關(guān)于江南絲竹中的琵琶演奏藝術(shù)探微

馬曉璐

（西北師范大學(xué)音樂學(xué)院，甘肅蘭州730050）

關(guān)于江南絲竹中的琵琶演奏藝術(shù)探微

馬曉璐

（西北師范大學(xué)音樂學(xué)院，甘肅蘭州730050）

在我國的絲竹音樂當(dāng)中，江南絲竹占據(jù)著及極其重要的位置，人們習(xí)慣使用“細(xì)、小、輕、雅”用來描述江南絲竹的審美特征。而江南絲竹音樂常常采用合奏的形式，其中一項(xiàng)關(guān)鍵的樂器就是琵琶，但琵琶本身并不作為領(lǐng)奏樂器，因此在演奏過程中既需要充分顯現(xiàn)出琵琶本身的聲音特色，同時(shí)還需要配合笛蕭、胡琴等主奏樂器，營造出一種“和而不同”的優(yōu)美意境。

江南絲竹；琵琶演奏；藝術(shù)

江南絲竹，顧名思義即為流行在我國江蘇南部以及浙江北部一代的傳統(tǒng)民樂，通常情況下，江南絲竹是是由吹管樂器如曲笛、洞簫等、拉弦樂器如胡琴，、彈撥樂器如琵琶等以及打擊樂器如板鼓等組合而成。其中琵琶作為一種主奏樂器，利用其的具特色的音響和以密集音點(diǎn)兒為主的點(diǎn)性音形態(tài)，為笛蕭等主奏樂器提供合聲，雖然樂器、音色等各不相同，但是各類樂器相互映襯別有一番風(fēng)味。本文將著重談?wù)劷辖z竹中的琵琶演奏藝術(shù)。

一、江南絲竹的簡要概述

所謂的江南絲竹音樂，是根據(jù)江南民間音調(diào)改編而成，其中蘊(yùn)含著歷代勞動(dòng)人民的智慧結(jié)晶。江南絲竹的曲調(diào)清新質(zhì)樸，旋律優(yōu)美流暢，節(jié)奏活潑輕快，透露出一股濃郁的江南鄉(xiāng)土氣息①。在江南絲竹當(dāng)中淋漓盡致的表現(xiàn)出它人民熱愛家鄉(xiāng)、熱愛自然、熱愛生活的思想感情，對(duì)江南人民積極樂觀的精神態(tài)度、活潑有趣的性格特征以及追求美好理想的愿望進(jìn)行充分展現(xiàn)，因此也始終受到廣大人民群眾的喜愛和追捧。江南絲竹音樂通常是以一種小型絲竹樂隊(duì)的形式，吹拉彈打樣樣兼?zhèn)洌@種以多種樂器同時(shí)合奏的多聲部方式能夠完美的展現(xiàn)出江南絲竹復(fù)調(diào)樂曲輕柔明快、清麗典雅的審美效果，成為一種雅俗共賞的音樂形式。

二、江南絲竹中的琵琶演奏藝術(shù)

為了能夠更好的表現(xiàn)出琵琶演奏在江南絲竹音樂當(dāng)中的藝術(shù)效果，本文將通過選取傳統(tǒng)曲目《春江花月夜》中的若干樂段，用以具體顯現(xiàn)江南絲竹中的琵琶演奏藝術(shù)。

在第一段《江樓鐘鼓》當(dāng)中，起首部分就是琵琶的低音區(qū)演奏，通過使用中速彈挑的二拍子模仿江上的鐘鼓聲音。在強(qiáng)調(diào)重音的雙彈過后，為了表現(xiàn)出江上鐘鼓聲音逐漸加強(qiáng)且鼓聲密集，而后聲音慢慢減弱鼓聲減慢最后消逝在江上的情形，琵琶演奏者使用了一個(gè)力度逐漸加強(qiáng)的兩小節(jié)快速彈挑和一小節(jié)力度逐漸減弱的滾弦聯(lián)奏。當(dāng)琵琶開始使用柔和的輪指彈奏時(shí)，其余樂器才正式進(jìn)入合奏，與洞簫、古箏等樂器的相互配合下，共同營造出一種碧波輕柔蕩漾的美景。在后期中慢板部分，古箏和洞簫節(jié)奏逐漸稀疏而琵琶的演奏速度卻逐漸加快，形成了江南絲竹當(dāng)中獨(dú)具特色的“嵌當(dāng)”，借助鏗鏘有力的雙彈與洞簫低沉柔緩的聲音作對(duì)比，表明夕陽西下，水面靜謐的美景②。

在《花影層疊》當(dāng)中，為了表現(xiàn)出習(xí)習(xí)江風(fēng)，中音區(qū)使用洞簫快速密集吹奏，而此時(shí)琵琶只是使用帶有空靈之感的自然泛音搭配雙彈技法做配合，在弱弱彈奏一個(gè)倚音之后正式進(jìn)入長輪，緊接著一個(gè)掃輪與古箏遙相呼應(yīng)，表現(xiàn)出微風(fēng)穿過花叢，花影綽約搖蕩在水中的美麗之景。而在下一小節(jié)當(dāng)中，為了展現(xiàn)風(fēng)吹過后水波微蕩的情形，使用箏、揚(yáng)琴等彈奏快速的旋律，此時(shí)簫與二胡則需要演奏出顫音用來顯現(xiàn)“微波”，琵琶此時(shí)只使用比較輕柔的彈挑，搭配自然的泛音以及柔和的輪指進(jìn)行襯托呼應(yīng)。而后突然樂曲轉(zhuǎn)換為琵琶獨(dú)奏，演奏者通過加快彈挑和掃輪的速度表現(xiàn)迎面襲來的一股強(qiáng)風(fēng)，此時(shí)水波被攪亂花影也低伏。而在之后《回瀾拍岸》當(dāng)中有一段急板，琵琶演奏者加快了掃輪速度搭配夾掃技法，表現(xiàn)出“驚濤拍岸”的效果。

在《欸乃歸舟》當(dāng)中有一段慢板，此時(shí)的琵琶演奏者主要使用琶音、雙分等技法，與揚(yáng)琴的輪音相互呼應(yīng)，共同表現(xiàn)出舟中人乘風(fēng)破浪、劃舟歸來的場景。而后樂曲速度逐漸加快，琵琶又是通過加快掃輪速度配合夾掃技法等用以展現(xiàn)人們爭相搖櫓競渡的情形③。而其他聲部也使明快活潑熱烈節(jié)奏進(jìn)行配合，使得輕柔婉轉(zhuǎn)的文曲與剛性熱烈的舞曲相互融合，營造出一種“異趣同樂”的藝術(shù)效果。

在最后的結(jié)尾部分，琵琶彈奏擻音，簫、二胡等聲部演奏悠揚(yáng)的旋律，在相互應(yīng)和之下展現(xiàn)風(fēng)平浪靜后江面重回詩情畫意之景；而后琵琶使用了兩小節(jié)的長輪，用以表現(xiàn)月夜中的江水再次回歸平靜。結(jié)尾之處，琵琶使用充滿節(jié)奏感的打音，呼應(yīng)箏、簫等樂器演奏出的顫音、漣音，表現(xiàn)了深化了月夜江景美輪美奐的情形。

三、結(jié)論

總而言之，在江南絲竹當(dāng)中蘊(yùn)含著我國歷代勞動(dòng)人民寶貴的智慧，通過在傳統(tǒng)的旋律譜當(dāng)中不斷運(yùn)用各種各樣的藝術(shù)手法使得音樂的形式和內(nèi)容得以大大豐富，不僅大大強(qiáng)化了樂器本身的藝術(shù)表現(xiàn)力同時(shí)也使得江南地區(qū)濃厚的地方色彩能夠在絲竹音樂當(dāng)中得以充分展現(xiàn)。而琵琶本身清脆悅耳的音色不用調(diào)弦便能夠輕松演繹各種音樂風(fēng)格的獨(dú)特優(yōu)勢，更是為江南絲竹音樂起到了錦上添花的作用，在與其他樂器的默契配合下為人們帶來了一場又一場的視聽盛宴。

注釋：

①李莉.江南絲竹中的琵琶演奏藝術(shù)研究［D］.上海：上海音樂學(xué)院，2015.

②甘濤，邱意濃，韓文悅.關(guān)于江南絲竹中琵琶演奏藝術(shù)的幾點(diǎn)體會(huì)［J］.南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（美術(shù)與設(shè)計(jì)版）2015（02）：95-98.

③何曉珊，于文文.關(guān)于江南絲竹中的琵琶演奏藝術(shù)探微［J］.中央藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（音樂與表演版），1978（02）：95-98.

J632.33

A

1005-5312（2016）30-0108-01