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    廣東九江雙蒸酒包裝設(shè)計發(fā)展特征

    2016-11-11 17:15:52裴媛媛王娟
    人間 2016年27期
    關(guān)鍵詞:酒器圖案文字

    裴媛媛++王娟

    摘要:對于廣東人來講,九江雙蒸酒就是酒中的萬寶路。創(chuàng)始于清道光年間的九江雙蒸酒,距今已有200多年的歷史。1952年12間釀酒作坊共同組成“九江酒業(yè)聯(lián)營社”后,經(jīng)過九年的發(fā)展,九江雙蒸逐漸開始發(fā)展出自己的獨有的酒包裝。1961年以后相繼出現(xiàn)雙龍圖樣、花型圖樣、禾穗圖樣、橢圓圖樣、彩帆圖樣和新禾穗圖樣的包裝,以及具有收藏價值的包裝設(shè)計。本文通過對九江雙蒸發(fā)展?fàn)顩r的介紹,以及包裝的發(fā)展及設(shè)計,從其色彩、字體、圖案和酒器幾個方面進(jìn)行分析,闡釋了九江雙蒸酒包裝的發(fā)展特征,開啟現(xiàn)代酒包裝的設(shè)計征程。

    關(guān)鍵詞:酒包裝設(shè)計特征;色彩;文字;圖案;酒器

    中圖分類號:TB482文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A文章編號:1671-864X(2016)09-0252-02

    一、九江雙蒸酒的歷史

    在珠三角長大的老廣東人,一直保持著一個傳統(tǒng),就是吃飯休閑少不了一杯醇香悠遠(yuǎn)的米酒--九江雙蒸[1]。由于釀酒政策寬松,因此,從明代開始就有人在九江開設(shè)酒廠。

    1952年,以永德興為代表,利農(nóng)、大德、公源、金記、祥隆興、太上、生興、鴻德、大益、宏記、恒發(fā)隆12間釀酒作坊共同組成“九江酒業(yè)聯(lián)營社”,也就是九江酒廠的前身。當(dāng)時的九江酒廠的雙蒸酒是全國出口量最大的白酒,遠(yuǎn)銷港澳、新加坡等地,在海外的影響力不亞于茅臺、五糧液等名酒。80年代,更遠(yuǎn)銷東南亞、美國、英國、德國等。因此,被廣東人稱為“出口九”[2]。得天獨厚的地理環(huán)境和獨特釀酒工藝,再加上豐富的酒品,出口量大,使得九江雙蒸酒穩(wěn)居廣東米酒業(yè)的龍頭。

    2009年3月,九江雙蒸酒釀造技藝入選第二批佛山市“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”保護(hù)名單,7月20日入選第三批省級“非遺”公示名單。于2011年申請了國家級“非遺”目錄[3]。

    二、九江雙蒸酒包裝設(shè)計特征

    (一)色彩設(shè)計。

    色彩產(chǎn)生的視覺刺激,直接影響到產(chǎn)品在消費者心中的形象。同時色彩的恰到好處的設(shè)計,能引發(fā)消費者視覺、聽覺、味覺和嗅覺上的感受。對于酒包裝來講,色彩是酒包裝設(shè)計的一大重點。正確的色彩設(shè)計能夠引起消費者的注意和記憶,色彩設(shè)計時需要注意是否符合不同地區(qū)的人們對色彩的喜好,是否符合色彩的時代特征[4]。

    縱觀1961年到2000年九江雙蒸的包裝色彩設(shè)計,以紅黃為主,其次綠色,然后是藍(lán)色和白色,之后又相繼融入了銀色和金色。這也是隨著印刷技術(shù)和印刷色彩的發(fā)展而發(fā)展。

    最早的以雙龍圖樣和花型圖樣,也就是1961年到68年間使用的包裝,黃色被大量的使用到包裝設(shè)計中。黃色是皇家的專用色,象征著高貴、溫暖、傳統(tǒng)、豪華等。計劃經(jīng)濟(jì)的年代,物資匱乏,糧食短缺,九江雙蒸酒廠釀酒所用的糧食都靠國家分配,90%用于外銷賺取外匯。此時的九江雙蒸與國酒茅臺的價格不相上下[5]。因此,其色彩設(shè)計正是凸顯了九江雙蒸在當(dāng)時的地位。加上少許綠色,有健康、自然、清新、清涼的感覺[6]。由于嶺南地區(qū)較濕熱,容易上火,九江酒廠出品的九江雙蒸正是適合嶺南人飲用的糯米酒,不僅入口香醇,且有益健康。這樣黃綠的組合也是一種美好愿望的延伸,和樂觀精神的體現(xiàn),可以說這是當(dāng)時社會大環(huán)境下不可缺少的精神面貌。

    70年代的禾穗圖案到之后的新禾穗圖案,兩款包裝主要以紅、黃、綠為主,都是以綠葉包著金黃的稻穗的形式出現(xiàn)。綠色是春天的象征與使者,給予了人們的美好希望。春暖花開,萬物復(fù)蘇,帶著解脫和重生的喜悅席卷大地。正如文革即將過去,改革開放的春風(fēng)即將吹來。紅色的水滴仿佛就是那瓶中酒,紅色象征著火,有溫暖之意。在寒冷的冬天,稍稍的酌上一口九江雙蒸讓人心生暖意,可見兩者的心意相通之處。新禾穗圖樣包裝較之前的多了一個銀色的鑲邊。銀色是月亮的顏色,也是財富顏色。相比較個性張揚的黃色而言,銀色更加的內(nèi)斂冷靜[4],華而不艷,如明月般寧靜淡雅。用銀色來包邊點綴,提高了九江糯米酒的品質(zhì)和檔次。采用紅黃色的過度融合,仿佛旭日東升后的那一片天空,燦爛奪目,寄托著對九江雙蒸的美好祝愿。

    一些包裝中我們也可以看到其他色彩的使用,如藍(lán)色、橙紅、金色,還有采取留白的設(shè)計手法。

    橙色介于黃色和紅色之間的色調(diào),屬過渡色,我國宗教哲學(xué)代表色;藍(lán)色是大海的顏色,博大、高遠(yuǎn)、永恒不變,體現(xiàn)九江雙蒸酒的純正品質(zhì)。白色是純潔之色,完美無瑕,彰顯九江雙蒸酒完美的制作工藝。

    (二)字體設(shè)計。

    文字是酒包裝不可或缺的部分,是獲取商品信息的窗口。我國的文字設(shè)計基本以楷書,隸書、草書、行書等字體為基礎(chǔ)。九江雙蒸酒的文字設(shè)計主要以隸書和楷書為基礎(chǔ),九江雙蒸也不例外。由此可見當(dāng)時九江雙蒸酒的設(shè)計師對古文字運用游刃有余。其書法不僅有動感,而且將蒼老古樸之勢也表現(xiàn)的淋漓盡致,耐人尋味。采用橫豎平行均勻的手法,將字的空間巧妙的分成幾個矩形,極具裝飾意味。

    改革開放后,酒包裝的設(shè)計越發(fā)的現(xiàn)代化,字體設(shè)計沿用了橢圓圖樣的設(shè)計,而且基本上其產(chǎn)品所用的字體已經(jīng)定型,以楷書為主。遠(yuǎn)航牌九江雙蒸酒的字體,增加陰影部分,使得字體有種漂浮的感覺,與“遠(yuǎn)航”二字遙相呼應(yīng)。當(dāng)時的九江酒廠大打“外”字牌,不斷擴(kuò)大海外市場,為國家創(chuàng)收大量的外匯,產(chǎn)品長期雄踞全國白酒出口量第一[2]。因此,在英文字體的設(shè)計上字體粗細(xì)變化有序,重點突出“jiu”,正應(yīng)了 “出口九”的稱號。

    當(dāng)然也不是所有包裝的字體都是根據(jù)書法字體而來,70年代的禾穗圖樣包裝時期,一筆一劃厚重、飽滿、圓潤,加入了陰影部分,更加現(xiàn)代化。飽滿厚重的字體感覺與禾穗的飽滿遙相輝映,使消費者印象深刻。

    (三)圖案設(shè)計。

    在中國的包裝圖案設(shè)計中,注重傳統(tǒng)圖案、對稱、寫實、寫意這四種設(shè)計手法。

    九江雙蒸酒的圖案的設(shè)計充分運用了傳統(tǒng)文化的圖騰,將中華民族的特色展現(xiàn)世人面前。

    “吉祥”是綿延萬年經(jīng)久不衰的主題。九江雙蒸酒將吉祥圖案運用到酒包裝中,是人們對美好生活的希望和祝愿的體現(xiàn)。中國傳統(tǒng)的吉祥之物中,動物類有龜、鶴、鹿、象、龍、鳳等;植物類有松、竹、梅、桂、石榴、合歡等;器物類有如意、銀錠、禮器之類[7]。九江雙蒸以圖案、紋樣形式出現(xiàn)的吉祥圖案為主要裝飾,使其在眾多酒品中脫穎而出。如九江雙蒸的雙龍圖樣設(shè)計。

    青龍是古代神話傳說中的靈獸,是傳統(tǒng)文化中的四象之一[8]。龍是中華民族的圖騰,我們被稱為龍的傳人,龍是中華民族乃至整個中國的象征。祥云也是中國象征性文化符號,象征著高貴、永生。兩條青龍騰飛于祥云,青山綠水間,極富動感,栩栩如生。表達(dá)了人們對美好世界的向往,展示特有的中華民族精神和炎黃子孫的驕傲氣質(zhì)。

    在排版上采取滿鋪,左右對稱的方式排列,沒有了騰飛的雙龍,取而代之的是環(huán)繞的傳統(tǒng)花卉裝飾圖案。花型圖樣誕生于67年,在當(dāng)時那樣的政治環(huán)境下,如果繼續(xù)沿用雙龍圖樣很可能被冠以反動思想的包裝。但從整體來看,67年后的包裝相比較之前簡單了許多,更加親民,符合九江雙蒸不僅是“貴族酒”也是“大眾酒”的說法。

    70年代到2000年的禾穗圖樣、彩帆圖樣和新禾穗圖樣,采取的是寫意和寫實相結(jié)合的手法。禾穗本是釀酒的原材料;彩帆圖樣中的帆船圖案就是其真實的意愿,遠(yuǎn)銷國外,驗證了“出口九”的實名。

    (四)包裝材料。

    酒容器需要有良好的保護(hù)功能,能防止容器內(nèi)的酒變質(zhì)、氧化,因此其包裝的材料主要有玻璃、陶瓷、塑料、金屬等。在造型設(shè)計上要符合形式美法則,還要能將商品的信息傳遞給消費者[9]。

    早期的九江雙蒸酒的包裝材料沿襲了中國傳統(tǒng)的包裝材料——陶瓷。如雙龍圖樣包裝和花型圖樣包裝時期,均使用陶瓷作為包裝容器。陶瓷作為包裝容器在造型和色彩方面極具藝術(shù)性,具有東方氣息與韻味,以及質(zhì)樸和濃郁的鄉(xiāng)土氣息。再者,陶瓷具有極佳的耐熱性能、抗氧化、抗腐蝕,因此作為酒的包裝再適合不過[10]。

    但陶瓷酒器制作工藝繁瑣,易出現(xiàn)殘次品,制作成本高。相比較而言,玻璃比陶器不透氣,可適濕,有紫外線屏蔽性,化學(xué)穩(wěn)定性高,無毒無異味,能保證自身一定的強(qiáng)度,有效的保存內(nèi)裝物;透明性好,易于造型,具有特殊的傳達(dá)美化商品的作用;可制成規(guī)格多樣的包裝商品,對產(chǎn)品商品化的適應(yīng)性強(qiáng);易于回收、再生,原材料資源豐富且便宜,價格相對穩(wěn)定[11]。商家需要利益最大化,成本最小化,那么玻璃器皿自然成了不二之選。九江雙蒸酒廠自1970年的禾穗圖樣包裝開始,改用玻璃器皿,其成本大大降低,出口量也不段上升。

    (五)包裝結(jié)構(gòu)設(shè)計。

    酒容器的包裝設(shè)計結(jié)構(gòu)特點主要從:口、肩、腹、足和底和罐蓋來看。雙龍圖樣和花型圖樣都是以陶瓷作為包裝容器,其口是螺紋瓶口,瓶口較小,便于傾倒和封口。肩在口之下,連接著口與其他部分,其形式變化相對豐富,呈階梯狀,一環(huán)扣一環(huán),圓潤,過渡自然??紤]到容器的容量、穩(wěn)定性、成型工藝等諸多因素,采用的是圓柱體的瓶身設(shè)計,也就是腹部設(shè)計,避免了陶瓷胚體下塌和變形,以致增加成本。容器的足和底部是球凹底結(jié)構(gòu),這種結(jié)構(gòu)簡單,擺放平穩(wěn),強(qiáng)度相對較好,因此也是最常見的一種底部結(jié)構(gòu)。至于罐蓋的結(jié)構(gòu)設(shè)計也是現(xiàn)在最常見的螺旋式,便捷,成本低,成型易[12]。玻璃容器的設(shè)計以端肩瓶和溜肩瓶為主。

    端肩瓶也就是玻璃瓶的頸基部分往里稍稍的凹入,使得瓶頸看上去像被端起的感覺,廣泛運用于酒類、飲料、調(diào)味品等包裝。此類酒瓶一般為瓶口較細(xì),瓶口內(nèi)徑小于30mm,瓶頸較長,瓶肩逐漸過渡到瓶身。這樣的結(jié)構(gòu)有利于酒液從瓶內(nèi)均勻而平穩(wěn)的倒出。同時采用瓶肩突然過渡到瓶身的結(jié)構(gòu),使肩胛部更為突出,可以起到阻擋沉淀物的作用。玻璃瓶的口部與頸部較小,裝滿酒后,瓶內(nèi)殘留的空氣量少,酒與密封后殘留的空氣接觸面積小,因此能夠較好的保存酒的原始狀態(tài)、風(fēng)味以及外觀[13]。

    彩帆圖樣和新禾穗圖樣時期,開始采用溜肩瓶設(shè)計,這也是細(xì)口瓶的一種設(shè)計,與端肩瓶相似,也是我們在日常生活中常見的酒類容器包裝結(jié)構(gòu)設(shè)計,其特點與端肩瓶有異曲同工之妙。兩者之間唯一的不同在于,溜肩瓶顧名思義其瓶身光滑,沒有端肩瓶的凹肩。但其在保存裝物、風(fēng)味及外觀與端肩瓶是相同的。

    三、九江雙蒸酒包裝設(shè)計特征對現(xiàn)代酒包裝設(shè)計的啟發(fā)

    今天,隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展,經(jīng)濟(jì)水平不斷提高,生活質(zhì)量不斷改善,酒的包裝已不再是單純的保護(hù)作用,其更多的是要體現(xiàn)人文價值,文化底蘊(yùn)。九江酒廠推出的“粵韻”、“諸子百家”、“魚、花、竹”系列便是。這三款包裝已經(jīng)超越了酒包裝的傳統(tǒng)意義,更多的是與文化的結(jié)合,文化的傳揚。但是相比較當(dāng)代其他國家的一些酒的包裝還是具有一定的差距。

    就日本的酒包裝來講,在消費者和酒碰觸的短短幾秒內(nèi),就會被深深的吸引,并促成購買的行為,日本的設(shè)計師善于挖掘趣味性設(shè)計,此趣味性的觀賞亮點符合產(chǎn)品的內(nèi)涵、文化內(nèi)涵,滿足消費者的欣賞品味,為整個包裝增添色彩,吸引消費者的眼球。日本機(jī)構(gòu)Dentsu Kyushu Inc設(shè)計的Yaoki日本清酒,圓形的瓶底設(shè)計,使它可以自動恢復(fù)到原始站立位置。設(shè)計理念來自于一句古諺語:“如果你第七次倒下,那么第八次再站起來”。歐美的酒包裝設(shè)計特色主要體現(xiàn)在酒器的外觀設(shè)計上,其外觀造型變化多,用色大膽,張揚又不失沉穩(wěn),而且信息傳播準(zhǔn)確,傳播對象清晰。

    相較九江雙蒸以及國內(nèi)其他的白酒,其包裝相對于日本、歐美的包裝來講,有文化內(nèi)涵,少了趣味性。嚴(yán)重的中庸思想泛濫于各大商品包裝之間,酒容器的包裝設(shè)計結(jié)構(gòu)經(jīng)久不變,端肩瓶和溜肩瓶泛濫,不論是酒類還是廚房用品類,都能看到這兩種設(shè)計結(jié)構(gòu)頻繁出現(xiàn)。因此,中國的優(yōu)秀酒品牌想要在國際市場獨樹一幟,在包裝的趣味性和多變性上還需要進(jìn)一步的探索,使中國優(yōu)秀酒品牌在包裝、設(shè)計以及文化內(nèi)涵能夠融為一體,將中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化代代傳承。

    參考文獻(xiàn):

    [1]蔣雋,《九江雙蒸:古法釀出老廣最愛的米酒》,大洋新聞,2013.09.05

    [2]梅廣然,《“遠(yuǎn)航九江雙蒸”風(fēng)景這邊獨好》,中國消費者報,2002.04.02,A02版

    [3]《九江雙蒸:百年粵酒飲粵味》,南方日報

    [4]王子源,《包裝色彩》,江西美術(shù)出版社,2002

    [5]黃鶴婷,《九江雙蒸:濃縮的西江精華》,佛山日報,2011.09.10.,B05版

    [6]孟剛,袁洪,曹剛,《包裝色彩設(shè)計—完美創(chuàng)意色彩》,中國青年出版社,M,2011.12,P24—26

    [7]賈楠,周建國,《中國傳統(tǒng)圖案設(shè)計》,科學(xué)出版社,M,2010.5,P87,P110,P113,P138—139

    [8]程萬里,“傳統(tǒng)文化中的四象觀念研究”,江西社會科學(xué),2012年第八期

    [9]羅娜,淺析酒類包裝容器設(shè)計,中國包裝工業(yè),J

    [10]魏潔《包裝設(shè)計》,中國建筑工業(yè)出版社,M,2010.09,P72頁

    [11]程為寶,《包裝經(jīng)濟(jì)學(xué)》,印刷工業(yè)出版社,M,2008.05,P21

    [12]宋寶豐《包裝容器設(shè)計結(jié)構(gòu)設(shè)計與制造》,印刷工業(yè)出版社,M,2006.11,P326—328

    [13]宋寶豐,《包裝容器結(jié)構(gòu)設(shè)計與制造》,音栓工業(yè)出版社,M,2006.11,P280—282

    [14]肖顏琴,收藏酒包裝設(shè)計探析,包裝工程,J,2012

    基金項目:2014年度教育部人文社會科學(xué)研究青年基金項目“20世紀(jì)廣東包裝設(shè)計藝術(shù)史研究” (項目編號14YJC760058)

    作者簡介:裴媛媛(1992-),女,漢族,安徽滁州人,廣東工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計學(xué)院2014級碩士研究生,研究方向:視覺傳達(dá)設(shè)計理論與實踐研究。

    王娟(1975-),女,漢族,湖南長沙人,廣州美術(shù)學(xué)院文學(xué)(設(shè)計藝術(shù)學(xué))碩士,廣東工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計學(xué)院副教授;主要從事包裝設(shè)計理論與實踐研究。

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