鋼琴演奏中觸鍵與音色的關(guān)系

李穎

摘 ? 要：在鋼琴演奏中科學(xué)的掌握鋼琴觸鍵方式，是保證鋼琴演奏中音色優(yōu)美的重要途徑，也是判斷鋼琴演奏者演奏水平的主要衡量標(biāo)準(zhǔn)之一。本文以鋼琴演奏作為研究對(duì)象，對(duì)觸鍵與音色間的關(guān)系進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：鋼琴演奏;觸鍵;音色;關(guān)系;影響

中圖分類號(hào)：J624.1 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ?文章編號(hào)：1005-5312（2016）26-0089-01

在鋼琴的演奏中，音色是演奏樂曲樂感的重要表達(dá)方式，它可以渲染情緒、描繪意境、塑造音樂形象，表現(xiàn)意蘊(yùn)。優(yōu)美的音色是鋼琴彈奏表演所追求的，音色除了涉及到音樂美學(xué)和不同的鋼琴流派之外，還跟演奏者的觸鍵技術(shù)息息相關(guān)。在鋼琴的演奏中，觸鍵方式的不同，產(chǎn)生的音色音響效果也不同。鋼琴音樂的發(fā)展史其實(shí)就是作品的演奏史， 每一次演奏的再創(chuàng)造都是音樂作品生命存在與發(fā)展的一部分。恰到好處的觸鍵不僅可以準(zhǔn)確把握音樂作品的魅力， 還可以使音樂形象更加鮮明， 具有獨(dú)特新鮮的感染力。鋼琴演奏的表演可以說是對(duì)鋼琴作品的作為二度創(chuàng)作的過程，演奏再次次賦予音響動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)生命的形式。而在鋼琴音樂中， 音樂表演則是通過鋼琴演奏中的觸鍵動(dòng)作和聲音表達(dá)來完成的。因此可以說， 鋼琴演奏中的觸鍵所產(chǎn)生的聲音是鋼琴音樂表達(dá)的做重要的方式。

一、觸鍵是音色表現(xiàn)的直接手段

音樂是以聲音為載體、以節(jié)奏節(jié)拍的方式在一定時(shí)間中展開的一種藝術(shù)形式。鋼琴藝術(shù)以聲音為表達(dá)手段， 節(jié)奏、色彩、旋律為表達(dá)形式。觸鍵技巧指的是，在鋼琴的彈奏中，彈奏者根據(jù)音樂的情感需求，運(yùn)用有力、靈巧的手指動(dòng)作創(chuàng)造出各種音響的能力。約翰·布朗寧所說：“觸鍵技巧與你能很快彈奏不同的音階全然無關(guān)， 它是創(chuàng)造出許多不同的聲音的能力。這種能力構(gòu)成了觸鍵技巧的最高理想。”在鋼琴的演奏中，想要體現(xiàn)優(yōu)美緩和的旋律美感，在觸鍵技術(shù)上需要手指輕觸的連貫動(dòng)作進(jìn)行表達(dá);如果需要對(duì)亮麗音響色彩進(jìn)行塑造，則需要敏捷細(xì)膩的指觸和多層聲部的合理融合;一段鏗鏘節(jié)奏的展示需要指力、重力與節(jié)拍。

從這個(gè)意義上講， 觸鍵技巧是以音樂素材和情感的理解和積累為前提的、以彈奏者技術(shù)水平為手段的，演奏者在鋼琴演奏的過程中可以巧妙地運(yùn)用彈奏技術(shù)、表現(xiàn)一定音樂情緒。在鋼琴的演奏中，只有提高了觸鍵技術(shù)才能演奏出好聽的音色， 從而達(dá)到生動(dòng)準(zhǔn)確地表現(xiàn)音樂作品的思想和作曲家所賦予的情感。另外在提高觸鍵技術(shù)的同時(shí)，演奏者還要注重對(duì)音色的辨別能力的培養(yǎng)， 用心辨別音色， ?找到好的觸鍵感覺， 做到人、琴、音樂融為一體， 只有這樣才能真正達(dá)到表現(xiàn)音樂內(nèi)涵的目的。

二、觸鍵技巧和音色質(zhì)量是鋼琴表現(xiàn)中密不可分的關(guān)鍵因素

鋼琴演奏中，觸鍵技巧是鋼琴作品藝術(shù)情感展現(xiàn)的途徑，但觸鍵技巧本身并不是單獨(dú)存在的，不同的鋼琴藝術(shù)作品需要不同的觸鍵技巧去展現(xiàn)。從這個(gè)意義上說， 有多少作品就應(yīng)有多少鋼琴表現(xiàn)的觸鍵技巧，靈活多變、恰如其分就成了觸鍵的特點(diǎn)。 鋼琴表現(xiàn)的觸鍵技巧向著無限豐富和細(xì)膩的空間開拓、發(fā)展著。音色與觸鍵在鋼琴演奏的能力中， 是相輔相成、缺一不可的， 在鋼琴彈奏的訓(xùn)練中要重視二者的完美結(jié)合。兩者既相輔相成有有著顯而易見的差異性。 音色是不可見的，是無形的，而觸鍵則是可見的， 是有限的。在鋼琴演奏的訓(xùn)練中，觸鍵技巧的提高必須以音色的優(yōu)美為保證， 二者的主從關(guān)系是明確的。當(dāng)然在演奏技能的訓(xùn)練中，重點(diǎn)放在技巧上，才能在慢慢地進(jìn)行音色的創(chuàng)造性表現(xiàn)，也只有提高觸鍵技巧， 才能運(yùn)用無限的音色表現(xiàn)音樂， 創(chuàng)造出豐富的音響世界， 達(dá)到鋼琴表現(xiàn)的真正目的。

三、觸鍵技術(shù)對(duì)鋼琴音色表現(xiàn)的影響

（一）觸鍵力度對(duì)鋼琴音色表現(xiàn)的影響

鋼琴演奏者在演奏中一般都會(huì)將整個(gè)手臂的力量集中在手指上，通過改變手指與鋼琴琴鍵的接觸面積和接觸力度改變鋼琴音色從而產(chǎn)生不同的音響效果。手指與琴鍵不同接觸面積及不同強(qiáng)度下，對(duì)鋼琴音色表現(xiàn)會(huì)產(chǎn)生有較大的差異。鋼琴演奏在演奏訓(xùn)練中要保證在鋼琴演奏中合理使用力度，進(jìn)而提高鋼琴音色。鋼琴演奏中所使用的觸鍵力度根據(jù)演奏個(gè)體的不同存在較大的差異，而靈活的使用和控制手指中的力量也是訓(xùn)練的關(guān)鍵。在對(duì)手指力量不斷練習(xí)的過程中，鋼琴演奏者能夠在鋼琴演奏中體會(huì)到輕松與舒服，手指會(huì)跟隨鋼琴演奏者的想要控制力度，保證在演奏快節(jié)奏的樂譜時(shí)，也能夠演奏良好的鋼琴音色。

（二）手指靈活性對(duì)音色表現(xiàn)的影響

在鋼琴的演奏中手指靈活性將直接影響著鋼琴演奏者在整個(gè)樂譜演奏中的效果。因此在鋼琴演奏的訓(xùn)練中，手指靈活性基的訓(xùn)練十分重要。手指的靈活性訓(xùn)練是一個(gè)長期的過程，必須經(jīng)過艱苦的長期的訓(xùn)練過程，才能有效鍛煉演奏者觸鍵的靈活性，在演奏中才能將自身情感通過靈活的手指彈奏傳遞出來，從而保證鋼琴演奏音色效果。

（三）手指穩(wěn)定性對(duì)音色表現(xiàn)的影響

對(duì)手指穩(wěn)定性的把握，雖然說是鋼琴演奏中最為簡單的動(dòng)作，但是它確實(shí)區(qū)分鋼琴演奏水平十分重要的因素。在實(shí)際演奏中要體現(xiàn)出完美的演奏效果，就必須保證音色的穩(wěn)定及有力，如果在鋼琴演奏過程中出現(xiàn)手腕抖動(dòng)的情況，就會(huì)造成整個(gè)鋼琴音色不連貫的問題。因次，對(duì)于觸鍵技巧的訓(xùn)練，應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)于手腕穩(wěn)定性的訓(xùn)練，保證在快節(jié)奏鋼琴演奏中也能夠保證動(dòng)作的平穩(wěn)。在演奏節(jié)奏較快的樂譜中，鋼琴演奏者在演奏完一個(gè)音節(jié)后需要迅速演奏下一個(gè)音節(jié)，這就需要手指能夠穩(wěn)定的將力量傳輸過去。鋼琴演奏者可以根據(jù)不同鋼琴曲的節(jié)奏進(jìn)行針對(duì)性訓(xùn)練，保證鋼琴演奏者手指中的力量無論在什么節(jié)奏下都能夠靈活使用。

四、正確的運(yùn)用觸鍵方法是彈奏出高質(zhì)量音色的關(guān)鍵

觸鍵是鋼琴演奏中的重要環(huán)節(jié)， 不同的觸鍵方法， 會(huì)產(chǎn)生不同的音色表現(xiàn)。在演奏中掌握、運(yùn)用各種不同的鍵方法， 是鋼琴演奏技術(shù)與表現(xiàn)音樂情感的重要途徑。 觸鍵技術(shù)的訓(xùn)練應(yīng)結(jié)合對(duì)聲音質(zhì)量的提高和完善。音色在鋼琴演奏中至關(guān)重要，所以在鋼琴演奏訓(xùn)練中必須把音色的訓(xùn)練放到一個(gè)相當(dāng)重要的位置。作為一個(gè)鋼琴演奏者， 聲音的好壞與質(zhì)量是決定其水平和檔次的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)。鋼琴演奏中的音色與觸鍵是相輔相承的， 一個(gè)美的音色必須以高超的觸鍵技巧為前提， 反之只有準(zhǔn)確的觸鍵方法才能彈出所需要的音色。對(duì)觸鍵方法的運(yùn)用主要表現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：

第一， 從觸鍵的第一個(gè)音開始就要學(xué)會(huì)聽音色。從練第一個(gè)單音斷奏開始就要用心聽聲音， 當(dāng)手指觸鍵、琴槌擊弦時(shí)， 聽聲音是否結(jié)實(shí)、是否有良好的震動(dòng)與共鳴; 當(dāng)手指保持在琴鍵上站立時(shí)， 要傾聽聲音的持續(xù)和延長。要學(xué)會(huì)辨別聲音的質(zhì)量， 明白不好聽的聲音是由于錯(cuò)誤的觸鍵方法直接造成的。正確的斷奏觸鍵方法應(yīng)該是手臂放松自然， 離鍵不要太遠(yuǎn)， 用物體自然下落的速度觸鍵，一觸即發(fā)， 一旦聲音發(fā)出， 去掉一切不必要的多余動(dòng)作， 這樣才能彈出明亮、寬厚且具有共鳴的音色。

第二， 觸鍵時(shí)自然重量的運(yùn)用與調(diào)節(jié)是優(yōu)美音色的基礎(chǔ)和保證。要掌握好重量觸鍵法， 首先，是要體會(huì)到從肩到臂自然下垂的重量;其次，要將重量傳送到指尖并使第一關(guān)節(jié);接下來，靈活運(yùn)通關(guān)節(jié)活動(dòng)，調(diào)整指、掌、臂各部位的關(guān)系和位置， 使重量能暢通無阻地到達(dá)鍵上。根據(jù)音樂所需要音色的強(qiáng)弱、厚薄給予鍵盤重量的變化。如果聲音需要加強(qiáng)， 可結(jié)合補(bǔ)充身體的力量; 如果聲音很輕弱， 則可把重量控制到最小。

第三， 只有在最佳發(fā)音點(diǎn)觸鍵才能保證良好的音質(zhì)。從鋼琴的發(fā)音特點(diǎn)來講， 每個(gè)音不論強(qiáng)弱、厚薄都應(yīng)該有一個(gè)最佳的發(fā)音點(diǎn)。這個(gè)點(diǎn)在觸鍵時(shí)的深淺， 力量應(yīng)用的大小， 下鍵速度的快慢等， 都應(yīng)根據(jù)音色的需要來衡定。在觸鍵時(shí)找到每個(gè)音的最佳發(fā)音點(diǎn)， 能提高手指的控制能力， 加強(qiáng)手指觸鍵的精密程度， 增加演奏的把握性。最重要的是改善聲音質(zhì)量， 發(fā)出真正符合鋼琴特點(diǎn)的“鋼琴化”的音色。

第四，第五， 觸鍵時(shí)掌、腕、臂、身等部位的協(xié)調(diào)性直接影響對(duì)音色的控制。鋼琴演奏是一種全身心的運(yùn)動(dòng)， 需要身體各部位的協(xié)調(diào)， 包括手掌、手腕、手臂和身體等各部位之間的協(xié)調(diào)配合。強(qiáng)音觸鍵和弱音觸鍵時(shí)， 都必需強(qiáng)調(diào)手掌架的牢固。掌、腕、臂的各種動(dòng)作都是為它特定的音色效果服務(wù)的， 不能不加分析、不分場(chǎng)合地濫用。

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