古代詩詞中的“愁”情表達(dá)法

歐明俊

人生一半是快樂，一半是憂愁。文學(xué)一半是喜劇，另一半是悲劇，悲劇更感人。文學(xué)滿足讀者不同層面的情感需求，詩詞不僅僅以“快樂”為美，更以“憂愁”為美。本文所謂“愁”情，專指出現(xiàn)“愁”字以及近義詞“恨”的詩詞，抒寫愁情而沒出現(xiàn)“愁”字的，暫且不論。

古代詩詞中，同樣是愁，可從不同角度、用不同方法來表達(dá)。最常見的是比喻言愁，將情感具象化。如把愁寫得有長度，杜甫《至日遣興奉寄北省舊閣老兩院故人》二首其一：“何人卻憶窮愁日，日日愁隨一線長?！被貞浧饛那案F困坎坷的日子，一天天的愁，像一條條線越拉越長。

以山喻愁，愁有形體，有高度。杜甫《自京赴奉先縣詠懷五百字》云：“憂端齊終南，澒洞不可掇?！睉n愁像終南山那么高。趙嘏詩句：“夕陽樓上三重疊，未抵閑愁一倍多?！睏钅秳e李協(xié)》：“明月峽添明月照，峨眉峰似兩眉愁?！薄岸朊肌焙汀岸昝肌蓖?，峨眉山就像兩眉的愁，比喻非常形象。

以水喻愁。李白《橫江詞》六首其二：“橫江欲渡風(fēng)波惡，一水牽愁萬里長?！痹娙藱M渡過江，江上風(fēng)波兇險，愁如江水綿綿不斷地生發(fā)出來，且有萬里長。李群玉《雨夜呈長官》：“請量東海水，看取淺深愁?！崩铎稀队菝廊恕罚骸皢柧苡袔锥喑?，恰似一江春水向東流?！贝航乳L且大，源源不斷，無始無終，滾滾東逝，如此將愁形象化。歐陽修《踏莎行》：“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水?！比嗽竭h(yuǎn)離，愁緒越綿延不斷。秦觀《江城子》：“便做春江都是淚，流不盡許多愁?！贝核粩酀q，愁亦不斷生長，滿江春水都是淚。又《千秋歲》：“春去也，飛紅萬點(diǎn)愁如海?！背钕駚y花飛舞，舉目望去，滿空中都是愁，且如海遼闊廣遠(yuǎn)，無邊無際。朱弁《春陰》詩也以大海喻愁：“詩窮莫寫愁如海，酒薄難將夢到家?！背钣炙朴?，秦觀《浣溪沙》：“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁?！蹦纤螚钛渍兜麘倩ā罚骸叭f點(diǎn)飛花愁似雨?！背钏迫f點(diǎn)飛花，又似雨。

愁有重量，可用船來裝載。蘇軾《虞美人》：“無情汴水自東流，只載一船離恨向西州?！标惻c義《虞美人》：“明朝有酒大江流，滿載一船離恨向衡州?！笔菑奶K軾詞化用而來。李清照《武陵春》：“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁?！背羁嘀翗O，重到連船都載不動，寫得很形象。鄭文寶《送別》：“亭亭畫舸系春潭，只待行人酒半酣。不管煙波與風(fēng)雨，載將離恨過江南?！睆?jiān)伞吨]金門》：“艇子相呼相語，載取暮愁歸去?！毙翖壖病端{(diào)歌頭》：“明夜扁舟去，和月載離愁?！鄙⑶幸喽鄬懸源d愁者，張可久《蟾宮曲》：“畫船兒載不起離愁，人到西陵，恨滿東州。”貫云石《清江引》：“江聲攪暮濤，樹影留殘照，蘭舟把愁都載了?！?/p>

愁還可用馬馱，石孝友《更漏子》：“春愁離恨重于山，不信馬兒馱得動?！彪x愁比山還重，馬也馱不動，構(gòu)思奇特。

作者還以春草喻愁，李煜《清平樂》：“離恨恰似春草，更行更遠(yuǎn)還生?！彪x人越行越遠(yuǎn)，離愁別恨如春草不斷地生長出來，越來越長，越來越多。以丁香喻指愁思凝結(jié)，牛嶠《感恩多》：“自從南浦別，愁見丁香結(jié)?！币浴坝甏虬沤丁庇麟x愁，葛勝仲《點(diǎn)絳唇》：“閑愁幾許，夢逐芭蕉雨。”徐再思散曲《水仙子·夜雨》：“一聲梧葉一聲秋，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁?！背钏屏鯘M天飄飛，杜牧《題安州浮云寺樓寄湖州張郎中》：“楚岸柳何窮，別愁紛若絮?！瘪T延巳《鵲踏枝》：“撩亂春愁如柳絮，悠悠夢里無尋處?！崩铎稀断嘁姎g》則以絲麻喻愁緒：“剪不斷，理還亂，是離愁?！?/p>

作者還用博喻，將幾個比喻排列一起言愁。賀鑄《青玉案》：“試問閑愁多幾許？一川煙草，滿城飛絮，梅子黃時雨?！币跃敖Y(jié)情，用一連串比喻，把無始無終、無邊無際的愁緒表達(dá)出來。羅大經(jīng)《鶴林玉露》卷七贊曰：“蓋以三者比愁之多也，尤為新奇，兼興中有比，意味更長?！鄙蛑t《填詞雜說》云：“不特善于喻愁，正以瑣碎為妙?！敝焓缯妗堆蹆好摹罚骸拔绱八瘊L聲巧，何處喚春愁？綠楊影里，海棠亭畔，紅杏梢頭?！敝形绫稽S鶯的叫聲吵醒，喚起她的春愁，綠楊影里、海棠亭畔、紅杏梢頭，處處都是愁。向子《七娘子》：“滿地落花，漫天飛絮，誰知總是離愁做。”落花飛絮都是離愁做成的。

黃庭堅(jiān)《夜發(fā)分寧寄杜澗叟》：“我自只如常日醉，滿川風(fēng)月替人愁?！睂⒊钋閿M人化。

古人表達(dá)感情多不是明白直率，而是用含蓄的方式，移情于景，寄情于景，以景物寫愁，比興寄托。杜甫《曲江》二首其一：“一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人?！比顺睿瑓s說景物使人愁，實(shí)際上不是花來愁人，而是人自愁。又《春望》：“感時花濺淚，恨別鳥驚心?！被ㄔ趺磿醒蹨I，鳥怎么會驚心呢？也是寓情于物，愁眼觀物，故滿眼都是愁。李商隱《代贈》：“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁?！卑沤度~卷起，丁香花結(jié)起，不舒展，如愁凝結(jié)，李商隱不寫抒情主人公如何愁，而是說芭蕉不展像愁，丁香結(jié)著也像愁，寫它們愁，實(shí)際上是寫人愁。秦觀《減字木蘭花》：“困倚危樓，過盡飛鴻字字愁?！睘槭裁凑f過盡飛鴻字字愁？大雁是群飛，飛的時候一般有兩種隊(duì)形：一種是“人”字，一種是“一”字?！白肿殖睢?，意謂大雁飛時不論是什么隊(duì)形，變成什么樣子，都是愁。李清照《聲聲慢》：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個愁字了得?！蔽嗤?、細(xì)雨、黃昏，皆撩人愁緒。辛棄疾《鷓鴣天》：“夢斷京華故倦游，只今芳草替人愁?！狈疾萏嫒顺?，好像知道人的感情，寫得富有情味。辛棄疾《南鄉(xiāng)子》：“只記埋怨前夜月，相看，不管人愁獨(dú)自圓?！比诵闹谐?，卻埋怨昨夜的月亮，月亮不管詞人的心情，只管獨(dú)自圓。

用景物寫愁，實(shí)際上是一種襯托，這種襯托有正襯：物有情人有情，更多的是反襯：物無情而人有情。戴叔倫《湘南即事》：“沅湘日夜東流去，不為愁人駐少時?！便渌⑾嫠粸槌钊送Ａ舭肟?，只管自己東流，流水無情，不解人意。程垓《最高樓》：“蜂兒不解知人苦，燕兒不解說人愁?！泵鄯洳恢说目?，燕兒不懂人的愁，皆用物的無情反襯人的有情。

“遞進(jìn)”言愁，一層深一層。辛棄疾《瑞鷓鴣》：“先自一身愁不了，那堪愁上更添愁?！薄拔摇边@一身的愁已經(jīng)沒完沒了，“愁”已到極致，還有更不堪的，愁上更添愁。

作者常直抒胸臆，直白率露言愁。辛棄疾《水龍吟·登建康賞心亭記》：“遙岑遠(yuǎn)目，獻(xiàn)愁供恨，玉簪螺髻。”登樓看遠(yuǎn)處的山，山獻(xiàn)愁供恨，即說滿山都是愁。又《祝英臺近·晚春》：“是他春帶愁來，春歸何處？卻不解帶將愁去?！贝禾鞂⒊顜?，卻沒有將愁帶去，直白言愁。劉過《唐多令·重過武昌》：“黃鶴斷磯頭，故人曾到否？舊江山渾是新愁?！痹~人重過武昌，見戰(zhàn)亂后的景象，舊江山都是新愁。感情積蓄到一定程度總爆發(fā)，噴涌而出，一吐為快，故不用含蓄。

不少作者喜夸張言愁。李白《秋浦歌》：“白發(fā)三千丈，緣愁似個長。”高度夸張，一般說愁白了頭發(fā)，而李白形容愁，不僅愁白了頭，而且還有三千丈長，就更夸張了。感情是抽象的，不可見，不可觸摸，李白把抽象的感情形象化、具象化。元好問《夢歸》：“貧里有詩工作祟，亂來無淚可供愁?！痹娙私?jīng)過離亂，眼淚都沒了，極度夸張，即把離愁表現(xiàn)出來。

作者還將愁比作物體可分類。南朝梁何遜《與胡興安夜別詩》：“念此一言笑，分為兩地愁?！痹娙伺c朋友夜里話別，想到現(xiàn)在是歡笑，可馬上要分別，分為兩地愁，構(gòu)思別致。蘇軾于惠州所作《臨江仙》：“三分春色一分愁。”他把春色三分，其中有一分是愁，將愁情具象化。李清照《一剪梅》：“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁?！比~清臣《賀圣朝》：“三分春色二分愁，更一分風(fēng)雨?！憋L(fēng)雨實(shí)際上也是愁，那么整個春色便都是愁了。

愁還可“郵寄”。范成大《南柯子》下片：“緘素雙魚遠(yuǎn)，題紅片葉秋。欲憑江水寄離愁。江已東流，那肯更西流？”居家的女子懷念遠(yuǎn)行之人，欲雙魚緘素、紅葉題詩，都不可能。又想靠江水寄離愁，可江水東逝而不肯西流，也不可能，真讓她陷入絕望的境地。如此抒寫離愁別恨，真是淋漓盡致。

以上都是名句寫愁，還有整首寫愁的。如辛棄疾《丑奴兒》：

少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強(qiáng)說愁。

而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個秋。

整首詞都是寫愁，把過去“少年”和眼下作比較：少年時不識愁滋味卻是強(qiáng)說愁，而今是滿懷愁苦，真的識盡愁滋味，卻不說了，麻木了，卻說天涼好個秋。這樣，詞人用對比手法把一生坎坷窮愁都表現(xiàn)出來。

同樣寫一個“愁”字，有那么多的表達(dá)法。古往今來，愁情的內(nèi)涵并無多少變化，但表達(dá)方式變化多樣，同樣的感情，不同的人從不同的角度做不同的表達(dá)。愁情是抽象的，文人調(diào)動各種藝術(shù)手法化抽象為具象，化虛為實(shí)，變無形為有形，可視可感，形象生動，真實(shí)感人，足見藝術(shù)匠心，生花妙筆。

（選自《古典文學(xué)知識》）