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    認(rèn)知體驗(yàn)觀理論指導(dǎo)下的懸疑類英語電影語篇連貫研究

    2016-10-27 10:04:27李太珠
    戲劇之家 2016年18期
    關(guān)鍵詞:連貫語言學(xué)隱喻

    李太珠,潘 樂

    (無錫工藝職業(yè)技術(shù)學(xué)院 經(jīng)濟(jì)管理系,江蘇 宜興 214206)

    認(rèn)知體驗(yàn)觀理論指導(dǎo)下的懸疑類英語電影語篇連貫研究

    李太珠,潘 樂

    (無錫工藝職業(yè)技術(shù)學(xué)院 經(jīng)濟(jì)管理系,江蘇 宜興 214206)

    運(yùn)用認(rèn)知語言學(xué)的體驗(yàn)觀理論來研究懸疑類英語電影語篇的連貫有助于觀眾更好地認(rèn)知理解該類語篇。認(rèn)知體驗(yàn)觀認(rèn)為,知識(shí)、意義等都是來源于感知體驗(yàn)的,我們對(duì)周圍世界的體驗(yàn)主要是通過互動(dòng)的方式來進(jìn)行的。為實(shí)現(xiàn)語篇連貫,進(jìn)而理解整部懸疑類英語電影,觀眾需要利用多模態(tài)媒介以填補(bǔ)顯性文字缺失造成的認(rèn)知空缺,以日常認(rèn)知經(jīng)驗(yàn)和體驗(yàn)為參照察覺案情的疑點(diǎn),同時(shí)要掌握創(chuàng)作者所具備的西方文化背景及體驗(yàn),理解通過隱喻構(gòu)建的事件之間的關(guān)聯(lián)。

    認(rèn)知語言學(xué);體驗(yàn)觀;懸疑類英語電影;語篇連貫

    一、引言

    在懸疑電影中很重要的一種就是偵探、破案類電影,這類電影通過撲朔迷離、錯(cuò)綜復(fù)雜、疑點(diǎn)重重的案件要素引導(dǎo)觀眾進(jìn)行邏輯推理,查找事實(shí)真相,整個(gè)故事的發(fā)展路線類似于記敘文起承轉(zhuǎn)合的模式。但是懸疑的設(shè)置也為觀眾認(rèn)知理解電影語篇帶來了挑戰(zhàn)。目前,學(xué)術(shù)界對(duì)于電影語篇的研究主要是從文學(xué)的角度對(duì)電影主題、人物和寫作技巧等進(jìn)行文學(xué)分析和批評(píng),但是從認(rèn)知語言學(xué)的角度來研究懸疑類英語電影會(huì)話語篇連貫的并不多見。

    作為語篇研究的一個(gè)核心話題,連貫受到許多語言研究者的關(guān)注。許多研究者從系統(tǒng)功能語法的角度,從銜接與連貫的關(guān)系入手來研究語篇的連貫。但是,人們發(fā)現(xiàn),語言形式的銜接不一定會(huì)產(chǎn)生連貫,而連貫也不僅僅是靠語言形式的銜接來實(shí)現(xiàn)的,它還可能通過語義、語用、語境等外在因素來實(shí)現(xiàn)。迄今為止,對(duì)于語篇連貫的研究很少從人類思維的認(rèn)知機(jī)制來進(jìn)行,本文將在這方面進(jìn)行一些探索。

    二、理論基礎(chǔ)

    (一)知識(shí)、意義的來源

    體驗(yàn)觀這一術(shù)語的英文是The Embodied View of Meaning或The View of Body-based Meaning。從根本上說,思想、心智、知識(shí)、意義等均來源于感知體驗(yàn),都是基于身體經(jīng)驗(yàn)的,這是體驗(yàn)實(shí)在論的實(shí)質(zhì),也是認(rèn)知語義學(xué)的一個(gè)核心觀點(diǎn)。人類利用自己的身體,特別是感覺器官,對(duì)空間等外部世界進(jìn)行感知體驗(yàn),這是形成概念的基礎(chǔ)。從現(xiàn)象和應(yīng)用研究來說,許多經(jīng)驗(yàn)性的證據(jù)表明,語言形式和人類心智現(xiàn)象、經(jīng)驗(yàn)結(jié)構(gòu)、認(rèn)知方式之間存在著明顯的象似性關(guān)系。這些研究印證了體驗(yàn)和認(rèn)知在語言形成過程中的基礎(chǔ)性和決定性作用。

    (二)身體-空間基礎(chǔ)論

    認(rèn)知語言學(xué)認(rèn)為,身體-空間是人類概念、思維、認(rèn)知形成以及意義拓展的基礎(chǔ),是人類原始思維的出發(fā)點(diǎn),也是人類想象力和創(chuàng)造力的根本來源,它在人類認(rèn)知的形成中起著關(guān)鍵作用。然后,人類的認(rèn)識(shí)由近到遠(yuǎn),由具體到抽象,由身體-空間到其他語義域,不斷向前發(fā)展。

    (三)體驗(yàn)互動(dòng)觀

    對(duì)身體和空間的認(rèn)識(shí)以及主客體之間的互動(dòng)乃是人類概念和語言之始源,在人類概念系統(tǒng)形成中處于中心地位,這是體驗(yàn)哲學(xué)和認(rèn)知語言學(xué)的基本觀點(diǎn)和共識(shí)。我們對(duì)周圍世界的體驗(yàn)主要是通過互動(dòng)的方式來進(jìn)行的。人類用互動(dòng)的方式、方法來感知周圍世界及事物間的相互關(guān)系,進(jìn)而發(fā)展起了認(rèn)識(shí)。在互動(dòng)的基礎(chǔ)上還可以產(chǎn)生一些其他的認(rèn)知方式。由于人類具有相同的身體構(gòu)造,所處的環(huán)境空間大多也具有相似之處,因此感知體驗(yàn)也具有共通之處,這就成為人們理解不同文化背景下語義結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)。但是,人類在互動(dòng)方式上有同有異,這就使得人類在體驗(yàn)和認(rèn)識(shí)上以普遍性為主,普遍性中帶有相對(duì)性,普遍性與相對(duì)性辯證統(tǒng)一的關(guān)系。

    (四)人的認(rèn)識(shí)的主導(dǎo)性作用

    認(rèn)知體驗(yàn)觀認(rèn)為,人的參與是概念形成的最重要因素,因此,意義與人的主觀認(rèn)識(shí)密切相關(guān),它不可能獨(dú)立于人的身體之外。關(guān)于語言與世界的關(guān)系,認(rèn)知語言學(xué)的基本觀點(diǎn)是:客觀世界是基礎(chǔ),人(認(rèn)知)是主導(dǎo),而語言則是從屬的。劉勰在《文心雕龍》一書反復(fù)強(qiáng)調(diào)了人的主觀認(rèn)知在認(rèn)識(shí)客觀現(xiàn)實(shí)世界和形成文章中所起的主導(dǎo)性作用。他提出了“志足而言文,情信而辭巧”的觀點(diǎn),認(rèn)為只有認(rèn)識(shí)充分了,思想透徹了,情懷暢達(dá)了,文字句章自然也就美了,突出了“人的認(rèn)知”在語言活動(dòng)中的主導(dǎo)性作用,與當(dāng)今認(rèn)知語言學(xué)的思想是相通的。他主張“心以制之,言以結(jié)之”、“志以定言”,認(rèn)為人的“心智”和內(nèi)心的思想起主宰作用,而文辭只是表達(dá)。主張“物以情睹”,體現(xiàn)出人文精神,認(rèn)為人們對(duì)于事物的看法可受到不同心情的影響,不同的人看待同一事物可能會(huì)得出不同的結(jié)論。[1]295

    (五)體驗(yàn)與隱喻的關(guān)系

    隱喻可定義為用一種表達(dá)方式代替另一種表達(dá)方式的現(xiàn)象。認(rèn)知語言學(xué)認(rèn)為,隱喻不僅僅是一種語言或修辭現(xiàn)象,更是一種思維方式和認(rèn)知方式。人類在感知的基礎(chǔ)上通過隱喻建構(gòu)系統(tǒng)概念,進(jìn)而形成語言。體驗(yàn)性意義可以通過隱喻、轉(zhuǎn)喻、輻射性范疇、概念整合等想象力機(jī)制得到延伸,形成抽象的概念化和推理。正如Aitchison所說:“隱喻的方向十分重要,身體的影響一方面向外延伸到環(huán)境特征,另一方面向內(nèi)延伸到心智之中?!盵1]292-293

    三、實(shí)踐分析及應(yīng)用

    (一)體驗(yàn)性媒介與懸疑類英文電影語篇連貫研究

    單從語言文字信息來看,懸疑類英語電影語篇可能缺少銜接手段,語言文字信息難以幫助觀眾在理解語篇時(shí)在心智中建立起前后文、前后事件之間的聯(lián)系。但是這些缺少的文字信息可以通過聲音、動(dòng)畫、圖像等多模態(tài)媒介來補(bǔ)充。觀眾在觀看電影、理解電影語篇的過程中大腦中不僅處理文字信息,還要處理聲音、動(dòng)畫、圖像等多模態(tài)感官帶來的信息,綜合各個(gè)方面的信息來建立各種事件和要素之間的關(guān)聯(lián),填補(bǔ)顯性文字缺失造成的認(rèn)知空缺,從而在大腦中形成有關(guān)電影主題的自始至終的、完整的認(rèn)知世界,形成前后連貫的語篇。例如,在影片《大衛(wèi)·戈?duì)柕囊簧分?,在真相揭開的過程中,似乎有一個(gè)幕后推手有意在暗中提供一條重要線索——一盤證明Gale無辜的錄像。這盤錄像帶在連接前后劇情、揭開事實(shí)真相方面起著至關(guān)重要的作用,因?yàn)閺匿浵褚曨l中人們可以判斷究竟是自殺,還是他殺,判斷三個(gè)人是否是自愿預(yù)謀的,在推動(dòng)劇情發(fā)展,實(shí)現(xiàn)前后語篇連貫這方面錄像視頻這種體驗(yàn)性媒介發(fā)揮了比普通語言文字更加生動(dòng)、形象、直觀的作用。

    (二)日常認(rèn)知體驗(yàn)與懸疑類英文電影語篇連貫研究

    觀眾可以結(jié)合并參照自己的認(rèn)知經(jīng)驗(yàn)和體驗(yàn),把腦子中已經(jīng)固化的正常表現(xiàn)與眼前的異常表現(xiàn)相對(duì)照,察覺疑點(diǎn),并通過思考和探究追尋線索,揭示隱藏在黑暗中的犯罪心理,找到事情的真相。例如,在電影《奪魂索》中,也有一些疑點(diǎn)需要借助日常認(rèn)知體驗(yàn)或常識(shí)來理解,如:布蘭登講了一個(gè)關(guān)于飛利浦勒死雞的故事,開玩笑地說飛利浦曾經(jīng)擰斷了雞的脖子,致使飛利浦神情倉皇不安并且失態(tài)地大嚷,極力否認(rèn);在整個(gè)故事中,飛利浦更多地表現(xiàn)出殺人后的震驚、驚恐不安,甚至是神經(jīng)質(zhì),例如,當(dāng)Rupert打開鋼琴上的臺(tái)燈時(shí),他立即把臺(tái)燈關(guān)掉,并解釋說自己彈琴的時(shí)候不喜歡開燈;布蘭登暗示他的同學(xué)今天可以盡管討好戴維的未婚妻而不受干擾,令人懷疑他早已預(yù)知戴維不會(huì)出席今天的聚會(huì)。

    (三)體驗(yàn)互動(dòng)觀與懸疑類英文電影語篇連貫研究

    在認(rèn)識(shí)事物的過程中,人的主觀認(rèn)識(shí)發(fā)揮著主導(dǎo)性作用,而且人的體驗(yàn)具有互動(dòng)性。因此,面對(duì)同一事物,不同的人可能會(huì)產(chǎn)生不同的認(rèn)識(shí),來自不同文化背景的人更可能產(chǎn)生不同的理解。懸疑類英語電影創(chuàng)作主要植根于英美等以英語為主的西方文化背景,導(dǎo)演主要根據(jù)自己在那種民族文化背景中獲得的體驗(yàn)、固化了的知識(shí)、ICM(包括其宗教思想)來創(chuàng)作電影,沒有那種體驗(yàn)及ICM的觀眾是很難理解的,對(duì)于來自另一種文化背景的觀眾更是如此。例如,一些英語懸疑電影通過隱喻構(gòu)建事件之間的關(guān)聯(lián),在認(rèn)知上給中國(guó)觀眾造成了巨大的挑戰(zhàn)。

    例如,數(shù)字“7”在基督教和天主教中是一個(gè)神秘?cái)?shù)字,這一點(diǎn)在《舊約》中有充分的表現(xiàn),上帝用7天創(chuàng)造了世界,創(chuàng)造了萬物和亞當(dāng),又取出亞當(dāng)?shù)牡?根肋骨創(chuàng)造了夏娃。撒旦的原身是有7個(gè)頭的火龍,共有7個(gè)墮落的天使被稱為撒旦,到16世紀(jì)后,天主教用撒旦的7個(gè)惡魔的形象代表7種罪惡。在電影《七宗罪》中,導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇圍繞著“7”這個(gè)數(shù)字玩著罪犯與警察捉迷藏的游戲,而“7”也作為關(guān)鍵的線索貫穿全戲。整部電影籠罩在天主教的陰郁、深沉的氛圍中,而上帝作為“授意者”和“觀望者”參與了整個(gè)事件:老警官還有7天就退休了;七次下雨;殺手用7天完成計(jì)劃,“毀滅”世界;以天主教為背景的7宗罪惡及其對(duì)應(yīng)的7個(gè)死者;結(jié)局由罪犯設(shè)定在第七天的七點(diǎn)時(shí)刻。無處不在的“7”向觀眾暗示著宿命的罪與罰,在令人緊張到窒息的觀影體驗(yàn)中,觀眾心中會(huì)不由地產(chǎn)生對(duì)于宗教、上帝以及現(xiàn)代人性的思考與內(nèi)省。

    四、結(jié)論

    運(yùn)用認(rèn)知語言學(xué)的體驗(yàn)觀理論來研究懸疑類英語電影語篇連貫是可行的、有意義的。體驗(yàn)和認(rèn)知在語言形成過程中起著基礎(chǔ)性和決定性作用。身體-空間是人類概念、思維、認(rèn)知形成以及意義拓展的基礎(chǔ)。人類是通過互動(dòng)的方式進(jìn)行體驗(yàn)的,互動(dòng)方式可能會(huì)有差異,因此,對(duì)于同一事物、同一語篇人類的體驗(yàn)和認(rèn)識(shí)可能也不盡相同。多模態(tài)媒介以及觀眾的日常認(rèn)知經(jīng)驗(yàn)和體驗(yàn)可以幫助觀眾在大腦和心智中構(gòu)建各種事件和要素之間的關(guān)聯(lián),形成連貫的語篇。互動(dòng)觀的研究表明,中國(guó)觀眾要想理解懸疑類英語電影語篇,理解其中的隱喻構(gòu)建方式,實(shí)現(xiàn)語篇的連貫,就要掌握電影創(chuàng)作者所處的英美西方文化背景及體驗(yàn)。

    [1]王寅.認(rèn)知語言學(xué)[M].上海:上海外語教育出版社,2007(1).

    H315

    A

    1007-0125(2016)09-0118-02

    李太珠(1977-),男,漢族,河南光山人,無錫工藝職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師,碩士,主要研究領(lǐng)域?yàn)樯窠?jīng)認(rèn)知語言學(xué)、系統(tǒng)功能語言學(xué)、語篇分析、專用英語及教學(xué)、大學(xué)英語教學(xué)、翻譯學(xué)等。

    江蘇高校哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究基金資助項(xiàng)目“英語會(huì)話語篇構(gòu)建與識(shí)解的認(rèn)知研究——以懸疑類電影語篇為例”(2014SJ B358)。

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