己的路，通過在日常工作中不斷地學(xué)習(xí)來提高攝像技術(shù)水準(zhǔn)。當(dāng)然，要想成為一名成熟的新聞攝像記者，并不是短時間內(nèi)就能達(dá)到的，需要長久的訓(xùn)練和積累，要有耐心。而作為一名專業(yè)的新聞攝像記者，應(yīng)該懂得如何應(yīng)用線條、形狀、光線、影調(diào)等元素為節(jié)目主題內(nèi)容服務(wù)，利用多景別、多角度拍攝，給后期編輯制作留下足夠的編輯空間。

（作者單位：沈陽廣播電視臺）

【參考文獻(xiàn)】

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