探尋潘喬·弗拉迪蓋羅夫音樂(lè)作品的創(chuàng)作特征
——以《五首鋼琴小品集》Op.60為例

劉崇曉

（武漢音樂(lè)學(xué)院，湖北武漢430060）

探尋潘喬·弗拉迪蓋羅夫音樂(lè)作品的創(chuàng)作特征
——以《五首鋼琴小品集》Op.60為例

劉崇曉

（武漢音樂(lè)學(xué)院，湖北武漢430060）

保加利亞作曲家潘喬·弗拉迪蓋羅夫的《五首鋼琴小品集》（作品60號(hào)）這部作品集中體現(xiàn)了作曲家基本創(chuàng)作音樂(lè)特征及保加利亞濃厚的民族風(fēng)格及音樂(lè)中所包含的民族元素，我們看到，通過(guò)深入挖掘和認(rèn)識(shí)本民族的音樂(lè)文化，并將其有機(jī)地結(jié)合到西方廣泛普及的鋼琴、管弦樂(lè)等音樂(lè)表現(xiàn)形式的創(chuàng)作中，是弘揚(yáng)本民族音樂(lè)文化，發(fā)展和推廣本民族音樂(lè)與世界文化接軌的一個(gè)非常有效的途徑。在這方面，弗拉迪蓋羅夫所做的努力和嘗試非常值得我們研究和借鑒。

鋼琴小品創(chuàng)作風(fēng)格；民族因素；歌唱性；標(biāo)題性

一、創(chuàng)作背景概述

潘喬·弗拉迪蓋羅夫的《五首鋼琴小品集》作品60號(hào)，于1966年在保加利亞完成。這一時(shí)期是弗拉迪蓋羅夫創(chuàng)作生涯的輝煌時(shí)期，無(wú)論在作曲領(lǐng)域還是音樂(lè)文化領(lǐng)域都取得了重大的成就。這部作品十分集中的體現(xiàn)了弗拉迪蓋羅夫的創(chuàng)作技巧、風(fēng)格以及創(chuàng)作特征。這首作品除了具有技巧性及強(qiáng)烈的民族性之外，還巧妙地運(yùn)用了保加利亞民間因素、歌唱性抒情性、標(biāo)題性，幽默風(fēng)格和戲劇性效果等弗拉迪蓋羅夫所遵循的創(chuàng)作特征

二、弗拉迪蓋羅夫創(chuàng)作特征在各樂(lè)曲中的體現(xiàn)

弗拉迪蓋羅夫的這部作品一共有五首曲子組成，每首樂(lè)曲都冠之以標(biāo)題。分別是：第一首《搖籃曲》，第二首《幽默曲》，第三首《悲傷的牧羊人》，第四首《戲劇插曲》，第五首《保加利亞舞曲》。弗拉迪蓋羅夫的其它創(chuàng)作特征在這幾首曲子中也集中的體現(xiàn)出來(lái)。我們就這五首曲子來(lái)具體分析一下弗拉迪蓋羅夫的創(chuàng)作特征。

第一首：《搖籃曲》

在樂(lè)曲的開(kāi)頭運(yùn)用了很多的二度和七度音程，構(gòu)造出一種不和諧的音響效果，這也是保加利亞民族音樂(lè)中重要的聲部特色。同時(shí)給人以不穩(wěn)定的感覺(jué)。此外，高聲部的旋律氣息很長(zhǎng)，像是在低聲吟唱，通過(guò)高低音區(qū)位置的變化，將聲音音色的變化區(qū)別開(kāi)來(lái)。但是始終保持歌唱性。

第二首：《幽默曲》

這首曲子主要集中體現(xiàn)了弗拉迪蓋羅夫創(chuàng)作中滑稽幽默的成份。顯現(xiàn)出來(lái)作曲家特有的新奇的諧謔性。開(kāi)頭還是運(yùn)用了保加利亞傳統(tǒng)的七度音程的創(chuàng)作方法。

在樂(lè)曲中段借鑒了普羅科菲耶夫式的托卡塔式的動(dòng)感因素，并加以與二度音程相結(jié)合。使樂(lè)曲更加充滿動(dòng)力性和輕松諧謔性。

第三首：《悲傷的牧羊人》

這首樂(lè)曲首先是具有復(fù)雜的節(jié)奏，在高中低三個(gè)聲部中，三連音、五連音、七連音、甚至11連音頻繁的出現(xiàn)，再加上速度的變化較多，極大的宣泄個(gè)人情感，為樂(lè)曲營(yíng)造出極富感染力的效果，同時(shí)對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)是個(gè)不小的考驗(yàn)。

第四首：《戲劇插曲》

如同標(biāo)題所寫，這一首主要是作曲家追求一種音樂(lè)戲劇性的對(duì)比，音量之間的變化層次，整首樂(lè)曲具有交響樂(lè)一般的音響效果。

此外樂(lè)曲的織體也十分復(fù)雜，作曲家在樂(lè)曲中所賦予的深刻的思想性中，不難看出具有德國(guó)音樂(lè)的某些痕跡。這與弗拉迪蓋羅夫青年時(shí)期在德國(guó)學(xué)習(xí)和工作的經(jīng)歷是分不開(kāi)的。

第五首：《保加利亞舞曲》

不容置疑，這首樂(lè)曲是具有濃郁保加利亞民族風(fēng)格的一首樂(lè)曲。首先是5/8拍，給人以強(qiáng)有力的舞蹈感覺(jué)。

樂(lè)曲中隨處可見(jiàn)重音標(biāo)記，尤其是在樂(lè)曲結(jié)尾處持續(xù)八個(gè)小節(jié)的連續(xù)和弦重音將保加利亞民族人民熱情奔放的性格渲染到了極致。

三、結(jié)語(yǔ)

弗拉迪蓋羅夫在寫這部作品的時(shí)候，樂(lè)曲創(chuàng)作已經(jīng)達(dá)到相當(dāng)?shù)母叨?。不管是在他歌唱抒情的旋律，民族式不諧和和聲效果，都透出鮮明的保加利亞民族主義風(fēng)格。弗拉迪蓋羅夫創(chuàng)作的所有鋼琴音樂(lè)作品都結(jié)合了自己的民族特性，并終生致力于將保加利亞民族音樂(lè)與西方現(xiàn)代作曲技法相結(jié)合，將民族音樂(lè)發(fā)揚(yáng)光大。這是在當(dāng)時(shí)的音樂(lè)界甚至現(xiàn)在也需要我們做出更多的努力。在創(chuàng)作鋼琴音樂(lè)作品時(shí)怎樣才能更好地結(jié)合自身民族特點(diǎn)并能得到廣泛認(rèn)可，我們可以更深的研究從弗拉迪蓋羅夫的作品，從中獲得更多啟發(fā)和收獲。

［1］克雷斯臺(tái)夫.姚念賡（譯）.保加利亞音樂(lè)［M］.新音樂(lè)出版社，1954.

［2］張玉榛，雷達(dá).歐洲民間音樂(lè)［M］.北京:首都師范大學(xué)出版社，2006.

［3］瑪麗-克萊爾·繆薩.二十世紀(jì)音樂(lè)［M］.北京:文化藝術(shù)出版社，2005.

［4］艾倫·科普蘭.孫國(guó)榮（譯）.近代歐洲音樂(lè)中的傳統(tǒng)與革新［J］.中國(guó)音樂(lè)，1986（01）.

［5］Klosterman.Rvgeni PanchoVladigerov.Sofia:Muzika.

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1005-5312（2016）29-0077-01