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    歌劇選段《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻》的聲樂教學(xué)之我見

    2016-11-05 08:26:58劉春美
    黃河之聲 2016年11期
    關(guān)鍵詞:江姐演唱者共產(chǎn)主義

    劉春美

    (解放軍藝術(shù)學(xué)院音樂系,北京 100081)

    歌劇選段《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻》的聲樂教學(xué)之我見

    劉春美

    (解放軍藝術(shù)學(xué)院音樂系,北京 100081)

    《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻》是歌劇《江姐》中江姐唱段之一。本文從角色心理、聲音技術(shù)及歌曲處理等方面進行分析與探究,目的是為了學(xué)唱這首歌曲的演唱者,對作品有更深更好的了解,進一步認識和理解歌曲的人物形象,從而合理的使用聲音技巧,準(zhǔn)確詮釋人物情感和表達作品內(nèi)涵。

    江姐;演唱技巧;情感處理;舞臺表演

    歌劇《江姐》選曲《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻》是聲樂教學(xué)中廣泛使用的訓(xùn)練作品。該曲經(jīng)常出現(xiàn)在音樂會和聲樂比賽中,本人從事聲樂教學(xué)工作,指導(dǎo)過不同演唱層次的學(xué)生演唱過這首作品,在闡述的過程中力圖將理論與實踐相結(jié)合,從人物形象和歌曲演唱等方面進行論述,希望能為聲樂教學(xué)的同行和演唱者提供有價值的參考。

    一、演唱與角色心理的關(guān)系

    我們常說演唱者演唱新作品之前,首先應(yīng)做案頭工作,需要熟悉作品,了解作品的時代背景,理解作曲家意圖,最后通過演唱做到準(zhǔn)確無誤的表達作品內(nèi)涵?!段覟楣伯a(chǎn)主義把青春貢獻》是歌劇《江姐》中的唱段,所以我們必須先了解江姐是什么人物?是在什么年代?其人物特征和人物特點,大家對《江姐》都不陌生,身著藍旗袍、紅毛衣、白圍巾、齊耳短發(fā)的革命女英雄經(jīng)典形象深入人心。江姐是這部歌劇里的中心人物,她是全國解放時期的一個真實的英雄人物。雖身為女子,可她有著一顆共產(chǎn)黨員赤誠的心,勇敢堅強,信仰堅于磐石的不平凡的女子。本人在教學(xué)中,除對學(xué)生聲音技術(shù)訓(xùn)練的同時還注重學(xué)生對作品情感的表達,把握作品中的人物性格,心理特點等。學(xué)生在演唱《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻》的時候,起初演唱普遍都存在缺乏內(nèi)容,內(nèi)心較空,缺乏深度,在旋律音域把握上都沒有什么問題,內(nèi)在不夠,精神上的體驗不夠,怎么辦?講解、啟發(fā)、引導(dǎo),讓學(xué)生翻閱資料,查看影視視頻,讓他們?nèi)ジ惺苣莻€烽火硝煙的年代,去理解當(dāng)時的革命者為什么而做?思考在前,然后做譜面分析,分段分句做演唱處理,當(dāng)把握作品主人公的內(nèi)心心理和性格的時候,演唱的角色定位就基本到位,演唱時將自己投入到作品當(dāng)中,化身于角色本身,體驗人物的情感,心里是堅定、從容不迫的,外柔內(nèi)剛的性格。演唱的情緒也是隨著旋律、節(jié)奏和情感的不斷變化升華,做到情與聲的統(tǒng)一、表演與角色的統(tǒng)一。

    二、淺析江姐人物形象(從歌詞分析)

    (一)革命主義精神和對黨忠誠的赤子情懷

    從歌曲一開始“春蠶到死絲不斷,留贈他人御風(fēng)寒,蜂兒釀就百花蜜,只愿香甜滿人間,征途上不怕火海刀山,為勞苦大眾求解放,粉身碎骨心也甘?!钡母柙~就表現(xiàn)出江姐對革命的堅定信念和不怕犧牲,一心為黨為人民的奉獻精神。這段是慢板,唱詞使用春蠶和蜜蜂的無私,體現(xiàn)了江姐面對死亡內(nèi)心平靜、毫不畏懼的態(tài)度,也體現(xiàn)了江姐一顆紅心忠于黨,為革命不怕犧牲,視死如歸的英勇氣概和大無畏的犧牲精神。

    (二)勇敢、堅強、大無畏的形象

    歌詞從“一顆紅心忠于黨,征途上從不怕火海刀山,為勞苦大眾求解放,粉身碎骨心也甘?!边@一段是緊板,表現(xiàn)了江姐為革命舍身家性命也不惜的決心和對黨忠誠的誓言。在面對敵人摧殘和折磨的時候,心中信念始終堅定,就像歌曲《珊瑚頌》中的“三九嚴(yán)寒何所懼,一片丹心向陽開”一樣即使上刀山下火海也無所畏懼,毫不退縮,像傲雪的紅梅,在冰雪中綻放。這種視死如歸的氣概非一般女子所有。

    (三)情感細膩、樸實平凡的女性形象

    歌詞“誰不盼神州輝映新日月,誰不愛中華錦繡好河山;正為了東風(fēng)浩蕩人歡笑,面對著千重艱險不辭難。正為了祖國解放紅日照大地,愿將這滿腔熱血染山川?!边@段表現(xiàn)出江姐對美好生活的憧憬和感情細膩的一面。做為女人、母親,心中有不舍與無奈,但在家與國的抉擇中,她毅然的將生死度之身外,將自己年輕的生命奉獻給了黨和人民,奉獻給了祖國的革命事業(yè)。表明江姐對共產(chǎn)主義的信心與希望,為了未來愿將滿腔熱血染山川。

    (四)英雄氣概和犧牲精神

    歌詞“粉粹你舊世界,奴役的鎖鏈,為后代換來幸福的明天,我為祖國生,我為革命長,我為共產(chǎn)主義把青春貢獻。”這段是搖板,音樂是急促的,進一步表明了江姐革命意志的堅定立場和堅強毅力。最后部分唱詞“不貪羨榮華富貴,不留戀安樂溫暖,威武不屈,貧賤不移,百折不撓志如山,赴湯蹈火自情愿,早把生死置等閑,一生戰(zhàn)斗為革命,不覺辛苦只覺甜,只覺甜?!边@段表現(xiàn)了江姐大無畏和犧牲精神,為了革命犧牲個人,體現(xiàn)江姐高尚的個人品質(zhì)和崇高的精神境界。

    三、《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻》的歌唱演繹

    《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻》是一首旋律線條、板式變化強的歌劇選段。歌曲的節(jié)奏速度變化也為刻畫江姐的剛毅堅強及內(nèi)心柔美細膩的性格起了較好的作用。其中,該曲的音樂起伏和情緒變化把握也需要較好的聲樂演唱技巧,因此演唱技巧和情感表達是該曲的難點。我們需根據(jù)劇情、角色的需要去調(diào)配自己的聲音,投入角色于表演中,用聲音表達內(nèi)容及抒發(fā)情感。

    《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻》這首歌曲的主要特點是音樂情感起伏比較大,歌曲還體現(xiàn)了強與弱、快與慢、疾與緩的特點。歌曲第一段是慢板,3小節(jié)的前奏,從4/4拍開始,速度是緩慢的,“春蠶到死絲不斷…”旋律抒情委婉,演唱時,聲音音量不宜大,應(yīng)有控制的、內(nèi)在的去演唱,這是以民族唱法演唱的唱段,演唱時應(yīng)借鑒中國戲曲傳統(tǒng)演唱的規(guī)律和特點,如“從字入手,以字行腔,字正腔圓,吐字清晰,以情帶聲,聲情并茂”。(見譜例1)

    譜例1:

    從歌曲鋼琴前奏開始,速度要慢、干凈的音色,緩緩的在場景中彈奏出,幫助演唱者投入作品情緒,每一個字的咬字吐字都要很講究,似講述式的吐字,將每個字表述清楚,裝飾音要把握準(zhǔn)確,歌曲連線的地方,要唱得圓滑連貫。聲音、氣息運用要搭配均勻、每句的尾音都需保持到位,情緒連貫,整個演唱情緒是平靜、沉穩(wěn)的,是內(nèi)心的獨白,表達江姐對黨和人民滿懷深情的愛和無私奉獻的高貴品質(zhì)。

    第二段“一顆紅心忠于黨”為緊板,節(jié)奏緊湊,演唱時聲音有彈性,咬字吐字不能拖泥帶水,要將“詞”和“意”交待清楚,表達出江姐對黨忠誠的誓言,隨著節(jié)奏型的變化和旋律力度的加強,依然是4/4拍,但實際的速度產(chǎn)生了變化,轉(zhuǎn)成剁板,演唱情緒應(yīng)是激動的,到最后一句“為革命粉身碎骨心也甘”時速度回到原速,這句重復(fù)句也表明江姐為勞苦大眾求解放,為革命粉身碎骨心也甘的壯志豪情。(見譜例2)

    譜例2:

    第三段四小節(jié)的間奏,堅定的伴奏音型,更加表現(xiàn)了江姐對革命的一片忠心。間奏之后是歌曲的第三段,抒情的部分,音樂是清新雅致的,這段表現(xiàn)了江姐內(nèi)心的期盼,對未來生活的憧憬,演唱情緒應(yīng)是深情渴望的,柔中帶剛的,表達出雖有對生活的熱愛,但面對抉擇,自己還是甘灑熱血求解放的心理活動。演唱時用敘述的感覺去訴說,“誰不愛神州輝映新日月”的時候要注重語氣的表達,“誰”字氣息加強一些,句子中的邏輯重音要表達清楚,唱到“新日月”時,聲音要流暢婉轉(zhuǎn),附點節(jié)奏要準(zhǔn)確,“正為了東風(fēng)浩蕩人歡笑”的“正為了”的演唱要為“東風(fēng)浩蕩”做鋪墊,“人歡笑”的“人”字時語氣應(yīng)親切做適當(dāng)強調(diào),咬字要清晰,吐字自然輕松,注意句子不能唱斷,所謂“音斷情不斷,字斷意不斷”該段聲音要有對比,用一問一答的語氣,聲音結(jié)實明亮,在“愿將這滿腔熱血”演唱時可以將“愿-將-這”稍拉開一點演唱,滿懷激情的說唱出“滿腔熱血”,“染山川”的“染”字附點節(jié)奏要準(zhǔn)確,

    “山川”字頭要有力,“川”字需要更加強調(diào)。(見譜例3)

    譜例3:

    第四段開始是搖板,緊拉慢唱的方式頻繁拖腔,演唱時要表現(xiàn)出對革命的決心和對革命必將勝利的自信,接著后面是5/4拍,應(yīng)一拍一板的吟唱,“我為祖國生,我為革命長…”演唱時每個字都要堅定,激情高漲,要表達出江姐內(nèi)心的錚錚誓言和為革命生,為革命長的崇高理想。再唱到“把青春貢獻”的“春”字七拍拖腔時聲音要極具張力和輻射力,唱詞“貢獻”將情緒推向高潮。從“不貪戀榮華富貴…”直到結(jié)束句“不覺辛苦只覺甜”,這里體現(xiàn)江姐不貪圖榮華富貴,不留戀安樂溫暖,為了革命事業(yè)早把生死置于身外,將革命事業(yè)高于一切的不怕犧牲的大無畏精神和英雄氣節(jié)。演唱時要有一種灑脫感,要將唱詞與節(jié)奏、速度緊密結(jié)合,突出邏輯重音,加強語氣,將情感表現(xiàn)出江姐為了革命赴湯蹈火、在所不惜、視死如歸,不覺辛苦只覺甜的革命樂觀主義精神和英雄光輝形象。(見譜例4)

    譜例4:

    四、聲樂演唱與舞臺表演

    (一)舞臺表演

    聲樂演唱與舞臺表演是密不可分的。恰到好處的舞臺表演能豐富聲樂演唱的立體感,使演唱更富有感染力和吸引力。演唱歌曲如此,那演唱歌劇的舞臺表演就更加重要了。歌劇選段,首先人物角色比較鮮明,我們首先了解作品的創(chuàng)作時代、歷史背景、故事內(nèi)容和音樂體裁。如何更好的塑造人物形象?筆者認為除了聲音之外還有就是舞臺的人物塑造。人物的氣質(zhì)和舞臺表演的一招一式都要與人物性格相吻合。演唱者的形體動作、臉部表情(包括眼部表情)都是增強作品舞臺表現(xiàn)力的不可缺少的部分。手勢是聲樂舞臺表演的重要載體,它是無聲的語言,在幾代扮演江姐的演唱者中,都可以看出在塑造江姐這個人物時有一個手拂頭發(fā)的動作,它體現(xiàn)了一種大義凜然、無所畏懼的氣概。恰當(dāng)?shù)氖謩?、合理的形體動作是舞臺表演中最直觀的表現(xiàn)形式,它能夠更好的增強作品的表現(xiàn)力和豐富情感表達。臉部表情是最為直接的一種情感表達。我們都說眼睛是心靈的窗戶,眼神可以傳遞情感,它能起到傳情達意的作用,演唱時應(yīng)注重用眼睛去感受作品內(nèi)容及情感,做到心里有,眼里有,聲音有,這樣的演唱才更有感染力。不同的藝術(shù)家有著不同的感情表達方式,但是他們都會遵循形體動作與情感關(guān)系的規(guī)律,做到恰到好處的表演,去為自己詮釋作品服務(wù)?!段覟楣伯a(chǎn)主義把青春貢獻》這首歌音域不寬,為女高音的基本音域,演唱來說不難,但歌曲的音樂情感起伏較大,極具戲劇性的川劇高腔運用,其中拖腔、裝飾音、表情變化及板式變化都需要準(zhǔn)確把握,要想將作品演唱好,必須應(yīng)有較好的演唱技巧,使聲音為作品內(nèi)容服務(wù),為表達情感服務(wù),順應(yīng)歌曲中所需的聲音音色、強弱對比等,使作品人物的心理和情感處理表達的更加細膩,將人物性格表現(xiàn)的淋漓盡致。

    (二)演唱技巧的運用

    聲樂藝術(shù)的主要手段是演唱技巧,演唱技巧是演唱的基礎(chǔ),詮釋作品離不開它,它貫穿著整個作品。演唱技巧里包含聲音的運用、氣息的控制、咬字與吐字等一切在演唱過程中所需要的聲音技術(shù)。在訓(xùn)練演唱這首《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻》時,應(yīng)把握以下幾點:

    1.氣息的運用。該曲對氣息的要求很高,我們常說有好的呼吸支持才有好的歌唱。沈湘說“歌唱的藝術(shù)就是呼吸的藝術(shù),因為歌唱中所有的變化都是來自呼吸的支持”。由此可見呼吸的重要性。歌曲中速度多變,且有的樂句較長,這對氣息的要求都會不一樣。歌曲從“粉粹你舊世界”到“我為共產(chǎn)主義把青春貢獻”。這段音樂采用了京劇的搖板(緊拉慢唱的形式),還有拖腔、延音,演唱時節(jié)奏速度有快有慢,旋律高低、音程跨度轉(zhuǎn)換都需要較好的氣息運用。

    2.咬字與吐字的處理

    語言是我們傳情達意的一種表達方式。演唱時正確的咬字吐字,不僅是演唱的技術(shù)要求,也是歌曲情感表達的重要手段之一。《樂府傳聲》曾記載:“唱詞不清,此交代不明也。何為交代,一字之音必有首腹尾已盡,然后再出下一字,則字字清楚?!笨梢娨c吐字對于演唱者的重要性。演唱《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻》時,從第一句“春蠶到死絲不斷…”時每一字每一個音都要非常清晰,“絲不斷”時字頭要有噴口之力,韻母要飽滿,歸韻時要講究韻味。當(dāng)演唱到激昂有力的時候,“一顆紅心忠于黨“到”為革命粉身碎骨心也甘”咬字吐字應(yīng)結(jié)實有力,有彈性,字字清晰、不能拖泥帶水;而在演唱抒情部分的時候,咬字則應(yīng)柔和、連貫。

    3.潤腔的運用

    中國傳統(tǒng)音樂學(xué)家、戲曲音樂學(xué)家董維松說“潤腔是民族音樂(包括傳統(tǒng)音樂)表演的藝術(shù)家們,在他們演唱或演奏具有中國民族風(fēng)格和特色的樂曲(唱腔)時,對它進行各種可能的潤色和裝飾,使之成為具有立體感強、色彩豐滿、風(fēng)格獨特、韻味濃郁的完美的藝術(shù)作品?!痹诿褡宄ㄖ校瑵櫱坏难莩记墒欠浅V匾??!段覟楣伯a(chǎn)主義把青春貢獻》唱段中大量采用了裝飾性這種潤腔方式,最為突出的是倚音和波音的使用,如“正為了祖國解放紅日照大地”中多次使用上波音,在“地”字時采用了拖腔,這既增添了歌曲的韻味,也使得演唱者情緒更為激情,在“愿將這滿腔熱血染山川”中,“川”字使用的前倚音,演唱時要將聲與字,情感與情緒相結(jié)合,要有氣勢,用它抒發(fā)江姐博大的胸襟和豪邁的氣概。采用潤腔,能讓演唱民族歌劇唱準(zhǔn)四聲、美化聲腔,演唱者運用演唱技巧獲得最佳的聲音感覺并準(zhǔn)確到位詮釋人物情感。

    4.結(jié)合西洋唱法-表現(xiàn)人物的戲劇性

    本人認為演唱《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻》僅僅運用傳統(tǒng)唱法不完全能夠表現(xiàn)江姐的英雄氣概,因為傳統(tǒng)唱法演唱時咽腔、喉嚨打開不夠大,相對氣息也不夠深,聲音上張力和力度不夠,所以在表現(xiàn)人物形象就顯得不夠強大,其人物的戲劇性也就不強。演唱時在立足于我國民族風(fēng)格和語言特點(即吐字清晰、依字行腔、字正腔圓以情帶聲、聲情并茂)的基礎(chǔ)上結(jié)合美聲唱法,二者結(jié)合,掌握原則,靈活運用,使演唱聲音更為飽滿,共鳴充實,聲音能更具有張力的表現(xiàn)人物戲劇性,準(zhǔn)確的表現(xiàn)江姐的立體形象。扎實的演唱功底凸顯在整個歌曲的演唱中,要收放自如、剛?cè)岵⒀胖录氈?、游刃有余,唱段抒情的地方,演唱者的聲音明亮甜美,充滿女性柔美,表現(xiàn)江姐大義凜然、視死如歸的時候,演唱者的聲音既要有亮度、還要有力度,聲音豐滿結(jié)實。使聲音在塑造人物情感跌蕩起伏時,既有堅實剛健的特質(zhì)又有圓潤動人之美,讓江姐的英雄光輝形象更為豐滿立體。

    五、結(jié)語

    通過對江姐人物的分析,我們感受到了那個年代革命人的精神信仰,為了革命、理想、勝利,他們不怕犧牲、拋頭顱、灑熱血,懷抱革命必勝的信心和對革命事業(yè)的執(zhí)著,從容就義的英雄氣概。在本人的聲樂教學(xué)中,對于革命題材作品,首先讓學(xué)生先了解作品的歷史背景,感受革命先輩的艱辛及體驗革命英雄人物的思想境界,學(xué)習(xí)演唱作品時不僅僅是技能課的訓(xùn)練,也是心靈凈化和思想升華的一個過程。本文在論述的過程中深入剖析歌曲的創(chuàng)作內(nèi)涵、人物形象,分析歌曲演唱技巧和情感表達,我認為在處理歌劇作品時候,最為重要的是把握人物的精髓、體驗人物的情感、與角色融為一體,將聲音演唱技術(shù)與舞臺表演有機結(jié)合,使得我們的演唱更具藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。

    [1] 高莉.歌劇《江姐》中“江姐”的人物形象——塑造和演唱藝術(shù)處理[J].首都師范大學(xué),2008.

    [2] 季亞霞.淺談歌劇《江姐》選段的人物角色塑造——以聲音為例[J].黃河之聲,2011,01.

    [3] 王琳.淺談歌劇選段《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻》中音樂元素對“江姐”的塑造途徑[J].音樂時空,2014,10.

    [4] 黃蕾.革命主體形象的生成——以《紅巖》的創(chuàng)作與改編為例[J].上海師范大學(xué),2006.

    [5] 陳琳.民族聲樂語言的重要性[J].音樂時空,2015,15.

    劉春美 解放軍藝術(shù)學(xué)院音樂系副教授。

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