淺析塞繆爾·巴伯鋼琴組曲《紀(jì)念品》中伴奏織體的運(yùn)用

吳 瀅

（廣東省外語藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，廣東 廣州 510640）

淺析塞繆爾·巴伯鋼琴組曲《紀(jì)念品》中伴奏織體的運(yùn)用

吳 瀅

（廣東省外語藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，廣東 廣州 510640）

本文闡述了《紀(jì)念品》融入多種伴奏織體，從而表現(xiàn)不同的舞曲風(fēng)格。

巴伯；伴奏織體；舞曲

20世紀(jì)美國的專業(yè)音樂蓬勃發(fā)展，人才輩出。在王珉編著的《美國音樂史》上是這樣描述的“塞繆爾·巴伯是美國20世紀(jì)專業(yè)音樂的代表性人物。他創(chuàng)作的許多音樂都表現(xiàn)了歐洲19世紀(jì)晚期新浪漫樂派風(fēng)格，但是縱觀巴伯在美國整個(gè)20世紀(jì)音樂創(chuàng)作時(shí)期的個(gè)人經(jīng)歷，卻又很難讓音樂學(xué)家為他寫的音樂風(fēng)格界定一個(gè)明確的歸屬領(lǐng)域，這是因?yàn)閺乃囊魳穭?chuàng)作美學(xué)理念、多樣化的音樂作品以及個(gè)人生活經(jīng)歷幾個(gè)方面來看，巴伯都與他同時(shí)代作曲家有著大的不同。”［1］

巴伯主要?jiǎng)?chuàng)作的音樂作品的體裁是管弦樂，其次是聲樂作品，鋼琴獨(dú)奏曲較少，雖然數(shù)量上不多，但都具有較高的藝術(shù)表現(xiàn)價(jià)值，在現(xiàn)在的鋼琴音樂會(huì)上也經(jīng)?？梢月牭健Ｈ姞枴ぐ筒?951年最初創(chuàng)作《紀(jì)念品》時(shí)是一部四手聯(lián)彈的鋼琴作品。后來巴伯將它改編成鋼琴獨(dú)奏曲。

組曲《紀(jì)念品》中的每一個(gè)小品都以舞蹈的種類命名。由于是這部作品的音樂具有較強(qiáng)的節(jié)奏感，富于歌唱性，雖然篇幅短小但極具個(gè)性，被譽(yù)為“華爾頓街的咖啡屋”［2］。

組曲《紀(jì)念品》由六個(gè)風(fēng)格各異的舞曲小品組成，他們在內(nèi)容上沒有直接的聯(lián)系，而且每首小品的個(gè)性都十分鮮明，所以在演奏的過程中，使聽眾和演奏者可以一直保持著對這部組曲的新鮮感，每當(dāng)聽完一首總會(huì)對下一首充滿期待。

由于現(xiàn)代作品的主題旋律具有多變性和非規(guī)整性，在鋼琴組曲《紀(jì)念品》中，巴伯常常使用代表標(biāo)題舞曲風(fēng)格的節(jié)奏律動(dòng)作為伴奏，貫穿全曲。這六首不同體裁的舞曲小品，基本每首在開始的時(shí)候都有一到兩小節(jié)帶有該舞曲獨(dú)特律動(dòng)的引子，并貫穿始終，所以即使在后面的音樂發(fā)展中無論巴伯使用多復(fù)雜的錯(cuò)位的節(jié)奏型或是現(xiàn)代派的和聲音響，聽眾還是清晰的感受到這個(gè)舞曲原本的律動(dòng)，不會(huì)忘記它最初的樣子。

第一首是《華爾茲》，Waltz譯為華爾茲，是奧地利的一種民族民間舞蹈，十八世紀(jì)后半葉用于社交舞會(huì)，十九世紀(jì)開始流行于西歐的上流社會(huì)，它采用3/4拍，每小節(jié)的第一拍為強(qiáng)音，節(jié)奏律動(dòng)明顯，由于舞蹈時(shí)需要兩個(gè)人成對旋轉(zhuǎn)，所以也稱為圓舞曲。

作為組曲的開場，巴伯讓這首浪漫的圓舞曲充滿神秘色彩，不斷向上攀升的線性和弦吸引著人們的耳朵，但這時(shí)巴伯已經(jīng)用低音奠定了華爾茲三拍子的風(fēng)格，直到27小節(jié)，兩小節(jié)的引子正式告訴人們舞會(huì)開始。分解柱式和弦的伴奏音型告訴人們一場華麗的圓舞曲即將上演。低音為強(qiáng)拍，和弦在弱拍上，體現(xiàn)了華爾茲“強(qiáng)-弱-弱”的節(jié)奏規(guī)律。

第二首《朔蒂施》是弱起小節(jié)，雖然沒有引子的烘托，但舞曲律動(dòng)十分明確。

Schottische（德）同Schottisch（德）（原意：蘇格蘭）朔蒂施，是19世紀(jì)中期一種2/4拍子的圓圈舞曲，與波爾卡（polka）相似，但速度較慢。

伴奏音型是大跳的分解柱式和弦，而且含有高疊和弦，營造出一種輕松、活潑、俏皮的感覺。

第三首《兩個(gè)步調(diào)》 Pas de deux（法語）翻譯成英文為 A dance for two people，即為雙人舞。是這六部作品中唯一的一首柔板小品。伴奏音型為長音的柱式和弦，奠定了全曲優(yōu)美、從容的基調(diào)。

譜例1：

圖1 《兩個(gè)步調(diào)》第1-5小節(jié)

第四首《兩步舞》（Two一Step）：“可以分為Cajun和Zydec。兩種類型的舞步。雙步伐是一種傳統(tǒng)2/4拍雙人舞蹈，速度極快。兩個(gè)人按逆時(shí)針旋轉(zhuǎn)，男士在前，女士在后。在傳統(tǒng)的Cajun舞步里，沒有轉(zhuǎn)圈或類似裝飾性的花樣舞步。Zydeco則來源于Cajun音樂與路易斯安那南部克里奧人文化的結(jié)合，另外音樂中帶有布魯斯的音樂風(fēng)情。”［3］

譜例2：

圖2 《兩步舞》第1-8小節(jié)

伴奏音型使用四個(gè)分解和弦的八分音符，快速而靈活，有一種旋轉(zhuǎn)的感覺，和聲節(jié)奏緩慢，一直使用此種伴奏音型，這首一直固定音型的寫作手法，演奏這首作品這種音型時(shí)，需要保持節(jié)奏的準(zhǔn)確穩(wěn)定和速度不變。

第五首《躊躇的探戈》，“探戈”一詞是西班牙語Tango的音譯，這首作品也譯為“搖擺的探戈”。這種舞曲的特點(diǎn)是中速，二或四拍，曲調(diào)優(yōu)美，節(jié)奏清新，尤其是那突出切分音頓步的特殊旋律，在眾多舞曲風(fēng)格中獨(dú)具風(fēng)騷。

譜例3：