《無(wú)法觸碰》：敘事性文本的藝術(shù)化建構(gòu)

高 瑜　潘曉霞

《無(wú)法觸碰》：敘事性文本的藝術(shù)化建構(gòu)

高 瑜潘曉霞

電影《無(wú)法觸碰》劇照

影片《無(wú)法觸碰》的文本源于一位法國(guó)富翁的自傳，講述的是一個(gè)十分美好動(dòng)人的故事，酷愛極限運(yùn)動(dòng)的法國(guó)富翁菲利普在一次跳傘事故后頭部以下癱瘓，生活無(wú)法自理，于是陰差陽(yáng)錯(cuò)地雇傭了黑人青年德瑞斯照顧他的起居，這兩個(gè)來(lái)自不同世界的人就這樣相遇，開始了彼此在性格、愛好、身份、地位等方面的碰撞，最終由于彼此內(nèi)心的善良與對(duì)美好人生的共同向往，走向了情感的融合。這樣說(shuō)來(lái)本是一個(gè)十分簡(jiǎn)單的故事，而影片卻創(chuàng)造了2012年度法國(guó)票房冠軍的奇跡，這與影片高超的拍攝技巧與敘事角度的巧妙運(yùn)用密不可分，本文將著重從以下兩方面進(jìn)行探究，一是挖掘影片拍攝過(guò)程中突出設(shè)置的多處對(duì)比給觀眾帶來(lái)的強(qiáng)烈的視聽刺激，二是剖析故事敘述過(guò)程中的多個(gè)敘事角度對(duì)故事的真實(shí)性還原構(gòu)建。帶動(dòng)觀眾強(qiáng)烈的視聽感受加之事件真實(shí)性的趣味還原，兩相配合，便構(gòu)成了這一故事真實(shí)再現(xiàn)的完美性。

一、 對(duì)比藝術(shù)：視聽系統(tǒng)的強(qiáng)烈沖擊

這個(gè)真實(shí)性故事在進(jìn)行藝術(shù)化還原創(chuàng)作的過(guò)程中，首先要考慮到如何吸引觀眾，如何讓觀眾的注意力完全凝聚在影片塑造的人物本身，從而帶動(dòng)觀眾的思考以及情感共鳴。此部影片并沒有依靠高科技制作刺激觀眾的視聽享受，而是通過(guò)利用各種鏡頭的配合突出人物與人物之間對(duì)比性的方法來(lái)實(shí)現(xiàn)這一目的，這無(wú)疑具有相當(dāng)大的難度，但是，它成功了。在拍攝過(guò)程中它注重對(duì)各種對(duì)比的突出刻畫給觀眾帶來(lái)了強(qiáng)烈的視聽震撼，有效地贏取了觀眾的關(guān)注。

（一）德瑞斯與菲利普的對(duì)比

德瑞斯與菲利普作為影片的兩大主人公，影片著重突出了二者之間的對(duì)比性，通過(guò)一系列鮮明的對(duì)比使觀眾對(duì)二人產(chǎn)生了深刻的印象，觀眾正是帶著這種印象行走在故事情節(jié)中，一步步追隨感受著情節(jié)的發(fā)展，一切都在意料之外，一切又都在情理之中。

首先，是身份、地位的對(duì)比。影片開始便通過(guò)多處特寫鏡頭觀察到了兩個(gè)截然不同的人物，一黑一白的膚色對(duì)比，向觀眾揭示了兩位主人公不同的身份，將觀眾導(dǎo)入了視覺沖擊的境界，在這種沖擊下又讓觀眾產(chǎn)生了一系列的疑問(wèn)，從而對(duì)之后的劇情充滿探究和期待。之后各種鏡頭配合下的對(duì)比更是無(wú)處不在，長(zhǎng)鏡頭下菲利普的豪宅與德瑞斯擁擠的小屋，特寫鏡頭下菲利普的潔白浴室與德瑞斯糟糕的小浴缸，菲利普的西裝革履與德瑞斯的隨意裝扮等等，這些強(qiáng)烈的對(duì)比在表明二者不同身份與地位的同時(shí)，給觀眾帶來(lái)了一定的視覺刺激，引起觀眾思考。

其次，興趣愛好的對(duì)比。影片整個(gè)過(guò)程中都伴隨著很多美妙的音樂，使觀眾獲得了歡快的聽覺享受，德瑞斯與菲利普二人都十分喜歡音樂，但是二者喜歡的音樂類型卻是截然相反，影片常常伴有菲利普喜歡的高雅的古典音樂，而又經(jīng)常穿插著德瑞斯為之瘋狂起舞的流行音樂，兩種音樂一個(gè)嚴(yán)肅祥和，一個(gè)勁爆沸騰，無(wú)疑給觀眾帶來(lái)了強(qiáng)烈的聽覺刺激，又一次讓觀眾想象這種強(qiáng)烈的碰撞將會(huì)是如何走向融合，他們期待著答案。

再次，性格的對(duì)比。最能看出二者性格不同的情節(jié)，便是關(guān)于菲利普與筆友書信往來(lái)的鏡頭。觀眾最開始接觸到這個(gè)情節(jié)，是特寫鏡頭下的一個(gè)藍(lán)信封，這便讓觀眾猜測(cè)這封信件到底有何與眾不同之處，讓菲利普留下來(lái)私自處理。從中我們感受到了菲利普的含蓄，而德瑞斯知曉后鼓勵(lì)他打電話、見面，十分直接，這種含蓄與直接的碰撞又一次刺激了觀眾的視覺感受，而正是這種勇敢的碰撞才讓他們?cè)谇楦猩献罱K走向了融合，而隨之產(chǎn)生的情感認(rèn)同升華了觀眾的觀影體驗(yàn)。

（二）德瑞斯與其他雇工的對(duì)比

德瑞斯之所以成為菲利普的雇傭，開始了這樣一段美好的故事，其原因便在于他與其他雇工相比具備著完全不同的品質(zhì)。首先，在成為護(hù)工之前，德瑞斯與應(yīng)聘者們形成了鮮明的對(duì)比。他是與護(hù)工應(yīng)聘者們共同出現(xiàn)在觀眾面前的，鏡頭首先錄制的是他們的下半身，一排整齊統(tǒng)一的西褲和黑亮的皮鞋，但突然間一條隨意的淺藍(lán)牛仔褲與一雙有些污漬的球鞋出現(xiàn)在觀眾視野中，這種對(duì)比在特寫與移動(dòng)鏡頭下如此鮮明強(qiáng)烈，給觀眾視覺上帶來(lái)了一定的刺激，使觀眾視線緊跟著鏡頭想對(duì)這個(gè)牛仔褲和白球鞋的主人一探究竟。于是，跟隨鏡頭看到應(yīng)聘者們面試中的表現(xiàn)，他們個(gè)個(gè)仿佛都文質(zhì)彬彬，復(fù)述著自己的高學(xué)歷、高文憑、豐富的經(jīng)驗(yàn)以及虛偽可怕的同情心，德瑞斯則是在無(wú)聊的等待后擠在別人前面進(jìn)來(lái)的，他單刀直入式地請(qǐng)菲利普拒絕他然后簽字，他的舉動(dòng)一下打破了之前應(yīng)聘流程的死氣沉沉，直接引起了觀眾的興趣，比起之前應(yīng)聘者的虛偽做作，他的這種坦誠(chéng)直率更直接的打動(dòng)人心。

其次，影片在德瑞斯走后又設(shè)置了一個(gè)新護(hù)工形象，通過(guò)對(duì)其一系列日?？醋o(hù)行為的描摹與德瑞斯在時(shí)的情景形成了鮮明的對(duì)比，影片在拍攝過(guò)程中是有意為之，因?yàn)檫@種對(duì)比更能凸顯德瑞斯與菲利普之間不可思議的友情，同時(shí)增強(qiáng)了觀眾的觀影體驗(yàn)。新護(hù)工在照顧菲利普的過(guò)程中，穿著白大褂，時(shí)時(shí)刻刻把他當(dāng)成一個(gè)病人，不讓他吸煙，給他找來(lái)古板的男按摩師，不知道如何照顧他的情緒，更不知道怎樣能讓他舒適，菲利普的身體與心理狀態(tài)每況愈下，這讓觀眾都不禁想念德瑞斯有趣又貼心的照顧。這種強(qiáng)烈對(duì)比的設(shè)置，符合故事情節(jié)的發(fā)展，刻意的安排卻達(dá)到了順理成章的自然效果，才是這種對(duì)比鏡頭的最高境界。

（三）菲利普與其他上流社會(huì)人物的對(duì)比

菲利普是法國(guó)上流社會(huì)中一個(gè)特別的存在。首先，他的特別讓他雇傭了其他人眼中并不靠譜的黑人青年。菲利普的白人朋友曾特地約他出來(lái)告訴他德瑞斯的家庭狀況，在他的朋友看來(lái)平民窟出來(lái)的人可沒有同情心，而菲利普恰恰討厭這種所謂的可怕的同情心，他需要的是平等的對(duì)待，他對(duì)朋友的勸告毫不在乎的表情與朋友驚訝質(zhì)疑的眼神的特寫鏡頭，讓觀眾深深體會(huì)到了菲利普的與眾不同。

其次，菲利普的特別讓他并不像其他上流社會(huì)的人物一樣去嘲笑、嫌棄、排斥德瑞斯“低俗”的行為。德瑞斯與菲利普共同觀看長(zhǎng)達(dá)4個(gè)小時(shí)的古典音樂演奏，德瑞斯對(duì)著表演者的大樹般的裝扮大笑不止，四周西裝革履的紳士們都投來(lái)了嫌棄鄙夷的目光，而菲利普并未因有這樣一個(gè)護(hù)工而覺得丟人，相反他也跟著德瑞斯戲弄搞笑的話語(yǔ)笑出聲來(lái)，仿佛這個(gè)世界只有他們二人，但是呈現(xiàn)在觀眾面前的卻是一群嘲笑鄙夷的目光下兩個(gè)人開心放肆的大笑，這種笑與當(dāng)時(shí)古典樂演出的高雅氣氛產(chǎn)生了強(qiáng)烈的碰撞，給觀眾在視聽上都帶來(lái)了強(qiáng)烈的沖擊，從而生發(fā)深刻的感悟與情感的共鳴。

二、 敘事藝術(shù)：真實(shí)本事的趣味還原

影片在制作與拍攝過(guò)程中，由一種紀(jì)實(shí)性寫實(shí)呈現(xiàn)的目的演化為了多種敘述方式展示故事，從而引起觀眾的推想、懸念和驚奇，將真實(shí)性事件創(chuàng)造成為了嚴(yán)格意義上的藝術(shù)。該影片創(chuàng)作者深諳敘事理論與敘事規(guī)律，通過(guò)多角度敘事的形式將這個(gè)故事講述得更為精巧、更富于變化、更具有情感，讓觀眾更為深入、更為具體、更富洞察力的理解故事本身。

首先，影片在敘事上的成功體現(xiàn)在其對(duì)倒敘、預(yù)敘、插敘等多個(gè)敘事角度的交替運(yùn)用。影片伊始，一個(gè)黑人開著一輛車快速地行駛，副駕駛上坐著一個(gè)白人，二人交流和打賭的樣子明顯就是一對(duì)很好的朋友，這就是采取了預(yù)敘的方式。在觀眾并不知曉二人是誰(shuí)、有著怎樣的生存狀態(tài)、命運(yùn)如何等等的情況下，直接將兩位主人公成為朋友的結(jié)果公布在觀眾面前，最大限度地設(shè)置了故事的懸念，直接引起觀眾對(duì)故事情節(jié)發(fā)展的強(qiáng)烈期待。而當(dāng)故事發(fā)展到最后重要情節(jié)，即菲利普因?yàn)榈氯鹚沟碾x開更換了新護(hù)工后，他的身體和精神都處于不佳狀態(tài)時(shí)，德瑞斯出現(xiàn)了，他帶著菲利普呼吸他喜歡的室外空氣、讓他吸煙減壓、給他想要的平等生活，此時(shí)便與影片開頭的那一幕車中情景自然銜接上，讓觀眾清晰明白此刻的菲利普已經(jīng)與德瑞斯成為了精神上的朋友，在增強(qiáng)影片真實(shí)性的同時(shí)，深深觸動(dòng)著觀眾心中最脆弱最敏感的地方。影片中還穿插使用了倒敘的手法，同樣有起到設(shè)置懸念的作用，這種倒敘的手法并沒有擾亂敘事的思路，反而避免了平鋪直敘的枯燥，使故事的敘述不拘一格。如在回憶德瑞斯以及菲利普二人各自往事的時(shí)候便采取的是倒敘手法，隨著情節(jié)的自然發(fā)展便交代出二人有此處境的原因，自然真實(shí)，趣味性強(qiáng)。插敘的手法也多有體現(xiàn)，如在展示菲利普養(yǎng)女的前男友每天堅(jiān)持送早點(diǎn)過(guò)來(lái)的鏡頭，這就呼應(yīng)了之前德瑞斯為菲利普養(yǎng)女出頭教訓(xùn)這個(gè)男孩的場(chǎng)面，前后呼應(yīng)，真實(shí)有趣。

其次，影片在敘事上的成功還體現(xiàn)在其對(duì)內(nèi)聚焦、外聚焦、全聚焦等多種敘事手法的巧妙結(jié)合。影片在講述這個(gè)故事時(shí)在保證真實(shí)的基礎(chǔ)上還要將其藝術(shù)化，從而更加吸引觀眾，故在影片制作中獨(dú)具匠心地對(duì)整個(gè)故事采取了多種敘事手法的結(jié)合，內(nèi)聚焦、外聚焦、全聚焦等敘事手法的結(jié)合運(yùn)用，十分巧妙的將故事敘述得更為真實(shí)動(dòng)人，為刻畫人物形象、展示人物性格特征以及人物獨(dú)特的心理活動(dòng)創(chuàng)造了便利的條件，使影片主題得到進(jìn)一步深化。影片在展示德瑞斯與菲利普的性格特征、心理活動(dòng)時(shí)更多地采用了內(nèi)聚焦敘述的形式，二人對(duì)待藝術(shù)、對(duì)待音樂的理解，對(duì)待愛情的狀態(tài)，對(duì)待鄰居的態(tài)度等等方面，都是通過(guò)第一人稱內(nèi)聚焦的敘述方式展現(xiàn)給觀眾的，從中我們能感受到兩位主人公從性格態(tài)度的碰撞走向了情感的融合，這種敘述方式讓觀眾有了更為細(xì)膩真實(shí)的感受，在沉思人性的美好的同時(shí)，感悟生活中的點(diǎn)滴樂趣。外聚焦敘事在影片中也并不鮮見，如德瑞斯的弟弟經(jīng)常坐上一輛黑色汽車的一幕，觀眾并沒有通過(guò)本人得知，而是借助德瑞斯的眼睛以及他擔(dān)憂的話語(yǔ)，如菲利普養(yǎng)女與他的小男朋友從相處到分手的狀態(tài)也都是以德瑞斯這個(gè)第三視角在觀察，如在表現(xiàn)新護(hù)工對(duì)待菲利普的照顧時(shí)，并未直接敘述新護(hù)工的心理活動(dòng)，而是透過(guò)菲利普的雙眼以及他抵抗的態(tài)度來(lái)證明，使得敘事并不紊亂，情節(jié)展現(xiàn)的十分清晰又明白。零聚焦是一種上帝視角，全知全能，而觀眾又將這一切盡收眼底，在敘事過(guò)程中巧妙的配合著內(nèi)聚焦與外聚焦。影片中的零聚焦并不像內(nèi)外聚焦那樣豐富，但是這種敘事手法的設(shè)置也起到了很好的敘事效果，有些情節(jié)通過(guò)上帝視角展現(xiàn)給觀眾，避免了敘事的紊亂，同時(shí)也有助于故事的真實(shí)性建構(gòu)，如菲利普并未寄他的殘疾照片給筆友這一情節(jié)并不為德瑞斯所知，但是觀眾卻是了然于心，有助于觀眾對(duì)于菲利普人物性格的把握。

結(jié)語(yǔ)

21世紀(jì)的今天，在電影制作領(lǐng)域，越來(lái)越多的影片依靠高科技打造的視覺享受來(lái)獲得成功，很少有電影能夠僅憑借其真實(shí)純粹的故事性取勝。然而電影的本質(zhì)是敘事，科技化百變的視聽沖擊或許可以暫時(shí)的博得觀眾的眼球，卻很難震撼人們的心靈?！稛o(wú)法觸碰》依靠其高超的拍攝技巧、情節(jié)設(shè)置、對(duì)比性鏡頭、敘事方式的轉(zhuǎn)換，將一個(gè)真實(shí)性故事完美地呈現(xiàn)在觀眾面前，它借助于取材真實(shí)的故事情節(jié)來(lái)刻畫人物性格、揭示人物情感、透視人物心靈，進(jìn)而達(dá)到了從審美的意義上打動(dòng)人、感染人的敘事目的，這樣的電影質(zhì)樸、純粹、真實(shí)而又美好。

高 瑜，女，河北石家莊人，河北科技大學(xué)影視學(xué)院錄音系副教授，碩士；潘曉霞，女，湖北武漢人，河北科技大學(xué)影視學(xué)院動(dòng)畫系講師，碩士。