導(dǎo)演森田光芳的獨(dú)特視角
——電影《從此以后》中的女性自我意識(shí)

于 勇

導(dǎo)演森田光芳的獨(dú)特視角
——電影《從此以后》中的女性自我意識(shí)

于 勇

森田芳光于1985年拍攝的文藝片《從此以后》，根據(jù)日本著名作家夏目漱石的同名小說(shuō)改編而成。他用現(xiàn)代人的感覺來(lái)描寫明治時(shí)代的人物，獲得了巨大成功，被譽(yù)為日本文藝片的經(jīng)典巔峰之作。由于他對(duì)喜怒哀樂的敏感，使他被稱為日本電影的“時(shí)代之子”。影片內(nèi)容十分簡(jiǎn)單，描述了一段兩男一女的愛情關(guān)系。雖然是一部愛情文藝電影，但導(dǎo)演將視點(diǎn)和焦點(diǎn)都放到男主人公代助身上，透過代助在生活上的態(tài)度和對(duì)愛情的取舍，試圖關(guān)照社會(huì)上某一群人孤獨(dú)和彷徨的生命意識(shí)。電影整體氣氛婉約并且典雅，大量的場(chǎng)景安排，營(yíng)造出20世紀(jì)初的風(fēng)情。而影片對(duì)原著小說(shuō)中人物的成功詮釋，則表現(xiàn)出了導(dǎo)演對(duì)原著深刻細(xì)致的思考和解讀。

一、 電影主線

代助是一位年屆三十的富商家二少爺，雖受過高等教育，但在20世紀(jì)初資本主義與封建勢(shì)力統(tǒng)治下的日本，無(wú)處施展才能，成了一名豐衣足食的高等游民。電影主線就是由代助的同學(xué)平岡從大阪返回東京謀生而展開。大學(xué)時(shí)代，他們都同時(shí)愛著另一同學(xué)的妹妹三千代。然而當(dāng)代助獲悉平岡對(duì)三千代情有獨(dú)鐘，便基于朋友義氣，忍痛犧牲了自己的愛情，把喜歡的人讓與了同窗好友。不過，數(shù)年之后再次重逢，代助得知平岡由于事業(yè)失敗生活放蕩，致使三千代痛苦不堪時(shí)，他的愛情又重新復(fù)活，決心要按照自己的意志去追求生活。沖破了道德觀念所筑成的堤壩，代助和三千代的心靈解放了，但在現(xiàn)實(shí)的社會(huì)制度面前，他們卻成了罪犯。父兄絕情，朋友斷交。影片最后導(dǎo)演沒有告訴觀眾他們的下場(chǎng)，只知道他們從此之后又要步上一段新的路程。

在原著中，夏目漱石反復(fù)描寫了代助的生活、他在與三千代感情問題上的矛盾心理和遭遇到的家人反對(duì)等等，對(duì)三千代著墨不多。［1］關(guān)于她對(duì)此事的態(tài)度和心理也沒有作細(xì)膩的描寫。當(dāng)心愛的代助來(lái)撮合自己的時(shí)候，僅如一只迷途的羊，糊里糊涂地便和平岡結(jié)了婚。似乎三千代這一女性形象存在的象征意義大于實(shí)際意義。然而導(dǎo)演森田芳光以現(xiàn)代人的視角對(duì)原著的再創(chuàng)造，不僅明確了三千代女性個(gè)體生命意志和價(jià)值，而且凸顯了一個(gè)有主見選擇愛，有勇氣追求愛，有魄力制造愛，有能力承擔(dān)愛的堅(jiān)強(qiáng)女性。成功詮釋了社會(huì)動(dòng)蕩轉(zhuǎn)型期的明治時(shí)代中女性自我意識(shí)的覺醒。

二、 選擇愛

原著中三千代擁有兩枚戒指，并且同時(shí)佩戴。一枚是丈夫平岡所贈(zèng)的婚戒，另外一枚則是代助所贈(zèng)的結(jié)婚賀禮。然而電影中開始處，在平岡夫婦臨時(shí)租住的旅館里，首先映入眼簾的是三千代瘦削的背影，繼而是單薄右側(cè)身影，昏暗的燈光下縫補(bǔ)襪子的畫面中顯現(xiàn)出的僅僅是右手指上閃爍的珍珠戒指；三千代第一次到代助家借錢，低頭坐在代助對(duì)面的椅子上，把兩只雪白的手放在膝上，畫面再次閃爍出她右手無(wú)名指上戴著鑲有珍珠的戒指；代助到平岡家察看住宅內(nèi)部配置情況，當(dāng)三千代在廚房為二人準(zhǔn)備酒菜時(shí)，畫面特意浮現(xiàn)出她手指上的珍珠戒指閃閃發(fā)出的暗白色珠光；為感謝借錢之恩三千代再次拜訪代助家時(shí)，鏡頭中的三千代有意翻過手掌，看了看自己手指上的珍珠戒指。之后因?yàn)樯钷讚?jù)當(dāng)?shù)袅私渲福Т室馍斐鰸嵃椎氖?，讓代助看她不見珍珠戒指蹤影的手指；贖回戒指后，又道歉似的拿給代助看，并當(dāng)著代助的面將戒指小心收納，顯露出要永久珍藏之意。

影片中三千代自始至終都不曾戴過平岡所贈(zèng)的戒指，婚姻中的愛情陪伴一直都是那枚珍珠戒指。顯然導(dǎo)演特意對(duì)原著中佩戴戒指的細(xì)節(jié)進(jìn)行了取舍，僅僅凸顯代助所贈(zèng)的結(jié)婚賀禮。如果說(shuō)珍珠戒指象征著代助和三千代的精神紐帶，那么和原著相比，影片一開始就對(duì)三千代和平岡行將破裂的關(guān)系做了清晰地交代，暗示著三千代沒有逃避自我，而是發(fā)現(xiàn)了自我。電影中的三千代沒有了原著中對(duì)愛情選擇的曖昧模糊，她的女性自我意識(shí)已經(jīng)覺醒。即使在與平岡痛苦不堪的婚姻中，他仍然沒有放棄對(duì)代助的愛，真摯而堅(jiān)定，自覺而又清醒。她夢(mèng)想愛情，主動(dòng)地追求愛情。［2］

三、 追求愛

有一日，代助被安排相親之后，心中郁悶無(wú)處排遣，不由自主去了平岡家?！翱蔀槭裁茨氵€沒有夫人呢？”其間當(dāng)三千代直截了當(dāng)?shù)匕l(fā)出質(zhì)問后，影片中的兩個(gè)人都沉默了。他們情不自禁互望著，目光相遇在一起，似乎誰(shuí)也不想回避。靜寂中傳來(lái)了屋檐角上清脆悠揚(yáng)的風(fēng)鈴聲，非常的美妙和諧，兩個(gè)人的心中，似乎又燃起了昔日的情感火焰。愛情一觸即發(fā)之際，代助猛然將杯中的檸檬汽水一飲而盡。三千代也抓起一瓶汽水，打開蓋，直接對(duì)著瓶口咕嘟咕嘟喝了起來(lái)。然后對(duì)著空瓶，輕輕地自語(yǔ)：“さみしくっていけないから、また來(lái)て頂戴（我寂寞得要死，你常來(lái)看看我吧）！”至此，一向優(yōu)柔寡斷、行動(dòng)逡巡的代助似乎下定了決心。但原著中在此處代助尚且沒有勇氣因此而損害平岡的感情，沒有思忖出理智的妥當(dāng)辦法。電影中此處的風(fēng)鈴聲和二人先后猛然喝水的畫面，都是原著中所沒有的，三千代的自語(yǔ)也做了細(xì)微的改動(dòng)（原著中是淋しくつて不可ないから、また來(lái)て頂戴）。不敢妄言電影的調(diào)整和變動(dòng)勝過原著的表現(xiàn)，但是我們感受到了電影對(duì)人物心理變化的細(xì)膩刻畫絲毫不亞于原著。準(zhǔn)確貼合地呈現(xiàn)了嫻雅、安詳?shù)娜Т?dú)立、倔強(qiáng)、堅(jiān)強(qiáng)的一面，敢于表露自己的真情實(shí)感，而不是柔弱、無(wú)知、盲目的女性樣子。

為讓心愛的人聽到自己來(lái)自心扉的傾訴和懺悔，代助冒雨去花店買了一大束白百合花，并命令書僮門野急速請(qǐng)三千代來(lái)家。片中三千代走下人力車時(shí)，望了望代助家的房子，露出早已料到一切的目光。三千代走進(jìn)來(lái)，她身穿和服，束著一條有蔓草花紋的衣帶。其時(shí)她是以堅(jiān)定的神態(tài)望著代助的。第二天的不忍池畔，三千代旋轉(zhuǎn)著遮陽(yáng)傘在岸邊散步。她的臉上現(xiàn)出理一副義無(wú)反顧的泰然神情。［3］她拿開遮陽(yáng)傘，仰起頭來(lái)，閉上眼睛，讓自己處在光天化日之下，去迎接新的生活。在她的臉上，浮現(xiàn)出了笑容。

夏目簌石的作品對(duì)人物的心理分析尤為細(xì)膩。然而將心理活動(dòng)由文字變成影像非常困難。對(duì)于原著中對(duì)人物的描寫中滿布的刻畫心理變化的文字，導(dǎo)演摒棄了旁白，也沒有讓人物自言自語(yǔ)，而是直接讓人物的眼神、表情說(shuō)話，生動(dòng)、細(xì)膩地展現(xiàn)了對(duì)愛情的追求中女性自我意識(shí)覺醒中的心理變化。此時(shí)，通過演員拿捏分寸恰到好處的實(shí)力表演，能再次感受到三千代內(nèi)心的從容、深刻不僅達(dá)到并且超出了代助。

四、 承擔(dān)愛

真正堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立的女性，敢于愛，更敢于承擔(dān)愛的后果，因?yàn)檫@一切都在她的掌握之中。故事臨近結(jié)尾處關(guān)于三千代的病情描寫，影片與原著略有不同，原著中的三千代似乎病得更為嚴(yán)重。當(dāng)代助下定決心要娶落難的三千代為妻，開始新的生活，而把一切向平岡和盤托出時(shí)，平岡憤然提出了絕交。影片中平岡狠狠地說(shuō)：“三千代現(xiàn)在有病，病還不輕。我不愿意把一個(gè)奄奄一息的病人給你?！币蝗缭忻鑼懙哪菢印５窃衅綄菐е謶值男那槿フ?qǐng)醫(yī)生的。醫(yī)生檢查之后“眉頭緊皺”說(shuō)三千代由于貧血而昏倒，并且強(qiáng)調(diào)病人患有極為嚴(yán)重的神經(jīng)衰弱癥。為照料三千代，平岡還向報(bào)社請(qǐng)了兩三天假。據(jù)此推斷三千代的確“病得不輕”。但是影片中緊隨代助與平岡斷交后的場(chǎng)景中，則是三千代在家，穿著和服正靜靜地端坐著，一如既往，清雅的面容上顯露出淡淡的神情。無(wú)論如何不似一個(gè)行將凋零、暗淡枯萎的重病女人。［4］也許導(dǎo)演不僅是想借此揭露平岡的謊言只是為了讓代助遠(yuǎn)離三千代的借口，而且是為了凸顯三千代具有的獨(dú)立思想、和堅(jiān)定的倔強(qiáng)性格。與原著中那個(gè)生命危在旦夕、茍延殘喘，似乎只能聽天由命的三千代完全不同。她有著強(qiáng)大內(nèi)在，也有著愛的從容。當(dāng)然原著最終也沒有提起三千代的病情，因此電影中此刻短短的畫面，或許正是導(dǎo)演別有用心的對(duì)人物詮釋吧。

其實(shí)，原著中三千代無(wú)論是刻意梳理的銀杏髻，還是特意買來(lái)的百合花，以及那義無(wú)反顧的表白，雖然著墨不多，但無(wú)一不是表明在夏目漱石的筆下，三千代平靜、安詳，?；荻宦叮瑢?duì)待愛情積極主動(dòng)地追求，并且至死不渝。明治維新之后，日本政府為了促進(jìn)日本文化和國(guó)民生活實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化，積極引進(jìn)歐美文化。在教育方面，提供男女平等的教育機(jī)會(huì)。但受到教育的女性畢竟是少數(shù)的。三千代從家鄉(xiāng)的女中畢業(yè)，來(lái)到東京的一所女子學(xué)校走讀，其間又蒙受代助對(duì)她進(jìn)行趣味問題上的教育。因此可以認(rèn)為三千代是一位當(dāng)年為數(shù)不多的，在生活、學(xué)習(xí)中逐步覺醒的，有理想、有個(gè)性獨(dú)立的知識(shí)女性。這種身份的設(shè)定，為發(fā)出女性理性聲音創(chuàng)造了良好的載體，也為其能夠成為選擇自己生活道路的主動(dòng)者增加了可信度。據(jù)此，足見導(dǎo)演森田芳光不只是簡(jiǎn)單地把文字變成了影像，他是在對(duì)夏目漱石小說(shuō)的內(nèi)容及創(chuàng)作背景通盤的理解和徹底的思索之后，經(jīng)過縝密的選擇，在電影的拍攝中對(duì)原著小說(shuō)進(jìn)行了精彩的改編。成功地詮釋了三千代的女性自我意識(shí)，同時(shí)較高的保持了與原著故事和人物的統(tǒng)一性。

結(jié)語(yǔ)

20世紀(jì)初期，日本由封建社會(huì)向近代資本主義社會(huì)過渡，急劇變革遍及社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域。在西方的個(gè)人主義、民主主義和人道主義思想潮流的影響下，一些近代的日本作家也開始覺醒，用手中的筆，在文學(xué)創(chuàng)作中表現(xiàn)女性擺脫封建觀念的束縛，反映女性對(duì)對(duì)自由解放的渴望，對(duì)統(tǒng)一婚姻與戀愛的追求。夏目漱石的作品中就出現(xiàn)了許多具有獨(dú)立意志的女性，除了《從此以后》中的三千代以外，《草枕》中的那美、《虞美人草》中的藤尾、《三四郎》中的美彌子等，莫不是情感純真、熱辣，祈望解放，爭(zhēng)取婚戀自由的女性。作者在愛情的道德性的架構(gòu)內(nèi)，以近代個(gè)人主義為中心主題，展開“自己本位”和“自我固執(zhí)”兩種生活態(tài)度的對(duì)立與沖突，深入地剖析了各個(gè)主人公的勝利和心理的變遷，反映了知識(shí)分子在近代化的進(jìn)程中確立自我的精神面貌。和集焦點(diǎn)和視點(diǎn)一體的男性主人公相比，女性主人公在原著中的著墨不多，但是不能據(jù)此簡(jiǎn)單地認(rèn)為夏目漱石的筆下女性只是男性“追求道德完美目標(biāo)中的參照物”，通過對(duì)作品文字梳理和形象分析，她們的的確確都是獨(dú)立的女性個(gè)體，有著獨(dú)立思考和表達(dá)女性自我意識(shí)的存在。

日本劇作家石堂淑朗曾評(píng)論認(rèn)為森田芳光導(dǎo)演的再創(chuàng)作中，美中不足之處在于三千代的形象不夠清晰。對(duì)此，筆者認(rèn)為恰恰相反，森田芳光不僅非常忠實(shí)于原著，廓清了原著中三千代的生命意志和價(jià)值，并且以他獨(dú)到的眼光從文藝片創(chuàng)作的視角，通過對(duì)人物眼神、表情、神態(tài)、語(yǔ)言的細(xì)致刻畫，以現(xiàn)代人的感覺重新對(duì)女主角三千代的形象進(jìn)行定位，賦予了三千代對(duì)愛情凜然不可侵犯的氣度，成功詮釋了三千代的女性自我意識(shí)的覺醒。不僅保留了原著的閃光點(diǎn)，而且用感性唯美的文藝手法對(duì)原著人物形象做了成功地詮釋。

［1］喬石.夏目漱石前期愛情三部曲中女性形象的意義［J］.金田，2014（9）：102.

［2］舒敏.感性唯美的文藝手法——論森田芳光對(duì)小說(shuō)《其后》的改編［J］.電影評(píng)介，2010（7）：43-44

［3］侯克明.多維視野：當(dāng)代日本電影研究［M］.北京：中國(guó)電影出版社，2007：10.

［4］夏目漱石，后來(lái)的事［M］.吳樹文，譯.上海：上海譯文出版社， 2010：7.

于 勇，女，河南周口人，中原工學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院日語(yǔ)系講師，碩士。