電影《威尼斯商人》中女性形象的悲劇美

趙 嬋

電影《威尼斯商人》中女性形象的悲劇美

趙 嬋

在影片《威尼斯商人》中，懲罰了惡人夏洛克，使有情人最終結為連理，真摯的友情被深化，顯而易見是一部喜劇性作品。但一切都不是絕對的，如從另一個方面進行分析，即作為商人的夏洛克雖然有著優(yōu)越的社會環(huán)境和較高的社會地位，但其結局卻不盡人意，因此他只能算得上一個受人歧視的猶太商人。因為夏洛克被女兒拿走了錢財且同人私奔了，無依無靠的夏洛克為保住剩余的一半家產(chǎn)，違心地放棄自己真實的猶太教而轉投入基督教。這樣影片中的主人公與現(xiàn)實之間發(fā)生了劇烈的矛盾沖突，再加之其凄慘的結局是對罪惡生活的揭示，以此勾起觀眾的思考和憤怒。由此可見，這又是一部徹頭徹尾的悲劇。

一、 相關的風格元素渲染濃烈的悲劇氣氛

（一）巧妙選擇的音樂元素

著名的音樂才女JocelynPook為本片進行了注曲和配樂，其有意識地將巴洛克風格與陰郁厚重的大氣制作進行統(tǒng)一融合，且滲透了動人的藝術美感以及壓抑之情的渲染。片頭曲采用了“Ghet to”，以濃厚低沉的藝術風格，使每一個人心靈的深處被漸漸喚起；而片尾曲選用了最著名的新西蘭女歌手Hayley Westenra演唱，那干凈、天籟的嗓音深遠而憂傷。［1］導演有意識地選擇片頭和片尾音樂，意在體現(xiàn)影片的悲劇感情色彩。

（二）合理選擇影片取景

在《威尼斯商人》的原著中，涉及的場景有法庭、商人夏洛克的住所以及威尼斯街道，但影片中就不同了，除了原著提到的，另外還有猶太人的生活區(qū)、市場、運河、安東尼奧和巴薩尼奧的家等。為了達到需要的影像效果，在對這些場景進行拍攝時，導演刻意將拍攝的自然環(huán)境選在昏暗的室內，甚至在夜晚時間，如商人夏洛克的女兒的私奔就發(fā)生在晚上，拍攝到其落魄狀態(tài)時選在了下著滂沱大雨的街道，在法庭審判設置上導演選用了光線昏暗的室內。有意使用黑色背景于拍攝中，以及采用陰暗、朦朧和混亂的取景設置，能夠營造出一個滲透著悲劇氣氛的影片效果。為了能夠從側面增加觀眾對夏洛克的悲憫和同情，拍攝時，其采用迷茫、孤獨的狀態(tài)，且出現(xiàn)在壓抑、昏暗的環(huán)境之中。

（三）基本象征

在《威尼斯商人》中，有兩處象征展現(xiàn)出了電影的深刻內涵，更對本部影片的悲劇性進行了暗示。一是在本部影片中會反復出現(xiàn)船和岸的鏡頭，其中在影片初始階段，主人公安東尼奧和自己的朋友在岸邊接受牧師的祈福，安東尼奧正準備帶著自己的商船出行，此時巴薩尼奧卻乘著小船，戴著面具口中喝著美酒從安東尼奧身旁經(jīng)過，安東尼奧則朝他微微一笑目送遠去。與此同時，起風帶著商船已經(jīng)啟航。而另一次相似的鏡頭則出現(xiàn)在影片中部，雨夜中的安東尼奧來到威尼斯岸邊送別巴薩尼奧前去貝爾蒙特求婚，在號子和叮嚀聲中船只逐漸駛離遠行。在影片的最后階段，杰西卡來到岸邊，在黎明的陽光中凝望著遠方，不住地撫摸著自己手上父親留下的那枚戒指，水面的遠方是兩只捕魚的漁船。在影片中反復出現(xiàn)船只遠離河岸的畫面，其實這是對影片結局的暗示，即最終巴薩尼奧擁有了自己的婚后生活之后將逐漸遠離安東尼奧，反之安東尼奧由于沒有組建自己的家庭，只能孤獨生活；在影片的最后階段，船只遠離岸邊也是對夏洛克父女分離的暗示。二是影片最后中出現(xiàn)的門，寓意著夏洛克和安東尼奧的人生命運。當所有人回到鮑西亞家中并且將所有誤會解釋明白之后，一對對情侶也通過一扇扇大門回到了自己的房間之中，而此時的大廳僅僅剩下孤單的安東尼奧以及大量的空門。鏡頭轉過，在唱詩聲音的伴隨下，夏洛克站在門外，凝望著教堂的大門不愿離去，此時的夏洛克頭上已經(jīng)不再佩戴證明自己是猶太人的紅帽子，但是猶太教堂的大門也已經(jīng)完全關閉，夏洛克被永久地拒絕在了大門之外。［2］此時的夏洛克是一個矛盾的集合體，即自身的身份是基督教徒，但是在情感認知中卻是一個無法改變的猶太教徒。然而無論夏洛克最終成為什么教徒都將是一個孤單的異類。本部影片整體色彩較為昏暗，背景音樂極為憂郁，而反復出現(xiàn)的船只離岸和門的景象，都在向觀眾說明這一切悲劇在夏洛克和安東尼奧身上同時體現(xiàn)出來。

二、 鮮明的時代背景為影片營造的悲劇氛圍

觀眾對Al Pacino版《威尼斯商人》中營造的悲劇氛圍之所以會普遍認同，是因為導演在其中融入了大量時代背景說明，這是在原著中不存在的。在該部影片中，故事開展的背景是16世紀的歐洲，此時的猶太教和基督教已經(jīng)到了不可調和的地步，而中世紀的基督教獲得羅馬帝國認可之后已經(jīng)成為國教，由于獲得了較大權勢，基督教對于猶太教的迫害變得愈加瘋狂。在該種社會背景下生活的夏洛克始終在苦苦掙扎，當時要求猶太人只能居住在部分規(guī)定范圍之內，并且白天不允許任意出入公共場合，即便要出行也必須佩戴表明自己猶太人身份的小紅帽。另外，猶太人不允許擁有屬于自己的財產(chǎn)，即便擁有大量資金也不允許擁有屬于自己的房屋。由于社會中存在大量不確定性因素，使得人們在日常生活過程中對于金錢極為看重，由于在社會中不能擁有財產(chǎn)，沒有尊嚴和地位，所以期待通過大量的資金積累來增加自身的生存背景。［3］在影片的起始階段，大量基督教徒狂妄地叫喊著要將猶太教徒全部殺死，之后是本部影片的主人公安東尼奧的第一個鏡頭。他向夏洛克吐了一口唾沫?？雌饋硐袼埔环N榮耀，夏洛克也沒有進行任何辯解，只是低下頭來用衣袖擦去唾沫。而主人公在尚不明確具體談話內容的前提下便向猶太人表達自己的想法，即對方?jīng)]有資格和自己交談。在夏洛克看來，既然對方看不起自己卻為何要開口向自己借錢，因此在本部影片中大量展現(xiàn)出了自己實際生活過程中的痛苦。在影片中所塑造的夏洛克不再是原著中冷酷無情、兇狠奸詐的奸商，反而是一位在現(xiàn)實生活過程中處處遭受不公待遇的花甲老人，他出門時必須佩帶表明自己猶太人身份的帽子，自己的女兒跟隨別人私奔，而老人為了保存自己僅存的少量財產(chǎn)，不得不放棄自己的猶太教身份，轉而進入基督教。以此為背景對夏洛克的作為進行描述，雖然顯現(xiàn)出的是夏洛克的刻薄，但不是尖酸。

電影《威尼斯商人》劇照

三、 完美的人物形象塑造更加準確的展現(xiàn)夏洛克的悲劇人生

在影片實際展現(xiàn)過程中，除了借助背景音樂和故事時代背景展現(xiàn)整部故事的悲劇特性之外，在2004年的雷德福版本《威尼斯商人》中，對原著中的夏洛克形象進行了改編，即夏洛克不再是一位自私貪婪的卑鄙小人，而是一位讓人深感同情的不幸父親和異教徒。而本部影片悲劇色彩塑造成功的另一個重要因素是演員選擇的恰當以及演員自身的高水平演出技能。一是通過對本部影片電影主題的深入研究，認為在實際的電影表演中演員并不能單一的存在，而是通過與自身形象的充分結合，實現(xiàn)與電影中人物形象的統(tǒng)一?；诖?，在電影演員選擇過程中導演選擇了Al Pacino進行夏洛克的演出，這是因為演員Al Pacino在著名電影《聞香識女人》中塑造的中校弗蘭克極為成功，即開始階段弗蘭克是一位滿懷自信，瀟灑無比的人物，但是隨著故事的推移，其成為一位雙目失明，即將崩潰的悲慘老人，故事情節(jié)的轉變以及演員的高水平演出使影片的蒼涼和悲慘之情展露無遺。而在另外一部電影《教父》中，Al Pacino飾演的主人公是一位黑幫大佬，但是卻由之前的睿智、大氣逐漸淪落成為一位一無所有的悲情者，此時的他已經(jīng)無法保護自己的女兒。導演認為，該演員身上所攜帶的獨特人物性格標簽已經(jīng)被廣大觀眾所認可，該種形象也和《威尼斯商人》中亦正亦邪、既可悲又可恨的角色吻合。［4］另外，該部影片中的角色定位不但對Al Pacino自己提出了極大的演技挑戰(zhàn)，更能夠在影片最后喚起觀眾對《教父》中主人公的記憶，有效增加本部影片的悲劇主義情緒，對于提升票房收入也有極大的幫助作用。二是在本部影片中，對于主人公夏洛克的塑造和原著有所差異，即影片中的夏洛克已經(jīng)不再是一位貪婪自私，卑鄙無恥的小人。在影片實際展現(xiàn)過程中加強了人物內心的刻畫，即夏洛克在希望獲得基督教徒認可的同時心中依然存留對其的深深怨恨之情，自己也始終愿意忠誠于猶太教，自己之所以選擇基督教也是迫于無奈。演員Al Pacino在影片中塑造的是一位不愿向命運低頭，不斷掙扎，卻最終一無所有的可悲小人物形象。在本部影片中，主人公夏洛克向安東尼奧示好，并且希望能夠和對方和睦相處，在遭到侮辱之后，夏洛克所展現(xiàn)出的急切、善意以及不確定的語氣，說明他在卑躬屈膝的同時依然存留商人特有的精明。當夏洛克受盡世人冷眼，女兒帶著自己的錢財跟別人私奔之后，他已然眾叛親離，一無所有，演員Al Pacino使用自己的演技將此刻夏洛克的孤獨、悲傷和憤怒展現(xiàn)無遺。在原著中，夏洛克對于安東尼奧的報復是將其定義為勢利小人的重要因素，但是在Al Pacino的塑造之下，該種報復儼然成為一種必然，也是一種合情合理的行為。當安東尼奧的朋友質問夏洛克進行報復的原因時，他理所應當?shù)鼗卮鸬?，安東尼奧羞辱了自己，嘲笑自己的損失、譏諷自己的收入、斥責自己的民族、阻擾自己的生意、離間自己的朋友、煽動自己的仇敵，而這一切發(fā)生的根本原因是夏洛克是一位猶太人。當法庭審判結束之后，夏洛克也選擇了改變自己的信仰，此時的夏洛克無力地坐在地上，緊緊地保護著自己胸前的猶太教標識，鮑西亞在詢問他是否愿意時，他也只是無力地回答道：“愿意?！毖輪TAl Pacino的一系列表演，完美地展現(xiàn)了一位無所依靠，精神世界已經(jīng)完全崩塌的孤獨老人形象。

結語

在進行人物性格分析時，應當同時兼顧人物的實際行動和周圍環(huán)境以及社會閱歷和社會地位。在影片《威尼斯商人》中，通過對主人公夏洛克周圍生活環(huán)境和社會經(jīng)歷的展示，說明其是一位刻薄但不卑鄙的商人，這也完全顛覆了原著中奸商的形象。通過對本部影片的全面分析，我們不但對人物形象塑造有了更加深入、全面的理解，在現(xiàn)實生活中進行人物判定時，形成了更加合理的判斷標準。

［1］王鳳霞.清末民國時期《威尼斯商人》的編演、流傳及意義［J］.廣州大學學報：社會科學版，2013（11）：96-98.

［2］蔣澤金.一片喝彩聲中的反思——評英國皇家莎士比亞劇團《威尼斯商人》［J］.上海戲劇，2002（7）：84-96.

［3］季喬.“空”的靜默——話劇《威尼斯商人》舞美札記［J］.演藝科技，2015（3）：27-29.

［4］沉香.讓話劇飛——小記竹溪文學社匯報演出之《威尼斯商人》［J］.今日中學生，2014（Z4）：53-55.

趙 嬋，女 ，廣西南寧人，廣西大學行健文理學院講師，碩士。