太原剛玉元代壁畫墓搬遷保護(hù)

□　李在青　郝月仙

太原剛玉元代壁畫墓搬遷保護(hù)

□李在青郝月仙

本文通過太原剛玉五一生活區(qū)元代墓壁畫的搬遷及異地保護(hù)工作，從前期搭建保護(hù)棚，現(xiàn)場調(diào)查、繪制病害圖，取樣材料分析、現(xiàn)場保護(hù)等科學(xué)手段，在完成前期保護(hù)工作的基礎(chǔ)上，將墓葬安全搬遷至室內(nèi)修復(fù)保護(hù)，此項(xiàng)保護(hù)工作的完成，為太原地區(qū)墓葬壁畫的異地保護(hù)提供了很好實(shí)例。

保護(hù)棚現(xiàn)場調(diào)查病害圖顏料分析搬遷室內(nèi)修復(fù)

一、概　述

2015年2月太原市剛玉五一生活區(qū)建設(shè)工地，在施工過程中發(fā)現(xiàn)三座金元時期古墓葬，其中一座墓葬保留有比較完整的元代壁畫（編號為M1），該墓為仿木構(gòu)單排八邊形磚室墓。坐北朝南，由土質(zhì)梯形墓道、甬道、墓室組成?，F(xiàn)存壁畫面積共17.38平方米，主要分布在墓室八面磚壁上，甬道只是簡單在單層磚壁抹一層白灰，無繪畫內(nèi)容，墓室內(nèi)北為素面青磚壘砌棺床，四周成緩弧形滑至磚壁（圖一）。墓葬壁畫的保護(hù)采取邊發(fā)掘邊保護(hù)的方法，在完成現(xiàn)場保護(hù)的基礎(chǔ)上，將墓葬安全完整搬遷至室內(nèi)進(jìn)行修復(fù)保護(hù)，最終滿足展陳的要求。

圖一　M1墓室現(xiàn)狀

二、墓葬壁畫的保護(hù)理念與操作程序的制定

隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，考古發(fā)掘手段和考古發(fā)掘中文物保護(hù)技術(shù)也相應(yīng)提高。當(dāng)墓葬壁畫出土后，溫濕度及環(huán)境發(fā)生明顯變化，壁畫本體與色彩也會出現(xiàn)相應(yīng)的變化。最大限度使出土文物得到穩(wěn)妥保護(hù)，是科學(xué)考古與文物保護(hù)有機(jī)結(jié)合的體現(xiàn)，也是考古發(fā)掘與文物保護(hù)科學(xué)發(fā)展的途徑。當(dāng)發(fā)掘現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)墓葬有壁畫時，文保人員即刻進(jìn)入現(xiàn)場，分別在墓室、墓道安放溫濕度儀，進(jìn)行詳實(shí)的現(xiàn)場勘查后，提出兩種異地保護(hù)方案。

墓葬整體搬遷：一方面因墓葬正處在河床之上，曾經(jīng)飽受河水沙石的侵蝕，使墓葬結(jié)構(gòu)遭到不同程度變形、傾斜等破壞；另一方面墓葬壁畫白灰層地仗中無纖維，顆粒較大且厚薄不勻，所以，白灰層整體比較酥松，在潮濕環(huán)境中自身強(qiáng)度幾乎喪失，給加固保護(hù)帶來很大困難；最大問題是壁畫磚壁支撐體是目前我們已掌握的磚室墓資料中強(qiáng)度最弱的一座，不利于墓葬的整體搬遷。

按墓葬形制分塊搬遷：從墓葬安全方面考慮，按墓葬形制劃定區(qū)域分塊搬遷，這樣一方面使壁畫支撐體可最大限度地采取多方位的滲透加固；二是壁畫內(nèi)容就是以八個面為一個單元，分塊移動不損傷畫面；三是在保證壁畫支撐體穩(wěn)定的前提下，相對容易完成壁畫的搬遷運(yùn)輸。鑒于此座墓葬大小、制作材料及工藝等方面因素的綜合考慮，我們在兩個方案反復(fù)對比之下，決定實(shí)施第二種方案。依據(jù)墓葬形制，將墓葬壁畫分為八個區(qū)，以墓門為1區(qū)，順時針排序分別為2區(qū)~8區(qū)，斗栱按順時針編號為1號~8號（圖二）。

制定初步的工作計(jì)劃：搭建四周邊緣大于墓葬本體1米左右的保護(hù)蓬，滿足防曬、防雨，壁畫詳實(shí)的現(xiàn)狀調(diào)查，前期試驗(yàn)，揭取前的壁畫保護(hù)，揭取準(zhǔn)備工作，壁畫揭取，運(yùn)輸與存放，室內(nèi)壁畫的修復(fù)，壁畫展陳。

圖二　墓葬展開圖

三、壁畫前期保護(hù)

1.壁畫現(xiàn)場保護(hù)

（1）墓葬與壁畫現(xiàn)狀調(diào)查

墓葬為仿木構(gòu)磚室墓。坐北朝南，由土質(zhì)梯形墓道、單磚券頂甬道、八邊形單排青磚壘砌墓室組成，墓室北側(cè)為素面青磚平鋪棺床，四周呈緩弧形滑至磚壁。外圍南北長645、東西寬285、高164厘米，從93厘米高處起券。墓室內(nèi)壁南北長248、東西寬248厘米。棺床東西長248、南北寬180、高23厘米。墓葬壁畫結(jié)構(gòu)為：在磚壁支撐體上抹一層0. 1～0.5厘米厚薄不均白灰為壁畫地仗，上直接繪畫，部分構(gòu)件直接刷一層白灰水（圖三、圖四）。

墓室壁畫由上而下分布為：素面磚疊澀穹隆頂，單層磚排列一層，以獨(dú)立單磚為滴水，表面直接涂刷白灰水。椽子以單磚為一個飛，上用墨線勾勒—槫，單層磚豎型壘砌，由黃白繪制菱形結(jié)構(gòu)圖案。隨槫枋以單排磚橫砌兩層，土黃色，上下為1厘米左右的墨線邊框。栱眼壁為白底彩色纏枝花卉、果實(shí)等。每塊栱眼壁左右為一攢斗栱，為較簡單的一斗二升式，普拍枋除墓門（一區(qū)）一周單層橫鋪深黃色底，墨線勾勒扁回形紋。梁頭上繪制白底墨彩圖案，闌額繪制對稱黑白云頭彩畫，中間枋心為深黃色。直壁部分繪畫人物、花鳥圖。墓葬色彩五種，包括黑、綠、橘黃、藍(lán)、淺藍(lán)等豐富多彩（圖五）。壁畫面積共17.38平方米。

（2）病害調(diào)查及病害機(jī)理初步分析

經(jīng)過詳實(shí)的現(xiàn)場勘查，壁畫病害存在以下幾個方面的特點(diǎn)。

墓葬券頂在建筑施工中就遭到破壞，頂部及四周的沙土塌落于墓室，造成壁畫表面泥土污染；施工中機(jī)械震動也導(dǎo)致墓壁出現(xiàn)程度不同的松動、扭曲。

墓室打開后，環(huán)境發(fā)生較大的變化，早晚濕度較大，最高達(dá)到100%，墓壁會產(chǎn)生水珠凝聚。中午氣溫逐漸升高，高低反復(fù)變化，使墓室磚壁支撐體與白灰層地仗在松動的基礎(chǔ)上又新增部分的分離，加之白灰自身顆粒粗，無添加任何纖維，在嚴(yán)重的潮濕環(huán)境中白灰強(qiáng)度幾乎喪失，造成壁畫地仗大面積酥松、酥粉，輕輕一碰便會破碎，脫落。隨著水分的逐漸減少，壁畫表面出現(xiàn)明顯的泛鹽病害（圖六）。

圖三　M1平面圖

圖四　M1南北剖面圖

圖五　壁畫從上至下信息

圖六　白灰層酥堿等多種病害

由于墓葬處在河床之上，沙石河床使墓葬根基不牢，發(fā)掘中發(fā)現(xiàn)墓葬存在不均勻的沉降變形，使白灰層存在程度不同的裂縫，尤其是每層磚與磚之間都出現(xiàn)斷裂現(xiàn)象。

在現(xiàn)狀調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，壁畫制作工藝較粗，直觀分析其中原因，一是白灰與表層顏料顆粒較粗，結(jié)合性較差；二是彩繪中顏料與顏料的銜接處交叉涂抹，不精細(xì)；三是壁畫支撐體磚的壘砌只是簡單由細(xì)沙土取平，未加粘結(jié)材料，所以墓壁容易變形、扭曲、移動不穩(wěn)定；四是涂抹白灰層時比較隨意，不加修飾等。以上都是造成白灰層地仗與磚壁支撐體分離、空鼓、白灰層破碎、脫落等病害產(chǎn)生的主要原因。

河床之上的墓葬外圍周邊及底部全部是酥散的沙土，墓葬磚壁支撐體磚縫之間同樣為沙土填充，空隙較大，茂盛的植物根系沿著墻壁與磚縫蔓延，根系穿越磚體將白灰層頂起。嚴(yán)重處附著于壁畫表面，并污染畫面。

（3）繪制病害圖

為將壁畫的保存現(xiàn)狀直觀、真實(shí)、詳實(shí)，我們繪制了病害圖。

（4）壁畫制作工藝初步分析

壁畫白灰層地仗制作工藝初步分三種類型：

一是墓葬直壁部分與栱眼壁壁畫的地仗較厚，在0.5厘米～0.3厘米左右，其中白灰顆粒粗，大小不均勻，涂抹不平整，無纖維（圖七）。

圖七　壁畫殘缺口可觀察壁畫制作工藝

二是斗栱、闌額部分：在青磚支撐體上刷一層厚1毫米左右的白灰水，然后直接墨線勾勒黑色邊框，中間涂以色彩（圖八）。

圖八　斗栱、闌額等壁畫制作工藝　

三是滴水等小件直接在青磚支撐體上直接刷一次白灰水，且厚薄不均，可看到粉刷的痕跡（圖九）。

圖九　滴水上簡單涂刷一次白灰水

（5）壁畫的現(xiàn)場保護(hù)

壁畫現(xiàn)場保護(hù)的目的是最大程度保留原始信息，穩(wěn)固壁畫支撐體、地仗與彩繪層，保證搬遷時壁畫的損失降到最低，為墓葬搬遷中的安全及后期室內(nèi)修復(fù)、展陳等方面打好基礎(chǔ)?，F(xiàn)場保護(hù)包括壁畫磚壁支撐體、白灰層地仗的穩(wěn)定與加固、畫面的清理。

墓葬環(huán)境的監(jiān)測

首先在墓室、墓道各安放一臺DSR-TH溫濕度記錄儀，進(jìn)行24小時環(huán)境監(jiān)測，短期檢測顯示：墓室內(nèi)最高溫度為19.7℃，最低溫度為9.6℃，平均溫度為13.3℃；最大濕度為97.7%，最小濕度為33. 3%，平均濕度為75.8%；墓道內(nèi)最高溫度為16. 2℃，最低溫度為8.8℃，平均溫度為11.9℃；最高濕度為97.7%，最低濕度為42.7%，平均濕度為72. 9%（圖一○、圖一一）。監(jiān)測數(shù)據(jù)顯示：墓室與墓道內(nèi)溫度濕度幾乎一致，溫度變化較小，濕度變化幅度較大，24小時為一個循環(huán)周期，晝夜?jié)穸鹊牟环€(wěn)定，促使壁畫白灰層反復(fù)膨脹、收縮，造成白灰層表面出現(xiàn)裂縫、酥堿等現(xiàn)象。

顏料分析

壁畫顏料的分析是為了室內(nèi)壁畫在修復(fù)保護(hù)與研究壁畫制作工藝的需要。顏料取樣選擇畫面的殘損邊緣或隱蔽處，取12種壁畫顏料進(jìn)行了分析。

圖一○　墓道內(nèi)溫濕度記錄

圖一一　墓室內(nèi)溫濕度記錄

表1　前期試驗(yàn)

前期試驗(yàn)

因墓葬為分區(qū)分塊搬遷，磚壁支撐體在加固的前提下，整體的強(qiáng)度基本上能滿足搬遷的要求，可在室內(nèi)后續(xù)的修復(fù)保護(hù)中再進(jìn)一步加固，而壁畫白灰層地仗由于墓室內(nèi)濕度大，自身強(qiáng)度嚴(yán)重降解，出現(xiàn)酥松、空鼓、小面積脫落、顆粒狀懸浮或蜂窩狀等多種病害，稍一觸碰便會脫落。所以，無法滿足其搬遷，必須先對壁畫進(jìn)行保護(hù)加固。

前期試驗(yàn)主要是：選取確定加固白灰層的加固材料與操作方法，為墓葬的搬遷及后期的保護(hù)修復(fù)提供保障。

遵循的原則：最低限度干預(yù)，材料兼容等。在滿足壁畫強(qiáng)度的基礎(chǔ)上，最大程度保留原有色彩，不影響壁畫再干預(yù)。

試驗(yàn)材料：明膠、2%聚醋酸乙烯、2%ParaloidB72、白灰水（民間傳統(tǒng)做法為遇到土坯墻或白灰墻出現(xiàn)酥堿、脫落時，可直接涂刷白灰水實(shí)施加固延長壽命）（表1）（圖一二）。

圖一二　選擇不同粘結(jié)劑進(jìn)行試驗(yàn)

操作方法：用軟質(zhì)毛刷小心清理表面污塵—用吹風(fēng)機(jī)將壁畫表面吹干—分別由注射器將調(diào)制稠稀適當(dāng)?shù)陌谆宜?%明膠水溶液、2%的聚醋酸乙烯乳液、2%ParaloidB72—墊吸水紙輕輕推壓。24小時后觀察結(jié)果為：

壁畫的現(xiàn)場加固保護(hù)

采用物理清理方法除塵—裂縫用配制白灰泥（脫鹽白灰+脫鹽泥漿+3%脫脂棉）勾勒—灌漿治理空鼓病害—采用注射法將稠稀適度的白灰水注入酥松破碎白灰層—配制的白灰泥勾勒殘損邊緣。

加固磚壁支撐體時出現(xiàn)兩種特殊情況：一是墓壁磚與磚之間的穩(wěn)固未加粘結(jié)材料，磚與磚之間容易移動；二是每塊磚自身強(qiáng)度非常弱，用手即可掰碎，一塊磚最多碎成10塊以上。

針對磚斷裂、酥粉的現(xiàn)象，對正面已裸露的磚縫用稀度適中的白灰膏進(jìn)行臨時加固；對酥堿嚴(yán)重的磚體最大限度地采用10%Paraloid B72進(jìn)行加固。

2.壁畫的搬遷保護(hù)

（1）壁畫搬遷前的準(zhǔn)備工作

正式搬遷前進(jìn)行對每個區(qū)域，每塊壁畫編號、拍照、錄相、掃描、記錄等，獲取完整的第一手資料。

將墓葬四周挖開2m左右，便于壁畫的切割搬遷。詳細(xì)記錄壁畫磚壁支撐體的結(jié)構(gòu)。

（2）壁畫的搬遷

滴水、椽頭順時針編號，分塊包裝提取—栱眼壁順時針編號獨(dú)立提取，獨(dú)立包裝。

壁畫斗拱與栱眼壁以下的搬遷保護(hù)方法：烘干壁畫（木炭或電風(fēng)扇烘干），壁畫表面全面均勻噴灑2%ParaloidB72排濕。由桃膠作為粘結(jié)劑貼宣紙一層后，直接黏貼二層紗布穩(wěn)定畫面。在畫面上固定一層塑料薄膜。從墓葬外圍挖至墓葬底部，并低于地面20厘米。加固酥松的磚壁支撐體（用20%Paraloid B72作為粘結(jié)劑滲透加固）。為壁畫的運(yùn)輸途中的安全，分別在壁畫正反面固定2～3條龍骨，3層石膏麻袋片包裹整體的墻體，切割墻壁與墻壁之間銜接處，每面墻體與獨(dú)立的栱眼壁加設(shè)包裝袋進(jìn)一步固定。

棺床的搬遷：棺床上無任何彩繪內(nèi)容，對每塊青磚進(jìn)行編號后，按順序拆開搬遷。

四、包裝后壁畫的運(yùn)輸

1.采用人工與機(jī)械相結(jié)合的方式進(jìn)行起吊，運(yùn)輸車輛采取防震處理，底部墊40厘米優(yōu)質(zhì)海綿，壁畫之間墊40厘米海綿，用專用防護(hù)繩捆綁固定。

2.運(yùn)輸途中，配備專業(yè)技術(shù)人員與安全人員，保證運(yùn)輸中壁畫安全。

五、壁畫的室內(nèi)保護(hù)修復(fù)

揭取后壁畫存放環(huán)境也非常重要。由于壁畫在搬遷時的加固保護(hù)材料為桃膠，如果存放環(huán)境潮濕，隨著氣溫的逐漸升高，有機(jī)桃膠容易在密封的石膏中產(chǎn)生霉變。所以，揭取的壁畫應(yīng)盡快開包，在空氣流通的修復(fù)場所，及時對畫面進(jìn)行修復(fù)保護(hù)。

1.保護(hù)思路：該墓葬為分塊保護(hù)搬遷，為滿足今后的展陳需求，壁畫保護(hù)工作完成后，還應(yīng)該滿足今后展陳的移動要求，所以，經(jīng)過反復(fù)討論研究，以八面墻為獨(dú)立單位，按照每面墻體底面的長、寬定制鋼板底座，將每面墻體安全置于角鋼底座上，所有保護(hù)工作完成后，依據(jù)現(xiàn)場資料進(jìn)行重新組裝，滿足不改變原貌的要求。

圖一三　起重架調(diào)整位置固定在鋼板底座

圖一四　在磚與磚之間填充灰泥加固支撐體

圖一五　磚壁支撐體修復(fù)后

圖一六　畫面修復(fù)完成，用保護(hù)架固定

2.操作方法：用切割機(jī)打開石膏包裝—通過起重架將壁畫安全放置于鋼板支撐底座上—纖維白灰泥加固磚壁支撐體—修復(fù)畫面—組裝。

（1）用切割機(jī)沿壁畫頂部石膏包切割，為避免切割不徹底，造成墻體與壁畫的移動、傾斜、撕裂，必須確認(rèn)完全切斷后方可揭去。

（2）制作與八面墻底面對應(yīng)的鋼板底座，由專用的起重架，將壁畫立在鋼板底座上，矯正墻體位置（圖一三）。

（3）在揭取石膏層后，桃膠已溶解且輕度霉變，通過蒸餾水直接揭去紗布，表面貼附的宣紙采用脫脂棉蘸加熱后的蒸餾水反復(fù)吸附去除。蒸餾水的溫度應(yīng)控制在30～40℃，防止溫度過高對顏料層造成損傷，過低時不能滿足吸附表面桃膠的目的。

（4）壁畫支撐體背面的保護(hù)

因磚壁支撐體磚縫之間未加黏結(jié)材料，簡單由沙土取平壘砌，在墻體包裝、起吊、搬用、開包、歸位等多道程序的運(yùn)移過程中，中間的沙土流失非常嚴(yán)重，且磚壁自身的強(qiáng)度非常弱，所以，必須對支撐體背面進(jìn)行加固。

具體的方法是：為保證墻體的不變形與穩(wěn)定，一是從磚墻的背面噴灑20%的Paraloid B72進(jìn)行滲透加固；二是配制專用的泥漿適當(dāng)填充加固（3份泥漿：4份白灰：3%麻刀）（圖一四、圖一五）。

（5）壁畫正面的修復(fù)

壁畫搬遷后，由于壁畫搬遷與開包定位反復(fù)調(diào)整，壁畫重新出現(xiàn)新的病害，如裂縫、殘留桃膠、畫面不平整等。所以，畫面的修復(fù)保護(hù)分三步：一是在矯正墻體的前提下，對殘留的桃膠進(jìn)行全面清理；二是新舊大小縫隙進(jìn)行全面修補(bǔ)；三是對明顯的畫面不平整或凹凸不平的畫面進(jìn)行適當(dāng)補(bǔ)全；四是畫面修復(fù)完成后，為防止整個壁畫出現(xiàn)傾斜等現(xiàn)象，用保護(hù)架進(jìn)行扶正固定，待后期組裝時再進(jìn)行拆除（圖一六）。

（6）分塊保護(hù)修復(fù)完成后，在展陳地點(diǎn)進(jìn)行組裝修整。

（7）壁畫保護(hù)修復(fù)完成后的陳列展示，對控制壁畫微環(huán)境與區(qū)域性環(huán)境應(yīng)做長期跟蹤監(jiān)測，通過一個較長時間的監(jiān)測，摸索一套適合壁畫相對穩(wěn)定的規(guī)律，這一點(diǎn)對于延長壁畫的壽命至關(guān)重要。做好日常的溫、濕度記錄，控制開放時間，建立一個長期有效的保護(hù)網(wǎng)。

通過此座墓葬的搬遷與修復(fù)，深感保護(hù)過程中的每個環(huán)節(jié)緊密相扣，墓葬的前期研究與現(xiàn)場保護(hù)是墓葬搬遷重中之重，安全穩(wěn)妥合理搬遷是保證室內(nèi)修復(fù)的基礎(chǔ)，每個環(huán)節(jié)相輔相成。只有做好每個環(huán)節(jié)的保護(hù)工作，保護(hù)修復(fù)后壁畫符合展陳要求，得到有效延長壽命，才是我們最終的目的。

（作者工作單位：太原市文物考古研究所）