從美學(xué)的視角審視普賽爾歌劇《狄多與埃涅阿斯》

余雙慧

從美學(xué)的視角審視普賽爾歌劇《狄多與埃涅阿斯》

余雙慧［1］

文中以巴洛克時(shí)期英國(guó)最偉大的作曲家普賽爾的歌劇《狄多與埃涅阿斯》為研究對(duì)象，在對(duì)各幕各場(chǎng)的調(diào)性布局與音樂(lè)形式進(jìn)行整體分析的基礎(chǔ)上，以戲劇情節(jié)的發(fā)展為依托，從美學(xué)的視角審視調(diào)性安排與戲劇情節(jié)的關(guān)系，音樂(lè)形式與戲劇結(jié)構(gòu)的關(guān)系。從中領(lǐng)會(huì)獨(dú)特、巧妙的調(diào)性安排與戲劇情節(jié)的吻合之美，音樂(lè)形式的對(duì)稱(chēng)與戲劇結(jié)構(gòu)的契合之美。

普賽爾/《狄多與埃涅阿斯》/美學(xué)/調(diào)性布局/戲劇情節(jié)/音樂(lè)形式/戲劇結(jié)構(gòu)

本文系2016年度荊楚理工學(xué)院科研基金項(xiàng)目“美學(xué)視域中的普賽爾歌劇《狄多與埃涅阿斯》研究”的階段性成果，項(xiàng)目編號(hào)：YY201603。

在西方早期音樂(lè)史上，能留下一部至今仍在上演的歌劇作品是一件多么不容易的事?。∪欢?，英國(guó)作曲家亨利·普賽爾（Henry Purcell，1659～1695）卻為我們留下了那個(gè)時(shí)代最杰出的歌劇《狄多與埃涅阿斯》（Dido and Aeneas）。由此確立了他在西方音樂(lè)史上了不起的歷史地位。盡管這是一部微型歌劇，只需花約一小時(shí)便可演出完，主要角色也只有三個(gè)，戲劇情節(jié)也不復(fù)雜，但它卻以其較高的藝術(shù)價(jià)值和審美價(jià)值盛演不衰，成為歌劇史上一顆璀璨奪目的明珠。鑒于此，筆者試圖把它置于“美學(xué)”視域中進(jìn)行關(guān)照，分析其所具有的審美特征。

一、獨(dú)特、巧妙的調(diào)性安排與戲劇情節(jié)的吻合之美

普賽爾歌劇《狄多與埃涅阿斯》由序曲、第一幕、第二幕和第三幕四個(gè)相對(duì)獨(dú)立的部分構(gòu)成。在1689年版的劇本中，每一幕又分為兩個(gè)場(chǎng)景，第一幕在男主人公埃涅阿斯出場(chǎng)前分開(kāi)，第二幕在魔女的洞穴場(chǎng)景與森林中的狩獵場(chǎng)景間分開(kāi)，第三幕由水手、妖婆和魔女的場(chǎng)面與狄多、埃涅阿斯以及狄多的侍從再次出場(chǎng)構(gòu)成。作曲家普賽爾依據(jù)戲劇情節(jié)發(fā)展的需要，在各幕各場(chǎng)中進(jìn)行了獨(dú)特、巧妙的調(diào)性安排。

第一場(chǎng)景（No.1-No.5）是在迦太基女王狄多的宮殿，女王因思慕漂流靠岸來(lái)到這個(gè)國(guó)家的特洛伊王子埃涅阿斯而心情煩悶。侍女貝琳達(dá)來(lái)到女王面前唱到（No.1）：“驅(qū)散眉間的陰云，消除悲哀，消除煩惱”，女王狄多的詠嘆調(diào)（No.2）：“啊，貝琳達(dá)，我的內(nèi)心負(fù)擔(dān)沉重，早已失去平靜”，貝琳達(dá)用宣敘調(diào)（No.3）進(jìn)一步勸告，家臣們也異口同聲地勸說(shuō)（No.4）：“兩位殿下能結(jié)為伉儷，兩個(gè)國(guó)家都幸運(yùn)”，以及狄多與貝琳達(dá)的宣敘調(diào)（No.5），均采用了色彩暗淡、柔和的小調(diào)c小調(diào)，與主人公狄多因愛(ài)戀埃涅阿斯又難于啟齒而憂(yōu)愁、哀傷的心情相對(duì)應(yīng)。

第二場(chǎng)景（No.6-No.12）的調(diào)性轉(zhuǎn)為色彩明亮的C大調(diào)，情緒轉(zhuǎn)為慶賀狄多與埃涅阿斯結(jié)合的喜悅之情。一開(kāi)始是貝琳達(dá)與另一侍女以二重唱（No.6）來(lái)勸說(shuō)、鼓勵(lì)狄多，隨即埃涅阿斯出場(chǎng)（No.7），他委婉地向狄多表達(dá)了愛(ài)意，并表明要拒絕命運(yùn)的安排而留下來(lái)。然而，埃涅阿斯的唱段并不是在C大調(diào)上（C大調(diào)代表兩人的結(jié)合），而是在G大調(diào)上開(kāi)始并很快轉(zhuǎn)向e小調(diào)來(lái)結(jié)束。這在歌劇中是第一次終止在除C以外的主音上。隨后的合唱（No.8）提到埃涅阿斯的處境并保持在e小調(diào)上，之后埃涅阿斯再次請(qǐng)求狄多接受他的愛(ài)（No.9），這里以e小調(diào)開(kāi)始并轉(zhuǎn)向G大調(diào)，但狄多沒(méi)有回答，于是貝琳達(dá)急忙在埃涅阿斯苦苦地追求中唱到（No.10）：“高唱愛(ài)情的凱歌吧！表面靦腆心歡樂(lè)，女王的眼睛放光彩”，調(diào)性回歸C大調(diào)。這一場(chǎng)景開(kāi)始的二重唱中貝琳達(dá)鼓勵(lì)狄多勇敢地向愛(ài)人表白，與最后她又鼓勵(lì)埃涅阿斯要鍥而不舍地追求心愛(ài)的人，都在C大調(diào)上，形成首尾呼應(yīng)，代表兩人的互愛(ài)。緊隨著關(guān)于愛(ài)情勝利的合唱（No.11）與勝利的舞蹈（No.12）都充滿(mǎn)了愉悅之情，也進(jìn)行在明朗的C大調(diào)上。雖然G大調(diào)和e小調(diào)的出現(xiàn)打斷了在這一場(chǎng)景中占主導(dǎo)地位的調(diào)性C大調(diào)，但整個(gè)場(chǎng)景的調(diào)性安排從C大調(diào)—G大調(diào)—e小調(diào)—G大調(diào)—C大調(diào)均為近關(guān)系調(diào)的過(guò)渡，既呈現(xiàn)出對(duì)稱(chēng)的美學(xué)原則，又和諧緊湊地把各個(gè)分曲銜接起來(lái)，使戲劇情節(jié)在發(fā)展中環(huán)環(huán)相扣。

第三場(chǎng)景（No.13-No.21）轉(zhuǎn)入昏暗而令人恐怖的洞穴，出現(xiàn)了邪惡的妖婆和魔女。首先，在f小調(diào)上妖婆呼喚她的姐妹們（No.13）：“敲打著死亡窗欞的魔女們，應(yīng)著我的呼聲出來(lái)吧！為了把迦太基的一切都投入火焰，出來(lái)吧！”。f小調(diào)營(yíng)造出陰森恐怖的氣氛。在這一呼喚聲中，魔女們興奮地唱著合唱（No.14）出場(chǎng)，轉(zhuǎn)為F大調(diào)。然后，妖婆在f小調(diào)上宣告她毀壞狄多與埃涅阿斯幸福的陰謀（No.15），并命令到：“目標(biāo)就是迦太基女王，國(guó)家昌盛正是我們所憎惡的，比太陽(yáng)的西沉更快地從女王手里把名譽(yù)、生命和愛(ài)情全給我?jiàn)Z走”，終止于f小調(diào)的屬音C上，為引出魔女們對(duì)妖婆的命令而應(yīng)和的笑聲合唱（No.16）做準(zhǔn)備這一合唱就進(jìn)行在f小調(diào)的屬音大調(diào)C大調(diào)上，明亮的大調(diào)表達(dá)出魔女們幸災(zāi)樂(lè)禍的心情。當(dāng)妖婆在F大調(diào)上講述完她將如何實(shí)施陰謀計(jì)劃（No.17）后，魔女們又笑了（No.18），重復(fù)使用F大調(diào)，是對(duì)妖婆的進(jìn)一步應(yīng)和。盡管這一場(chǎng)景中在此之前的唱段幾乎都在F大調(diào)或f小調(diào)上，但還是出現(xiàn)了音調(diào)的中斷。在魔女與妖婆宣敘調(diào)（No.17）的后半部分，女王狩獵的槍聲響起，并采用D大調(diào)的音調(diào)，先現(xiàn)了狩獵場(chǎng)景的調(diào)性。編號(hào)19是兩個(gè)魔女唱的一段卡農(nóng)風(fēng)格的二重唱，預(yù)謀要召來(lái)暴風(fēng)雨擾亂女王的狩獵活動(dòng)，采用了d小調(diào)，刻畫(huà)出她們的陰險(xiǎn)與冷漠。最后，以魔女們的合唱（No.20）來(lái)結(jié)束，轉(zhuǎn)回F大調(diào)，與之前的d小調(diào)是平行大小調(diào)關(guān)系，有利于劇情的連貫銜接。合唱后緊隨著回聲舞蹈（No.21），也在F大調(diào)上。可以說(shuō)，D大調(diào)—d小調(diào)打斷了這一場(chǎng)景中占主導(dǎo)地位的調(diào)性，就像獵號(hào)聲打斷了妖婆的陰謀計(jì)劃一樣，說(shuō)明妖婆策劃陰謀詭計(jì)的行動(dòng)與女王的狩獵活動(dòng)（第四場(chǎng)景）幾乎同時(shí)發(fā)生?？偟目磥?lái)，這一場(chǎng)景的調(diào)性變化是從f小調(diào)到F大調(diào)，為同主音大小調(diào)的轉(zhuǎn)換。

第四場(chǎng)景（No.22-No.27）即女王的狩獵場(chǎng)景，安排了d小調(diào)—D大調(diào)的轉(zhuǎn)換。開(kāi)場(chǎng)的序奏里都奈羅（No.22），貝琳達(dá)的獨(dú)唱與家臣們的合唱（No.23）贊美到：“感謝這遠(yuǎn)離人煙的山谷”以及另一侍女的詠嘆調(diào)（No.24）：“女神迪安娜也常到這里沐浴，還有那位可憐的阿克太翁的悲慘遭遇也發(fā)生在這森林里”，都在d小調(diào)上，預(yù)示了不祥的征兆。隨后埃涅阿斯炫耀他狩獵成功的音樂(lè)（No.25）轉(zhuǎn)為同主音大調(diào)D大調(diào)，表達(dá)出埃涅阿斯的自信與精神振奮。正在這時(shí)，烏云密布，狄多立刻覺(jué)察到不祥的征兆還來(lái)不及回應(yīng)埃涅阿斯，頃刻間，狂風(fēng)驟雨傾盆而下，慌亂中狄多催促隨從們匆忙回城，貝琳達(dá)與家臣們以獨(dú)唱與合唱（No.26）響應(yīng)狄多的號(hào)召，音樂(lè)進(jìn)行在D大調(diào)上。與此同時(shí)，假扮的精靈墨丘里自天而降，留住了埃涅阿斯，編號(hào)27是墨丘里在a小調(diào)上與埃涅阿斯的對(duì)話，a小調(diào)一方面刻畫(huà)出墨丘里的虛偽與狡猾，另一方面代表埃涅阿斯的不幸遭遇。最終埃涅阿斯聽(tīng)信了墨丘里的謊言，接受了命運(yùn)的安排，但他卻猶豫不知該如何告訴狄多，害怕對(duì)狄多造成巨大的打擊。這里的a小調(diào)不是這一場(chǎng)景中占主導(dǎo)地位的調(diào)性，使人聯(lián)想起第二場(chǎng)景中埃涅阿斯出場(chǎng)的唱段也處于這一場(chǎng)景中占主導(dǎo)地位的調(diào)性之外。毫無(wú)疑問(wèn)，這兩個(gè)場(chǎng)景中的調(diào)性安排把埃涅阿斯視作一種分裂性的力量，暗示他最終必將離狄多而去。

第五場(chǎng)景（No.28-No.32）描寫(xiě)了水手們準(zhǔn)備出發(fā)時(shí)那種興致勃勃的場(chǎng)面與魔女們?yōu)樗齻冴幹\得逞而歡樂(lè)非凡的心情。各分曲都在bB大調(diào)上，沒(méi)有中斷的音調(diào)，沒(méi)有遲疑的行動(dòng)，正如第一場(chǎng)景中各分曲都在c小調(diào)上一樣。編號(hào)28中水手們唱到“趕快來(lái)！伙計(jì)們，起錨開(kāi)航”；編號(hào)29是水手們歡樂(lè)的舞蹈；編號(hào)30妖婆用宣敘調(diào)述說(shuō)：“看啊，旗幟在隨風(fēng)飄揚(yáng)，提起錨，張著帆，忙忙碌碌準(zhǔn)備出航，”與后半部分用詠嘆調(diào)唱的：“我們的下一個(gè)計(jì)謀一定是讓埃涅阿斯的船在海上遭遇暴風(fēng)雨，讓女王今晚流血，明天再把整個(gè)迦太基投入火?！保灰约熬幪?hào)31魔女們精神抖擻地合唱與編號(hào)32魔女們興奮的舞蹈。明亮的bB大調(diào)貫穿始終，既表明了一種率直的行動(dòng)，又與這一愉悅的戲劇場(chǎng)景相對(duì)應(yīng)。

第六場(chǎng)景（No.33-No.38）采用了g小調(diào)，描寫(xiě)了狄多的悲慘命運(yùn)。首先，狄多帶著貝琳達(dá)及其他侍女出場(chǎng)，狄多痛心地唱到（No.33）：“我要對(duì)著天，對(duì)著地，訴一訴我的哀愁、我的憤怒，我慘遭打擊，如今只有死路一條。”這時(shí)，埃涅阿斯過(guò)來(lái)想安慰狄多狄多卻嚴(yán)厲地譴責(zé)到：“你無(wú)情無(wú)義違反了誓言，你就到命中注定的地方去吧！”埃涅阿斯回應(yīng)到“不，不，我將留下來(lái)”，卻被固執(zhí)、剛強(qiáng)的狄多堅(jiān)決地喝斥他永遠(yuǎn)離去，埃涅阿斯意識(shí)到狄多的心意已絕，不得不拖著沉重的步伐無(wú)奈地走開(kāi)。在埃涅阿斯的船出港時(shí)有一個(gè)清楚的g小調(diào)上的完全終止，意味著埃涅阿斯將永遠(yuǎn)離去。隨后是狄多的一段短小宣敘調(diào)（No.34）：“??！死呀！我多么想逃避你，但埃涅阿斯的船一出港，死神就會(huì)來(lái)臨”，結(jié)束在g小調(diào)的半終止上，為引出家臣們的合唱（No.35）做準(zhǔn)備，合唱終止在g小調(diào)的主音上，家臣們的惋惜之情流露無(wú)余。其后是狄多那首大型悲歌《當(dāng)我被埋在地下時(shí)》（No.37），它由一段宣敘調(diào)（No.36）引入，這段宣敘調(diào)通過(guò)緩慢的級(jí)進(jìn)下行七度來(lái)刻畫(huà)奄奄一息的狄多，在g小調(diào)的半終止上結(jié)束，其作用不僅是敘述劇情，同時(shí)也為狄多哀歌的引出作鋪墊，而哀歌在g小調(diào)上完全終止，表明狄多結(jié)束了寶貴的生命。最后在g小調(diào)上，合唱隊(duì)悲傷地唱起了美麗的挽歌來(lái)哀悼逝去的狄多（No.38）：“垂下翅膀的丘比特喲！請(qǐng)到這里來(lái)，在狄多的遺體上撒下薔薇花，然后，親切地悄悄守護(hù)在這里，直到永遠(yuǎn)”，并重復(fù)一次結(jié)束整部歌劇。周?chē)饾u暗下來(lái)，安靜地結(jié)束了全劇。

由此可見(jiàn)，普賽爾為每個(gè)場(chǎng)景安排了一個(gè)調(diào)性區(qū)域來(lái)嚴(yán)謹(jǐn)和諧的組織《狄多與埃涅阿斯》這部歌劇，其順序?yàn)椋篶小調(diào)、C大調(diào)、f小調(diào)—F大調(diào)、d小調(diào)—D大調(diào)、bB大調(diào)和g小調(diào)。第一場(chǎng)景的c小調(diào)表明狄多幽暗的內(nèi)心世界——心煩意亂；第二場(chǎng)景的C大調(diào)代表狄多與埃涅阿斯幸福地結(jié)合；第三場(chǎng)景即妖婆和魔女策劃陰謀的過(guò)程在F大調(diào)上結(jié)束；第四場(chǎng)景描寫(xiě)女王的狩獵活動(dòng)在d小調(diào)上；第五場(chǎng)景的bB大調(diào)象征妖婆與魔女取得成功；第六場(chǎng)景的g小調(diào)表明狄多絕望到難以自拔的地步，最終走到生命的盡頭?？梢?jiàn)，每個(gè)調(diào)性都與一特定的情感、戲劇情節(jié)相聯(lián)系。從第一到第六場(chǎng)景的調(diào)性安排經(jīng)歷了c小調(diào)——C大調(diào)——F大調(diào)——d小調(diào)——bB大調(diào)——g小調(diào)的轉(zhuǎn)換，關(guān)系調(diào)的過(guò)渡不僅增強(qiáng)了戲劇情節(jié)的連續(xù)性，而且也和諧緊湊的把歌劇各分曲組織起來(lái)，體現(xiàn)出獨(dú)特、巧妙的調(diào)性安排與戲劇情節(jié)的吻合之美。

二、音樂(lè)形式的對(duì)稱(chēng)與戲劇結(jié)構(gòu)的契合之美

《狄多與埃涅阿斯》三幕六場(chǎng)的總體結(jié)構(gòu)布局已體現(xiàn)出了平衡勻稱(chēng)的特點(diǎn)。下圖是歌劇音樂(lè)形式的具體布局：

（說(shuō)明：序指序曲；詠指詠嘆調(diào)；宣指宣敘調(diào)；合指合唱；舞指舞蹈；B指貝琳達(dá)；D指狄多；A指埃涅阿斯；2ndWom指第二個(gè)侍女；Sor指妖婆；1stWit指第一個(gè)魔女；Witches’指魔女們；2ndWit指第二個(gè)魔女；Spi指精靈；1st Sai指第一個(gè)水手；Sailors’指水手們）

仔細(xì)比較六個(gè)場(chǎng)景在音樂(lè)形式上的布局，我們發(fā)現(xiàn)第一與第四、第二與第五以及第三與和第六場(chǎng)景分別在音樂(lè)形式上極其相似，形成對(duì)稱(chēng)的布局。

例1.

第一與第四場(chǎng)景分別以一首獨(dú)立的弦樂(lè)序曲開(kāi)始。隨后都是貝琳達(dá)的詠嘆調(diào)與家臣們的合唱（No.1，No.23），編號(hào)1的詠嘆調(diào)是貝琳達(dá)勸說(shuō)女王狄多不要因愛(ài)戀特洛伊王子埃涅阿斯卻不敢表白而煩惱，應(yīng)勇敢地說(shuō)出愛(ài)戀王子的心里話。其情緒在隨后家臣們的合唱中得以延續(xù)。編號(hào)23的詠嘆調(diào)是貝琳達(dá)以輕松、愉快的心情一邊欣賞森林中的美景，一邊唱著優(yōu)美的旋律顯然，貝琳達(dá)此時(shí)在為自己的勸說(shuō)成功而感到異常興奮。家臣們也興高采烈地合著貝琳達(dá)的曲調(diào)繼續(xù)合唱。其后的下一個(gè)詠嘆調(diào)（No.2，No.24）都建立在固定低音上，編號(hào)2表達(dá)了狄多內(nèi)心充滿(mǎn)了難言的的憂(yōu)愁，預(yù)示了最后的悲劇結(jié)局。編號(hào)24用阿克太翁悲慘命運(yùn)的神話故事來(lái)與之形成對(duì)應(yīng)。此外，第一場(chǎng)景中最后一首合唱（No.4）是家臣們從國(guó)家利益出發(fā)異口同聲、精神振奮地勸說(shuō)兩位殿下結(jié)為伉儷的唱段，而第四場(chǎng)景中最后一首合唱（No.26）是家臣們?cè)谪惲者_(dá)的號(hào)召下，驚慌失措地唱著急速回宮的合唱，暗示狄多與埃涅阿斯即將被拆散。兩個(gè)場(chǎng)景都用宣敘調(diào)結(jié)束，前一首（No.5）是狄多向貝琳達(dá)述說(shuō)埃涅阿斯優(yōu)點(diǎn)的宣敘調(diào)，可見(jiàn)狄多打心眼里喜歡埃涅阿斯；后一首（No.27）是假扮的精靈墨丘欺騙埃涅阿斯，埃涅阿斯為自己不得不聽(tīng)命于神的旨意而鳴不平的宣敘調(diào)，可見(jiàn)他因深?lèi)?ài)著狄多而不愿離開(kāi)。這兩首宣敘調(diào)暗示了狄多不敢相信埃涅阿斯決定棄她而去的事實(shí)，從而使悲劇結(jié)局的出現(xiàn)成為必然。

例2.

—宣（Sor）+詠（1st Wit與2ndWit的二重唱）+詠（Sor）—合（Witches’）—舞（Witches’）

第二場(chǎng)景一開(kāi)始貝琳達(dá)與另一侍女就以二重唱（No.6）唱到：“沒(méi)有什么可怕的，他同樣愛(ài)著女王殿下，在您倆前進(jìn)的道路上，愛(ài)神丘比特撒滿(mǎn)了摘自天國(guó)的花。”激勵(lì)狄多向心愛(ài)的人表白，緊隨著家臣們也用合唱來(lái)激勵(lì)和祝福他們；而在第五場(chǎng)景的開(kāi)始處，第一水手的詠嘆調(diào)（No.28）號(hào)召伙計(jì)們趕緊起錨開(kāi)航，緊隨著眾水手忙著干活同時(shí)唱到：“喂！喂！快起錨！磨磨蹭蹭可不行！”催促趕快離岸起航。從戲劇情節(jié)來(lái)看，前者是苦口婆心地激勵(lì)狄多與埃涅阿斯結(jié)合；與后者迫不及待地催促埃涅阿斯盡快離去并且永遠(yuǎn)不要再回來(lái)形成鮮明對(duì)比。其后，第二場(chǎng)景中家臣們的合唱（No.8）：“丘比特專(zhuān)射愛(ài)情之箭，正中勇士的心，只有中箭的女人才能治愈這個(gè)創(chuàng)傷”，講述了埃涅阿斯為愛(ài)傷感，唯有狄多才能撫平他的創(chuàng)傷，鼓舞這對(duì)有情人早日結(jié)合而第五場(chǎng)景中沒(méi)有與之相對(duì)應(yīng)的合唱段落，但它能與水手們的舞蹈段落（No.29）對(duì)應(yīng)，水手們很有朝氣地跳舞表達(dá)出他們看到一對(duì)有情人被拆散而樂(lè)此不疲的心情。隨后，第二場(chǎng)景中埃涅阿斯的宣敘調(diào)（No.9）真誠(chéng)的表達(dá)出能與狄多在一起的美好愿望“即使不是為了我，哪怕是為了我的國(guó)家，請(qǐng)您接受我的愛(ài)，請(qǐng)不要使我絕望，把特洛伊國(guó)推向覆滅”，可見(jiàn)埃涅阿斯已把兩人的愛(ài)情上升到國(guó)家利益的高度；而第五場(chǎng)景中的相應(yīng)部分是魔女們的宣敘調(diào)（No.30的前半部分）：“我們的陰謀已經(jīng)實(shí)施，女王被拋棄，迦太基被毀滅”，這既揭示了狄多與埃涅阿斯的真實(shí)處境，又表明了魔女們對(duì)國(guó)家昌盛的憎恨。之后，第二場(chǎng)景中貝琳達(dá)的詠嘆調(diào)（No.10）鼓勵(lì)埃涅阿斯要持之以恒地追求心上人；與第五場(chǎng)景中妖婆的詠嘆調(diào)（No.30中的后半部分）表明要讓埃涅阿斯的航船在海上遭遇暴風(fēng)雨，讓女王今晚流血相對(duì)比。最后，第二場(chǎng)景是家臣們贊頌愛(ài)情勝利的活潑合唱（No.11）；而第五場(chǎng)景是魔女們對(duì)妖婆已策劃出殘害狄多的陰謀而興奮不已的合唱（No.31）。兩個(gè)場(chǎng)景都以一個(gè)獨(dú)立的舞蹈段落（No.12，No.32）結(jié)束，且都延續(xù)著前面合唱中的歡樂(lè)情緒?？梢?jiàn)，第二與第五場(chǎng)景在音樂(lè)形式上的對(duì)稱(chēng)與戲劇結(jié)構(gòu)上的對(duì)比完全契合。

例3.

第三場(chǎng)景介紹老妖婆和她的邪惡計(jì)劃，以宣敘調(diào)（No.13）開(kāi)始，這里老妖婆開(kāi)始呼喚手下的魔女們出來(lái)與她一同毀滅迦太基的一切，編號(hào)14的合唱是魔女們應(yīng)著呼喚聲一個(gè)接一個(gè)的出場(chǎng)。第六場(chǎng)景講述狄多與埃涅阿斯的最后一次會(huì)面，也以宣敘調(diào)（No.33）開(kāi)始，這里狄多得知心愛(ài)的人即將離去而痛不欲生地述說(shuō)內(nèi)心的哀傷。其后，第三場(chǎng)景中，妖婆用宣敘調(diào)（No.15）向聚集在一起的魔女們下命令要把女王的一切全部奪走，高潮處引入了魔女們的合唱（No.16），是對(duì)妖婆的應(yīng)和，編號(hào)17的宣敘調(diào)妖婆向魔女們說(shuō)出了她陷害女王的惡毒辦法，編號(hào)18的合唱魔女們高興地應(yīng)和著；而第六場(chǎng)景中在相應(yīng)的點(diǎn)上，狄多以宣敘調(diào)（No.34）冷靜地說(shuō)出埃涅阿斯一走，她就一死了之，編號(hào)35家臣們莊嚴(yán)地合唱：“兩顆勇敢的心，彼此相背，拒絕人們對(duì)他們的挽救”，表達(dá)了家臣們的憐惜與無(wú)奈。之后，第三場(chǎng)景中編號(hào)19兩個(gè)魔女用二重唱表明了他們將如何行動(dòng)；而第六場(chǎng)景中狄多用宣敘調(diào)（No.36）和詠嘆調(diào)（No.37）留下了她的臨終遺言，并在忠實(shí)的侍女貝琳達(dá)的懷中死去。最后，第三場(chǎng)景的結(jié)束處是魔女們歡笑雀躍地合唱（No.20）：“在深深的洞穴里，我們要施起魔法”；而第六場(chǎng)景以合唱隊(duì)溫情地唱起平穩(wěn)的挽歌，狄多的墳?zāi)股先鰸M(mǎn)薔薇花（No.38）來(lái)結(jié)束，此時(shí)達(dá)到戲劇情節(jié)的頂點(diǎn)?？梢?jiàn)，第三場(chǎng)景中妖婆一步步策劃部署的陰謀詭計(jì)，為第六場(chǎng)景中狄多的悲慘死去埋下了伏筆，直接而自然的導(dǎo)致悲劇的發(fā)生。

此外，整部歌劇的中心點(diǎn)位于第三與第四場(chǎng)景之間，而第四場(chǎng)景開(kāi)始處的那首獨(dú)立的器樂(lè)序奏里都奈羅的引入把歌劇分為前后兩大部分。從戲劇情節(jié)的發(fā)展來(lái)看，在中心點(diǎn)之前狄多已屈服了她的情感，妖婆已設(shè)想出了周密的邪惡計(jì)劃。之后的部分是前面行為所帶來(lái)的必然結(jié)果——埃涅阿斯遇見(jiàn)假扮的精靈墨丘里，并同意渡海前往意大利，狄多拔劍自刎。可見(jiàn)，第四場(chǎng)景開(kāi)始處弦樂(lè)序曲的使用不僅在音樂(lè)形式上與第一場(chǎng)景前的弦樂(lè)序曲形成對(duì)稱(chēng)，平衡了前后兩個(gè)部分，而且成為戲劇結(jié)構(gòu)的分界點(diǎn)。

綜觀整部歌劇音樂(lè)形式上對(duì)稱(chēng)的段落，從戲劇情節(jié)的發(fā)展來(lái)看大多又構(gòu)成了一對(duì)對(duì)尖銳的矛盾沖突，揭示了戲劇的中心矛盾——代表善的一方與代表惡的一方之間的激烈沖突。并且每一對(duì)場(chǎng)景的結(jié)尾處都把戲劇情節(jié)的矛盾沖突推向了最高點(diǎn)。這無(wú)疑體現(xiàn)出音樂(lè)形式的對(duì)稱(chēng)與戲劇結(jié)構(gòu)的契合之美。

結(jié)論

作為西方音樂(lè)史上的一部早期歌劇，《狄多與埃涅阿斯》以其較高的藝術(shù)價(jià)值與審美價(jià)值顯得彌足珍貴。因而，把它置于美學(xué)視域中展開(kāi)研究是可行的，也是必要的。

從研究結(jié)果來(lái)看，普賽爾為每個(gè)場(chǎng)景安排的調(diào)性都與一特定的情感、戲劇情節(jié)相聯(lián)系，體現(xiàn)出獨(dú)特、巧妙的調(diào)性安排與戲劇情節(jié)的吻合之美。此外，第一與第四、第二與第五以及第三與第六場(chǎng)景分別在音樂(lè)形式上呈對(duì)稱(chēng)布局，且音樂(lè)形式上對(duì)稱(chēng)的段落大多是用非常鮮明而戲劇性的對(duì)比手法來(lái)闡明戲劇情節(jié)的矛盾沖突的，即音樂(lè)形式的對(duì)稱(chēng)性與戲劇結(jié)構(gòu)的對(duì)比性和諧共存。這些審美特征使得該歌劇成為西方早期音樂(lè)史上少有的一部歷久彌新的珍品。

［1］［美］唐納德·杰·格勞特、克勞德·帕利斯卡著.余志剛譯.西方音樂(lè)史［M］.北京：人民音樂(lè)出版社，2010

［2］［美］保羅·亨利·朗著.顧連理、張宏島、楊燕迪、湯亞汀譯.楊燕迪校.西方文明中的音樂(lè)［M］.貴州：貴州人民出版社，2001

［3］張弦、徐國(guó)弼、申文凱、安紹石譯.西洋歌劇名作解說(shuō)（上）［M］.北京：人民音樂(lè)出版社，2001

［4］居其宏著.歌劇美學(xué)論綱［M］.合肥：安徽文藝出版社，2003

［5］Ellen T.Harris，Henry Purcell’s Dido and Aeneas，Published in the United States by Oxford University Press，New York 1987 pp.69-81

（責(zé)任編輯高倩）

J616.22

A

1001-5736（2016）03-0178-5

余雙慧（1978～）女，荊楚理工學(xué)院藝術(shù)學(xué)院副教授。