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    一馬春風(fēng)過微雨,竹問歸路凈無塵—趙樸初書學(xué)理念芻議

    2020-12-08 17:08:08梁達(dá)濤
    書法賞評 2020年6期
    關(guān)鍵詞:趙樸初學(xué)書書法

    梁達(dá)濤

    趙樸初先生是當(dāng)代著名的詩人、書法家、愛國宗教領(lǐng)袖,其書法在藝術(shù)界聞名遐邇,享譽(yù)海內(nèi)外。樸老的書法扎根傳統(tǒng),而又能不拘繩墨,加之以深厚的學(xué)養(yǎng)作支撐,故其作品給人一種平和靈動、雍容不迫之感。樸老才學(xué)卓著,德高望重,他在擔(dān)任中國書協(xié)、西泠印社要職期間,為中國書壇、印壇的發(fā)展作出重要貢獻(xiàn)。樸老雖從不以書家自居,但他在當(dāng)代中國書法史上占有重要一席。樸老一生筆耕不輟,但他并沒有對書法作過專門的長篇著述,大多是片言只語,或詩句、或評論、或題辭。我們將這些碎片化的信息進(jìn)行梳理、整合,再結(jié)合樸老的書法創(chuàng)作及其詩學(xué)、佛學(xué)的造詣,仍可從中窺見其獨(dú)特的審美視角及書學(xué)理念。[1]

    一、敬畏傳統(tǒng)——“尊傳統(tǒng)以啟新風(fēng)”

    1992 年,趙樸初先生為《書法》雜志創(chuàng)刊10 周年所作題辭為:“尊傳統(tǒng)以啟新風(fēng),先器識而后文藝?!边@兩句題辭不僅是樸老對《書法》雜志的勉勵,也是其書學(xué)理念的高度概括?!白饌鹘y(tǒng)以啟新風(fēng)”,是樸老書法藝術(shù)最本真的寫照。這里的“傳統(tǒng)”可以從兩個(gè)方面來看:其一,傳統(tǒng)文化。樸老出身書香門第,趙氏一族先后出過四位狀元,而樸老的父親趙煒如以才學(xué)稱,善詩書,聞名鄉(xiāng)里,書法別具一格,母親陳氏亦善詩詞且精通音韻。在這樣一個(gè)文化氛圍濃厚的家庭成長,樸老自幼即接受文學(xué)藝術(shù)的熏陶,積累了深厚的傳統(tǒng)文化,“文人氣質(zhì)”實(shí)乃樸老書法的一個(gè)重要特征。其二,經(jīng)典碑帖。樸老從小學(xué)書即重傳統(tǒng),其學(xué)書路線是自楷入行再進(jìn)草,從他所選擇的臨摹范本來看,樸老又是較為保守的:如早年學(xué)楷以柳公權(quán)《玄秘塔》為主;晚年學(xué)魏碑則取《張猛龍》;行書主攻李邕及“二王”,間參趙、董;草書又取孫過庭《書譜》。這些碑帖,可謂是各種書體的“典范”與“標(biāo)桿”。樸老對碑帖范本的選擇,實(shí)際上是他“學(xué)書觀”的體現(xiàn)——工穩(wěn)、典雅、清逸、遒勁,在草書與魏碑的擇帖上體現(xiàn)得更為明顯。

    樸老學(xué)書扎根傳統(tǒng),且較為專一,據(jù)他后來回憶舊時(shí)經(jīng)歷的談話提到:“日軍入侵時(shí),家鄉(xiāng)遭劫,我家也被毀壞殆盡。家中原來藏書不少,可惜只帶出《杜工部集》殘本和柳公權(quán)字帖。丙午(1966)亂時(shí)《杜工部集》也被紅衛(wèi)兵掃掉,已無法尋覓,現(xiàn)在唯存一本柳公權(quán)字帖了?!盵2]他家遭遇了抗日及“文革”期間兩次洗劫,但樸老始終能把《玄秘塔》帶在身邊,這或許是偶然,但也與他對柳字的喜愛不無關(guān)系,反映出樸老學(xué)書相較專一的態(tài)度。再者,樸老對行楷情有獨(dú)鐘,他認(rèn)為寫字還是多練行楷好,其作品亦以行楷見長,行草或草書相較少些,成就亦比不上行楷。其行楷書內(nèi)斂、嫻靜、深沉,不張揚(yáng)不外露,體現(xiàn)出儒雅之風(fēng)。學(xué)書經(jīng)歷及書風(fēng)面貌實(shí)際上是書學(xué)觀的間接體現(xiàn),反映出樸老嚴(yán)謹(jǐn)而保守的一面。

    米芾說過:“一日不書,便覺思澀,想古人未嘗半刻廢書也?!盵3]啟功先生在《趙樸初詩詞手跡選》后記寫道:“樸翁擅八法,于古人好李泰和、蘇子瞻書,每日臨池,未曾或輟,乃知八法功深,至無怪乎書韻語之罕得傳為家寶者矣?!盵4]學(xué)習(xí)書法,樸老始終如一,毫不懈怠。樸老深知,除了方法外,量的積累必不可少,故他一生筆耕不輟,他曾謙虛地說過:“我的書法不能說寫的很好,但我每天都做功課?!碧K軾云:“筆成冢,墨成池,不及羲之即獻(xiàn)之;筆禿千管,墨磨萬錠,不作張芝作索靖?!盵5]智永學(xué)書,在永欣閣樓三十年不下樓;張芝學(xué)書,池水盡黑,這些典故告誡我們,學(xué)習(xí)書法沒有捷徑,古往今來,對于任何一位書家來說,勤學(xué)苦練都是必不可少的。樸老在評價(jià)林散之先生的書法時(shí)曾贊曰:“萬里行程萬卷書,精思博學(xué)復(fù)奚如?蠶絲蜂蜜誠良喻,歲月功深化境初。”[6]不積跬步,無以至千里,這是最傳統(tǒng)最保守的學(xué)書方法,然而也是唯一可行之路。

    二、追求骨力——“不求妍潤存骨力”

    樸老有詩曰:“老年作書用退筆,不求妍潤存骨力?!睒憷蠈W(xué)書對“骨力”一直有著“執(zhí)著”的追求,他早年習(xí)楷以柳體為根基,后習(xí)行書又主攻李邕,晚年則喜魏碑。眾所周知,柳體結(jié)體嚴(yán)緊,棱角峻厲,以骨力著稱;李邕則以行書入碑,其變右軍筆法,點(diǎn)畫厚實(shí),遒勁有力。由此可知,在樸老的學(xué)書軌跡中,皆取法“骨力洞達(dá)”的碑帖,足見他所謂“不求妍潤存骨力”并非沒有依據(jù)。從樸老的書法實(shí)踐來看,他一直嘗試以碑的跌宕奇崛、剛勁峻朗來表現(xiàn)帖的溫潤遒逸、典雅清和,故其書既不失“書卷氣”又不乏“金石味”。不過,大致從改革開放作一個(gè)分水嶺,我們可以較為明顯看出樸老的作品中所體現(xiàn)的“骨氣”略有不同。客觀而言,改革開放前,樸老的書法所呈現(xiàn)出的“骨感”意味更濃一些,這與他取法柳體與李邕當(dāng)不無關(guān)系。且以他在1969 年所作的《閑情偶寄五首》為例進(jìn)行分析:此作點(diǎn)畫粗細(xì)變化較大,然用筆凌厲,瘦硬堅(jiān)挺,杜甫所言的“書貴瘦硬方通神”在樸老這張作品可謂體現(xiàn)得淋漓盡致。尤其最后一首《折舊紙花》,詩曰:“摧拉枯朽盡,鐵骨獨(dú)留枝。好待東風(fēng)信,新花眾妙詩?!边@是樸老在“文革”期間被下放到廣濟(jì)寺后兩跨院勞動時(shí)所作五首詩中的一首,當(dāng)時(shí)樸老等人被勒令拆舊紙花,將已燃放過的爆竹里的紙骨子剝出來,重新做成新的爆竹。詩以紙骨喻己,流露出其內(nèi)心剛強(qiáng)又無奈的一面,然而樸老相信前途是光明的,身處困境,仍保持樂觀的心態(tài)。這首詩作,書法雋拔挺秀,如綿裹鐵,寫到最后,點(diǎn)畫極細(xì),一瀉千里,加上枯筆的運(yùn)用,強(qiáng)化了作品的骨力效果。

    改革開放之后的作品,樸老較少創(chuàng)作這類“骨氣外露”的作品了,我們看到更多的是一股濃濃的書卷氣,如清風(fēng)拂來,秀潤遒逸,渾穆雅靜,沉穩(wěn)挺拔。此時(shí)樸老的書法漸臻化境,人書俱老,不再拘泥于外在形式的“骨力”。雖然他晚年仍強(qiáng)調(diào)“不求妍潤存骨力”,但更像是其人格魅力的寫照。我們看樸老晚年的書法,用筆嚴(yán)謹(jǐn),內(nèi)斂嫻靜,溫潤典雅,而又力在字中,不事雕琢,渾然天成。顯然,這種力已非外在的“剛勁”,而是一種內(nèi)化的“柔勁”。

    三、理性從容——“從容卷舒止至善”

    1993 年1 月14 日,趙樸初先生看到劉廼中先生在臺灣為篆刻展印制的《劉廼中印存》,甚為欣賞,即賦詩相贈:“篆刻力追秦漢遠(yuǎn),功深自有神來腕。游刃所到意有余,規(guī)矩方圓通浙皖。寵辱不驚只氣清,剛?cè)嵯酀?jì)思慮明。從容卷舒止至善,觀其所由良可欽?!盵7]樸老與廼中先生相交十年,兩人之間多有關(guān)于詩印方面的來往[8]。這首《讀廼中先生印存》,樸老總結(jié)了廼中先生的篆刻淵源及藝術(shù)成就,其中“從容卷舒止至善”雖為樸老贊譽(yù)廼中先生篆刻技藝高超之句,然用于品評樸老的書法作品亦十分合適,也反映出樸老的書法創(chuàng)作觀——疏淡、從容、嫻雅、恬靜,實(shí)即樸老作品所呈現(xiàn)出的精神氣。

    首先,趙樸初先生的創(chuàng)作較為“理性”,他很注重作品的“形式美”,這主要表現(xiàn)在三個(gè)方面:其一,用筆上。樸老用筆穩(wěn)健舒展,而又婉約靜穆,平和自然,極具文人氣息。他喜用濃墨,注重點(diǎn)畫輕重的變化,重處不顯臃腫,輕處細(xì)勁挺拔,點(diǎn)畫干凈爽健,下筆沉實(shí),綿中含勁,行中帶澀,時(shí)露枯筆。樸老善于處理輕盈與凝重、枯澀與流暢等對立關(guān)系,故其書整體面貌溫雅飄逸,寓剛健于婀娜中,當(dāng)我們品味樸老作品時(shí),總能被其精致的用筆所打動。其二,結(jié)構(gòu)上。樸老的書法結(jié)字端嚴(yán),中宮緊峭,而撇捺舒展。在結(jié)字處理上,他有意識地強(qiáng)化主筆,尤其是早期作品表現(xiàn)更為明顯,其橫畫多呈右上揚(yáng)之勢,字形瘦長,或正或斜,有一種秀美清新之感。其三,章法上。樸老之書章法疏朗,行距寬闊,字距較小,上下呼應(yīng),聯(lián)系緊密。張懷瓘《書斷》云:“字之體勢,一筆而成,偶有不連,而血脈不斷,及其連者,氣候通其隔行?!盵9]樸老并不追求外在形式上的“實(shí)連”,也極少采用牽絲連帶的方式,而是字字獨(dú)立,通過對字形大小、欹側(cè)、字距進(jìn)行精心處理,字心可以連成一條軸線,左右搖曳,筆斷意連,氣脈貫通,渾然一體。故樸老之書,才能表現(xiàn)出“從心所俗不逾距”之面貌,平和大度,雍容不迫,而又靈動灑脫,清新優(yōu)美。在章法的處理上,其淡雅疏致的一面,十分經(jīng)久耐看。

    樸老的作品,沒有過多宣泄個(gè)人的情感,平淡質(zhì)樸,似不經(jīng)意,信手拈來,實(shí)則精心布置,形式感極強(qiáng),方圓兼?zhèn)?,徐疾有?jié),輕重有度,錯落有致,緊而不迫,緩而不松,既表現(xiàn)出其深厚的功底,也體現(xiàn)出其“理性”的一面。事實(shí)上,從這一點(diǎn)來看,樸老的作品與啟老有幾分相近。不過,樸老之書給人的感覺似“無跡可循”,天然去雕飾,自然灑脫。相較而言,啟老的作品則變化比較規(guī)律,其用筆輕重、結(jié)字疏密都略顯“程式化”,反而掩蓋了其筆墨功夫。[10]

    其次,樸老之書貴在“靜”,竊以為,這是樸老書法的最高境界,其作品總給人一種融和閑逸之感,無半點(diǎn)喧熱?!独献印吩唬骸爸绿摌O,守靜篤?!弊髌肥撬囆g(shù)家心靈的無聲表現(xiàn),樸老喜靜,其言“工作之余,愛好就是喝茶、讀書、寫字”。他亦常以“靜”來品評書法,如“師之書法亦通禪,不枯不狂靜而安”“神凝而氣靜,眾妙現(xiàn)毫端”“飯蔬飲水可忘憂,倚枕觀書靜氣酬”。[11]“靜”是由內(nèi)而外散發(fā)出來的一種氣息。稍有學(xué)書經(jīng)驗(yàn)者皆知,書能得靜實(shí)難,靜非板滯,而是靜中寓動,主要表現(xiàn)為雅靜、清靜、虛靜。這不僅依托書家高超的筆墨技巧,還與其自身的內(nèi)在修為有關(guān),絕非數(shù)日之功可達(dá)。筆者以為,靜是樸老內(nèi)心的寫照。樸老位居高位,以其學(xué)識、地位、人品,索書者不計(jì)其數(shù),但他從不為所動,只要認(rèn)為是有意義的題辭,他便慷慨題之,從不索一錢半分,而純屬商業(yè)題辭者,則婉然謝絕。1998 年,早已看淡世間名利的樸老對啟功先生說過:“比金錢傳之更久遠(yuǎn)的是詩書畫,比詩書畫傳之更久遠(yuǎn)的是緣份友情。”[12]樸老之書能有如此造詣,與其虛靜曠達(dá)的心境有關(guān),故其書才能得天真爛漫之境。

    四、不囿一家——“傳承豈止八家法”

    樸老《贈西泠印社》:“篆刻有道道非易,博學(xué)始能精一藝。傳承豈止八家法,境界方開千載新?!盵13]樸老在此雖言篆刻,但以之來論任何一門藝術(shù)實(shí)皆相通。詩中所談核心問題是“傳承與創(chuàng)新”,反映出樸老一個(gè)非常重要的書學(xué)理念:融會與貫通。學(xué)書不能囿于一家,眼界要開闊,先博而后能精。學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的目的在于開闊視野,經(jīng)過對經(jīng)典的臨習(xí),將不同風(fēng)格融會貫通,形成自己的筆墨語言,也即我們常說的入帖與出帖的問題。倘若只是像某家某帖,沒有融會貫通,終難成大器。當(dāng)我們談?wù)摌憷蠒〞r(shí),經(jīng)常會不自覺將其與東坡聯(lián)系在一起,因?yàn)閮烧叽_有相似之處,然而細(xì)看又非,若以“神似”來形容或不為過。對此,樸老有他的看法:“看到蠶吐的絲,沒必要去問食的是哪棵桑樹的葉子吧?其實(shí),我在四十歲前沒有見過什么蘇軾的墨跡,年青時(shí)多習(xí)‘二王’和唐楷。之外,平素比較喜歡孫過庭、董其昌、趙孟頫、米芾的行草。如果問我印象最深的墨跡是什么?那就是在上海看到過的梁同書寫的杜詩《秋興·玉露凋傷楓樹林》?!盵14]樸老以一種較為幽默的說法,道出他與蘇軾的區(qū)別,其目的在于說明他并沒有囿于某家某帖,而是努力消化經(jīng)典之后變成自己的筆墨語言。筆者以為,劉正成先生對樸老的評價(jià)是較為中肯的:“樸老是位真正繼蘇東坡精神的偉大的文人政治家,他象蘇東坡一樣,將他許多偉大政治情懷包孕于他的千古名篇之中。”[15]

    樸老提到他對梁同書的書法印象最深,但《秋興·玉露凋傷楓樹林》這件作品現(xiàn)不可見,而從其他作品來看,樸老的書法受梁同書的影響是存在的,兩人的書風(fēng)確有相似之處。梁同書的行草書得益于趙、董一路,運(yùn)筆純熟,結(jié)字穩(wěn)妥,梁同書曾說:“字要有氣,氣須從熟得來,有氣則有勢。”[16]梁同書以行草見長,結(jié)字端莊,用筆嫻靜,從容灑脫,書卷氣甚濃。啟功先生評價(jià)樸老之書時(shí)曾說:“有些書畫,乍一過目,就如驟遇奇人,終生難以忘懷。梁同書那幅中堂給開翁的‘第一印象’刻骨銘心,可能對他后來的書寫有潛移默化的影響。”[17]梁同書又說:“帖教人看,不叫人摹。今人只是刻舟求劍,將古人的書一一摹畫,如小兒寫仿本,就便形似,豈復(fù)有我?!盵18]在這點(diǎn)上,樸老與梁同書的觀念可謂有著異曲同工之妙。

    因此,當(dāng)我們讀樸老的作品時(shí),雖覺其傳統(tǒng)根基扎實(shí),但倘若一定要指出其師承何家時(shí),反而覺得難以下結(jié)論,這主要基于樸老懂得轉(zhuǎn)益多師,融會貫通,合理取舍,自成一家。他評價(jià)弘一法師的書法時(shí)說過:“有人一定要找出弘一書法的師祖,就像去書史長河中尋覓相同的石頭?!庇终f:“寫字跟作詩一樣,都要善待古賢,敬畏古賢,不要借招牌詡?cè)?,也不要張冠李戴,猜度他人,還是各自修行各自造化的好。”[19]故樸老曾笑言其書“算是自家趙體”,雖是謙虛的說法,實(shí)則表現(xiàn)出樸老主張學(xué)書既要繼承傳統(tǒng),又不能被傳統(tǒng)所禁錮的思想。

    五、功夫書外——“讀書萬卷欲通神”

    樸老學(xué)識淵博,其在九十歲時(shí)曾說道:“九十猶期日日新,讀書萬卷欲通神。”可見,樸老從不滿足自身的成就,即使已達(dá)九十高齡,仍在探索,令人敬佩。于書法而言,其“書外功”更是當(dāng)代書家所缺乏的?!岸嘧x書,富學(xué)養(yǎng),多是慧心”“希望當(dāng)代書法家多寫自作詩詞”,是樸老對書法界提出的建議。對此,樸老本人也是身體力行,他的作品中抄錄唐詩宋詞的較少,大多都是個(gè)人的詩詞、品評、題畫、論書或題跋等內(nèi)容。有時(shí)或應(yīng)人之邀,口占一首,即落筆書之,并相贈予人。這種創(chuàng)作狀態(tài),自然、隨性,而又體現(xiàn)出樸老深厚的文學(xué)功底。樸老現(xiàn)存的書法作品中,數(shù)量最多的亦是詩稿,其日課一詩以代日記實(shí)乃學(xué)界典范。眾所周知,從書法創(chuàng)作的角度來看,詩稿往往不計(jì)工拙,乃不經(jīng)意之作,直抒胸臆,乘興而作,很是考驗(yàn)書家的基本功及學(xué)問修養(yǎng)。

    樸老的書法能得天然之趣,這除了他具備書法基本功外,與他長年浸淫文史,積累了深厚的學(xué)識不無關(guān)系。他在晚年時(shí)回憶說:“我非專為當(dāng)書法家而臨池執(zhí)筆,只是一見前人墨跡,就有敬畏之心,由敬生愛,愛不釋手?!边@自是一種謙虛的說法,但也是樸老的創(chuàng)作態(tài)度,除奉命題辭外,他的作品多非有意為之,將個(gè)人的學(xué)識修養(yǎng)自然融入到創(chuàng)作中。樸老的文學(xué)修養(yǎng)也是學(xué)界所公認(rèn)的,他能將文學(xué)與書法有機(jī)結(jié)合在一起,形成自己獨(dú)具特色的“趙氏”書風(fēng)。

    此外,樸老于佛學(xué)的造詣對其書法也產(chǎn)生了積極的影響。佛家的平淡、靜悟在樸老的書法作品中有明顯的體現(xiàn),那種氣靜神閑讓人俯首稱善。樸老是一位居士書法家,他弘揚(yáng)佛法,受佛學(xué)智慧啟迪,書禪雙修,將佛學(xué)融入到他的書法詩詞藝術(shù)中,故其書能散發(fā)出書禪合一的韻味,超然物外,書無盡意,圓融俊朗,雅俗共賞。徐復(fù)觀先生曾說過:“文學(xué)藝術(shù)的高下,決定于作品的格,格的高下,決定于作者的心,心的清濁、深淺、廣狹,決定于其人的學(xué),尤決定于其人自許自期的立身之地。”[20]此論十分精辟,樸老的書法作品展現(xiàn)出其獨(dú)特的精神氣質(zhì),這也是其高尚人格的寫照。

    結(jié)語

    有學(xué)者謂樸老之書乃給人一種“一馬春風(fēng)過微雨,竹問歸路凈無塵”的飄逸淳古的韻味[21],此論可謂一語中的。然而學(xué)界亦有一些不同的聲音,如有評者謂:“趙樸初走的也是帖學(xué)一路,但其書貴在有書卷氣,內(nèi)容多為自做詩詞,文辭優(yōu)美,恐遠(yuǎn)為他人所不及??偟膩碚f,其書缺乏更多的錘煉,但較之別的一些愛好書法的官員,其書法有如此成就,真是難能可貴?!盵22]竊以為,此說將樸老書法與一般官員作比較未免片面,可能是未細(xì)心品味樸老之書的緣故。趙樸初先生雖不以書家自居,亦未撰寫與書法相關(guān)的論著,然而通過對其詩作、題辭、評論中涉及書法的材料進(jìn)行分析,再結(jié)合他的書法創(chuàng)作,我們?nèi)阅苁崂沓鰳憷系臅鴮W(xué)理念。反觀當(dāng)代書壇,像樸老這樣的傳統(tǒng)文人書家很值得我們學(xué)習(xí)與反思,他所注重的書法精神與文化傳統(tǒng)對于當(dāng)代書法創(chuàng)作無疑仍具積極意義。

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