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    當(dāng)代建筑空間敘事表現(xiàn)研究

    2016-10-27 20:49:29林韜
    藝術(shù)研究 2016年3期
    關(guān)鍵詞:精神分析時間建筑設(shè)計

    林韜

    摘 要:本文基于西格蒙德·弗洛伊德《精神分析學(xué)引論》,對現(xiàn)實世界,時間、空間、建筑、表象等一系列過往經(jīng)驗的批判,進(jìn)行重新認(rèn)識。從而引發(fā)對建筑學(xué)的思考,建筑的目的是什么,建筑在運(yùn)作的同時,是否正在被毀滅。闡述精神學(xué)在當(dāng)代社會發(fā)展中應(yīng)用的重要性,引出建筑將會成為一種思考方式,而不是一種目的性產(chǎn)物。在我們想象的同時,我們已經(jīng)得到了所想之物。

    關(guān)鍵詞:精神分析 時間 空間 建筑設(shè)計

    一、精神分析重要性

    或許因為當(dāng)代世界的快速發(fā)展,人已經(jīng)被事物的表象所蒙蔽,大多數(shù)感知已被經(jīng)驗化,更有一種感知退化的過程演變,人們習(xí)慣于相信自己的眼睛,然而眼睛的所見僅是表象的還原。人類的本原感知是否僅局限于表象視覺的攝???在客觀世界中,有大量物質(zhì)都不被人眼所獲,空氣、射線、重力、力量、時間、夢境等等,甚至我們看見的東西都不是事物的本原。在此條件下,我們是否應(yīng)該改變自己對世界的觀法,懷疑自己的眼睛?首先事物的本原或許不能被認(rèn)識,也不可能被認(rèn)識,然而表象卻是更低一級的層面使我們更容易去接受它的信號,但在經(jīng)驗中也從來不被追問。感知是對外在事物的一種主觀反映,通過身體每一個器官,包括精神性感官,將其接受,并且轉(zhuǎn)換為感知信號,通過自身精神網(wǎng)絡(luò)傳輸?shù)轿覀兊乃季S中心——大腦。既然我們不能認(rèn)識事物本原,亦沒有必要去認(rèn)識,那我們至少通過更高一級別的感知方式去了解他們。

    例如,現(xiàn)在身處一輛公交車上,眼睛呈現(xiàn)出來的畫面,是窗外街道風(fēng)景的不斷飛閃,同時直觀的反映是車輛的速度是可以通過窗外畫面略過的速度衡量。然而當(dāng)我們將視覺減弱時,通過聲音、震動、空氣以及最重要的想象、聯(lián)想能力,我們能感受到,自己身處的空間(公交車空間)在外部馬路街道空間的快速穿越,在這個時候視覺感知經(jīng)驗被弱化,精神感知凸顯出來,在這個世界中,你將不再是一個個體存在,空氣或許成為你的載體,讓你能“看”到更不一樣的世界。

    一種非常錯誤的見解是,以為想象力不能夠提供新的東西,以為想象力僅是發(fā)生在感知之后的一種重復(fù)聯(lián)想。相反這正是視覺帶給我們的經(jīng)驗誤區(qū)。想象能力區(qū)別于表象攝取,是精神感知的本原,是自我世界的充實。而我們所說的現(xiàn)實世界,其實根本上僅僅是我們的自我世界。

    二、精神性建筑構(gòu)建

    只有從一個人的立場出發(fā)才能去討論建筑,討論空間,討論整個我們所見的存在物。如果我們離開這個唯一的可能受外部對象刺激的主觀條件,僅自身感官接收事件的載體,那么空間的本質(zhì)便失去了意義。建筑在當(dāng)代已成為了一種生產(chǎn)模式,機(jī)械化的操作,連設(shè)計都是機(jī)械套路的,設(shè)計者關(guān)注的是如何將這個套路更完善,以便能夠在往后的設(shè)計代入。即便是更好的設(shè)計者,也會不由自主的以經(jīng)驗設(shè)計。然后此種經(jīng)驗的形成,其關(guān)注點并沒有從人本身的角度出發(fā),或者說人本質(zhì)早已被表象破壞。從而引發(fā)出當(dāng)代建筑急于求成的各種偽建筑,非常明顯的一個例子是,傳統(tǒng)與現(xiàn)代的關(guān)系。當(dāng)我們想要吸取傳統(tǒng)的優(yōu)點,從而轉(zhuǎn)換到建筑學(xué)上運(yùn)用,顯眼的表象會被直接攝取,如白墻、黑瓦、木質(zhì)雕刻、簡單的空間布局,都將會被一一仿制,然而內(nèi)在的精神性卻難以被察覺。古人從山水中抽象出園林意境,進(jìn)行精神性的設(shè)計,山是真實的,水是真實的,然而山水確實抽象的。任何一個時代的產(chǎn)物都有其原因,我們屬于一個仿制過去,空想未來的時代。所以在這個人心渙散,追求功利,忽視自我世界構(gòu)成的時代,建筑應(yīng)該重新被認(rèn)識,建筑應(yīng)該由精神構(gòu)建起。

    然而,對于建筑空間的討論,作者更想先討論時間,相比于空間,時間的表象是缺失的,最初時間是通過人的感知所形成,隨后在人類對其進(jìn)行刻度化的表象呈現(xiàn)時,時間才劃分為:主觀時間與客觀時間。分秒的計時,將時間概念簡單化,從而被人所經(jīng)驗。重新認(rèn)識時間概念,回到人本原感知,空間自然將排到時間之后(如圖1)。

    三、本原感知呈現(xiàn)

    何為時間?百家爭鳴,對這一問題的看法并非唯一定義。所以,“人如何感知時間”成為了重點討論的問題。怎樣才能更好地回答這一問題?還是要對人的時間經(jīng)驗作一個等級的劃分。等級:指的是每個更高的級別都將較低的級別作為自身的基礎(chǔ)。自然,這是在較低級別的內(nèi)容基礎(chǔ)之上添加了自己的新內(nèi)容(迭代內(nèi)容關(guān)系)。以下4種基本現(xiàn)象構(gòu)成了人類自下而上的時間經(jīng)驗等級,即序列或序列經(jīng)驗、同時與不同時經(jīng)驗、時間長度經(jīng)驗以及“現(xiàn)在”經(jīng)驗。我們首要了解的是“同時性”,這樣才能更好地闡明時間經(jīng)驗的等級結(jié)構(gòu)。

    如何確定“同時”或“不同時”,學(xué)者恩斯特·波佩爾在德國嘗試實驗,過程大致是讓被試驗者戴上聽筒,向被試驗者的雙耳分別傳送短聲音。只有1/1000秒的聲覺刺激:極短的一聲“噠”?!巴瑫r的”刺激雙耳的情況下,雙耳只察覺“噠”的一聲響,并非所想象的是“噠噠”兩聲?!皣}”的聲音它像是從“大腦中”傳送而出。有趣點在于:如同從大腦中傳送而出的短促“噠”聲,實際上,卻是來自腦部偏左側(cè)(原因:大腦器官的左半球在接收和處理信息的時程特征上占據(jù)優(yōu)勢地位)。當(dāng)兩個短促聲響在物理時間上存在有一個微小的差別時(不在同一時刻發(fā)生),這兩個聲音刺激分別作用于雙耳,在主觀程度上,會產(chǎn)生一種驚人的現(xiàn)象——這一“噠”聲明顯讓人感覺發(fā)自左腦了,然而,人聽到的依然還是一個“噠”聲。假設(shè),不斷更變兩個聲音刺激間的時間間隔,那么,“噠”聲就會在腦內(nèi)不受其自身支配地進(jìn)行左右運(yùn)動。

    實驗表明:在某一時間限度的制約下,主觀上表現(xiàn)為一個事件;客觀上卻是“非同時性的”兩個事件。換言之,在這樣兩聲刺激的情況下,我們處于一個“同時性框限”的條件制約之中。(同時性框限與經(jīng)驗的共存性)

    實驗還論證得出:兩個刺激的時間間隔 > 一定時限,這一情況下:主觀上,人能覺察到它們不是同一時間發(fā)生的,但人也不一定能夠準(zhǔn)確地分辨出兩個刺激中誰在先、誰在后,即這兩個刺激仍是混合一起的,各自互不能成為一個獨立事件。只有當(dāng)兩刺激間的時間間隔繼續(xù)不斷增大(↑)且大到 > 順序閾限時,人才能分辨得出它們誰在先、誰在后發(fā)生的問題。從而,產(chǎn)生順序經(jīng)驗。此時,這兩個刺激才成為兩個獨立的事件。(順序閾限與經(jīng)驗的相繼性)

    當(dāng)然,當(dāng)代小說所營造的敘事“空間形式”,在某種程度上而言,是對“相繼性”經(jīng)驗的否定,對“線性敘事”的遷延與發(fā)展。

    那么,時間又代表著什么?沒有時間的事件是不存在的,時間是所有一切發(fā)生的根本??陀^時間在本文的討論上不存在意義,僅是年月分秒,春夏秋冬的計時機(jī)器。科學(xué)上來講,時間對于每個人來說都是不同的,在不同的速度和重力條件下,兩個物體之間時間流動的速度都會不一樣。因此,主觀時間是本文分析的重點。

    對于時間的關(guān)注點通常在于主觀時間,原因:因為眼睛將時間作用于運(yùn)動的力量屏蔽了,一切事物都在不斷的運(yùn)動,然而時間的不可視性,讓我們無法直觀。若時間成為可視條件,人類將成為蛇狀生物,并且能夠到達(dá)任何一個時間點,或許這是四維生物的能力。我們通過屏蔽眼睛,來回憶過去,預(yù)想未來,這是想象能力的體現(xiàn)。因此,時間并不是由表象所被我們攝取?;貞洺蔀榱擞涗浿饔^時間的刻度,若記憶消失了,時間相對的也不存在??梢韵胂笠幌氯绻祟惖挠洃浺粤霝橐粋€循環(huán)更新,客觀時間絕對不是現(xiàn)在的記錄刻度,甚至?xí)r間概念將被弱化?;貞洸⒉皇呛唵蔚膶^往事件的重塑,當(dāng)我們進(jìn)行回憶時我們將回到那個想象的時間位置,而在回憶的這段時間卻被進(jìn)行了置換,更好的說法是進(jìn)行了重疊。這段回憶的過程叫做被感知的時間,每一個這樣的過程都是作為一個限定在當(dāng)下之中的過去而被感知。

    感知擁有一定的連續(xù)性,事物才會被我們感知。如一段旋律被我們接收,是因為旋律的延展不止是在一個感知延展中的逐漸被給予,而且滯留意識的統(tǒng)一還將已流失的聲音本身“持留”,因而旋律構(gòu)建起自身。簡單的來說,如果我們將一段旋律反向重現(xiàn),這段旋律將會破碎,因為旋律本身具有一個方向性的延續(xù)。這是我們比較容易接受的時間與事件概念的解釋。對于過去,現(xiàn)在,未來的定義,也被簡單化的劃分為三個概念,事實上三者是連續(xù)的,是重疊的,是分離的。由聲音例子來說,聲音現(xiàn)在響起,它立即墜入到過去中,是否說并沒有現(xiàn)在?然而下一個新的聲音不斷地出現(xiàn)在現(xiàn)在,現(xiàn)在被不斷的更新。并且,未來永遠(yuǎn)在現(xiàn)在墜入到過去的同時,準(zhǔn)備著墜入到過去。在我們現(xiàn)實生活中,“現(xiàn)在”一詞是不準(zhǔn)確的。在精神分析學(xué)中,有一關(guān)鍵的概念——聯(lián)系性,人會將世界一切的事物憑借自身的經(jīng)驗通過不同的暗示、引發(fā)聯(lián)系起來,從而認(rèn)識事物。聯(lián)系也是一種時間體驗,我們會把時間帶給我們的事件體驗在不同的時間段給予暗示,引發(fā)對于時間的認(rèn)識,在今年的六月一日,會想象很多年前的自己,正開心的過著兒童節(jié),節(jié)日帶來的氣氛將在今年的這天,重新引發(fā)出來,不論現(xiàn)在已成年,記憶會不斷的聯(lián)系那種心理歷程。

    本文談及時間作為建筑空間本原感知的部分見解,僅是拋磚引玉而已。更重要的是引發(fā)讀者對如何感知時間的方式思考以及對空間敘事其他方式感知呈現(xiàn)的探究。當(dāng)然,表現(xiàn)的方式有很多種,但絕對不是“鐘表刻度”。

    結(jié) 語

    一般來說,在空間中被直觀的任何東西都不是事物肉身。空間僅是人感知表象攝取的一種呈現(xiàn),本原感知亦或許是一種虛幻的體驗。關(guān)鍵在于:我們唯有從人的立場出發(fā)才能夠談?wù)摽臻g,結(jié)構(gòu),形式,哲學(xué)觀點等一切構(gòu)建起建筑的方式,這都離不開人本原感知。精神存在與不存在之中,將其實體化研究表達(dá)之后,無論從文字、圖像、建筑上,都將成為研究人自身感知的原初呈現(xiàn)。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 【奧地利】西格蒙德·弗洛伊德 《精神分析學(xué)引論》[M]. 北京:商務(wù)印書館,1987.

    [2] 【挪威】諾伯格·舒爾茨. 場所精神——邁向建筑現(xiàn)象學(xué)[M]. 尹培桐譯. 北京:中國建筑工業(yè)出版社,1990.

    [3] 【挪威】諾伯格·舒爾茨. 存在·空間·建筑[M]. (臺)施植明譯. 臺灣:田園城市文化事業(yè)有限公司,1995.

    [4]【法】Georges Jean:《文字與書寫——思想的符號》,曹錦清、馬振聘譯,上海:上海書店出版社,2001.

    作者單位:南京藝術(shù)學(xué)院設(shè)計學(xué)院

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