曲阜孔廟11號碑亭彩畫調(diào)查與復(fù)原初探

□劉俊

曲阜孔廟11號碑亭彩畫調(diào)查與復(fù)原初探

□劉俊

曲阜孔廟是全國州、府、縣所設(shè)立孔廟的典范，通過對曲阜孔廟彩畫進(jìn)行調(diào)查與研究，整理制定彩畫保護(hù)的方法和措施，并希望以此為國內(nèi)孔廟彩畫的保護(hù)和復(fù)原提供一些參考。

孔廟十三碑亭彩畫復(fù)原

2011年筆者參加了中國國家文物局在北京舉辦的彩畫保護(hù)修復(fù)培訓(xùn)班，實(shí)訓(xùn)地在山東省曲阜市孔廟，通過對孔廟十三碑亭彩畫形制詳細(xì)調(diào)查后，試驗(yàn)性地對11號碑亭其中一個構(gòu)件彩畫進(jìn)行了復(fù)原設(shè)計(jì)。曲阜孔廟是全國州、府、縣所設(shè)立孔廟的典范，通過對曲阜孔廟彩畫進(jìn)行調(diào)查與研究，整理制定彩畫保護(hù)的方法和措施，并希望以此為國內(nèi)孔廟彩畫的保護(hù)和復(fù)原提供一些參考。

一、曲阜孔廟布局

孔廟位于山東省曲阜市南門內(nèi)，是祭祀孔子的本廟，是分布在中國、朝鮮、韓國、日本、越南等國家2000多座孔子廟的先河和范本。據(jù)稱孔廟始建于孔子死后第二年，即公元前478年，此后歷代帝王不斷加封孔子，擴(kuò)建廟宇，到清代，雍正帝下令大修，擴(kuò)建成現(xiàn)今所見規(guī)模。廟內(nèi)共有九進(jìn)院落，以南北為中軸，分左、中、右三路，縱長630米，橫寬140米，有殿、堂、壇、閣460多間，門坊54座，“御碑亭”13座，擁有各種建筑100余座，占地面積約95000平方米。

二、十三碑亭規(guī)制及沿革

圖一　曲阜孔廟十三碑亭標(biāo)號平面圖

十三碑亭位于孔廟內(nèi)奎文閣后的第六進(jìn)庭院內(nèi)，院落雖較局促，但地位極為重要，它是聯(lián)系各區(qū)的樞紐。四周共有十處門道：大成門、金聲門、玉振門、承圣門、啟圣門、毓粹門、觀德門、奎文閣樓下過殿、奎文閣東掖門和西掖門。十三碑亭布局為南北兩列，南面8座，北面5座。南面的碑亭包括2座金代碑亭、2座元代碑亭、4座清遣官致祭碑亭；北面的碑亭為清康、雍、乾三代修建的御制碑亭。北列從西起編號依次為1~5號碑亭，南列從西起編號依次為6~13號碑亭。1~5號碑亭每座碑亭內(nèi)各放有一通碑刻，均為歷代皇帝及皇子來祭祀孔子時所留。碑亭彩畫主要為旋子彩畫，現(xiàn)在保留較好的也只是居于北面的五座，南面的6～13號碑亭彩畫基本已經(jīng)脫落，只留有少數(shù)彩畫及印記（圖一）。

十三碑亭建筑形制均為重檐歇山頂，面闊3間，進(jìn)深3間。金代碑亭2座（8、11號碑亭）。約始建于金明昌二年至六年（1191-1195年）。明洪武十年、弘治十七年、清康熙七年大修，清乾隆二十三年、嘉慶二十一年、同治十一年、公元1976年均有重修。元代碑亭2座（9、10號碑亭），9號為大德碑亭，始建于1302年。10號為至元碑亭，始建于1339年。大德碑亭幾經(jīng)修建，已全失元代風(fēng)格，呈晚清風(fēng)格。至元碑亭明洪武十年、弘治十七年、清康熙二年均維修，雍正七年大修，乾隆十三年、嘉慶二十一年、同治十一年、公元1977年又加維修。清御制碑亭5座（1～5號碑亭），2、3號碑亭分別為清康熙二十三年、二十六年始建，雍正重建。1、4號碑亭為清雍正修廟時建。5號碑亭為清乾隆十三年建。清嘉慶二十一年、同治十一年、光緒三十四年、公元1978年均做過維修。此5亭因存御制碑，規(guī)格等級高；清遣官致祭碑亭4座（6、7、12、13號碑亭），7號碑亭建于清康熙二十六年前，雍正二年拆卸重建，12號碑亭為雍正年間所建。

三、11號碑亭彩畫現(xiàn)狀

11號碑亭位于十三碑亭中南側(cè)東面中間一座。建筑面闊三間，進(jìn)深三間，平面呈正方形，重檐歇山頂；檐柱石制，八角形，下檐斗栱單杪單昂重栱計(jì)心造，昂尾交于上檐柱間枋上。上檐斗栱單杪雙昂，第二層昂尾挑起，以承下平槫及兩際平梁之下。兩檐椽及頂部梁架，恐為清代改作。

彩畫普遍受損嚴(yán)重，而造成損壞的原因多種多樣，這與古建筑所處的地區(qū)、建筑用途、建筑用材和自然環(huán)境等因素有關(guān)。從現(xiàn)有11號碑亭彩畫觀察，彩畫制作工藝是在木基層上先刷一層章丹，然后在上面貼層高麗紙，再在上面直接彩繪。因?yàn)楸な翘幱诼短飙h(huán)境，經(jīng)過長年累月的風(fēng)吹日曬，受到紫外線的照射及溫濕度不斷的變化，使粘結(jié)材料不斷老化，彩畫出現(xiàn)顏料層脫落、地仗層裂隙、起翹、脫落等多種病害，最主要的病害是彩畫的大面積脫落，現(xiàn)只在木結(jié)構(gòu)上留有原彩畫桐油滲入到木結(jié)構(gòu)上的印記。彩畫具有木構(gòu)件的保護(hù)層及反映建筑等級的重要作用，所以急需保護(hù)。

11號碑亭彩畫形制，北立面大額枋明間彩畫結(jié)構(gòu)為綠箍頭、勾絲咬加一路找頭、青楞綠枋心；海底為卷草紋。西立面大額枋次間彩畫結(jié)構(gòu)為青箍頭、青楞綠枋心；明間彩畫結(jié)構(gòu)為綠箍頭、一整二破找頭、綠楞青枋心。南立面大額枋次間彩畫結(jié)構(gòu)為綠箍頭、綠楞青枋心；明間彩畫結(jié)構(gòu)為青箍頭、一整二破找頭、青楞綠枋心。內(nèi)檐南立面彩畫為箍頭、一整二破、枋心，顏色已無法識別，只在木基層上留有痕跡。查閱歷史資料發(fā)現(xiàn)，在清代后經(jīng)過多次重修，再與現(xiàn)存彩畫遺留痕跡相結(jié)合，現(xiàn)有彩畫應(yīng)為清代遺留（圖二、圖三）。

圖二　11號碑亭整體

圖三　大額枋明間找頭

四、形制復(fù)原——以11號亭北立面一層大額枋彩畫為例

碑亭彩畫因常年暴露在室外，經(jīng)過陽光照射，溫濕度變化，使彩畫的地仗及顏料脫落嚴(yán)重，有的木構(gòu)件上已無法清晰辨別原有彩畫形制，如何復(fù)原原有彩畫形制就成為保護(hù)人員研究的重要課題。11號碑亭作為較早建造的碑亭之一，后經(jīng)過歷代多次修繕，具有不同的時代特征，且北立面一層大額枋現(xiàn)留有原彩畫隱約的痕跡，具有一定的代表性，筆者擬通過對11號碑亭北立面一層大額枋嘗試性復(fù)原，探究原有碑亭彩畫形制。

1.復(fù)原思路

清代旋子彩畫，是從明代相類似的官式旋子彩畫直接演變而來的，其主體花紋的法式構(gòu)成在清代早期已基本定型。至清中期雖有某些變化，但變化不大，清代中期完全定型以后至今基本上沒有多大變化。

彩畫復(fù)原首先要結(jié)合實(shí)例與歷史文獻(xiàn)，判斷彩畫的等級和基本形式?，F(xiàn)有彩畫大多已缺失，但經(jīng)現(xiàn)場調(diào)查發(fā)現(xiàn)，其現(xiàn)其枋心線為因而判斷彩畫年代為清末，查閱歷史文獻(xiàn)資料，該碑亭在嘉慶及同治均有過重修。太原市文廟欞星門明間大額枋彩畫為綠箍頭、皮條線、一整二破、綠楞青底雙金龍枋心，采用的是金線大點(diǎn)金旋子彩畫。2003年對我市晉源區(qū)明太原縣文廟保護(hù)修繕過程中遇到的建筑形制與彩畫內(nèi)容等問題，曾前往曲阜孔廟進(jìn)行考察，依據(jù)曲阜孔廟欞星門大額枋彩畫，對文廟欞星門按照曲阜孔廟的規(guī)制進(jìn)行了修繕。太原縣文廟欞星門的彩畫，嚴(yán)格按照曲阜孔廟的彩畫予以實(shí)施。現(xiàn)存明間彩畫結(jié)構(gòu)為綠箍頭、綠底旋花盒子、一整二破、綠楞青底金雙龍戲珠枋心。次間彩畫結(jié)構(gòu)為青箍頭、一整二破、青楞綠底金龍枋心。明間、次間均采用金線大點(diǎn)金旋子彩畫，屬于較高級別旋子彩畫。通過太原市文廟欞星門彩畫（圖四）形制、晉源區(qū)明太原縣文廟的欞星門彩畫（圖五）形制與孔廟碑亭各個時代形制的比較可知：太原市文廟欞星門與曲阜孔廟御制碑亭彩畫結(jié)構(gòu)相同，屬于清代官式做法，反映了全國州、府、縣在文廟設(shè)置過程當(dāng)中所施彩畫的一致性，為筆者提供了一定的復(fù)原思路。

圖四　太原市文廟欞星門

圖五　晉源文廟欞星門

圖六　彩繪現(xiàn)狀

圖七　復(fù)原圖

2.復(fù)原依據(jù)

11號為金代碑亭。因在明洪武十年、弘治十七年、清康熙七年大修，清乾隆二十三年、嘉慶二十一年、同治十一年、1976年均有重修。雍正七年大修時，角柱均改為石柱，修繕時添換了斗栱、梁枋等構(gòu)件，更換了部分桁椽。

11號碑亭是清中后期遣官致祭碑亭中的一座，規(guī)格等級比御制碑亭要低。該碑亭彩畫殘損較為嚴(yán)重，現(xiàn)彩畫大多已缺失，從殘存的少部分彩畫看其形制為清代彩畫，且應(yīng)按較低規(guī)制的彩畫形制復(fù)原。

綜上所述，對其復(fù)原首先要考慮采用原碑亭的彩畫等級和細(xì)部主題紋飾，其次要參考清中晚期官式彩畫特點(diǎn)。因此，通過歷史文獻(xiàn)的查閱，現(xiàn)遺留彩畫痕跡及實(shí)例的參考，可以判斷其彩畫形式為清末雅五墨旋子彩畫形制。

3.復(fù)原圖

以其中一座碑亭為例，選出一個木構(gòu)件試驗(yàn)性復(fù)原（圖六、圖七）。

按照清末的彩畫特點(diǎn)，恢復(fù)的彩畫細(xì)部采用箍頭、一整二破加一路找頭。結(jié)合當(dāng)?shù)氐牟世L特點(diǎn)，復(fù)原時使用空枋心；次間大額枋也同樣采用箍頭、空枋心；平板枋依舊采用原來的“連續(xù)拉不斷”紋飾；在柱頭采用整旋花紋樣。

在這次彩畫的現(xiàn)狀調(diào)查過程中，我們對孔廟內(nèi)老彩畫顏料層進(jìn)行了取樣分析。從分析結(jié)果來看，其中綠色為綠銅礦，青色為青金石，黑色為炭黑，這些顏料也是清中晚期常用的顏料。11號碑亭設(shè)計(jì)復(fù)原為雅五墨旋子彩畫，繪制彩畫時所采用的顏料也要同原有顏料相近。由于取樣分析時，沒有找到可用的黃色顏料，考慮到清中晚期大部分采用雄黃，所以在黃色的運(yùn)用中也同樣可以采用雄黃。

五、總　結(jié)

曲阜孔廟十三碑亭，雖然其建筑的始建年代有所不同，但是經(jīng)過不斷的維修改建，彩畫已全是清代風(fēng)格。從形制上看，金、元時期4座碑亭的彩畫是清晚期風(fēng)格，5清座御制亭是歷代皇帝親自或派遣皇子去祭奠孔子時所立，所以彩畫等級要比11號清遣官致祭碑亭要高，內(nèi)檐采用了瀝粉貼金云龍旋子彩畫。金代碑亭采用了雅五墨旋子彩畫，用金量較少，只用金線或墨線小點(diǎn)金旋子彩畫兩種。孔廟彩畫基本屬于官式彩畫的范疇，但地方特色仍很明顯。孔廟旋子彩畫中，盒子較少使用，找頭部位基本畫法也不同，有的采用一整二破找頭，有的采用二破勾絲咬等，畫法比較隨意。枋心的種類也比較多，空枋心、一字枋心被大量使用。

在用色上，清御制碑亭同11號碑亭也存在較大差異。清御制碑亭主要以青、綠、黑、金為主，南北用色相同，東西用色也相同，體現(xiàn)了古代的對稱思想。11號碑亭在用色上也基本采用青、綠、黑為主。由于11號碑亭大部分彩畫顏料脫落嚴(yán)重，對其色彩和排序的判斷造成一定的困難。但是曲阜在彩畫的色彩排序上有明顯的地方特色，且表現(xiàn)得較為隨意，同官式彩畫通常的排列方法有所區(qū)別。

因此，建筑彩畫的復(fù)原，既要考慮官式彩畫的形制和設(shè)色規(guī)律，也要考察該碑亭原有的彩畫，或者臨近碑亭彩畫的形制，結(jié)合當(dāng)?shù)夭十嫷奶攸c(diǎn)，做到有理有據(jù)，恢復(fù)后的彩畫才能最大程度地接近歷史原貌。本文對于孔廟11號碑亭北立面大額枋、平板枋彩畫的復(fù)原，只是一個初步的嘗試，還需做進(jìn)一步的研究。只有證據(jù)充分，方能付諸實(shí)踐。

1.蔣廣全《中國清代官式建筑彩畫技術(shù)》，中國建筑工業(yè)出版社，2005年9月第一版。

2.潘谷西、孔祥林《曲阜孔廟建筑》，1987年12月第一版，第二章。

3.龔德才、王鳴軍《傳統(tǒng)材料及方法在江蘇古建筑彩繪保護(hù)中的應(yīng)用——漫談江蘇常熟嚴(yán)吶宅明代彩繪的保護(hù)研究》，《文博》2009年。

（作者工作單位：太原市文物考古研究所）