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    考場議論文寫作提分十講(三)——如何分解論點(diǎn)建立論證的框架

    2016-11-11 03:22:49顧樂波
    中學(xué)語文 2016年26期
    關(guān)鍵詞:安于現(xiàn)狀結(jié)伴人品

    顧樂波

    考場議論文寫作提分十講(三)——如何分解論點(diǎn)建立論證的框架

    顧樂波

    有人說文章的主題如同人的靈魂,文章的材料如同人的血肉,而文章的結(jié)構(gòu)就如同人的骨骼。今天我們就重點(diǎn)來談?wù)勛h論文如何展開思路、安排結(jié)構(gòu)。重點(diǎn)從以下三個(gè)方面展開:《考試說明》評分要求;議論文基本結(jié)構(gòu)類型;提升議論文的謀篇布局能力。

    一、《考試說明》評分要求

    作文等級評分標(biāo)準(zhǔn)

    由此我們可以明確作文結(jié)構(gòu)方面的要求:基本要求是“結(jié)構(gòu)完整,條理清晰,層次分明”;發(fā)展要求是“結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),邏輯嚴(yán)密,構(gòu)思新巧”;一等文“結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)”,二等文“結(jié)構(gòu)完整”,三等文“結(jié)構(gòu)基本完整”,四等文“結(jié)構(gòu)混亂”。

    二、議論文基本結(jié)構(gòu)類型

    (1)并列式

    【作文例題】

    以“說‘安’”為題作文。“安”字含有安定、安全、安寧、安逸以及“安于……”等意思。要求自選角度,寫一篇議論文,字?jǐn)?shù)不少于800字。

    【例文1】

    說“安”——京劇之“安”

    傅雷先生曾對“高級藝術(shù)”給出如下概念:樂而不淫,哀而不怨,雍容有度,典雅自然,不裝腔作勢,過火惡俗,炫耀技巧。這種高級藝術(shù)中所體現(xiàn)的安和、安穩(wěn)、安詳,在京劇這里得到印證。

    戲劇情節(jié)方面,京劇是安和的。它不用緊張、激烈、刺激的劇情吸引觀眾。京劇不要觀眾大哭大笑,大喜大悲。京劇只是在清楚敘述情節(jié)的過程里展現(xiàn)優(yōu)美。像《寧武關(guān)》《馬思遠(yuǎn)》等老戲,雖曾名噪一時(shí),并有以此為拿手戲的筱翠花等名角壓陣,但終因劇情過于復(fù)雜,情感過于慘烈而逐漸被拋棄?!稙跖栌洝番F(xiàn)在也只是唱一唱“十八張半”里的段子而已。今天,常上演的如《玉堂春》《拾玉鐲》《龍鳳呈祥》《賣水》等劇目,劇情都非常簡約安和。

    音樂伴奏方面,京劇是安穩(wěn)的。文革中“創(chuàng)新”的以鋼琴伴奏樣板戲,《楊門女將》中老太君的“一席話惱得我火染雙鬢”橫插進(jìn)一把小提琴,讓人大呼逆耳。只有京胡,如潺潺流水,與娓娓傾述的唱腔相得益彰。像《武家坡》《坐宮》里的流水,在京胡伴奏的下,真給人一種天衣無縫的安穩(wěn)感。

    表演風(fēng)格方面,京劇是安詳?shù)?。京劇從不?qiáng)調(diào)暴力和血腥。像《霸王別姬》中的自刎,《貴妃醉酒》中的酗酒,《謝瑤環(huán)》中的上刑,《碰碑》中的自殺以及各出戲里的打斗場面,均以“出之貴實(shí),用之貴虛”為原則,將其藝術(shù)化、抽象化,以強(qiáng)調(diào)其中的體態(tài)美、動作美或人物的思想感情?!吧薄暗眱尚兄凶钍苡^眾喜愛的余、梅兩派,以安詳?shù)溲艦樽谥几尽炔凰岂R派的高亢激昂,也不似程派的一唱三嘆。京劇,既不是凌叔華等京味作家的陽春白雪,也不是白玉霜等評劇藝人的下里巴人,它大度雍容,安詳是它的主體風(fēng)格。

    然而,立足于今天,京劇要發(fā)展,要創(chuàng)新,要與時(shí)俱進(jìn),又不能安于現(xiàn)狀,安常處順。京劇,正如章詒和所說,要推陳出新。這一“推”一“出”,既是“推開落后的原則”,又是“推廣優(yōu)秀傳統(tǒng)戲”。京劇,要在不斷的推陳出新中,弘揚(yáng)安和、安穩(wěn)、安詳?shù)娘L(fēng)貌,唯此,方能安坐戲劇舞臺“國粹”的寶座——安然不動!

    [結(jié)構(gòu)解說]這篇以“說‘安’”為題的考場作文,作者以自身豐厚的積淀為依托,巧借“安”為突破口,將話題輕松引入自己擅長的領(lǐng)域。第1自然段“這種高級藝術(shù)中所體現(xiàn)的安和、安穩(wěn)、安詳,在京劇這里得到印證”是總起,亦是總論點(diǎn)。下面三段分別從“戲劇情節(jié)”“音樂伴奏”“表演風(fēng)格”三方面加以論述:分論點(diǎn)1“戲劇情節(jié)方面,京劇是安和的”,分論點(diǎn)2“音樂伴奏方面,京劇是安穩(wěn)的”,分論點(diǎn)3“表演風(fēng)格方面,京劇是安詳?shù)摹薄H齻€(gè)分論點(diǎn)位于每段段首,條理清晰。結(jié)尾,作者立足于時(shí)代,得出結(jié)論:“京劇,要在不斷的推陳出新中,弘揚(yáng)安和、安穩(wěn)、安詳?shù)娘L(fēng)貌,唯此,方能安坐戲劇舞臺 ‘國粹’的寶座——安然不動!”全篇扣題嚴(yán)謹(jǐn),結(jié)構(gòu)端正,語言熨貼,令人稱道。

    (2)對照式

    【例文2】

    說“安”——奮斗者永安

    紫禁城的正門被叫作天安門,著一“安”字,安定、安全、安寧、安逸之意盡在其中;自然,還潛藏著統(tǒng)治者安于斯所,安于現(xiàn)狀的心理。

    然而,天下沒有永久的“安”,只有不安于現(xiàn)狀,與時(shí)俱進(jìn),勇于變革的人,才會在奮斗中感受到真正的心安神寧。

    安于現(xiàn)狀,是對自身昏聵的一種縱容。三國蜀漢后主劉禪,投降后被封為“安樂公”。他不思亡國之痛,不恨亡國之辱,而是縱情于燈紅酒綠,安樂于紙醉金迷。于是,這種對自身的放縱,導(dǎo)致了他靈魂的銷蝕,成為了千秋笑柄。

    安于現(xiàn)狀,是對人生理想的一種阻撓。人生理想宛如萬仞險(xiǎn)峰,無限風(fēng)光,盡在懸崖之巔、絕壁之頂。實(shí)現(xiàn)理想,就是沿著陡峭山路攀登的過程。設(shè)若登至半山腰,觸到些花花草草,看到點(diǎn)片云只月,便欣欣然安于中道,不再奮力攀爬,無意天下奇觀,這種“安”不是一種淡泊,而是一種阻撓前進(jìn)的障壁。

    安于現(xiàn)狀,是對國家前途的不負(fù)責(zé)任。清軍入關(guān)后,自認(rèn)為天朝上國,物阜人豐,無須同外國互通有無。于是,清廷閉關(guān)鎖國,將西方先進(jìn)的科技、文化和思想一并擋在冷冷高墻之外。統(tǒng)治者們耽于九州一統(tǒng)的格局,安于封建體系的森嚴(yán),最終造成科技、軍事的落后,慘敗于西方、東方殖民者的堅(jiān)船利艦之下。連天的炮火打破了這份所謂的安寧,一紙紙喪權(quán)辱國的條約,成為這個(gè)不可一世的末代王朝恥辱的寫照。

    安于現(xiàn)狀,永遠(yuǎn)得不到真正的“安”。而真正心安神寧的人,正是那些不安于現(xiàn)狀,與時(shí)俱進(jìn),勇于變革,開拓進(jìn)取的勇士。

    不安于現(xiàn)狀,是一個(gè)人自強(qiáng)不息,有所作為的表現(xiàn)。居里夫人在發(fā)現(xiàn)放射性元素“釙”之后,舉世聞名,但她并未就此停下進(jìn)步的腳步,而是不安于現(xiàn)狀,繼續(xù)探索,終于又發(fā)現(xiàn)了“鐳”,從而為人類科學(xué)史又增添了光彩照人的一筆。

    不安于現(xiàn)狀,是一個(gè)國家的崛起、富強(qiáng)的重要保證。是那些不安于現(xiàn)狀的革命者,前仆后繼,創(chuàng)建了嶄新的中國;是那些不安于現(xiàn)狀的建設(shè)者,不知疲倦,創(chuàng)建著富強(qiáng)的中國。

    于是,不安于現(xiàn)狀者才能在不斷的努力中感受到一份真正的安定、安寧,真正的心安。

    愿不安于現(xiàn)狀的奮斗者永安!

    [結(jié)構(gòu)解說]文章從天安門說起,“著一‘安’字,安定、安全、安寧、安逸之意盡在其中;自然,還潛藏著統(tǒng)治者安于斯所,安于現(xiàn)狀的心理”。于是作者提出自己的觀點(diǎn):“天下沒有永久的‘安’,只有不安于現(xiàn)狀,與時(shí)俱進(jìn),勇于變革的人,才會在奮斗中感受到真正的心安神寧?!苯酉聛淼?個(gè)段落從反面講“安于現(xiàn)狀”的不好:“安于現(xiàn)狀,是對自身昏聵的一種縱容”“安于現(xiàn)狀,是對人生理想的一種阻撓”“安于現(xiàn)狀,是對國家前途的不負(fù)責(zé)任”。接著是一個(gè)過渡段:“安于現(xiàn)狀,永遠(yuǎn)得不到真正的‘安’。而真正心安神寧的人,正是那些不安于現(xiàn)狀,與時(shí)俱進(jìn),勇于變革,開拓進(jìn)取的勇士?!苯酉聛?個(gè)段落從正面講“不安于現(xiàn)狀”:“不安于現(xiàn)狀,是一個(gè)人自強(qiáng)不息,有所作為的表現(xiàn)”“不安于現(xiàn)狀,是一個(gè)國家的崛起、富強(qiáng)的重要保證”。結(jié)尾作者重申:“不安于現(xiàn)狀者才能在不斷的努力中感受到一份真正的安定、安寧,真正的心安?!比恼撟C有力,材料充實(shí),正反對照,思路清晰。作者深入剖析心靈和人生,放眼波瀾壯闊的大時(shí)代,盡情地展示了自己作為高中生的不凡見解和作為青年人的滿腔熱忱。

    (3)層進(jìn)式

    【作文例題】

    古人說 “言為心聲”、“文如其人”。性情褊急則為文局促,品性澄淡則下筆悠遠(yuǎn)。這意味著作品的格調(diào)趣味與作者人品應(yīng)該是一致的。

    金代元好問《論詩絕句》卻認(rèn)為“心畫心聲總失真,文章寧復(fù)見為人”。藝術(shù)家筆下的高雅不能證明其為人的脫俗。這意味著作品的格調(diào)趣味與作者人品有可能是背離的。

    對此你有什么看法?寫一篇文章闡明你的觀點(diǎn)。

    【注意】①題目自擬,觀點(diǎn)自定。②明確文體,不得寫成詩歌。③不得少于800字。④不得抄襲、套作。

    【例文】

    且以作品論英雄

    自孔孟以來,我們的閱讀方式、欣賞模式大致便是 “知人論世”。我們大多認(rèn)定“文如其人”,這是有道理的,但并不全面。如是我言,逢文先勿論人品,且以作品論英雄。

    我們很容易理解“言為心聲”,即作品反映其人品。所謂“郁結(jié)乎心而發(fā)乎聲”,作品本身定然有著作者個(gè)人人品的滲透。引美學(xué)家蔣勛之言:“杜甫的 ‘朱門酒肉臭,路有凍死骨’,之所以成為千古絕句,我認(rèn)為不是詩歌上的技巧,而是詩人心靈上動人的東西。同樣是一堆白骨,很多人走過去了,卻沒有看見?!痹囅?,若是杜甫沒有憂國憂民之心,又何來自肺腑之言?偉大的心靈,投影在文學(xué)上,依然是偉大的作品,是高尚的品性。

    然而這并不是說高尚作品背后一定是脫俗之人。我們從小讀莎士比亞的《威尼斯商人》,讀猶太人斤斤計(jì)較、視財(cái)如命的險(xiǎn)惡心腸,末了明白人不能為金錢奴役,要追求人性上、人品上的美與良善——但事實(shí)上呢?莎士比亞成名后的歲月一直為錢財(cái)奔波。他視錢如命,甚至發(fā)放高利貸斂資,更因有一家人無法如期還清財(cái)物而氣急敗壞、對簿公堂。這時(shí)候我們再看元好問的“文章寧復(fù)見為人”,便顯得格外諷刺而引人深思了:高雅的作品并不能看出寫就它的作者人品如何。如此,你又怎能像孔夫子一樣操琴無數(shù)、推演其人為文王?又怎能像孟夫子一樣“知其人、論其世”呢?

    既然作品的格調(diào)趣味與作者人品未必掛鉤,那又何必糾結(jié)其人品如何?人類的文明本身就是寬容的,它看重作品本身。所謂“文以載道”,作品之“道”,為其根本。我們不妨說,如果一部作品傳遞了人品的真、善、美,讀之令人動容、發(fā)人深省,那它就已經(jīng)達(dá)到了“作品”所應(yīng)達(dá)到的目的,至于作者本人如何——你無法從作品中推知的情況是可能發(fā)生的——并不在對作品的考慮范圍之內(nèi)。作者或許依靠作品而不朽,但文學(xué)史最終告訴我們,它保存的,是“不朽的作品”,不是“不朽的文人”。

    所以我認(rèn)為,面對作品時(shí),且以作品論英雄。我們固然尊敬杜工部的情懷并愿意將其內(nèi)化為修養(yǎng),但我們也能從《威尼斯商人》中汲取正義忠誠的不竭力量。作者終將逝去,其人品也會銷蝕不見;但一旦其作品高雅,便足以光照千古、惠澤古今。作為重,道為重,人品須臾如蒼狗,應(yīng)以作品論英雄!

    [結(jié)構(gòu)解說]本文開篇就緊扣題目,亮明了自己的觀點(diǎn),“我們大多認(rèn)定‘文如其人’,這是有道理的,但并不全面。如是我言,逢文先勿論人品,且以作品論英雄”。然后分3個(gè)層次,分層推進(jìn):層次一,“我們很容易理解‘言為心聲’,即作品反映其人品”;層次二,“然而這并不是說高尚作品背后一定是脫俗之人”;層次三,“既然作品的格調(diào)趣味與作者人品未必掛鉤,那又何必糾結(jié)其人品如何?”“作者或許依靠作品而不朽,但文學(xué)史最終告訴我們,它保存的,是‘不朽的作品’,不是‘不朽的文人’”。最后總結(jié),“所以我認(rèn)為,面對作品時(shí),且以作品論英雄?!髡呓K將逝去,其人品也會銷蝕不見;但一旦其作品高雅,便足以光照千古、惠澤古今。作為重,道為重,人品須臾如蒼狗,應(yīng)以作品論英雄!”綜觀全文,理性思辯,環(huán)環(huán)相扣,層層推進(jìn);結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)有序,指向一致,段與段轉(zhuǎn)折自然,有邏輯性。

    以上是議論文三種基本結(jié)構(gòu)類型。在實(shí)際運(yùn)用中,我們也可以將之融合為“混合式”。其實(shí),不管是哪種,最基本的就是:總(引論)——分(本論)——總(結(jié)論)。

    三、提升議論文的謀篇布局能力

    1.學(xué)會列結(jié)構(gòu)提綱,熟練掌握三種基本結(jié)構(gòu)類型。

    2.分析優(yōu)秀作文的行文思路,借鑒其謀篇布局的方法。

    3.要注重生活積累和閱讀積累,在寫作構(gòu)思時(shí)充分調(diào)動生活積累和閱讀積累,打開思路。

    說到底,要提升議論文謀篇布局的能力關(guān)鍵是提升自己的思維能力。

    【微作演練】

    閱讀下面這道作文題,仔細(xì)審題,列出結(jié)構(gòu)提綱。

    有人說:“想要走得快,就單獨(dú)上路;想要走得遠(yuǎn),就結(jié)伴同行?!边@引發(fā)了你怎樣的感悟與思考?

    請自選角度,自擬題目,寫一篇不少于800字的議論文。

    [結(jié)構(gòu)提綱示例]

    題目:《結(jié)伴而致遠(yuǎn)》

    總論點(diǎn):這人生之途中前行最遠(yuǎn)的,并非是那些孑然獨(dú)行俠,而是那些結(jié)伴同行之人。

    分論點(diǎn)一:人的一生決非坦途,為了達(dá)到那最遠(yuǎn)的彼端,結(jié)伴而行理應(yīng)是必然的選擇。(百米沖刺與馬拉松)

    分論點(diǎn)二:結(jié)伴而行,是每個(gè)個(gè)體弱點(diǎn)的相互彌補(bǔ)與優(yōu)勢的共同發(fā)揮。(天才的程序設(shè)計(jì)者扎克伯格如何與人合伙創(chuàng)辦Facebook。)

    分論點(diǎn)三:結(jié)伴而行,更是精神上的相互扶持與支撐。(汶川地震中被埋學(xué)生如何互相鼓勵,絕境求生。)

    結(jié)論:結(jié)伴而行者,非利足也,而致千里。

    【范文示例】在人生的漫漫長途中,有人輕裝簡從,步履如飛;也有些人三五成群,安步當(dāng)車,相互扶持著前進(jìn)。而當(dāng)我們仔細(xì)省察后卻發(fā)現(xiàn),在這人生之途中前行最遠(yuǎn)的,并非是那些孑然獨(dú)行俠,而是那些結(jié)伴同行之人。

    結(jié)伴而致遠(yuǎn)

    須知,人的一生并非百米沖刺,而是沒有終點(diǎn)的馬拉松。因此,決定人一生的便不是他前行的速度,而是他終其一生所達(dá)到的最遠(yuǎn)端。然而,人的一生又決非坦途,正如障礙賽跑,成績的優(yōu)劣取決于障礙的跨越而不是平地的沖刺,人生與其相似,但又不盡然——因?yàn)樵S多障礙并非一人之力即可跨越。因此,為了達(dá)到那最遠(yuǎn)的彼端,結(jié)伴而行理應(yīng)是必然的選擇。

    結(jié)伴而行,是每個(gè)個(gè)體弱點(diǎn)的相互彌補(bǔ)與優(yōu)勢的共同發(fā)揮。Facebook創(chuàng)始人扎克伯格可謂一代天才,然而在創(chuàng)立“臉書”的道路上,最初信奉單打獨(dú)斗的他卻舉步維艱,只因他縱然是天才程序設(shè)計(jì)者,可在商業(yè)運(yùn)作方面卻難擔(dān)大任,而正是他與伙伴的合作同行,才締造了如今鼎盛的社交網(wǎng)絡(luò)。一個(gè)人或許可以成為天才,但卻無法成為方方面面都無懈可擊的全才。而任何大的事業(yè),需要的卻是能應(yīng)對千種變化萬般局面的全才。因此,人們需要結(jié)伴而行,彼此優(yōu)勢互補(bǔ),這便是所謂的“一個(gè)好漢三個(gè)幫”的內(nèi)涵。人生中的大多挑戰(zhàn)需要的都不是單打獨(dú)斗或是單人沖刺,恃才自傲如扎克伯格者,仍與同伴一步一步走過開創(chuàng)Facebook的道路,我們自然也應(yīng)從中獲取經(jīng)驗(yàn)。

    結(jié)伴而行,更是精神上的相互扶持與支撐。這或許并不被人關(guān)注,但人生之途中總會遇到失敗、挫折甚至災(zāi)難。那些單獨(dú)上路的人,當(dāng)打擊突如其來,痛苦、煎熬、絕望接踵而至,必孑然無人依靠,太多這樣的人便猝然倒下。然而結(jié)伴而行之人,能在彼此的支持與關(guān)懷下,共同渡過難關(guān)。汶川地震中,曾有幾位中學(xué)生被掩埋在黑暗之中,幾近絕望。但他們彼此扶持,用歌聲撫慰彼此,用手機(jī)的光亮照亮黑暗,最終在廢墟中生還。盡管結(jié)伴而行,抑或單獨(dú)前行并非他們的選擇,但它也足以告誡我們,在困厄之中,單個(gè)人的精神是渺小脆弱的,結(jié)伴而行的人們卻在彼此的支持下變得無比堅(jiān)強(qiáng)。最終一同走出困厄,繼續(xù)帶著這份羈絆前行。

    所謂欲速則不達(dá),當(dāng)我們認(rèn)為同伴是牽絆而總想疾行時(shí),請認(rèn)清,人生的道路遠(yuǎn)非那般平坦。人類就是與洪荒時(shí)代相伴而行才走到了今天,這已足夠啟示我們——結(jié)伴而行者,非利足也,而致千里。

    [作者單位:浙江省寧波效實(shí)中學(xué)]

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