動(dòng)畫(huà)電影《桃花源記》的藝術(shù)特色賞析

紀(jì)曉嵐

動(dòng)畫(huà)電影《桃花源記》的藝術(shù)特色賞析

紀(jì)曉嵐

動(dòng)畫(huà)短片《桃花源記》根據(jù)陶淵明的同名散文改編，該動(dòng)畫(huà)短片巧妙地將3D技術(shù)與中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)元素相結(jié)合，運(yùn)用水墨、皮影、剪紙等中國(guó)傳統(tǒng)元素給觀眾呈現(xiàn)出不一樣的中國(guó)動(dòng)畫(huà)。2006年，該動(dòng)畫(huà)電影獲得日本TBS電視臺(tái)舉辦的數(shù)字作品大賽優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，還獲得中國(guó)國(guó)際動(dòng)漫影視作品“美猴王”大賽最佳短片獎(jiǎng)等。眾所周知，日本動(dòng)漫在全世界處于領(lǐng)先位置，而僅僅只有15分鐘的動(dòng)畫(huà)電影《桃花源記》在日本動(dòng)漫大賽上能夠獲獎(jiǎng)，這是對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的巨大鼓勵(lì)，為我國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)未來(lái)的發(fā)展指明了方向。

影片講述了東晉年間，以捕魚(yú)為生的武陵漁人無(wú)意間闖入一片世外桃源，較比外面喧嘩、殘暴的復(fù)雜世相，那里的人們過(guò)著寧?kù)o、祥和的單純?nèi)兆?，他從這些樸實(shí)的村民身上，得到了從未有過(guò)的溫暖。［1］但這片美景恍若夢(mèng)境，可遇難求。短短的15分鐘，這部動(dòng)畫(huà)短片利用3D動(dòng)畫(huà)技術(shù)模仿中國(guó)傳統(tǒng)水墨的潑墨、暈染等筆墨意蘊(yùn)，將皮影人物的動(dòng)作視覺(jué)效果做到極致；影片結(jié)合許多中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)，比如工筆、皮影、剪紙、戲曲、水墨等，將傳統(tǒng)藝術(shù)元素與民間美術(shù)融合起來(lái)，使傳統(tǒng)藝術(shù)呈現(xiàn)出新的視覺(jué)效果，是一部具有中國(guó)特色的動(dòng)畫(huà)電影。

一、 三維技術(shù)與水墨畫(huà)的結(jié)合

我國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)最早出現(xiàn)在上個(gè)世紀(jì)60年代，水墨動(dòng)畫(huà)將中國(guó)傳統(tǒng)的水墨藝術(shù)形式與動(dòng)畫(huà)相結(jié)合，創(chuàng)造出具有濃郁東方特色和民族特色的動(dòng)畫(huà)特點(diǎn)，在世界動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域獨(dú)樹(shù)一幟。我國(guó)早期的水墨動(dòng)畫(huà)代表作有《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》《山水情》等，這個(gè)時(shí)期的水墨動(dòng)畫(huà)主要以單線平涂的繪畫(huà)方式為主，動(dòng)畫(huà)中的水墨效果需要通過(guò)人工進(jìn)行分層染色，制作過(guò)程復(fù)雜，表現(xiàn)出的水墨效果一般，動(dòng)畫(huà)效果缺乏流暢性。隨著科技的發(fā)展，三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)不斷運(yùn)用于動(dòng)畫(huà)制作中，三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)與水墨的結(jié)合使動(dòng)畫(huà)效果具有順暢性、流動(dòng)性、層次性，將虛實(shí)相生的已經(jīng)表現(xiàn)的淋漓盡致，尤其是人物動(dòng)作和表情上，是傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)達(dá)不到的效果，《桃花源記》就是三維技術(shù)和水墨畫(huà)相結(jié)合的作品。［2］

動(dòng)畫(huà)電影《桃花源記》劇照

一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫(huà)作品中，場(chǎng)景常常是在潛移默化中引導(dǎo)觀眾對(duì)作品情感及主題的理解，這表明場(chǎng)景不僅僅是簡(jiǎn)單意義上的角色表演空間，更是整體外部的時(shí)代環(huán)境和社會(huì)環(huán)境、自然環(huán)境等?！短一ㄔ从洝吩趫?chǎng)景造型的繪制上，采用中國(guó)畫(huà)兼工帶寫(xiě)的繪制技法，相對(duì)于傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)單一的寫(xiě)意造型，這樣的處理既能夠體現(xiàn)水墨意味，又有利于動(dòng)畫(huà)的制作生產(chǎn)，營(yíng)造出“色彩鮮艷，風(fēng)格雅致，想象豐富”的場(chǎng)景。影片中運(yùn)用傳統(tǒng)水墨技法對(duì)桃花的形象進(jìn)行突出描繪，色彩渲染呈現(xiàn)出靜止的美，落英繽紛呈現(xiàn)出動(dòng)態(tài)的意境，整體桃花林運(yùn)用潑墨的手法進(jìn)行呈現(xiàn)，整個(gè)畫(huà)面使觀眾產(chǎn)生對(duì)桃花源的無(wú)限向往。桃花在中國(guó)傳統(tǒng)文化中具有文化意象，自古以來(lái)就大量出現(xiàn)在各種詩(shī)詞歌賦中，影片將桃花園的意境變現(xiàn)得淋漓盡致。影片中運(yùn)用傳統(tǒng)水墨技法描繪出了山石、林木、水流等動(dòng)畫(huà)背景，這些背景的形成結(jié)合了水墨畫(huà)和工筆畫(huà)，使背景畫(huà)面若隱若現(xiàn)，為觀眾提供了對(duì)桃花源的無(wú)限想象，使桃花源更具神秘色彩。

影片將傳統(tǒng)藝術(shù)形式與新技術(shù)完美結(jié)合起來(lái)，這是水墨動(dòng)畫(huà)制作的一大亮點(diǎn)。傳統(tǒng)的水墨動(dòng)畫(huà)制作程序復(fù)雜，需要手工繪制出動(dòng)畫(huà)人物、背景等元素，再進(jìn)行分層染色。影片《桃花源記》中，動(dòng)畫(huà)所需的水墨效果都是通過(guò)電腦技術(shù)完成的，運(yùn)用三維繪圖軟件繪制、調(diào)節(jié)水墨渲染效果，節(jié)約了人工成本，提高了工作效率，還使水墨效果更加逼真。首先，三維技術(shù)體現(xiàn)了水墨流動(dòng)性和變化性。影片中運(yùn)用三維技術(shù)體現(xiàn)水墨的濃淡和景物的虛實(shí)表現(xiàn)出不同距離、不同方位的景色，三維構(gòu)圖中注重筆觸的用法，為觀眾呈現(xiàn)出一幅幅如仙境般的桃花源風(fēng)景。三維技術(shù)將動(dòng)畫(huà)效果處理的惟妙惟肖，例如水面波光粼粼，魚(yú)兒自由游蕩，瀑布水花四濺。捕魚(yú)人坐著小船在水中顛簸的畫(huà)面最為經(jīng)典，雖然只有短短的幾秒鐘，但是卻將水花四濺、漁船顛簸的動(dòng)態(tài)感形象的表現(xiàn)出來(lái)，銀幕前的觀眾似乎可以感受到水花飛濺到臉上的感覺(jué)，畫(huà)面真實(shí)、順暢、流動(dòng)，這是三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)的效果。其次，動(dòng)畫(huà)鏡頭具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)的運(yùn)用使動(dòng)畫(huà)鏡頭具有運(yùn)用空間和縱深空間，這是傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)不具備的。三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)將故事發(fā)展空間更具立體感，畫(huà)面鏡頭的展示空間范圍就更廣，鏡頭運(yùn)動(dòng)的空間范圍也更加廣泛，使畫(huà)面具有層次感和動(dòng)態(tài)感，畫(huà)面與畫(huà)面之間的銜接也十分流暢。例如影片中捕魚(yú)人在通往桃花源的山洞中緩慢前進(jìn)的畫(huà)面中，畫(huà)面展現(xiàn)了不同方位、不同層次的感覺(jué)，甚至是捕魚(yú)人在前進(jìn)中的彎腰、摔跤、爬行等動(dòng)作畫(huà)面都具有流動(dòng)性，不同動(dòng)作之間的鏡頭轉(zhuǎn)換設(shè)置的真實(shí)合理。［3］最后，三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)具體展現(xiàn)了人物細(xì)節(jié)，例如人物在走動(dòng)中身上配飾的晃動(dòng)，胡須、頭發(fā)的飄動(dòng)，身體部位的運(yùn)用等細(xì)節(jié)，三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)都表現(xiàn)的真實(shí)具體，通過(guò)動(dòng)作細(xì)節(jié)變現(xiàn)出人物心理的變化。

二、 傳統(tǒng)文化元素的運(yùn)用

《桃花源記》中表現(xiàn)出許多具有中國(guó)傳統(tǒng)特色的文化元素，例如工筆、寫(xiě)意、水墨等繪畫(huà)表現(xiàn)手法，還有皮影、剪紙、戲曲等民間美術(shù)形式。這些傳統(tǒng)中國(guó)元素通過(guò)高科技融合到影片中，沒(méi)有絲毫生搬硬套的感覺(jué)，而是與影片的意境和內(nèi)涵相輔相成，相互融合?！短一ㄔ从洝分薪巧煨偷乃囆g(shù)元素幾乎都源于民間美術(shù)，如像敦煌壁畫(huà)、門(mén)神畫(huà)、古代青銅器裝飾藝術(shù)、剪紙等，以及中國(guó)戲劇里的一些元素，以簡(jiǎn)練的線條配以民間繪畫(huà)中常用的紅、綠、青、白、黑等色大膽創(chuàng)新，采用抽象與寫(xiě)實(shí)相結(jié)合的手法，對(duì)角色造型進(jìn)行大膽的平面化、藝術(shù)化、戲曲化的綜合處理，用臉譜的形式塑造出形神兼?zhèn)涞钠び叭宋镄蜗?。這樣的處理主要是源于“桃花源記”的故事本身已為人們所熟知，腦海里沉淀了太多的想象，過(guò)于寫(xiě)實(shí)的人物形象刻畫(huà)反而會(huì)使想象的潛力大打折扣。富有裝飾趣味的皮影風(fēng)格，造型簡(jiǎn)潔、色彩鮮艷、紋樣樸實(shí)，具存民間藝術(shù)情趣和濃厚的農(nóng)村鄉(xiāng)土氣息，深受男女老少的喜愛(ài)。影片積極借鑒民間傳統(tǒng)文化和美術(shù)元素，為影片的成功提供了天然條件。［4］

首先，皮影是這部動(dòng)畫(huà)短片中人物塑造的重要方式。皮影是中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)，還包括戲曲、繪畫(huà)等設(shè)計(jì)內(nèi)容，皮影在人物塑造上具有很強(qiáng)的感染力。影片中的皮影人物塑造上采用強(qiáng)烈的色彩反差，強(qiáng)化視覺(jué)效果，例如身形干枯如柴的漁夫、嚴(yán)刑逼供的酷吏等皮影人物色彩屬于暗色系，而桃花源中熱情好客的婦女呈現(xiàn)暖色系，表現(xiàn)了桃花源中一片和諧安寧的生活環(huán)境。任務(wù)刻畫(huà)上運(yùn)用簡(jiǎn)單的色彩，平涂著色，呈現(xiàn)出的視覺(jué)效果華麗剔透。影片中的人物制作遵循皮影的平面化特點(diǎn)，人物以側(cè)臉、側(cè)面的形式展現(xiàn)給觀眾，這樣能夠使人物動(dòng)作、交談等整體、局部動(dòng)作刻畫(huà)的更加生動(dòng)，表現(xiàn)出故事的真實(shí)性。影片中的皮影人物在進(jìn)行轉(zhuǎn)身的時(shí)候運(yùn)用三維技術(shù)，使人物動(dòng)作更加連貫順暢，避免傳統(tǒng)皮影表演中動(dòng)作不連貫的弊端，給觀眾帶來(lái)視覺(jué)上的新鮮感。CG技術(shù)下的皮影在表現(xiàn)上達(dá)到了以假亂真的效果，甚至有過(guò)之而無(wú)不及之，它通過(guò)不同皮影造型之間的層次感和人物轉(zhuǎn)身時(shí)的痕跡在重現(xiàn)著真正皮影戲的效果，而皮影的動(dòng)作則更加活靈活現(xiàn)。［5］影片中人物造型上借鑒了皮影對(duì)戲曲臉譜和服裝的融入貫穿，將動(dòng)畫(huà)中人物的臉部制作上加入戲曲中的臉譜，按照生、旦、凈、末、丑的表現(xiàn)形式進(jìn)行設(shè)計(jì)，每種戲曲臉譜所代表的人物性格與影片中的人物性格相符合，增加了皮影動(dòng)畫(huà)的戲劇性。

其次，影片場(chǎng)景的繪制上運(yùn)用了工筆與寫(xiě)意相結(jié)合的繪畫(huà)技法。畫(huà)面中既有筆法工整細(xì)致的線條刻畫(huà)，又有瀟灑粗放的寫(xiě)意部分，這兩種不同的筆法形成視覺(jué)效果和情感的鮮明對(duì)比，給觀眾營(yíng)造出具有視覺(jué)沖擊力的畫(huà)面效果。影片《桃花源記》前半部分中對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界自然環(huán)境的繪制，大部分運(yùn)用寫(xiě)意的表現(xiàn)手法，例如山石、破敗的村子、茅草屋等，這部分景物運(yùn)用瀟灑粗放的寫(xiě)意手法，表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)社會(huì)中人民處在水深火熱之中，生活凄慘。影片后半部分的景物繪制上，運(yùn)用工筆為主、寫(xiě)意為輔的表現(xiàn)手法，工筆畫(huà)線條細(xì)膩流暢，影片中對(duì)于工筆畫(huà)的運(yùn)用具有隋唐繪畫(huà)藝術(shù)的效果，例如捕魚(yú)人來(lái)到桃花源深處，影片對(duì)于捕魚(yú)人眼中的桃花源景象運(yùn)用潑墨和暈染的繪畫(huà)方法，而近處的桃花運(yùn)用工筆細(xì)刻的繪畫(huà)方法，桃花源中居民房屋中的家具、墻飾等是畫(huà)面中濃墨重彩的部分，桃花源人宴請(qǐng)捕魚(yú)人的情節(jié)中，紅色的餐桌和豐盛的佳肴以及屋子中家具、裝飾的色彩鮮艷，對(duì)比強(qiáng)烈，使影片具有濃厚的民間藝術(shù)風(fēng)情。［6］

三、 古典民族音樂(lè)與情節(jié)發(fā)展的融合

動(dòng)畫(huà)影片《桃花源記》背景音樂(lè)和劇情配合得很好，背景音樂(lè)隨著故事情節(jié)的發(fā)展而變化，時(shí)而緊張，時(shí)而散漫，古典音樂(lè)使影片具有獨(dú)特的民族韻味，人物配音也相當(dāng)?shù)轿?。觀眾欣賞著優(yōu)美的古典音樂(lè)，聽(tīng)著到位的人物配音，看著通過(guò)水墨、皮影、工筆等中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)元素和三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)相結(jié)合的畫(huà)面，使觀眾仿佛置身在亦真亦幻的桃花源中。

動(dòng)畫(huà)影片的開(kāi)頭部分，運(yùn)用悲傷的音樂(lè)將觀眾帶入到劇情中，使觀眾感受到捕魚(yú)人生活的現(xiàn)實(shí)世界的殘酷。在影片進(jìn)入到漁夫遭官吏毒打的情節(jié)時(shí)，音樂(lè)也開(kāi)始變得慷慨激昂，節(jié)奏變得緊湊有力。當(dāng)漁夫獲救，劉子驥與官員對(duì)話的劇情中，背景音樂(lè)停止，這也暗指漁夫的命運(yùn)開(kāi)始改變，是劇情發(fā)展的轉(zhuǎn)變階段。之后影片的音樂(lè)隨著劇情發(fā)展的而變化而變化，時(shí)而緊湊，時(shí)而低沉，時(shí)而歡快，這部動(dòng)畫(huà)影片中音樂(lè)的運(yùn)用恰到好處，音樂(lè)與情節(jié)的發(fā)展，音樂(lè)與人物心態(tài)和情感的變化相結(jié)合，使整個(gè)影片充滿濃重的古典藝術(shù)氣息。影片中的古典音樂(lè)運(yùn)用了我國(guó)傳統(tǒng)的樂(lè)器，例如二胡、古箏、鑼鼓、笛子等；在需要節(jié)奏感的時(shí)候也運(yùn)用電子樂(lè)進(jìn)行烘托，不同的樂(lè)器給人以不同的情感體驗(yàn)，例如影片中二胡將悲傷的氣氛展現(xiàn)的淋漓盡致，而鑼鼓樂(lè)器則將歡快喜慶的氣氛展現(xiàn)出來(lái)，影片放大了這些樂(lè)器的聽(tīng)覺(jué)感應(yīng)，不同的情感借助不同的樂(lè)器進(jìn)行表現(xiàn)，形成視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)之間的統(tǒng)一，使觀眾更好的融入到影片的情節(jié)和氛圍中?！短一ㄔ从洝分袑?duì)古典音樂(lè)的運(yùn)用為我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影配樂(lè)的發(fā)展提供了參考。

結(jié)語(yǔ)

《桃花源記》通過(guò)短短的15分鐘，將晉朝百姓困苦的現(xiàn)實(shí)生活和理想的大同社會(huì)進(jìn)行比較，表現(xiàn)了人民對(duì)沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)、沒(méi)有剝削、沒(méi)有壓迫的美好生活的向往之情。該動(dòng)畫(huà)短片巧妙地將現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)技術(shù)與中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)元素相結(jié)合，運(yùn)用水墨、皮影、剪紙等中國(guó)傳統(tǒng)元素給觀眾呈現(xiàn)出不一樣的中國(guó)動(dòng)畫(huà)，使觀眾享受到影片帶來(lái)的視覺(jué)效果和聽(tīng)覺(jué)效果，表現(xiàn)出我國(guó)傳統(tǒng)文化的博大精深。

［1］李杰.中國(guó)動(dòng)畫(huà)的“本土特色文化”之困［J］.大眾文藝，2015（9）：196-198.

［2］郭舒婷，高偉.中國(guó)傳統(tǒng)文化在三維動(dòng)畫(huà)教學(xué)中的應(yīng)用［J］.考試周刊，2014（89）：157-158.

［3］劉海燕，薛穎.中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影美術(shù)造型的特征與原則［J］.芒種，2014（2）：219-220.

［4］員巍.三維虛擬交互技術(shù)在水墨動(dòng)畫(huà)中的應(yīng)用與研究［D］.上海：東華大學(xué)，2014.

［5］李奇辰，史啟新.當(dāng)代國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)發(fā)展現(xiàn)狀及改良芻議［J］.湖北科技學(xué)院學(xué)報(bào)，2013（11）：145-146.

［6］汪成龍.以《桃花源記》為例看當(dāng)代中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)［D］.合肥：安徽大學(xué)，2012.

紀(jì)曉嵐，女，內(nèi)蒙古赤峰人，內(nèi)蒙古大學(xué)藝術(shù)學(xué)院新媒體藝術(shù)系講師，碩士。