十九世紀(jì)末的上海公共樂團(tuán)

趙建中

菲律賓音樂家來到上海

讓·萊繆沙特（Jean Remusat）出生于法國(guó)的波爾多，曾在巴黎音樂學(xué)院學(xué)習(xí)長(zhǎng)笛，并在獨(dú)奏會(huì)上取得成功。他在倫敦的女王劇場(chǎng)成為最早的長(zhǎng)笛演奏者，1853年，他開始在巴黎的莉莉庫劇場(chǎng)演奏。據(jù)說他還出版過長(zhǎng)笛的教科書與獨(dú)奏曲。1860年開始，他就在上?；钴S了。1878年12月，時(shí)任上海管弦樂器協(xié)會(huì)指揮的萊繆沙特從上海到菲律賓旅行，在馬尼拉舉行了長(zhǎng)笛演奏會(huì)。在那次旅行中，他還有一個(gè)重要使命，那就是為創(chuàng)立上海新的樂團(tuán)物色音樂人才。一開始，他打算在香港或澳門尋找，但沒有合適的。最后，他在馬尼拉聘用了十四名菲律賓音樂家。

為什么在菲律賓能找到演奏西方音樂的人才呢？那是由于當(dāng)時(shí)的菲律賓是受西洋音樂浸潤(rùn)最深的亞洲國(guó)家。菲律賓從1757年開始被西班牙人統(tǒng)治了三百年以上。它通過西班牙天主教會(huì)的傳教，接受了歐洲文化的影響，在音樂方面受贊美歌的影響很大。菲律賓在自身傳統(tǒng)音樂衰退的同時(shí)，基于西洋音樂的歌曲與舞蹈水平普遍提高，擅長(zhǎng)西洋樂器的人也多了起來。

其后，西班牙在與美國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)中失敗。1898年，美國(guó)統(tǒng)治了菲律賓。此時(shí)，美國(guó)的輕音樂，特別是爵士樂的急速普及，促使菲律賓音樂家的活動(dòng)非?；钴S，并成了流行音樂的中堅(jiān)力量。二十世紀(jì)前半葉，在大型客船停泊的都市，都可以看到菲律賓音樂家的身影。他們從馬尼拉到香港、上海、神戶、橫濱，大力傳播爵士樂。菲律賓音樂家的演奏及他們帶來的樂器、樂譜與唱片等，給東亞音樂界帶來不小的影響。

新樂團(tuán)的定位是面向“公眾”

1879年，上海公共租界由樂團(tuán)委員會(huì)推動(dòng)，與菲律賓音樂家締結(jié)了契約。工部局參事委員會(huì)有兩位代表應(yīng)邀參加樂團(tuán)委員會(huì)。這一年，參事會(huì)議長(zhǎng)也同意加入該會(huì)。樂團(tuán)委員要求工部局提供資金，因?yàn)闃穲F(tuán)的設(shè)立“不是為了個(gè)人的利益”，而是“提升市民對(duì)音樂的關(guān)注”。同時(shí)，還約定樂團(tuán)可以在“工部局義勇隊(duì)”的盛裝游行等一年的傳統(tǒng)節(jié)日活動(dòng)中優(yōu)先演出?！肮げ烤至x勇隊(duì)”（Shanghai Volunteet Corps）是1854年設(shè)立的住民的防衛(wèi)組織，曾在租界受到太平天國(guó)攻擊的時(shí)候參加戰(zhàn)斗。義勇隊(duì)的參加者包括各個(gè)國(guó)籍，因此，義勇隊(duì)也成了住民的象征。1870年，義勇隊(duì)歸屬參事會(huì)管理。參事會(huì)與防衛(wèi)委員會(huì)和義勇隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)商議后，決定將工部局年中的千人晚會(huì)、夏季演奏會(huì)及百人晚會(huì)演出都交給公共樂團(tuán)。

此前，租界的音樂活動(dòng)，都以業(yè)余愛好者表演大會(huì)這一方式進(jìn)行。這純粹是由具有共同興趣愛好的住民們開展的娛樂活動(dòng)，不考慮必須有多少票款收入，出演者是否要得到報(bào)酬等等。新樂團(tuán)成立后，住民代表主張不能將演出定位為“自娛自樂”，而是要將“公眾”意識(shí)放在首位。這出于兩個(gè)目的：一是建立從工部局獲得資金、雇傭?qū)I(yè)演奏家的制度；二是將樂團(tuán)演出提升到為全體住民服務(wù)這一新的高度。出于這一考慮，新樂團(tuán)成員的組成就不是住民而是菲律賓人了。這顯示出與以往不同的特點(diǎn)。

在由業(yè)余人員組成的管弦樂器協(xié)會(huì)中，“有薪酬的成員”一般就是早先在上?；顒?dòng)的菲律賓人。公共樂團(tuán)一成立，他們就加入樂團(tuán)了。樂團(tuán)的指揮家是法國(guó)人萊繆沙特，新樂團(tuán)誕生后，就承繼了管弦樂器協(xié)會(huì)的活動(dòng)。

以今天的眼光來看，公共樂隊(duì)的演奏者是菲律賓人，這從西洋文化的繼承來說，似乎有些南轅北轍。但菲律賓人由于西班牙人的長(zhǎng)期統(tǒng)治，文化與習(xí)俗已經(jīng)很西洋化，實(shí)際上已被視為“準(zhǔn)西洋人（semi-westerner）”。正如以下所敘，如果是菲律賓人，那么就有可以用低工資雇傭、集體招募、使他們共同生活這些優(yōu)點(diǎn)，但其負(fù)面問題是演奏水平不高、成員更替頻繁。工部局年度報(bào)告書所載的樂團(tuán)委員會(huì)的調(diào)研報(bào)告，反映了當(dāng)局及住民對(duì)樂團(tuán)的冷靜及功利的眼光。這些特點(diǎn)與業(yè)余管弦樂協(xié)會(huì)有著本質(zhì)的不同。

公共樂團(tuán)登上租界舞臺(tái)

1879年1月8日，《中國(guó)北方日?qǐng)?bào)》登載了同月16日業(yè)余演劇俱樂部在蘭心大劇院舉行公演的廣告，預(yù)告由萊繆沙特指揮的新的公共樂團(tuán)（The New Town Band）登場(chǎng)。本次上演的劇目是羅伯遜的《我的軍隊(duì)》。遺憾的是有關(guān)本次公共樂團(tuán)演出的評(píng)論現(xiàn)在已找不到了。

那么，新的樂團(tuán)在什么樣的場(chǎng)合，演奏什么樣的曲目呢？從當(dāng)時(shí)的新聞報(bào)道中可以了解到，開幕前是演奏歌劇《魯庫萊茨阿·鮑爾吉亞》，幕間是演奏歌劇《阿妮可夫人的女兒》，后者是當(dāng)時(shí)歐洲最受人歡迎的喜歌劇作曲家勒柯克的作品。公共樂團(tuán)的一個(gè)特點(diǎn)就是集“銅管樂器”之大成，能夠演奏專為歌劇創(chuàng)作的作品。但是，至此為止，習(xí)慣于欣賞愛樂協(xié)會(huì)演奏的聽眾，似乎對(duì)此有違和感。在關(guān)于同年六月業(yè)余演劇俱樂部公演的報(bào)道中，有觀眾對(duì)公共樂團(tuán)演奏的抱怨與牢騷，主要是覺得音量過大。

相對(duì)來說，在野外的演奏更能體現(xiàn)公共樂團(tuán)的優(yōu)勢(shì)。其時(shí)，“公共樂團(tuán)”每個(gè)星期五在公園舉行夜間演奏會(huì)?！吨袊?guó)北方日?qǐng)?bào)》有這樣的報(bào)道：“在令人心情舒暢的夏日，皓月當(dāng)空，許多人集中到一起，傾聽美妙的音樂。”在春天與秋天定期舉行的賽馬大會(huì)上，樂團(tuán)的演奏更是錦上添花。1879年4月30日與5月1日，上海舉辦了為時(shí)兩天的賽馬大會(huì)，每天都演奏包括舞曲在內(nèi)的十首旋律與節(jié)奏歡快的音樂小品。

樂團(tuán)委員會(huì)還按照工部局的規(guī)定，在義勇隊(duì)盛裝游行中演奏。在1879年5月30日下午五時(shí)過后舉行的盛裝游行中，公共樂團(tuán)走在最前列，后面跟著持有武器的九十人左右的義勇隊(duì)。隊(duì)伍從河南路工部局的辦公樓一直前行到跑馬場(chǎng)，沿途有數(shù)千住民圍觀。

由法國(guó)人萊繆沙特指揮的菲律賓人演奏家們（住民將他們稱為馬尼拉人），就這樣登上了租界的舞臺(tái)。

公共樂團(tuán)的運(yùn)營(yíng)管理

公共樂團(tuán)成立時(shí)組建的租界委員會(huì)是由住民代表臨時(shí)組成的機(jī)構(gòu)，不屬于工部局。雖然從工部局接受資金援助，但其財(cái)政基礎(chǔ)是上海娛樂基金。委員會(huì)期待從演奏會(huì)取得門票收入，但未能如愿。再者，對(duì)被雇傭的菲律賓人的管理也很困難。樂團(tuán)發(fā)展到這個(gè)階段，將樂團(tuán)的運(yùn)營(yíng)移交給市政機(jī)構(gòu)，就成了大家的心愿。1881年，通過行使公共租界決策權(quán)的納稅者會(huì)議，工部局參事會(huì)從樂團(tuán)委員手中接過了樂團(tuán)的管理權(quán)，并通過了支持樂團(tuán)的預(yù)算。參事會(huì)作為工部局的機(jī)構(gòu)，組織了新的委員會(huì)（Sub-Committee for the Public Band）。其中有參事會(huì)成員兩人，法租界公董局兩人，其他納稅者代表數(shù)人。就此以后，樂團(tuán)名實(shí)相符，真正成了由市民的稅金運(yùn)營(yíng)的公共樂團(tuán)。

其時(shí)，受到人們關(guān)注的是法租界公董局的參與。這也表明，公共樂團(tuán)不僅屬于公共租界，也與法租界有關(guān)。根據(jù)1881年的工部局年度報(bào)告書，樂團(tuán)的總經(jīng)費(fèi)包括團(tuán)員的工資，一共有四千三百余兩銀子。其中，工部局出資三千兩，法租界出資一千兩；樂團(tuán)自身的收入僅僅只有三百余兩，不到經(jīng)費(fèi)的一成。法租界從1862年以來就實(shí)行獨(dú)立的行政，之所以從一開始就對(duì)公共樂團(tuán)助力，也許與指揮萊繆沙特是法國(guó)人有關(guān)系。從由公董局得到資金援助，到二十世紀(jì)在公共樂團(tuán)基礎(chǔ)上組建交響樂團(tuán)，進(jìn)一步開展活動(dòng)，樂團(tuán)不斷在發(fā)展。在提升住民的文化生活水平方面，公共租界與法租界的協(xié)同努力受到了人們贊許。

進(jìn)入1880年代后，公共樂團(tuán)由市民的稅金進(jìn)行運(yùn)營(yíng)應(yīng)該說是得益于租界財(cái)政狀況的好轉(zhuǎn)。租界成立初期，工部局的稅收不穩(wěn)定，還沒有余力顧及住民的福利。這時(shí)候，民間設(shè)立的上海娛樂基金發(fā)揮了相應(yīng)作用。后來，由于租界擴(kuò)大、人口增加，工部局有了穩(wěn)定的稅收，于是就開始對(duì)文化活動(dòng)進(jìn)行投入。租界人口的急劇增加是由于在太平天國(guó)之亂中，中國(guó)難民大量涌入。1865年，公共租界有外國(guó)人約兩千七百人，中國(guó)人約一萬四千六百人；1895“越界道路”。事實(shí)上，隨著居住地區(qū)的擴(kuò)大，街道也不斷拓展。從1870年到1880年，公共租界大力推進(jìn)基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)，電信（1871年）、鐵道（1876年，但短期內(nèi)停止?fàn)I業(yè)）、電話（1882年）、電氣照明（1882年）、下水道（1883年）等服務(wù)紛紛建立，人們的生活質(zhì)量提高了。

其中，電氣照明的敷設(shè)，與公共樂團(tuán)開展活動(dòng)大有關(guān)聯(lián)。在公共樂團(tuán)舉行夏天野外演奏會(huì)的舞臺(tái)——音樂堂（Band Stand），電氣公司于1882年6月安裝了電燈。小號(hào)與圓號(hào)在明亮的電燈照射下閃閃發(fā)光，住民們一定瞪大了眼睛。其后，據(jù)說經(jīng)過與煤氣公司激烈的爭(zhēng)執(zhí)，電氣公司終于在第二年贏得了在繁華大街安裝路燈的合同。這個(gè)演出舞臺(tái)在1888年重新休整，從現(xiàn)在留下的照片看，是在屋檐下懸垂著幾盞燈。明亮的電燈的普及，給上海的夜間娛樂帶來了活力，參加演奏會(huì)的人越來越多了。

成立公共樂團(tuán)的緣由

公共樂團(tuán)的主體是由管樂器組成的吹奏樂隊(duì)。它為什么會(huì)產(chǎn)生呢？在租界成立之初的上海，與音樂不能分割的機(jī)構(gòu)首先是教會(huì)，然后是軍隊(duì)。在上海駐留的英國(guó)軍隊(duì)當(dāng)然需要軍樂隊(duì)在軍事、外交等慶典儀式上演奏。公共樂團(tuán)參與義勇隊(duì)的盛裝游行，這在功能上有點(diǎn)類似軍樂隊(duì)。不過，軍樂隊(duì)屬于一國(guó)的軍隊(duì)，而公共樂團(tuán)則不分國(guó)籍，為租界所有的住民演奏。此外，公共樂團(tuán)還擔(dān)任了演劇公演的伴奏及晚會(huì)舞蹈的音樂伴奏，為住民的日常生活提供音樂。

西川周平《世界的吹奏樂隊(duì)，吹奏樂隊(duì)的世界》一書涉及對(duì)英國(guó)的研究。書中寫到，十九世紀(jì)末的英國(guó)有三萬到四萬個(gè)吹奏隊(duì)成員，因?yàn)閷?duì)管弦樂的學(xué)習(xí)掌握并不難，因此，參加公共樂團(tuán)就成了當(dāng)時(shí)工人階級(jí)的主要活動(dòng)。而且，由于競(jìng)技性演出的興盛，也促使樂團(tuán)的服裝、保留曲目等基本處于同等水平。具有優(yōu)秀的吹奏樂團(tuán)是當(dāng)?shù)氐淖院?。上海的公共樂團(tuán)也是以英國(guó)人為中心的世界范圍內(nèi)吹奏樂團(tuán)活動(dòng)的一個(gè)組成部分，其使用的樂器、樂譜、制服等，也基本上是從英國(guó)輸入的。

然而，上海公共樂團(tuán)的特殊之處是樂團(tuán)成員既不是英國(guó)住民，也不是當(dāng)?shù)氐闹袊?guó)人，而是被雇傭的菲律賓人。這與在天津、北京演出的以中國(guó)人為主要成員的樂團(tuán)有著本質(zhì)的不同，至少十九世紀(jì)末的上海還沒有通過吹奏樂隊(duì)給中國(guó)人教授西洋音樂的想法。即使在盛裝游行時(shí)有中國(guó)人參觀，但樂團(tuán)與當(dāng)?shù)厝说慕佑|還是很少。也許可以說，上海公共樂團(tuán)的最大特色，就是作為外國(guó)人生活方式的象征。

公共樂團(tuán)的產(chǎn)生，說到底是源自歐洲住民對(duì)娛樂生活的需求。但從到此為止的記載來看，這個(gè)活動(dòng)的意義已經(jīng)超出只是滿足住民的興趣愛好。管弦樂器協(xié)會(huì)的活動(dòng)原來不過是住民的自娛自樂，而公共樂團(tuán)則是對(duì)市民進(jìn)行音樂普及，這是工部局城市管理的一個(gè)環(huán)節(jié)。就從通過稅金運(yùn)營(yíng)公共樂團(tuán)本身來說，也可以看到市民間已經(jīng)有了近代都市意識(shí)。

在政治的、經(jīng)濟(jì)的基礎(chǔ)基本奠定后，開始意識(shí)到實(shí)施文化政策，這是因?yàn)閷?duì)于住民不斷更迭的上海來說，確立文化的統(tǒng)一性是很有必要的。對(duì)于初期的英國(guó)人來說，上海是賺錢的地方，是人生的驛站。在中國(guó)，作為殖民者的一個(gè)強(qiáng)烈的意識(shí)就是必須維持本國(guó)的文化傳統(tǒng)、保持文化的優(yōu)越性。租界行政當(dāng)局直接介入樂隊(duì)經(jīng)營(yíng)，也許就出自這樣的緣由吧。音樂不分年齡、性別、職業(yè)等，無論誰都能愉悅地欣賞，同時(shí)還能與演劇、舞蹈、詩歌等結(jié)合，堪稱歐洲文化的核心。再者，因?yàn)橐魳繁旧頉]有語言的障礙，于是就能將英國(guó)人、法國(guó)人、德國(guó)人凝聚為一體。從公共樂團(tuán)演變?yōu)檫@樣一種運(yùn)營(yíng)模式，并且一直存續(xù)來看，可以認(rèn)為不僅是租界當(dāng)局，就是住民也認(rèn)識(shí)到了音樂的實(shí)際功用。

1880年，剛起步不久的公共樂團(tuán)的指揮家萊繆沙特去世。萊繆沙特對(duì)指導(dǎo)愛樂者協(xié)會(huì)及管弦樂器協(xié)會(huì)的業(yè)余愛好者、創(chuàng)設(shè)公共樂團(tuán)發(fā)揮了重大作用，他的去世對(duì)上海的音樂發(fā)展是一個(gè)很大的損失。但無論如何，萊繆沙特的姓名已經(jīng)鐫刻在上海音樂發(fā)展的歷史上。